汪曾祺和短篇佳作《羊舍一夕》
導(dǎo)語(yǔ)：汪曾祺先生的作品對(duì)其形象都有著真切生動(dòng)的刻畫，下面我們就來(lái)談?wù)勍粼飨壬退难蛏嵋幌Α?/p>
汪曾祺是北京市有威望的老作家，最近十年來(lái)(即從他的花甲之年開始)，他的創(chuàng)作力尤其旺盛，寫出了全國(guó)獲獎(jiǎng)短篇《受戒》等一大批有自己獨(dú)特風(fēng)格、有廣泛影響的小說(shuō)、散文作品。
我很早就知道汪曾祺文學(xué)功底深厚，藝術(shù)修養(yǎng)也好(他對(duì)京戲有特殊愛(ài)好)，他是西南聯(lián)大時(shí)沈從文先生的得意門生。50年代初期，沈先生的處境不好，但他仍同沈家保持密切來(lái)
1956年，在一次文學(xué)編輯工作座談會(huì)上，我對(duì)汪曾祺留下很深的印象。那時(shí)他正主持北京文藝的編政。他有一個(gè)發(fā)言，我覺(jué)得他見(jiàn)解不凡，編輯水平很不一般。此時(shí)我才知道南京有才華的青年作家方之的成名短篇《在泉邊》(收入人民文學(xué)出版社版建國(guó)以來(lái)全國(guó)優(yōu)秀短篇選第二集)是經(jīng)由汪曾祺從來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)并給以發(fā)表的。這奠定了方之和《北京文藝》的特殊交情，所以，在粉碎“四人幫”后，方之將他創(chuàng)作成熟期的一篇最好的小說(shuō)《內(nèi)奸》交由《北京文藝》發(fā)表，這篇作品后來(lái)獲全國(guó)優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)，可惜它竟成了早逝作家最后一篇得獎(jiǎng)作品。這些是后話。
我沒(méi)料到的是汪曾祺這位熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)頗有素養(yǎng)的專家卻在1957年被錯(cuò)劃為“右派”，離開了他的編輯崗位，隨后下放至北京西北張家口地區(qū)的農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)。
他從農(nóng)場(chǎng)歸來(lái)后即調(diào)至北京京劇團(tuán)任編劇、不久摘掉了“右派”帽子。
對(duì)于汪曾祺這個(gè)文學(xué)藝術(shù)的有心人來(lái)說(shuō)，下放勞動(dòng)未嘗不是一件好事，與美麗的大自然和淳樸的勞動(dòng)大眾的親近，必然激發(fā)著他的靈感，孕育著他文藝的再創(chuàng)造。
最早我似乎是從同事沈從文夫人張兆和那兒得悉汪曾祺手頭有小說(shuō)稿，遂安排編輯去同他聯(lián)系。那是60年代初期，物質(zhì)生活較困難，國(guó)民經(jīng)濟(jì)在調(diào)整，上級(jí)部門重申了文藝的“雙百”方針，廣泛團(tuán)結(jié)知識(shí)分子、專家，所以作為一家全國(guó)文學(xué)刊物的編輯，我們敢于去向摘了“右派”帽兒的作家約稿，為此并制定了一些計(jì)劃。
1962年某天，汪曾祺交來(lái)他的小說(shuō)稿《羊舍一夕》(又名《四個(gè)孩子和一個(gè)夜晚》)�！度嗣裎膶W(xué)》編輯部讀過(guò)這篇小說(shuō)手稿的人，是懷著怎樣喜悅的心情啊!汪曾祺的精心構(gòu)思、精妙的`文學(xué)語(yǔ)言，將四個(gè)可愛(ài)的農(nóng)場(chǎng)少年不同的性格、生活命運(yùn)和一個(gè)詩(shī)情畫意的羊舍之夜聯(lián)系在一起，他創(chuàng)造了人物個(gè)性，創(chuàng)造了詩(shī)意，創(chuàng)造了美。他的創(chuàng)作如一幀舒展自如的連續(xù)的畫軸。這詩(shī)這美，是飽吸了生活之蜜，釀造而成，所以它又富有來(lái)自生活的醇美、甜美。這些農(nóng)場(chǎng)少年的形象———像拙誠(chéng)的牧羊少年“老九”，機(jī)靈的果園小工“小呂”，文靜的“留孩”和好動(dòng)的“奶哥”———“丁貴甲”———呼之欲出。我當(dāng)時(shí)揣想作家描寫的人物，很可能有他十分熟悉的“原型”依據(jù)。小說(shuō)也使人想到俄國(guó)大作家屠格涅夫的那篇《白凈草原》，詩(shī)境和構(gòu)思有某些相近之處。但我以為《羊舍一夕》所寫少年是完全不同于舊時(shí)代的，它更顯示了新生活的美。這篇小說(shuō)遂以顯著地位發(fā)表在《人民文學(xué)》1962年第6期，發(fā)表后頗受好評(píng)，在那時(shí)無(wú)異給小說(shuō)創(chuàng)作吹進(jìn)一股不同流俗的清新之風(fēng)。印象中《中國(guó)文學(xué)》曾將它翻譯成英文向國(guó)外介紹。其后，汪曾祺還在《人民文學(xué)》發(fā)表過(guò)短篇如《王全》等。但《羊舍一夕》應(yīng)是汪曾祺在文學(xué)界奠定其應(yīng)有地位的一篇作品。
這幾年人們常說(shuō)汪曾祺是以散文筆法寫小說(shuō)，他的散文、小說(shuō)文筆優(yōu)美。這自然是褒意。但我覺(jué)得，更確切的說(shuō)法，汪曾祺是以文學(xué)語(yǔ)言、文學(xué)筆法寫小說(shuō)，他精心追求文字、語(yǔ)言的美(這美也包含準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá))，并用洗練的美的文字語(yǔ)言創(chuàng)造美的意境，這在小說(shuō)《羊舍一夕》中也是隨處可見(jiàn)的。例如小說(shuō)第一段寫農(nóng)場(chǎng)少年眼中的夜行火車(“216，往北京的上行車”)：
……先是一個(gè)雪亮的大燈，亮得叫人眼睛發(fā)脹。大燈好像在拼命地往外冒光，而且冒著氣，嗤嗤地響。烏黑的鐵，锃黃的銅。然后是綠色的車身，排山倒海地沖過(guò)來(lái)。車窗蜜黃色的燈光連續(xù)地映在果園東邊的樹墻子上，一方塊，一方塊，川流不息地追趕著……每回看到燈光那樣猛烈地從樹墻子上刮過(guò)去，你總覺(jué)得會(huì)刮下滿地枝葉來(lái)似的�？墒腔疖囈贿^(guò)，還是那樣：樹墻子顯得格外的安詳，格外的綠。真怪。
我讀這節(jié)文字，感覺(jué)格外親切，因?yàn)槲乙苍驹谙路艅趧?dòng)的樹墻邊，逼真地感受過(guò)火車排山倒海通過(guò)的情景。聲、光、色、動(dòng)感、節(jié)奏……均被作家于瞬間捕捉到了，這樣準(zhǔn)確、精到、鮮活的描寫，才算“夠份兒”的文學(xué)語(yǔ)言。小說(shuō)本是語(yǔ)言的藝術(shù)，汪曾祺在小說(shuō)創(chuàng)作中精心繼承了我國(guó)古代和現(xiàn)代作家如冰心、沈從文等講究語(yǔ)言藝術(shù)的傳統(tǒng)。而有的走上文學(xué)創(chuàng)作之路的作者，卻不夠講究語(yǔ)言藝術(shù)，所以盡管他們有好的創(chuàng)作素材而作品卻因文字語(yǔ)言平平，而不能進(jìn)入第一流的行列。順便說(shuō)一句，現(xiàn)代京劇《沙家浜》(原名《蘆蕩火種》)中那些精妙的對(duì)白、唱詞，也是汪曾祺藝術(shù)勞動(dòng)的成果。
而今有不少人自稱是沈從文先生的徒弟。但是得其真?zhèn)鳌⒌闷?ldquo;神韻”者，我以為汪曾祺是一個(gè)。不信你再讀讀他的《受戒》，他將男女之情詩(shī)化、美化，這正是沈從文先生的一個(gè)特長(zhǎng)。當(dāng)然，汪先生有自己的文字風(fēng)格，這并非沈從文的模仿。但在追求文學(xué)的真、善、美表達(dá)上，兩人是完全一致的。
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