- 相關(guān)推薦
贊美祖國好河山的詩歌
詩歌是一種抒情言志文學(xué)體裁�！睹�-大序》記載：“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩”。南宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》云：“詩者，吟詠性情也”。只有一種用言語表達(dá)藝術(shù)就是詩歌。下面是贊美祖國好河山詩歌，請參考！
贊美祖國好河山詩歌
1、菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香。漸見燈明出遠(yuǎn)寺，更待月黑看湖光。
2、蔭濃煙柳藏鶯語，香散風(fēng)花逐馬蹄。西湖風(fēng)景六條橋，一株楊柳一株桃。
3、夜氣滃南屏，輕嵐薄如紙。鐘聲出上方，夜渡空江水。
4、一峰一高人，兩人相與語。此地有西湖，勾留不肯去。
5、水光瀲艷晴方好，山色空雨亦奇;欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
6、煙柳幕桃花，紅玉沉秋水。文弱不勝夜，西施剛睡起。
7、黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。——唐·李白《將進(jìn)酒》
8、青山看不厭，流水趣何長。——唐·錢起《陪考功王員外城東池亭宴》
9、楊柳滿長堤，花明路不迷。畫船人未起，側(cè)枕聽鶯啼。
10、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——李白《望天門山》
11、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。——唐·李白《望廬山瀑布》
12、長憶西湖，盡日憑欄樓上望。三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。
13、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
14、君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。——李白《將進(jìn)酒》
15、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休，暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州。
16、大漠孤煙直，長河落日圓。——王維《使至塞上》
17、深柳叫黃鸝，清音入空翠。若果有詩腸，不應(yīng)比鼓吹。
18、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥。
19、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。——王之渙《涼州詞》
20、高柳蔭長堤，疏疏漏殘?jiān)�。蹩躠步松沙，恍疑是踏雪。
21、萬頃西湖水貼天，芙蓉楊柳亂秋煙。湖邊為問山多少?每個(gè)峰頭住一年。
22、一望煙光里，蒼茫不可尋。吾鄉(xiāng)爭道上，此地說湖心。
23、西湖天下景，游者無愚賢。深淺隨所得，誰能識(shí)其全。
24、深恨放生池，無端造魚獄。今來花港中，肯受人拘束?
25、殘塔臨湖岸，頹然一醉翁。奇情在瓦礫，何必藉人工。
26、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地吹來忽不見，望湖樓下水如天。
27、青山遮不住，畢竟東流去�！巍ば翖壖病镀兴_蠻·書江西造口壁》
28、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨》
29、江作青羅帶，山如碧玉簪�！啤ろn愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》
30、江流天地外，山色有無中�！啤ね蹙S《漢江臨泛》
31、湖氣冷如冰，月光淡于雪�？蠗壟c三潭，杭人不看月。
32、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。——李白《送孟浩然至廣陵》
33、三秋桂子，十里荷花。
34、笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水云寒。
35、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。——唐·杜甫《望岳》
36、黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間�！畎住顿�(zèng)裴十四》
37、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
38、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來�！鸥Α兜歉摺�
39、月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛歸舟。白蘋紅蓼西風(fēng)里，一色湖光萬頃秋。
40、放棹西湖月滿衣，千山暈碧秋煙微。二更水鳥不知宿，還向望湖亭上飛。
41、山隨平野盡，江入大江流。——李白《渡荊門送別》
42、行到孤山西，夜色已蒼蒼。清吟雜夢寐，得句旋已忘。
43、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城�！啤っ虾迫弧锻赐ズ�(zèng)張丞相》
44、舟行碧波上，人在畫中游�！豆鹆稚剿�
45、尚記梨花村，依依聞暗香。
46、我飲不盡器，半酣尤味長。籃輿湖上歸，春風(fēng)吹面涼。
47、四面空波卷笑聲，湖光今日最分明。
古詩分類
中國古代詩歌體式繁多，在古詩分類和叫法上也眾說紛紜。尤其是對于樂府、古風(fēng)、歌行體三類詩，更易混淆。因?yàn)�，從形式上看，樂府體與古風(fēng)都是五言體，七言古詩與歌行體都是七言體，很難區(qū)分。但是，從古代以來，人們比較一致地承認(rèn)它們在表達(dá)內(nèi)容、手法、風(fēng)格特色區(qū)別，對它們有約定俗成稱呼。
人教版八年級(jí)（下）在《詩五首》“研討與練習(xí)”第二題中說：“《茅屋為秋風(fēng)所破歌》和《白雪歌送武判官歸京》都是‘歌行體’詩，形式自由，語言流利，格調(diào)奔放。請從句式、敘事、抒情等方面說說這兩首詩異同。”又九年級(jí)（上）知識(shí)短文《怎樣讀書》中說：“杜甫《石壕吏》格律較寬，叫古風(fēng)……”
這里叫法，不符合習(xí)慣。人們習(xí)慣上把杜甫《茅屋》一詩叫做“七言古體詩”，而把岑參《白雪歌》叫做“七言歌行體”，編者也明顯看到兩詩“異”，所以出這樣問題。而杜甫《三吏》《三別》雖然在形式上與“古風(fēng)”同為五言，但習(xí)慣上人們把《石壕吏》叫做“新樂府”，而不叫“古風(fēng)”。為說清這個(gè)問題，需要對中國古代詩歌體式作一簡要回顧。
我國最早詩體是四言“詩經(jīng)體”，接著出現(xiàn)以屈原《離騷》為代表“楚辭體”（也叫“騷體詩”），后者用連詞“之”和語氣助詞“兮”將句式變長，如“帝高陽之苗裔兮”（《離騷》）、“操吳戈兮披犀甲”（《國殤》），這為后來五、七言詩提供先例。因此，《詩經(jīng)》與《楚辭》成為中國詩歌之源。
至漢代，出現(xiàn)專門負(fù)責(zé)搜集各種詩歌、民歌機(jī)構(gòu)“樂府”，它所搜集最有影響是民間詩歌，這就是我們今天還能看到“漢樂府民歌”。它最大特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，通俗明快，形式上以五言為主。如教材八年級(jí)（上）中《長歌行》及高中課本中《飲馬長城窟行》《十五從軍征》等，即是“正”“樂府”。漢樂府民歌內(nèi)容體式影響當(dāng)時(shí)及后世文人詩歌創(chuàng)作，至東漢末年，代表文人五言詩成熟《古詩十九首》出現(xiàn)，模擬為創(chuàng)作“古題樂府”（也叫“舊題樂府”），它借用“漢樂府”題目，寫新內(nèi)容，猶如“舊瓶裝新酒”，如操《步出夏門行》（（七上）、楊炯《從軍行》、李賀《雁門太守行，如“從軍行”與隊(duì)軍事有關(guān)，“雁門太守行”與邊塞有關(guān)。文人模擬樂府在內(nèi)容上從漢樂府?dāng)⑹聻橹鬓D(zhuǎn)變?yōu)橐允闱闉橹�；在形式、手法上，則借鑒其通俗明快而又加以“雅化”，增添文人色彩，提高藝術(shù)品位。“古題樂府”有五言與七言兩種形式。七言古題樂內(nèi)容多變、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、氣勢壯闊、感情跌宕多姿之妙，這種詩體適宜于承載較大思想內(nèi)容、抒發(fā)激越奔放之情，既有古樂府通俗明快特點(diǎn)，又以文人抒情言志為主，形式以七言句式為主，間有雜言，文采飛揚(yáng)，讀來抑揚(yáng)頓挫，所以人們稱之為“歌行體”。
另一種則主要是借鑒“漢樂府”敘事為主、反映現(xiàn)實(shí)內(nèi)容特點(diǎn)和淺顯平易通俗表達(dá)特點(diǎn)，用它來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以引起人們對社會(huì)關(guān)注。它并不再借用“漢樂府”原有題目，而是根據(jù)反映事件不同內(nèi)容而命名，所謂“即事命篇，無復(fù)依傍”。唐朝杜甫關(guān)心國事，用筆反映“安史之亂前后社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寫許多這樣詩，如《兵車行》（高中）專寫唐王朝窮兵黷武開邊戰(zhàn)爭給人民帶來災(zāi)難，《三吏》（《潼關(guān)吏》《新安吏》《石壕吏》）、三別》（《新婚別》《垂老別》《無家別》）寫“安史之亂”給百姓帶來巨大痛苦等。這些詩，主要在實(shí)質(zhì)上繼承“漢樂府”“感于哀樂，緣事而發(fā)”傳，形式與五言古體詩無異。稍后元結(jié)、顧況等詩人也寫過這樣詩。至中唐時(shí)，白居易、元稹等現(xiàn)實(shí)主義詩人為挽救當(dāng)時(shí)國家衰落，用詩歌反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)弊端，以引起統(tǒng)治者注意，遂大力提倡杜甫、元結(jié)這些詩歌形式，并冠之于“新樂府”稱號(hào)，發(fā)起“新樂府運(yùn)動(dòng)”。他們自己也寫不少“新樂府”，形式上五言、七言都有。如白居易《觀刈麥》（九上）、《賣炭翁》《新豐》《杜陵叟》等，都是敘事性強(qiáng)、平易通俗“新樂府體”�！吨窳执饐枴分姓f：“古詩、樂府之分，自漢、魏已。樂府音節(jié)不傳，唐人每借舊題自標(biāo)新義。至少陵，并不襲舊題，如《三吏》《三別》等詩，乃真樂府也�！保ā肚逶娫捓m(xù)編》2225頁，上海古籍出版社1983）概要地指出新樂府詩特點(diǎn)。
【贊美祖國好河山的詩歌】相關(guān)文章：
關(guān)于贊美祖國大好河山的詩歌10-29
贊美祖國河山的詩句08-25
贊美祖國的詩歌10-03
贊美祖國的詩歌11-17
贊美祖國的經(jīng)典詩歌06-26
贊美祖國的詩歌09-27
贊美祖國的詩歌《我的祖國》08-18
贊美祖國大好河山優(yōu)美段落10-13
關(guān)于贊美祖國的詩歌08-27
有關(guān)贊美祖國的詩歌10-27