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高陽臺·西湖春感的詩詞鑒賞
接葉巢鶯①，平波卷絮，斷橋②斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠③，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲④，草暗斜川⑤。見說新愁，如今也到鷗邊⑥。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。
【注釋】
①接葉巢鶯：杜甫：接葉暗巢鶯。
②斷橋：西湖孤山側(cè)橋名。
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④韋曲：在長安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。
⑤斜川：在江西廬山側(cè)星子、都昌二縣間，陶潛有游斜川詩，詞中借指元初宋遺民隱居之處。
�、抟娬f二句：沙鷗色白，因說系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻》詞：拍手笑沙鷗，一身都是愁。
【譯文】
黃鶯巢居在密葉之間，柳絮輕輕飄落在湖面。斜陽已近暗淡，斷橋處有返家的歸船。還能有幾番春游？賞花又要等到明年。春風且陪伴著薔薇留住吧，因為等到薔薇開花時，春光已經(jīng)非常可憐。更令人感覺凄楚不堪，掩隱在萬綠叢中的西泠橋畔，昔日是何等的熱鬧喧闐，如今卻只留下一抹荒寒的暮煙。當年棲息在朱門大宅的燕子，如今不知飛向何邊？往日風景幽勝的去處，只見處處長滿苔蘚，荒草掩沒了亭臺曲欄，就連那些清閑的白鷗，也因新愁而白了發(fā)顛。我再也沒有心愿，去重溫縱情歡樂的舊夢，只把自家的層層大門緊掩，喝點悶酒獨自閑眠。請不要拉開窗簾，我怕見那飛花片片的聲音，更怕見那悲切的聲聲啼鵑。
【鑒賞】
此詞是張炎在南宋滅亡后重游西湖時所作的一首詞，從形式上看是舊瓶裝新酒，借西湖觀感這一舊話題抒發(fā)亡國之痛烈心情。《藝衡館詞選》引麥孺博云亡國之音哀以思。陳廷焯在《白雨齋詩話》評是詞為凄涼幽怨，郁之至，厚之至。
上闋起句寫春深美景，平和舒緩。接葉巢鶯，平波卷絮，從寫景起筆，用平緩的筆調(diào)寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩接葉暗巢鶯。在密密麻麻的葉叢里，鶯兒正在以歌表意平波卷絮寫輕絮飄蕩，被微波卷入水中斷橋斜日歸船斷橋，一名段家橋，地處里湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是游覽的好去處。張炎在這里寫的，正是抵暮始出的歸船。游船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉(zhuǎn)，能幾番游？看花又是明年。點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了。春逝的哀感彌漫于胸，只好挽留春天。東風且伴薔薇住，意思是說：東風呀，你伴隨著薔薇住下來吧。而薔薇花開，預示著春天的即將結(jié)束。到薔薇、春已堪憐，春光已無幾時，轉(zhuǎn)眼就要被風風雨雨所葬送。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。盡管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉(zhuǎn)為傷悲。西泠橋是個煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)，但現(xiàn)在只剩下一抹荒煙，今昔對比之強烈，已觸著抒發(fā)亡國之痛的主題了。
下闋起筆令人一振。當年燕子知何處？此句代用劉禹錫詩：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。此詞在劉詩基礎上進一步點明了自己的故國之思。韋曲唐時韋氏世居地，在長安城南，斜川位于江西星子縣，陶淵明曾作《游斜川》詩，這里指西湖邊文人雅士游覽集會之地。苔深、草暗形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，只見一片青苔野草。昔日燕子也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：見說新愁，如今也到鷗邊。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：拍手笑沙鷗，一身都是愁。意謂連悠閑的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發(fā)白，似乎都是因愁而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠，此二句既說現(xiàn)在的倦怠失意，又點出自己從前的身份：貴公子和隱士。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。開簾照應掩門，飛花照應卷絮，啼鵑應巢鶯，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結(jié)尾，這就使詞有凄切哀苦的杜鵑啼泣之聲，余音裊裊，收到了很好的藝術效果。
這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫內(nèi)心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱郁之至，厚之至。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而采取不直言的手法。借怕見飛花、怕聽啼鵑委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，只是詞文過于蘊藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。
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