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王之渙《登鸛雀樓》四英譯本評析
導(dǎo)語：《登鸛雀樓》是唐代著名詩人王之渙(688-742)所作的五言絕句，是唐詩最具有代表性的作品之一，對于中國人來說，該詩可謂婦孺皆知。如今, 很多學(xué)者也將其譯成英文，傳播到西方國家。
An Ascent to Stork Hall
The setting sun behind the mountains glows,
The muddy Yellow River seawards flows.
If more distant views are what you desire,
You simply climb up a storey higher. (徐忠杰譯)
On the Stork Tower
The sun beyond the mountains glows;
The Yellow River seawards flows.
You can enjoy a grander sight
By climbing to a greater height. ( 許淵沖譯)
On the Stork Tower
The mountain is eating away the setting sun;
Going seawards the Yellow River is on the run.
If you desire to have a good and boundless sight,
Come to the upper storey, by climbing one more flight! (吳鈞陶譯)
Upward
Westwardthesun,endingtheday’s journey in a slow
descent behind the mountains. Eastward the Yellow River, emptying into the sea. To look beyond, unto the farthest horizon, upward! Up another storey! (翁顯良譯)
一、專有名詞的處理
全詩涉及到的專有名詞有兩處，一是鸛雀樓，一是黃河。四個(gè)譯本中，三位譯者徐忠杰、許淵沖、吳鈞陶采用的都是直譯+意譯的方法，將鸛雀樓譯為stork+hall或者stork+tower, 翁顯良則另辟蹊徑，未正面翻譯名稱，而將題目內(nèi)容整體處理，取其意項(xiàng)，譯為Upward!
對于第二個(gè)專有名詞黃河的處理，四位譯者意見基本統(tǒng)一，三位直接采用標(biāo)準(zhǔn)譯法the Yellow River，只有徐譯在標(biāo)準(zhǔn)譯法前又加入了解釋性形容詞muddy，進(jìn)一步說明黃河之名的實(shí)質(zhì)，不過徐采用此譯主要意圖可能并非認(rèn)為確有解釋的必要，而是出于格式上同其第一句setting sun 對仗的考慮。
二、詞性、時(shí)態(tài)、語態(tài)的處理
原詩標(biāo)題《登鸛雀樓》體現(xiàn)了一個(gè)登樓觀景的動(dòng)態(tài)過程，四個(gè)譯文當(dāng)中，徐譯An Ascent to Stork Hall當(dāng)中注意到了這個(gè)差別，使用了動(dòng)詞性的ascent, 許譯和吳譯都使用了介詞on引導(dǎo)的短語，意思基本一致，但更強(qiáng)調(diào)一種狀態(tài)，未體現(xiàn)出“登”的含義;翁譯使用了表示行為過程的動(dòng)詞upward，一語雙關(guān)，一則體現(xiàn)攀登的含義，二則暗合全詩高瞻遠(yuǎn)矚、向上進(jìn)取的主旨，很有創(chuàng)見，只是如同上節(jié)所述，作為題目未出現(xiàn)登臨之地――鸛雀樓，正文當(dāng)中也未能提及，似有欠缺。
四個(gè)譯本正文部分詞語詞性的分布情況見表一。
閱讀全詩不難發(fā)現(xiàn)，這首詩的前兩句寫的是景，后兩句寫意，由景生情, 意韻悠長，每一句都是一個(gè)完整的概念，如果以漢語斷句來翻譯，英譯也可以是四小句。四位譯者基本采用了此思路，這樣英譯中謂語動(dòng)詞使用4個(gè)應(yīng)該已經(jīng)足夠。觀察表二注意到許譯最為標(biāo)準(zhǔn)，是4個(gè)動(dòng)詞;徐譯增加了1個(gè)系動(dòng)詞;后兩位實(shí)義動(dòng)詞使用較多，分別為6個(gè)和7個(gè)，吳譯當(dāng)中還另有系動(dòng)詞2個(gè)。
結(jié)合表二各譯者特色詞匯，將全詩前兩句譯文進(jìn)行比較。第一句“白日依山盡”，四位譯者詞匯使用差別不大，只是動(dòng)詞上分別使用了 “glows, glows, is eating away, ending”, 原詩此處表達(dá)了太陽徐徐落下到夜幕緩緩降臨的情景，從時(shí)態(tài)方面來看，吳譯“is eating away”和翁譯的“ending” 都很好的表現(xiàn)出太陽逐漸被吞噬的情景， 很符合原文。徐譯和許譯都使用了glow的一般現(xiàn)在時(shí)形式，盡管許譯當(dāng)中又借the setting sun強(qiáng)調(diào)景物漸變的過程，但傳遞的含意還是沒有后兩位細(xì)致。同樣在第二句“黃河入海流”中，徐、許仍繼續(xù)簡約路線，用seawards配合flow完成，而吳譯用go與seawards 配合并附加了介詞短語on the run，翁譯采用了更多的特色詞匯，繼續(xù)第一句進(jìn)行時(shí)態(tài)的使用，來凸顯黃河奔騰氣勢，且對黃河流向通過 eastwards 一詞進(jìn)行了補(bǔ)充。就意思完整性講，翁譯無疑是涵蓋最全的，只是句式也最為復(fù)雜。
表三對各譯者譯作正文部分用詞總數(shù)和使用詞匯分別進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下：(表三) 各譯文字?jǐn)?shù)情況
不難看出，許譯是四個(gè)譯本中，用詞最少的一位，只有23詞，徐在前兩句的翻譯中同許基本一致，只是在“sun, Yellow River”兩個(gè)名詞前增加了 “setting, muddy” 這樣體現(xiàn)狀態(tài)的兩個(gè)形容詞，仔細(xì)揣摩，這種增詞并不冗余，可更好的將隱含意義傳遞給讀者。吳譯在第一句的處理中，同其他人略有不同，原詩當(dāng)中動(dòng)作的主語是 “白日”，其他三位都以白日為主寫景，而吳譯是以“mountain”為主體，盡管白日與山峰的相對關(guān)系未發(fā)生改變，但這樣描寫出的景物似乎同詩人當(dāng)時(shí)欣賞到的景色略有差別;而翁譯此處過于注重了意思的完整表達(dá)，加入了如“in a slow descent ,behind the mountains, into the sea”等解釋信息,簡練程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
在后兩句的翻譯當(dāng)中，許譯盡管字?jǐn)?shù)最少，但達(dá)意是最清楚的。尤其是“欲窮千里目”一句，這是全詩的轉(zhuǎn)折之處。元代楊載說:“絕句之法要婉曲回環(huán),刪蕪就簡,句絕而意不絕,多以第三句為主,而第四句發(fā)之……大抵起承二句固難,然不過平直敘起為佳,從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫,全在第三句,若于此轉(zhuǎn)變得好,則第四句如順流之舟矣。”可見此句的重要性。許譯直接采用人稱代詞 “you” 引導(dǎo)簡單句，體現(xiàn)了登樓者登高望遠(yuǎn)的心情;徐、吳兩人選擇了條件句，句式自然略為復(fù)雜;翁譯未提及人稱，而使用了兩個(gè)介詞短語，效果也不錯(cuò)。該句另一難點(diǎn)就在于如何翻譯“千里目”這是一個(gè)虛詞，許譯采用了“a grander sight”而徐、吳翁分別采用了“more distant，good and boundless，the farthest horizon”的表述，“千里”一詞盡管在漢語當(dāng)中是強(qiáng)調(diào)距離，但聯(lián)系全詩，不難發(fā)現(xiàn)，此時(shí)詩人正在登樓遠(yuǎn)眺，他看到的應(yīng)該不僅僅是很遠(yuǎn)的地方，更應(yīng)該是廣闊而一望無際的大好山水，這樣使用more distant，farthest似乎片面強(qiáng)調(diào)“千里”的字面意思，不如“grander”展示的畫面那樣開闊、壯觀。翁譯的“good and boundless”已經(jīng)嘗試表達(dá)其中無限和壯美的意思，不過整體感覺還是表意全面但簡潔不足，與漢語絕句以小見大、以少勝多的理念相悖。
三、 韻律的處理方法
《登鸛雀樓》這首詩在寫法上一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是全篇對仗。“白日”對“黃河”;“依”對“入”;“千里目”對“一層樓”，非常工整。在四個(gè)譯本當(dāng)中，徐、許、吳都采用了詩體，結(jié)尾使用AABB韻式，而翁譯使用了散文體，這也是他譯文字?jǐn)?shù)較多的一個(gè)原因。
表四反映了四位譯者在辭格使用方面的概況。按照同類漢語詩的要求，許譯在對仗方面是最為工整的，幾乎沒有什么額外之詞，而在達(dá)意方面又毫不遜色。徐譯和許譯都使用了 “setting sun”頭韻，setting 一詞有助于那些漢語為非母語的讀者對于該句的理解,為讀詩過程中增加了不少音樂美，由于在音節(jié)安排上譯文采用了最基本、最常用的格式―抑揚(yáng)格, 明快而形象地刻畫出了登高望遠(yuǎn)的心情，但細(xì)看徐譯會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管整個(gè)譯本都押了尾韻，但在后兩句當(dāng)中韻腳用詞并非同一詞性，表達(dá)上也沒有許譯簡單;吳譯的尾韻是比較規(guī)整的，只是并未能做到像漢語原詩那樣公正的對仗，但也一氣呵成，不失為一篇佳作。
結(jié)論
四位譯者在翻譯過程中都繼承了王之渙極其樸素、淺顯的語言，盡管翻譯當(dāng)中各有側(cè)重，有些方面也略有伯
仲，但都把握住原詩的意義，給讀者以美的享受。對四個(gè)譯本比照之后，發(fā)現(xiàn)對蘊(yùn)含中國特色文化的專有名詞采用直譯、意譯相結(jié)合的方式進(jìn)行翻譯更為恰當(dāng)。因?yàn)槲幕膫鞑ヒ彩欠g的使命之一。關(guān)于譯詩所采用的體裁，散文體無疑在達(dá)意的完整性方面很有優(yōu)勢，但詩體似乎更利于在形式上和內(nèi)容上共同對語言進(jìn)行掌控，確保言簡意豐;再次，詩歌的翻譯在選擇句式時(shí)，如先考慮簡單句，再想從句可能會(huì)使譯文連接更為自如，也更為簡潔。
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