《再別康橋》詩賞析
《再別康橋》是中國先到著名詩人徐志摩的代表作，它是作者第三次造訪康橋后所作。
這一次的康橋之旅，可以說是一種失意之旅。因?yàn)榇藭r(shí)，正是徐志摩整個(gè)人生的低谷，他是來康橋，尋求心靈的安慰來了�！对賱e康橋》這首詩以其齊整的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律及獨(dú)具匠心的押韻使其有一種獨(dú)特的音樂美，并在藝術(shù)上上達(dá)到了極高的成就。同時(shí)，其語言優(yōu)美華麗、內(nèi)涵豐富，并且富有歧義，使整首詩極富表現(xiàn)力。
一、詩歌的康橋情結(jié)
康橋，即劍橋，是英國著名的劍橋大學(xué)所在地。1918年，徐志摩赴美留學(xué)，夢想著要做一個(gè)理想中的政治家，只可惜最后事與愿違。慶幸的是，他在這里結(jié)識(shí)了很多名人名流，并與他們有著深入的交流。1920年，徐志摩因追隨大哲學(xué)家羅素而從美國來到康橋，從此開始了人生當(dāng)中的第一次康橋之旅。
在這里，徐志摩逐漸安定下來，每天和老師一起交流，在康河河畔畔流連忘返，他的情感世界也變得逐漸豐富起來。尤其是在1920年的冬天，徐志摩在康橋是遇到了林徽因，，遇到了他一生當(dāng)中最為重要的女人。他和她一見鐘情，無法自拔。徐志摩是林徽因第一個(gè)愛上的男人。徐志摩雖已結(jié)婚，但同樣是第一次愛上一個(gè)自己真正喜歡的女人。才子佳人，情定康橋，那一場風(fēng)花雪月的傾城之戀，成為了康橋永久的佳話。同時(shí)，也使得因包辦婚姻給徐志摩帶來的痛苦和束縛變得煙消云散。
在康橋的兩年，是徐志摩一生中最快樂，最為充實(shí)的日子，也是徐志摩的人生觀，價(jià)值觀發(fā)生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的時(shí)期。因此，從某種意義上來說，康橋是他人生里的不可或缺的一部分。那條在他心目中最美麗的康河，就像母親河一樣，給了他最美的印象，也是他寫作的靈感源泉。徐志摩對(duì)康橋有種特殊的感情，有種特殊的愛。這種感情，這種愛，我們可以稱之為康橋情結(jié)。這種情結(jié)對(duì)他一生所產(chǎn)生的影響極為深刻，對(duì)徐志摩的`文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要的影響。
在康橋，徐志摩全身心地投入自己的學(xué)習(xí)，接受著康橋文化的洗禮，還可以在與羅素、狄更斯、曼斯菲爾德等名士的交往中，汲取自己的營養(yǎng)，陶冶自己的情操，提高自己的文學(xué)素養(yǎng)。同時(shí)，康橋的那絕美的風(fēng)景也洗滌了徐志摩的心靈，讓他的心更加貼近自然，貼近自己的靈魂。他把大自然的美，以及自己對(duì)大自然，對(duì)人生，對(duì)理想的追求融入到寫作當(dāng)中去，最終，形成自己獨(dú)特的情感豐富，語言輕靈，追求自然美，音樂美的寫作風(fēng)格。
徐志摩短暫的一生，一共有三次康橋之旅，第一次是求學(xué)之旅，時(shí)間最長，經(jīng)歷也最豐富，也是他最快樂之旅。第二次時(shí)間最短，猶如驚鴻掠影，除了寫下《我所值得的康橋》之外，沒有值得紀(jì)念的地方。而第三次，也就是最后一次，卻是他的失意之旅，尋求安慰之旅。那時(shí)的徐志摩，經(jīng)歷了事業(yè)和感情的雙重打擊，正是人生最時(shí)的時(shí)候。這一次歸來后，他便寫下了這首著名的《再別康橋》，從此，直到他生命的終結(jié)，他再也沒有去過康橋。再也沒有見過他魂?duì)繅衾@的地方。他揮一揮衣袖，作別了西天的云彩，作別了夢里的康橋。
二、《再別康橋》的音樂之美
徐志摩是新月詩派的重要代表。新月詩派的前身是胡適，梁實(shí)秋，聞一多等人創(chuàng)設(shè)的新月社，后來因?yàn)樾熘灸Φ纫淮笈苡胁湃A的青年詩人的加入，最終形成了新月詩派。新月詩派以嚴(yán)格的格律著稱，所以又稱格律詩派。在新月詩派的發(fā)展壯大過程中，聞一多在理論方面提供了較多的幫助，他曾系統(tǒng)地提出了新格律詩的理論，認(rèn)為詩是“做”出來的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，并提出了著名的“三美”主張，即“音樂的美”(音節(jié))、“繪畫的美”(詞藻)、“建筑的美”(節(jié)的勻稱和句的均齊)[1]，徐志摩對(duì)聞一多的這種理論相當(dāng)?shù)耐瞥�，并力行�?shí)踐�！对賱e康橋》就充分的體現(xiàn)了“三美”主張，尤其是那齊整的節(jié)奏，優(yōu)美的旋律，極富音樂美，也很有感染力。
這首詩一開篇，就連用了三個(gè)“輕輕的”，氣息悠悠綿長，音節(jié)抑揚(yáng)頓挫，旋律輕靈明快，充分體現(xiàn)了格律的特點(diǎn)。全詩分為七節(jié)，開頭幾句除了應(yīng)有的變化之外，幾乎沒什么不同，這種重復(fù)造成了全詩的一種回環(huán)往復(fù)的韻律之美，并構(gòu)成了主題的回旋。這七節(jié)詩，每節(jié)又分四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，在韻格上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。
再加上徐志摩很善于疊字的運(yùn)用，“輕輕”“悄悄”等疊字的反復(fù)運(yùn)用，增強(qiáng)了詩歌輕盈的節(jié)奏。就如李清照的《聲聲慢》一樣，有大珠小珠落玉盤的感覺。七節(jié)詩錯(cuò)落有致地排列，有一種獨(dú)特的審美快感。整首詩就猶如一首美妙的小曲，極富音樂感染力。
記得胡適曾經(jīng)說過：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。”徐志摩的一生就是這三個(gè)字的真實(shí)些照。他對(duì)愛的不懈追求，對(duì)自由的無限向往，對(duì)美的努力實(shí)踐，在他的詩歌寫作生涯中一直沒有放棄。
真正偉大的名作，是經(jīng)得起時(shí)間的打磨的，《再別康橋》無疑就是這樣的作品。它不論在形式上，還是在情感的表達(dá)上，又或是在語言的運(yùn)用上，都達(dá)到了很高的藝術(shù)成就。不論時(shí)間有多久遠(yuǎn)，不論經(jīng)歷多少風(fēng)雨，它的光輝和燦爛，都不會(huì)被歷史的長河所淹沒。
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