- 相關(guān)推薦
宋代辛棄疾的西江月
語(yǔ)言明白如話(huà)，文字生動(dòng)活潑，表現(xiàn)手法新穎奇崛，體現(xiàn)了作者晚年清麗淡雅的詞風(fēng)。下面是小編整理的宋代辛棄疾的西江月，歡迎來(lái)參考！
西江月
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)。信著全無(wú)是處。(著 通：著)
昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如。
只疑松動(dòng)要來(lái)扶。以手推松曰去。
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140—1207年），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
創(chuàng)作背景
淳熙五年（1178），辛棄疾由臨安赴湖北任轉(zhuǎn)運(yùn)副使，舟行江上，過(guò)采石磯時(shí)創(chuàng)作了這首詞。
譯文
喝醉了酒后恣意歡笑，我哪里有那閑工夫發(fā)愁呢。
最近才明白古書(shū)上的話(huà)，的的確確是沒(méi)有半點(diǎn)可信的！
昨兒晚上我在松邊喝醉了，醉眼迷蒙，把松樹(shù)看成了人，就問(wèn)他：“我醉得怎么樣�。俊�
恍惚中看見(jiàn)松樹(shù)活動(dòng)起來(lái)，疑是要來(lái)扶我，于是我用手不耐煩的推推松樹(shù)說(shuō)：“走開(kāi)走開(kāi)！”。
注釋
用《孟子·盡心下》“盡信書(shū)則不如無(wú)書(shū)“意�！稘h書(shū)·龔勝傳》“勝以手推常（夏侯常）曰‘去’�！耙�(jiàn)黃季剛師《讀漢書(shū)后漢書(shū)札記》說(shuō)辛詞此句。
賞析：
這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好像是抒寫(xiě)悠閑的心情。但骨子里卻透露出他那不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的思想感情和倔強(qiáng)的生活態(tài)度。
這首詞上片前兩句寫(xiě)飲酒，后兩句寫(xiě)讀書(shū)。酒可消愁，他生動(dòng)地說(shuō)是“要愁那得工夫”。書(shū)可識(shí)理，他說(shuō)對(duì)于古人書(shū)“信著全無(wú)是處”。這是什么意思呢？“盡信書(shū)，不如無(wú)書(shū)�！边@句話(huà)出自《孟子》。《孟子》這句話(huà)的意思，是說(shuō)《尚書(shū)·武成》一篇的紀(jì)事不可盡信。辛詞中“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄古書(shū)，而是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)的憤激之詞。辛棄疾二十三歲自山東淪陷區(qū)起義南來(lái)，一貫堅(jiān)持恢復(fù)中原的正確主張。南宋統(tǒng)治集團(tuán)不能任用辛棄疾，迫使他長(zhǎng)期在上饒鄉(xiāng)間過(guò)著退隱的生活。壯志難酬，這是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環(huán)境、這樣的心境中寫(xiě)成的，它寄托了作者對(duì)國(guó)家大事和個(gè)人遭遇的感慨。“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”，然后就是曲折地說(shuō)明了作者的感慨。古人書(shū)中有一些至理名言。比如《尚書(shū)》說(shuō)：“任賢勿貳�！睂�(duì)比南宋統(tǒng)治集團(tuán)的所作所為，那距離是有多遠(yuǎn)呵！由于辛棄疾洞察當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不合理，所以發(fā)為“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”的浩嘆。這兩句話(huà)的真正意思是：不要相信古書(shū)中的一些話(huà)，現(xiàn)在是不可能實(shí)行的。
這首詞下片更具體寫(xiě)醉酒的神態(tài)�！八蛇呑淼埂�，這不是微醺，而是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹(shù)看成了人，問(wèn)他：“我醉得怎樣？”他恍惚還覺(jué)得松樹(shù)活動(dòng)起來(lái)，要來(lái)扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫(xiě)出惟妙惟肖的醉態(tài)，也寫(xiě)出了作者倔強(qiáng)的性格。僅僅二十五個(gè)字，構(gòu)成了劇本的片段：這里有對(duì)話(huà)，有動(dòng)作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫(xiě)出這樣豐富的內(nèi)容，是從來(lái)少見(jiàn)的。
“以手推松曰去”，這是散文的句法�！睹献印分杏小啊嗫煞e？’曰：‘可’”的句子；《漢書(shū)·二疏傳》有疏廣“以手推常曰：‘去’！”的句子。用散文句法入詞，然后用經(jīng)史典故入詞，這都是辛棄疾豪放詞風(fēng)格的特色之一。從前持不同意見(jiàn)的人，認(rèn)為以散文句法入詞是“生硬”，認(rèn)為用經(jīng)史曲故是“掉書(shū)袋”。他們認(rèn)為：詞應(yīng)該用婉約的筆調(diào)、習(xí)見(jiàn)的詞匯、易懂的語(yǔ)言，而忘粗豪、忌用典故、忌用經(jīng)史詞匯，這是有其理由的。因?yàn)樵~在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當(dāng)時(shí)唱歌的多是女性，然后所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來(lái)要使人人容易聽(tīng)懂，所以忌用典故和經(jīng)史詞匯。但是到辛棄疾生活的南宋時(shí)代，詞已有了明顯的發(fā)展，它的內(nèi)容豐富復(fù)雜了，它的風(fēng)格提高了，詞不再專(zhuān)為應(yīng)歌而作了。然后尤其是象辛棄疾那樣的大作家，他的創(chuàng)造精神更不是一切陳規(guī)慣例所能束縛。這由于他的政治抱負(fù)、身世遭遇，不同于一般詞人。若用陳規(guī)慣例和一般詞人的風(fēng)格來(lái)衡量這位大作家的作品，那是不從發(fā)展的觀(guān)點(diǎn)看問(wèn)題。
聲律特征
《詞徵》中將“西江月”詞調(diào)并入“中呂宮”和“道調(diào)宮”。柳永的《樂(lè)章集》中將其列入“中呂宮” 。敦煌琵琶譜存此曲音譜�！拔鹘隆痹~調(diào)在用韻上，唐五代詞本為平仄韻異部間協(xié)，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉(zhuǎn)仄韻，例須同部。
敦煌曲子詞三首字?jǐn)?shù)略有參差，但均為前后段各兩平韻兩葉韻者，如：“女伴同尋煙水。今宵江月分明。舵頭無(wú)力別一舡橫。波面微風(fēng)暗起。撥棹乘舡無(wú)定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢里。”五代歐陽(yáng)炯兩首為五十字體，其用韻同敦煌曲子詞，如其：“月映長(zhǎng)江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白云多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭里。煙光遠(yuǎn)罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸藏香暗起�！贝梭w每段兩個(gè)平聲韻包孕于仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前后段兩平韻一葉韻者。一葉韻體起于宋初柳永，如其：“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶(hù)頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺(jué)。好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了。”
宋代沈義父《樂(lè)府指迷》談到詞之句中韻說(shuō)：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以等閑字而不押�！彼浴段鹘隆窞槔骸叭缙铰曆簴|字，側(cè)聲須押董字、凍字韻方可�！边@即是說(shuō)此體中所用仄聲韻，必須為平聲韻之同韻者，于詞韻書(shū)中之同部之韻�！对~譜》于此調(diào)共列五體，以五十字，每段兩平韻一葉韻者為宋人通行之正體。柳永與蘇軾均于每段第一、二句為對(duì)偶，但也可以不對(duì)。此體可平可仄之處較多，宋人用此調(diào)者極眾。此調(diào)共八句，其中兩個(gè)七字句，其余六個(gè)均為六字句，但兩結(jié)句以同韻部之仄韻而使全調(diào)聲情于平緩中突然變化，產(chǎn)生曲折的藝術(shù)效應(yīng)。此調(diào)適應(yīng)之題材極廣泛，凡寫(xiě)景、抒情、議論、感懷、憑吊、懷古、戲謔、敘事等均宜。蘇軾十三首，其中名篇較多，如《西江月·玉骨那愁瘴霧》《西江月·三過(guò)平山堂下》《西江月·照野彌彌淺浪》等，有助于定體。
【宋代辛棄疾的西江月】相關(guān)文章：
西江月的詩(shī)意辛棄疾09-07
西江月辛棄疾原文09-29
西江月辛棄疾主題09-12
辛棄疾的西江月中心09-17
西江月辛棄疾翻譯賞析10-20
西江月辛棄疾原文及賞析07-20
西江月辛棄疾古詩(shī)鑒賞09-15
西江月詞辛棄疾賞析07-09
辛棄疾《西江月》原文翻譯及賞析04-08
西江月辛棄疾主要內(nèi)容09-15