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陳玉蘭詩(shī)詞原文鑒賞
生平簡(jiǎn)介
陳玉蘭,王駕之妻,生平不詳。
寄 夫
陳玉蘭
夫戍邊關(guān)妾在吳,
西風(fēng)吹妾妾憂夫。
一行書信千行淚,
寒到君邊衣到無?
陳玉蘭詩(shī)鑒賞
此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處 :每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。 在大致相同的前提下 ,又有變化!胺蚴呹P(guān)——妾 在吳”,這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的,即所謂“當(dāng)句對(duì) ”的形式。這一對(duì)比,就突出了天涯相隔之感。 這個(gè)開頭是單刀直入式的,點(diǎn)明了題意,說明何以要寄衣 。下面三句都從這里引起!拔黠L(fēng)吹妾——妾憂 夫 ”,秋風(fēng)吹到少婦身上 ,照理說應(yīng)該引起她自己的寒冷之感 ,但詩(shī)句寫完“西見吹妾”一層意思后, 接下去不寫少婦自己的寒冷之感,而是直接寫心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折 ,恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情, 十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因 !耙恍袝 ——千行淚”,這句通過“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照 ,極言紙短情長(zhǎng)!扒袦I”包含的感情內(nèi)容既 有深厚的恩愛,又有強(qiáng)烈的哀怨,情緒復(fù)雜。此句寫出了“寄”什么 ,不提寒衣是避免與下句重復(fù) ;同時(shí) ,寫出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)!昂骄叀碌綗o?”這一句用虛擬、想象的問話語氣,與前三句又不同,在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑,而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要,十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心 。這樣,每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào), 都由兩層意思構(gòu)成,詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用 ,在運(yùn)用中又略有變化,并不呆板, 構(gòu)成了回環(huán)往復(fù) 、一唱三嘆的語氣。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌, 比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故永歌之”,“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍,就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語氣在此詩(shī)表情上的作用了。
構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是,有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字,有時(shí)能使詩(shī)句念起來朗朗上口、動(dòng)人心弦,造成音樂的美感。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字,而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn),前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾,后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始,在全句中,它們是重復(fù),但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言 ,它們又形成“頂針”修辭格, 念起來順溜,有“累累如貫珠”之感,這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調(diào)過渡得十分自然。
而三、四兩句重疊在第二、第六字上,這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素,而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素,從而增加了詩(shī)的韻律感,有利于表達(dá)那種哀愁、纏綿的深情。
此外,第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”(古代女子自我稱呼)當(dāng)然并不等于作者自己。
作者采用第一人稱 ,并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法, 通過寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng):從念夫,到秋風(fēng)吹起而憂夫,寄衣時(shí)和淚修書,一直到寄衣后的掛念,生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩(shī)通過人物心理活動(dòng)的直接描寫來表現(xiàn)主題,是運(yùn)用得比較成功的。
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