淺談賈島詩歌的盛唐氣格論文
長(zhǎng)期以來，人們對(duì)賈島詩歌中那些描繪窮愁潦倒的生活狀況、訴說懷才不遇的怨憤心情一類的作品表現(xiàn)出極大地關(guān)注，而相對(duì)忽略了浪仙其他特色與風(fēng)格的作品，以至于在對(duì)賈島做出總體評(píng)價(jià)時(shí)產(chǎn)生了較大的偏差。一提起賈島，映入腦海中的不是騎著小驢推敲著“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的孤獨(dú)苦吟者，就是聯(lián)想到“鬢邊雖有絲，不堪織寒衣”的窮酸落魄相，要么就是因“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐”一類的僻澀詩句懷疑賈島心理或?qū)徝郎铣隽耸裁磫栴}，再就是總有人不理解像這樣一個(gè)被后人視為行為怪異和性格孤僻的人怎么會(huì)寫出“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”或“十年磨一劍，霜刃未曾試”諸如此類的詩句來。其實(shí)，這種偏見和誤解古已有之。晚唐司空?qǐng)D說賈島：“賈浪仙誠(chéng)有警句，視其全篇，意思殊餒，大抵附于蹇澀，方可致才，亦為體之不備也�！� （《司空表圣文集》卷二《與李生論詩書》） 蘇東坡以“郊寒島瘦”論賈島，歐陽修、嚴(yán)羽等人亦以“寒蟲”、“蟲吟草間”相譏斥�，F(xiàn)通行的幾本文學(xué)史和研究專著談及賈島時(shí)的評(píng)價(jià)也大同小異，常以“僻澀寒瘦”、“奇險(xiǎn)瘦硬”、“孤峭僻澀”、“荒涼寂寞”等詞語來概括賈島的詩風(fēng)。通觀賈島的作品，其實(shí)不僅題材各異，風(fēng)格也并不統(tǒng)一，所以用簡(jiǎn)單的印象和詞語進(jìn)行概括難免失之偏頗。在詩歌研究史中，對(duì)于那些特別有個(gè)性的詩人，人們往往過分關(guān)注于其個(gè)性特點(diǎn)而遺漏其余，研究賈島詩歌作品時(shí)也應(yīng)當(dāng)觀其全人全詩，尤其是要關(guān)注那些能夠擺脫時(shí)代的束縛、別具一格的部分，深入本體、知人論世地加以觀照，這樣我們就不難得到一個(gè)全面、真實(shí)而生動(dòng)的賈島。
許學(xué)夷曾描述了詩歌發(fā)展史中這樣一個(gè)現(xiàn)象：“初、盛、中、晚唐之詩，雖各不同，然亦間有初而類盛、盛而類中、中而類晚者，亦間有晚而類中、中而類盛、盛而類初者，要當(dāng)論其大概耳�！� （《詩源辨體》卷一四） 這其實(shí)告訴我們特定時(shí)代與詩歌風(fēng)貌之間并不總是那么和諧一致，而這些不安分的音符恰恰就是詩歌發(fā)展史中的亮點(diǎn)所在。身處中晚唐之交的賈島也有類似的表現(xiàn)，其中最引人注目的當(dāng)屬其詩歌中具有開闊境界的一類作品，這類詩歌是賈島詩集中璀璨的一頁，后人常以具有盛唐氣格對(duì)其進(jìn)行稱譽(yù)。賈島詩中常有境界渾闊之詩句，如常被人稱道的《憶江上吳處士》：“閩國(guó)揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安。此地聚會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海云端�！敝x榛評(píng)曰：“韓退之稱賈島‘鳥宿池邊樹，僧敲月下門’為佳句，未若‘秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安’氣象雄渾，大類盛唐。” （《四溟詩話》卷二） 明王世貞亦云：“置之盛唐，不復(fù)可別�！� （《藝苑卮言》卷四） 許學(xué)夷評(píng)曰：“賈島五言律雖多變體，然中如‘飄蓬多塞下’、‘歸騎雙旌遠(yuǎn)’、‘?dāng)?shù)里聞寒水’、‘閩國(guó)揚(yáng)帆去’四篇，尚有初、盛唐氣格，惜非完璧。” （《詩源辨體》卷二五） 紀(jì)昀曰：“天骨開張，而行以灝氣，浪仙有數(shù)之作�！� （《瀛奎律髓匯評(píng)》卷二六） 賈島之《送李騎曹》一詩亦有同工之妙�！皻w騎雙旌遠(yuǎn)，歡生此別中。蕭關(guān)分磧路，嘶馬背寒鴻。朔色晴天北，河源落日東。賀蘭山頂草，時(shí)動(dòng)卷帆風(fēng)。”李懷民曰：“無此奇筆，如何匠得塞垣景出。此與王右丞‘大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A’有正變之分，而發(fā)難則顯同�！� （《重訂中晚唐詩主客圖》“朔色”二句下評(píng)語） 整詩明朗開闊，氣勢(shì)飛動(dòng)，而不失雄渾壯闊之感，較之右丞之作，境界不減，而蕭瑟凄涼之氣充斥其間，李君所謂正變，正當(dāng)言此。李澤厚評(píng)論唐詩風(fēng)貌的變化時(shí)說：“盛唐以其對(duì)事功的向往而有廣闊的眼界和博大的氣勢(shì)；中唐是退縮和蕭瑟，晚唐則以其對(duì)日常狹小生活的興致，而向詞過渡。這并非神秘的‘氣運(yùn)’，而正是社會(huì)時(shí)代的變異發(fā)展所使然�！� （李澤厚《美 學(xué)三書》，安徽文藝出版社1999年版，第155頁） 但身處中晚唐之交賈島的這類作品，蕭瑟誠(chéng)然有之，但并不見退縮，反而具有盛唐詩歌之渾闊，顯然沒有完全受時(shí)勢(shì)與氣運(yùn)通行規(guī)律的制約。又如《送杜秀才東游》：“東游誰見待，盡室寄長(zhǎng)安。別后葉頻落，去程山已寒。大河風(fēng)色度，曠野燒煙殘。匣有青銅鏡，時(shí)將照鬢看�！焙笕苏摯嗽姇r(shí)常稱道其頷聯(lián)，謂之“清硬” （陸時(shí)雍《唐詩鏡》） 、“次聯(lián)雄健，直追盛唐” （岳端《寒瘦集》） ，依我們看來，次聯(lián)清硬的確有之，但雄健卻無從談起，雄健一語當(dāng)屬“大河風(fēng)色度，曠野燒煙殘”一聯(lián)，與前詩氣運(yùn)如出一格。
盛唐氣象是詩歌史中一個(gè)近乎完美的豐碑，但隨著時(shí)間的流逝和氣運(yùn)的衰殘，其渾融完整的境界難以再現(xiàn)。“以詩名世，杰出于貞元、元和之后” （王遠(yuǎn)《長(zhǎng)江縣賈島祠堂詩碑后序》） 的賈島能以少數(shù)篇章和只言片語觸及其間，已屬難能可貴，而賈島詩作中還有一些通篇渾成、氣勢(shì)流暢的作品，則更為人們所忽略。如《逢舊識(shí)》：“幾歲阻干戈，今朝勸酒歌。羨君無白發(fā)，走馬過黃河。舊宅兵燒盡，新宮日奏多。妖星還有角，數(shù)尺鐵重磨�！贝嗽娡ㄆ粴庳炌ǎ瑹o殘破隙裂之痕，氣勢(shì)流動(dòng)，感情跌宕起伏，意氣風(fēng)發(fā)，讀之有朗健之感。又如《送李廓侍御劍南行營(yíng)》：“走馬從邊事，新恩受外臺(tái)。勇看雙節(jié)出，期破八蠻回。許國(guó)家無戀，盤江棧不摧。移軍刁斗逐，報(bào)捷劍門開。角咽獼猴叫，鼙干霹靂來。去年西甸邑，猶滯佐時(shí)才。”當(dāng)然，賈島此類通篇渾融、境界開闊的詩歌具有一定的針對(duì)性，相對(duì)集中于送別友人赴邊的作品之中，此類作品賈島往往寫得感情激蕩，其中描寫邊地特有風(fēng)光景致的篇章，尤為動(dòng)人心魄。如《送友人游塞》：“飄蓬多塞下，君見益潸然。迥磧沙銜日，長(zhǎng)河水接天。夜泉行客火，曉戍向京煙。少結(jié)相思恨，佳期芳草前�！辟Z島常借此送行之作抒發(fā)自己胸中的激憤，表達(dá)出對(duì)建功立業(yè)的渴望，因理想和現(xiàn)實(shí)的巨大落差，埋藏在其胸中的抑郁不平之氣借此而發(fā)為慷慨之音，氣盛而言宣，故能做到通篇渾成，一氣貫通，與其平日的冷漠與抑郁判若天壤。詩中所描寫的邊塞景致也浸染其蒼涼壯闊的色彩，加之賈島特有的凄寒氛圍，顯得既雄壯又蒼勁。又如“火燒岡斷葦，風(fēng)卷雪平沙” （《送陳判官赴天德》） 、“連沙秋草薄，帶雪暮山開” （《思游邊友人》） 、“邊日沉殘角，河關(guān)截夜城” （《送徐員外赴河中》） 、“云入漢天白，風(fēng)高巧黃” （《送友人如邊》） 等，均是融蒼涼于渾闊的寫景佳句�！百Z浪仙，燕人，生寒苦地，故立心亦然�！� （方岳《深雪偶談》） 正因?yàn)橘Z島生于邊地，長(zhǎng)于邊地，對(duì)塞上景致在熟悉的感觀之上又加以深刻的體認(rèn)，故景顯雄闊，意顯蒼涼，超人意表，與直白描繪和憑空想象自不可同日而語。
岑參在盛唐邊塞詩人中有“好奇”的特色，殷璠曰：“岑詩語奇體峻，意亦造奇�！� （《河岳英靈集》卷中） 沈德潛曰：“岑詩能作奇語，尤長(zhǎng)于邊塞。” （《唐詩別裁集》卷一） 岑參表現(xiàn)在描寫邊塞風(fēng)光作品中之“奇”主要為奇彩絢麗、色澤明亮、氣韻靈動(dòng)。而賈島寫邊塞之“奇”則充分體現(xiàn)出尚意的特色，景雖是實(shí)景但卻籠罩了一層濃厚的暮色與凄涼，色調(diào)凝重，景致蕭瑟，與其自身的心境和整個(gè)時(shí)代的陰暗色調(diào)顯得和諧一致。但賈島卻并不安于這種陰暗，他總是試圖打破這種沉寂的狀態(tài)，他以其特有的瘦硬和峭拔來肢解著那漫天的昏暗，試圖以一種不和諧來改變這種現(xiàn)實(shí)，于是便形成了一種雄渾狀態(tài)下的支離、一種絢爛的生命色彩。如賈詩中對(duì)于燃燒狀態(tài)的表現(xiàn)就頗能反映這種特色�！盁痹谫Z島詩句中共出現(xiàn)十次，除了“開醞舊燒罌”一句外，其余九句在詩歌意境的營(yíng)造中均起到關(guān)鍵性的作用，特別是用作動(dòng)詞的`七句，更表現(xiàn)出強(qiáng)烈的擴(kuò)張力。如“山尋樵徑上，人到雪房遲。暮磬潭泉凍，荒林野燒移” （《送覺興上人歸中條山兼謁河中李司空》） 、“別后葉頻落，去程山已寒。大河風(fēng)色度，曠野燒煙殘” （《送杜秀才東游》） 、“樵人歸白屋，寒日下危峰。野火燒岡草，斷煙生石松” （《雪晴晚望》） 、“身暖蕉衣窄，天寒磧?nèi)招��；馃龑鶖嗳敚L(fēng)卷雪平沙” （《送陳判官赴天德》） 、“夕陽行帶月，酌水少留君。野地初燒草，荒山過雪云” （《送鄭少府》） ，我們觀察一下以上五首詩的背景特色便可以發(fā)現(xiàn)，賈島意圖要“燒”盡的是“雪房”、“凍潭”、“荒林”、“落葉”、“寒 山”、“白屋”、“寒日”、“危峰”、“岡草”、“寒天”、“沙恰�、“躲暋薄ⅰ帮L(fēng)雪”、“荒山”、“雪云”等一系列苦寒、蕭瑟、衰敗、蒼白、冷寂的意象，這些意象是賈島內(nèi)心世界的外在表象，如果用這類意象組成詩篇，境界無疑是苦寒凄涼的，但在賈島的內(nèi)心深處，卻并不安于這樣的現(xiàn)狀，于是表現(xiàn)在詩歌中便有了燃燒的欲望，它代表一種追求、一種熱度、一種張力，它是一種抗?fàn)�、一種破壞力，表現(xiàn)在形象上是生動(dòng)的，表現(xiàn)在色彩上是絢麗的，正因?yàn)橛辛藷囊庀�，沉寂的壓抑才被打破，生命的力量才開始彰顯，剛健與奇麗才得以迸發(fā)，雄奇壯闊的境界方得以力的支撐。
像以上這些近于盛唐之力與美之境界，賈島或能以間道偶爾到之，但究竟不是賈島的本色，在營(yíng)建闊大奇麗的意境美方面，賈島自有賈島的擅場(chǎng)。如《馬戴居華山因寄》：“玉女洗頭盆，孤高不可言。瀑流蓮岳頂，河注華山根。絕雀林藏鶻，無人境有猿。秋蟾才過雨，石上古松門�！崩顟衙裨唬骸岸渲睂懙闷娼^，真大法力�！� （《重訂中晚唐詩主客圖》“瀑流”二句下評(píng)語） 紀(jì)昀曰：“無深意而自然高爽，此由氣格不同。” （《瀛奎律髓匯評(píng)》卷二三） 頷聯(lián)有一種飛流直下的氣勢(shì)，中流砥柱的力度。又《送厲宗上人》：“擁策背岷峨，終南雨雪和。漱泉秋鶴至，禪樹夜猿過。高頂白云盡，前山黃葉多。曾吟廬岳上，月動(dòng)九江波�！迸c前詩一樣，賈島深諳動(dòng)靜、高下、開合、收放的映襯之法，此詩首聯(lián)開頷聯(lián)合，頷聯(lián)收頸聯(lián)放，尾聯(lián)闊大充滿動(dòng)感，整篇從視覺上有高下遠(yuǎn)近的錯(cuò)落，從聽覺上有囂靜之別，故顯得跌宕生動(dòng)。又《寄朱錫珪》：“遠(yuǎn)泊與誰同，來從古木中。長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)。夢(mèng)澤吞楚大，閩山扼海叢。此時(shí)檣底水，濤起屈原通�！贝嗽娔艹浞煮w現(xiàn)賈島尚意的特色，賈島詩常從體認(rèn)中來，所寫之景并非盛唐詩人那種對(duì)自然或沉浸或相融的描繪，亦即賈詩在寫景中少了情的因素，而采取遠(yuǎn)觀的態(tài)度對(duì)所描繪的景致進(jìn)行意念上的再加工，使之符合某種特殊的審美體驗(yàn)，使讀者可以對(duì)其進(jìn)行直接的審美觀照，進(jìn)而獲得超人意表的審美感受�！伴L(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)。夢(mèng)澤吞楚大，閩山扼海叢�！闭沁@樣一種由體驗(yàn)而生成的意境美。方岳云：“（島）誠(chéng)不欲以才力氣勢(shì)，掩奪情性，特于事理物態(tài)，毫忽體認(rèn)。深者寂入仙源，峻者迥出靈岳。” （《深雪偶談》） 其他如“山川明已久，河漢沒無余。遠(yuǎn)近涯寥廓，高低中太虛” （《登樓》） 、“寥落關(guān)河暮，霜風(fēng)樹葉低。遠(yuǎn)天垂地外，寒日下峰西” （《秋暮寄友人》） 等，賈島營(yíng)建開闊境界的詩作中之景聯(lián)大多都具有這個(gè)特色。
嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩評(píng)》中說：“盛唐人詩，亦有一二濫觴晚唐者，晚唐人詩，亦有一二可入盛唐者，要當(dāng)論其大概耳�！辟Z島還是那個(gè)中晚唐之交的賈島，但其那些具有盛唐氣格的作品卻令后人耳目一新，帶給人對(duì)盛世流風(fēng)的追憶。雖然秋風(fēng)襲來，總體的衰澀無從阻擋，但正如同嚴(yán)霜中的紅葉、清寒中的暖日一般，從賈島這些具有渾闊境界的詩篇或聯(lián)句中人們往往可以依稀感受到那個(gè)消逝未久的大唐盛世的縷縷聲息。
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