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男人對女人相思詩句

時間:2024-07-26 05:15:06 詩句 我要投稿

男人對女人相思詩句

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男人對女人相思詩句

  男人對女人相思詩句

  1、一寸相思千萬緒,人間沒個安排處。-李冠《蝶戀花》

  2、曉看天色暮看云,行也思君,坐也思君。

  3、相思相見知何日?此時此夜難為情。

  4、今夜月明人盡望,不知秋思落誰家。

  5、明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。-范仲淹《蘇幕遮》

  6、怕相思,已思相,輪到相思沒處辭,眉間露一絲。

  7、重疊淚痕緘錦字,人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》

  8、不得語,暗相思,兩心之外無人知。白居易

  9、山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。只緣感君一回顧,使我思君朝與暮。

  10、無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。-《玉樓春》

  11、千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴。-辛棄疾《摸魚兒》

  12、天涯地角有窮時,只有相思無盡處!队駱谴骸纺腥怂寄钆说脑娋

  13、休言半紙無多重,萬斛離愁盡耐擔。-陳蓬姐《寄外二首其二》

  14、紅豆生南國,春來發(fā)幾枝?愿君多采擷,此物最相思。

  15、入我相思門,知我相思苦,長相思兮長相憶,短相思兮無窮極。

  16、淚縱能乾終有跡,語多難寄反無詞。-陳端生《寄外》

  17、平生不會相思,才會相思,便害相思。《折桂令》

  18、離別憂傷狂風雨;相思苦楚寒霜雪;往事點點繁星夜;續(xù)待明日彩霞天。

  19、明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。-晏殊《鵲踏枝》

  20、魚沈雁杳天涯路,始信人間別離苦。-戴叔倫《相思曲》

  21、別來半歲音書絕,一寸離腸千萬結。-韋莊《應天長》

  22、醉后不知天在水,滿船清夢壓星河。愛情詩句

  23、人生自是有情癡,此恨不關風與月。-歐陽修《玉樓春》

  24、鴻雁在云魚在水,惆悵此情難寄、-晏殊《清平樂二首其二》

  25、直道相思了無益,未妨惆悵是清狂!稛o題六首其三》

  附:《玉樓春》賞析

  自從分別之后,不知你已經到了何方?眼里心中都是凄涼與愁悶,生出不盡的憂愁!你越走越遠,最后竟斷了音信;江水是何等的寬闊,魚兒深深地游在水底,我又能向何處去打聽你的消息呢? 昨夜里大風吹得竹林處處作響,傳遞著深秋的韻律,每一片葉子的聲響似乎都在訴說著怨惱。我有心斜倚著單枕,希望夢中能與你相遇,可惜夢做不成,無奈燈芯也在秋風中燃成了灰燼。

  這是一首別后相思愁緒之詞,是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響,以代言體(即女性第一人稱方式)形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情情緒。前于歐陽修的花間派詞人,往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進行精心刻畫,而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步,在這首詞中,他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象,而是著力揭示思婦內心的思想感情,將閨怨愁緒寫得越來越深刻、凄絕。全詞寫愁怨由遠到近,自外及內,從現(xiàn)實到幻想,又從幻想回到現(xiàn)實。且抒情寫景兩得,寫景句寓含著婉曲之情,言情句夾雜著凄涼之景,表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術風格。

  發(fā)端句“別后不知君遠近”是怨的緣由。因不知親人行蹤,故觸景皆生出凄涼之情,亦即無時無處不如此!岸嗌佟保恢嗌僦,以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層,抒寫了遠別的情狀與愁緒!皾u行漸遠漸無書”一句之內重復了三個“漸”字,將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處,仿佛去追尋愛人的足跡,然而雁絕魚沉,天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”,且欲知無由,她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征,“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字,將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦,抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫?臻g,似乎都充滿了觸目凄涼的離別苦況,詞的筆觸既深沉又婉曲。

  詞的下片深入細膩地刻畫了思婦的內心世界,著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻,原是尋常景物,但在與親人遠別的思婦聽來,萬葉千聲都是離恨悲鳴,一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。“故欹單枕夢中尋,夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實,急于入睡成夢,故特意斜靠著孤枕,幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人,可是“千山萬水不曾行,魂夢欲教何處覓?”(韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》)連僅有的一點希望也成了泡影,不單是“愁極夢難成”(薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》),最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了!盁粲譅a”一語雙關,閨房里的燈花燃成了灰燼,自己與親人的相會也不可能實現(xiàn),思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。

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