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每當(dāng)白日依山盡，夕陽(yáng)余輝便透過(guò)朵朵云層，像萬(wàn)道金光，如霞光萬(wàn)丈，把天空白云染得紅彤彤，把大地山河映得金燦燦，仿佛整個(gè)世界在那一瞬間都變得金碧輝煌，熱情奔放起來(lái)。接下來(lái)小編為你帶來(lái)有關(guān)春天落日的詩(shī)詞，希望對(duì)你有幫助。
春天落日的詩(shī)詞1
1、夕陽(yáng)連積水，邊色滿秋空�！鲎栽�(shī)人高適《陪竇侍御泛靈云池》
2、知音不到吟還懶，鎖印開簾又夕陽(yáng)�！鲎栽�(shī)人李中《吉水縣酬夏侯秀才見寄》
3、閶閭城碧鋪秋草，鳥鵲橋紅帶夕陽(yáng)�！鲎栽�(shī)人白居易《登閶門閑望》
4、送飛鳥以極目，怨夕陽(yáng)之西斜�！鲎栽�(shī)人李白《代寄情楚詞體》
5、獨(dú)立望秋草，野人耕夕陽(yáng)�！鲎栽�(shī)人儲(chǔ)嗣宗《南陂遠(yuǎn)望》
6、江村片雨外，野寺夕陽(yáng)邊�！鲎栽�(shī)人岑參《晚發(fā)五渡》
7、墻外萬(wàn)株人絕跡，夕陽(yáng)惟照欲棲烏�！鲎栽�(shī)人李商隱《白云夫舊居》
8、清吟曉露葉，愁噪夕陽(yáng)枝�！鲎栽�(shī)人劉禹錫《酬令狐相公新蟬見寄》
9、千秋釣舸歌明月，萬(wàn)里沙鷗弄夕陽(yáng)。——出自詩(shī)人杜牧《西江懷古》
10、今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽(yáng)唯見水東流�！鲎栽�(shī)人韋莊《憶昔》
11、夕陽(yáng)在西峰，疊翠縈殘雪。——出自詩(shī)人皎然《山雪》
12、東風(fēng)漸急夕陽(yáng)斜，一樹夭桃數(shù)日花�！鲎栽�(shī)人來(lái)鵠《惜花》
13、耿湋河水平秋岸，關(guān)門向夕陽(yáng)�！鲎栽�(shī)人《送胡校書秩滿歸河中》
14、紅樹蟬聲滿夕陽(yáng)，白頭相送倍相傷�！鲎栽�(shī)人元稹《送盧戡》
15、東風(fēng)料峭客帆遠(yuǎn)，落葉夕陽(yáng)天際明。——出自詩(shī)人陸龜蒙《京口》
春天落日的詩(shī)詞2
馬戴《落日悵望》
孤云與歸鳥，千里片時(shí)間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏！
參考譯文
片片孤云和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千余里。
想起了我長(zhǎng)久離開家園，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息。
斜陽(yáng)余輝灑落高大樹木，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影，是因?yàn)楹ε氯蓊佉炎兏摹?/p>
賞析
《落日悵望》是一首被譽(yù)為晚唐詩(shī)中“鶴立雞群”的佳作，寫的是旅愁。《落日悵望》是唐代詩(shī)人馬戴創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)為游子懷鄉(xiāng)之作。詩(shī)人抓住了秋天日落這一剎那的景物特點(diǎn)，寫出了自己此時(shí)此刻微妙復(fù)雜的思想活動(dòng)。先“悵望”云去鳥飛之景，觸動(dòng)鄉(xiāng)愁旅恨；再“悵望”夕陽(yáng)余暉之景，加重鄉(xiāng)愁，進(jìn)而觸發(fā)內(nèi)心深處年華老去的感傷。這首詩(shī)詩(shī)有景有情，景與情高度統(tǒng)一，融合為一體。語(yǔ)言明白如話，概括力強(qiáng)。
全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格”，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，可以說(shuō)就是：情景分寫。情與景，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段。然而此詩(shī)用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間�！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥投宿于林間，憑著它們有形和無(wú)形的羽翼，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照，寫出云、鳥的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩(shī)人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，辭家久未還�！痹瓉�(lái)，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩(shī)人眼前的情境，而且由近到遠(yuǎn)，層次分明。夕陽(yáng)從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸漸地隱沒(méi)在山的后面�！叭搿弊謱懗鱿φ盏闹饾u暗淡，也表明了詩(shī)人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒�？椭芯脺�，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳�！芭R水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)。這種寫法，對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，有特殊的.藝術(shù)效果。細(xì)細(xì)玩味，可以發(fā)現(xiàn)此詩(shī)是頗見匠心的。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間。微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏。”如此前半景后半情，也是通常寫法，但顯得稍平，沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)、曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比，超脫而有渾勁。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽(yáng)”“秋山”營(yíng)造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情。“燒”字的使用，是靜中有動(dòng)；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景，且以律詩(shī)淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓�！彼f(shuō)的“情景互換”，就是“情景分寫”。當(dāng)然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美。
春天落日的詩(shī)詞3
春夕早泊和劉諮議落日望水詩(shī)
旅人嗟倦游。
結(jié)纜坐春洲。
日暮江風(fēng)靜。
中川聞棹謳。
草光天際合。
霞影水中浮。
單艫時(shí)向浦。
獨(dú)檝乍乘流。
孌童泣垂釣。
妖姬哭蕩舟。
客心自有緒。
對(duì)此空復(fù)愁。
翻譯
頻繁往來(lái)江上的旅行已生厭倦，早早泊船靠岸，依春洲以望遠(yuǎn)，聊解憂煩。
暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息。一曲悠揚(yáng)的船歌不知從江中何處傳來(lái)。
舉目遙看，只見一片瑩瑩草色與天光水色融為了一體；偶爾有幾朵彩云飄來(lái)，霞光倒映在水中，隨著水波起伏。
寂靜的江上，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái)，映著天上的霞光，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊。
坐于江畔，看江水長(zhǎng)流，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路，憂國(guó)家隱患重重。
外仕宦人的心中縱有無(wú)限愁緒，也只有一聲嘆息無(wú)可奈何。
注釋
嗟：嘆息；感嘆。
結(jié)纜：系舟，停舟。
謳：民歌。
賞析
何遜的詩(shī)在梁代頗有影響，沈約曾盛譽(yù)其作，謂“每讀卿詩(shī)，一日三復(fù)，猶不能已”。此詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn)，也當(dāng)?shù)闷疬@番贊譽(yù)。題中的劉諮議，即劉孝綽，曾任諮議參軍之職。他是與何遜齊名的詩(shī)人，當(dāng)世有“何劉”之稱，二人之間經(jīng)常有唱和之作。
“旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲。”詩(shī)的起首兩句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕陽(yáng)的美麗景色激發(fā)了他的觀賞興趣，而是對(duì)官事繁復(fù)和往來(lái)江上的旅行已經(jīng)厭倦了，才寧愿早早泊船岸邊，依春洲以望遠(yuǎn)，聊解憂煩。何遜的這種心情，在其詩(shī)作中多有反映，如“游宦疲年事，來(lái)往厭江濱”；“我本倦游客，心念似懸旌”等。詩(shī)一開始就表現(xiàn)出作者的憂愁煩惱，為下面的寫景與聯(lián)想做了鋪墊。
接下來(lái)六句描寫了春晚夕陽(yáng)中的江上景色。暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息。渙渙春水，猶如一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白練，無(wú)聲地流動(dòng)著，一直流向遠(yuǎn)方。江中不知何處，傳來(lái)一曲悠揚(yáng)的船歌。這是打魚歸來(lái)的船家在搖櫓歌唱。在一片靜謐之中，這歌聲顯得既清亮而又陶然自得，使疲于奔波的旅人聞之，更加感慨萬(wàn)端。舉目遙看大江兩岸，但見春草茵茵。這如翠的綠色綿綿不斷，伸展向前，直連著天邊。近處的草芽綠得可愛，遠(yuǎn)處的草卻漸漸地映出傍晚天際的清光，越向遠(yuǎn)方，這清光越亮，草色也越淡。遙望所及，只見一片瑩瑩，草色與天光水色融為了一體。偶爾有幾朵彩云飄來(lái)，霞光倒映在水中，水波起伏，宛如云影飄浮在江面。寂靜的江上，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái)，映著天上的霞光，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊。寧?kù)o的江流，悠揚(yáng)的漁歌，天邊的余暉，綿綿的春草，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫面。在這畫面中，有聲，有光，有色，有近處的清晰，有遠(yuǎn)方的迷濛，有靜止的水天背景，有動(dòng)態(tài)的孤舟輕漾。一切都呈現(xiàn)出素雅的色調(diào)，透出一股憂郁的情思。
詩(shī)的'后四句抒發(fā)了作者由江景而生發(fā)的聯(lián)想和感慨�！皩D童泣垂釣”用“龍陽(yáng)君泣魚”之典�！稇�(zhàn)國(guó)策·魏策》記魏王的男寵龍陽(yáng)君釣魚而泣，魏王問(wèn)其故，龍陽(yáng)君答曰，前得之魚小，后得之魚大，故棄前者而藏后者；因想天下之美人多矣，王將惑于新人而棄故。魏王遂布令于四境之內(nèi):“有敢言美人者族�！焙笠源耸掠鹘抑急尉鞯觅t之路�！把Э奘幹邸�，事見于《左傳·僖公三年》。齊桓公與蔡姬泛舟水上，蔡姬搖蕩舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬�；腹虬l(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰，不曾想蔡人竟嫁女于他人�；腹笈�，舉兵攻破蔡國(guó)，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)�！痘茨献印と碎g訓(xùn)》稱：“蔡女蕩舟，齊師大侵楚�！币杂鞯溨鹩谖⑿≈g。這兩個(gè)典故都與水有關(guān)。何遜關(guān)心國(guó)事，有志向，但因出身寒微，不善奉迎，故仕途多蹇，胸中常郁郁。他坐于江畔，看江水長(zhǎng)流，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路，憂國(guó)家隱患重重，心情格外沉重。他的憤恨憂慮不可以直接表達(dá)，遂由水而生發(fā)聯(lián)想，借“泣魚”、“蕩舟”的典故婉轉(zhuǎn)隱晦地表現(xiàn)出來(lái)。這應(yīng)當(dāng)就是“客心自有緒”的內(nèi)涵�！赌鲜贰ず芜d傳》記載，梁武帝蕭衍因何遜在詩(shī)中用曹操故事而頗為不滿，稱“何遜不遜，未若吾有朱異”。何遜“自是疏隔，希復(fù)得見”。（朱異是梁代以阿諛?lè)钣实鄱Q的近臣，后侯景起兵亂梁，就借討朱異為名）此事或許能幫助讀者理解何遜用這兩個(gè)典故時(shí)的心理背景。
然而，“旅客長(zhǎng)憔悴，春物自芳菲”，“客子行行倦，年光處處華”（何遜）。大自然既不因人的悒郁不樂(lè)而失去其美之魅力，也不因人之喜悅贊賞而增加其美的色彩。自然的生命就是這樣健壯、堅(jiān)強(qiáng)、蓬勃旺盛。相比之下，人的生命是多么短促、軟弱，人的作用又是多么微薄、無(wú)力。江水靜靜，日夜不停；春光流轉(zhuǎn)，年年不息；太陽(yáng)落下，第二天照樣升起；可江邊之人，明日不知身在何處，憤恨憂慮，亦復(fù)徒然。“對(duì)此空復(fù)愁”，正是詩(shī)人對(duì)于人生、社會(huì)的無(wú)可奈何之嘆。
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