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《采蓮曲》王勃
【作品介紹】
《采蓮曲》的作者是王勃，被選入《全唐詩》的第55卷第10首。公元675年(上元二年)，王勃前往交趾探望父親王福畤，途經(jīng)江南時(shí)寫下這首《采蓮曲》，《采蓮曲》雖樂府曲名，雖是襲用樂府舊題，寫的卻是江南農(nóng)村的真實(shí)生活。
【原文】
采蓮曲(樂府作采蓮歸)
作者：唐·王勃
采蓮歸，綠水芙蓉衣。秋風(fēng)起浪鳧雁飛。
葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。
相思苦，佳期不可駐。
塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。
今已暮，采蓮花。
渠今那必盡娼家。
官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。
蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊。
葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。
佳人不在茲，悵望別離時(shí)。
牽花憐共蒂，折藕愛連絲。
故情無處所，新物從華滋。
不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。
采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。
正逢浩蕩江上風(fēng)，又值裴回江上月。
裴回蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸。
共問寒江千里外，征客關(guān)山路幾重。
【注釋】
1、采蓮曲:樂府《清商曲》名。全詩校:“《樂府》作采蓮歸�！�
2、芙蓉衣:本屈原(離騷》:“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”
3、鳧:野鴨。
4、桂棹蘭橈:屈原《九歌·湘君》:“桂棹兮蘭橈�！�棹、橈、枻，均為船槳。
5、嶼:島。
6、佳期:屈原《九歌·湘夫人》:“與佳期兮夕張”。后因以佳期指歡聚的日子。
7、采:全詩校:“樂府詩作摘�！�
8、倡家:妓。
9、把:攀，采。
10、稠:全詩校:“一作重�！�
11、“花紅”句:蕭統(tǒng)《采蓮曲》:“江花玉面兩相似�！�
12、佳人:指征夫。在茲:全詩校:“一作茲期�！�
13、共蒂:并蒂蓮。
14、連絲:憐思之諧音。
15、無:全詩校:“一作何。”
16、從:全詩校:“一作徒�！�
17、西:全詩校:“一作南。”
18、歇:停止。
19、裴回:同“徘徊”。全詩校:“《樂府詩集》無此二字�！�
20、豐茸:風(fēng)姿美好。
21、江:全詩校:“一作光。”
22、路:全詩校:“一作更。”
【賞析】
蓮即荷花。詩歌通過對采蓮女子的形象塑造和心理刻劃，表現(xiàn)出她們對征夫的深切思念和無限幽怨。詩人熱情贊美和平寧靜的勞動(dòng)生活，對勞動(dòng)人民所承受的戰(zhàn)爭苦難深寄同情。這是一首以七言為主的敘事詩，按情節(jié)的發(fā)展，可分為三個(gè)大段落。
“采蓮歸，綠水芙蓉衣”，全詩采取倒敘手法，實(shí)是故事的結(jié)尾。采蓮歸來水濕衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采蓮曲》寫道：“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香�！薄熬G水芙蓉衣”，在讀者眼前所浮現(xiàn)的正是面如蓮花，衣雜荷葉香的動(dòng)人畫面。這個(gè)開頭短小精彩，有著高度的藝術(shù)概括力。
從“秋風(fēng)起浪鳧雁飛”句起，到“還羞北海雁書遲”句止，為詩的主要敘事部分。這一大段中又可分為幾個(gè)小層次。首先“秋風(fēng)起浪鳧雁飛，桂櫂蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓�！秉c(diǎn)出了時(shí)間、地點(diǎn)和人物。在秋風(fēng)吹起層層浪花的溪流里，采蓮女子駕著小舟輕盈地向蓮塘駛?cè)�，受驚的野鴨、雁兒陣陣飛起。生活的如平靜的水面般美好，其實(shí)那“秋風(fēng)起浪鳧雁飛”，已激起她內(nèi)心情感的漣漪�！叭~嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。相思苦，佳期不可駐;塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮�！睘榈诙䝼�(gè)層次，先寫采蓮女子極目遠(yuǎn)眺，只見綠葉紅花，一派“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景象。這景致與從前一樣，物是人非，令人感慨。舟兒漸行漸近，蓮塘里飄來歌曲聲，越來越清楚，聲聲訴的盡是相思苦情。這目睹耳聞，使采蓮女子胸中掀起了重重波浪：美好的日子不會久留。她思念，她怨尤：“塞外征夫猶未還!”“猶”字頗具分量，表達(dá)了離別已久遠(yuǎn)思之切，怨之深�！敖喜缮徑褚涯骸�，既寫實(shí)也兼比興，意為光陰易逝，就像采蓮，轉(zhuǎn)瞬就到黃昏;人生短暫，倏忽就到遲暮。這里通過對采蓮女子相思苦的描述，揭開和平寧靜生活的表象，使人洞見處于太平盛世的勞動(dòng)人民的真實(shí)的悲苦的一面�？梢韵胂�，生活在富饒美麗的江南女子，若不是對外戰(zhàn)爭使夫妻分離，她的生活本應(yīng)是幸福美滿的�！敖褚涯�，采蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花�！边@第三層是寫采蓮女子對征夫表白忠貞的愛情和寬慰征夫的。說她既不會像倡婦對待蕩子那樣對待他，也不會像秦羅敷那樣有碰到使君糾纏的麻煩。她雖被思念所折磨，性格卻很豁達(dá)、堅(jiān)強(qiáng)�！吧徎◤�(fù)蓮花，花葉何稠疊;葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)似頰。”此為第四層，是寫采蓮女子在采摘蓮花時(shí)，將自己與花相比。荷花開得那么稠密，并蒂連枝且有綠葉相伴，而自己，卻是形單影只。荷葉雖翠但比不上自己的秀眉，荷花雖紅但賽不過自己的面頰。她對自己的美貌自我欣賞，自我陶醉。 “女為悅己者容”人雖美卻無人欣賞，于是欣賞與陶醉之中，悲辛、懊喪也與之俱來�！凹讶瞬辉谄潱瑦澩麆e離時(shí)。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲�！边@最后一層里是寫采蓮女子嘆息紅顏不能長駐。她自矜青春美貌，又自憐形單影只。她的心上人不在身邊，青春不能常葆，待丈夫歸來青春或許已不再，不由得望著他們分別的地方惆悵感傷，回憶起從前“牽花憐共蒂，折藕愛連絲”的情景。那舊時(shí)的甜情蜜意的痕跡已經(jīng)難覓，眼前是一片新的花枝。物換景移了，而自己的那顆心卻依舊沒變�！安幌鹘蚪慌褰狻�，是反用鄭交甫遇仙女的典故，說明雖然飽受相思，她與征夫的愛情至今也不后悔。而她對丈夫的遲遲不來信，卻感到不滿。她不忍心責(zé)備丈夫不給自己寫信，只說“北海雁書遲”，這里用的是蘇武的典故，意謂路途遙遠(yuǎn)，音書不能早日順利到達(dá)。但采蓮女似乎絲毫不認(rèn)為丈夫不來信，意味著可能負(fù)傷或戰(zhàn)亡，她抱著美好的希望在等待。這段詩可以說是采蓮女子的內(nèi)心獨(dú)白。從這獨(dú)白里可以看出她的心地是多么光明、純潔與善良。
“采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸!共問寒江千里外，征客關(guān)山路幾重?”這是詩歌的結(jié)尾部分。前四句描寫秋夜江畔蓮塘的景象。明月當(dāng)空照，清風(fēng)吹拂著浩淼的江面，水波粼粼泛著銀光。蓮塘里傳來陣陣歌聲，采蓮女們尚未歇息。最后四句，游客與眾采蓮女子相遇，目睹她們互相詢問對方征夫的情況。這一群打扮得漂亮的采蓮女子，正打點(diǎn)舟楫準(zhǔn)備回家，盡管今宵良夜等待她們的卻是空幃。賀裳《載酒園詩話又編》評這首《采蓮曲》說：“末敘暮歸曰：‘正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸?共問寒江千里外，征客關(guān)山路幾重?’不特迷離婉約，態(tài)度撩人。結(jié)處尤得性情之正�！边@首《采蓮曲》它的內(nèi)容充實(shí)生動(dòng)，言辭優(yōu)美，是一首富于現(xiàn)實(shí)主義精神的優(yōu)秀詩篇。華美的言辭，瀏亮的音節(jié)，復(fù)沓的旋律，在這里不但沒有鋪陳之嫌，反而更完美地表現(xiàn)了詩歌的內(nèi)容。毛先舒在《詩辯坻》中評說：“王子安七言古風(fēng)，能從樂府脫出，故宜華不傷質(zhì)，自然高渾矣�！苯Y(jié)尾的構(gòu)思精巧，筆力獨(dú)到，詩人既善于描繪典型形象，又巧于進(jìn)行高度藝術(shù)概括，使詩歌所反映的社會問題既有深度又有廣度。正如明張遜業(yè)在《校正王勃集序》中說：“論曰：‘王子安富麗徑捷，稱罕一時(shí)，賦與七言古詩，可謂獨(dú)步�！�
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