朱淑真優(yōu)美詩詞

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編為大家整理的朱淑真優(yōu)美詩詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　詩詞：

　　1、秋夜——朱淑真

　　夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

　　鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

　　2、自責(zé)——朱淑真

　　女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風(fēng)。

　　磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功。

　　3、斷腸迷——朱淑真

　　下樓來，金錢卜落;問蒼天，人在何方?

　　恨王孫，一直去了;詈冤家，言去難留。

　　悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口;有上交，無下交;

　　皂白何須問?分開不用刀;

　　從今莫把仇人靠;千里相思一撇消。

　　4、減字木蘭花·春怨——朱淑真

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

　　此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　5、謁金門·春半——朱淑真

　　春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。

　　好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

　　6、眼兒媚——朱淑真

　　遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

　　午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

　　7、鷓鴣天——朱淑真

　　獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng)，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。

　　當(dāng)此際，意偏長(zhǎng)，萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。

　　8、鵲橋仙·七夕——朱淑真

　　巧云妝晚，西風(fēng)罷暑，小雨翻空月墜。牽�？椗畮捉�(jīng)秋，尚多少、離腸恨淚。

　　微涼入袂，幽歡生座，天上人間滿意。何如暮暮與朝朝，更改卻、年年歲歲。

　　9、江城子·賞春——朱淑真

　　斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

　　昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間，俏無言，爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。

　　相關(guān)資料：

　　蝶戀花

　　送春

　　朱淑真

　　樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇，便作無情、莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏欲下瀟瀟雨。

　　朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女工，而要?dú)g欣喜躍地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給我們送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，我們既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描塑中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富我們的美感經(jīng)驗(yàn)。

　　本詞上闋描敘的是：女詞人透過窗簾，看到樓臺(tái)外面千萬條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細(xì)的腰肢，甚至還在喃喃細(xì)語：“春天啊，您再停留一些時(shí)吧！”──楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示著無限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞著，要追隨春光同行，并表示：我姑且要看看你這“春”者究竟走到哪里，我和你的歸宿終究如何？一切景語皆情語也。這依春、戀春的多情楊柳，正是女詞人自己心靈的物化展現(xiàn)。女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲，又并未被不幸現(xiàn)實(shí)室息了自己對(duì)美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。

　　下闋，詞作由客觀之境轉(zhuǎn)化為主觀之境。女詞人說：我極目四望啊，無論是高山野嶺，還是大河小溪，到處都披上了濃綠的彩裝，卻也時(shí)時(shí)傳來子規(guī)鳥“不如歸去”的凄切叫聲。唉，面對(duì)此情此景，即使是“無情”之輩，豈不也愁腸百折？（言外之意：我這本來就多情善感的人，怎能不更為傷心呢？）“綠滿山川”的靜態(tài)和杜宇（即子規(guī)、杜鵑、布谷鳥）聲聲的動(dòng)感，兩相諧合地使意境立體化，共同暗示于人：春色既已濃艷之極、春心卻呈歸去之意。詞人已知留春不住、戀春枉然，就干脆爽朗地端持酒杯為春送行�？上У氖恰按禾臁保ㄘM止自然界之景觀，更含社會(huì)上之人事）不解人意，竟無語而離去。這之前，曾有宋祁寫過“為君持酒送斜陽、且向花間留晚照”的詞句，雖有名氣，但只是詞人的一面之意，不如朱淑真這里把主客雙方的不同情意和心態(tài)共織于一體而又更有藝術(shù)的涵蘊(yùn)美。更何況，女詞人進(jìn)而描繪了“把酒送春”的典型環(huán)境是暮色蒼茫、細(xì)雨淅瀝的悲悒氛圍中，益發(fā)令人黯然神傷。

　　詞人把賞春、戀春、留春、惜春、無可奈何中的送春以至怨春，一系列復(fù)雜的心理歷程和行為軌跡循序漸進(jìn)地組織在由遠(yuǎn)到近、從白日到昏夜的時(shí)空推進(jìn)之中，而且感情由熱望到激越再到沉郁終至綿緲，給人以縝密而又清朗的審美感受，所以，宋人評(píng)贊她“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛者所能及？”洵非虛譽(yù)。

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