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徐志摩詩文風格
詩詞是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,而徐志摩是現(xiàn)代人的佼佼者。徐志摩是個復雜的詩人,其駁雜的思想感情在他的詩中都有所表現(xiàn),我們一起探究徐志摩詩文風格吧!
徐志摩詩文風格
一、抒寫性靈是徐詩最大的特色
徐志摩是個主張以作品表現(xiàn)自己“性靈”的詩人,這些詩作真實地袒露著作者的內(nèi)心世界,表現(xiàn)詩人那種一刻不安靜的追求的個性,從而形成其詩歌中獨特的浪漫主義世界。他浪漫氣質(zhì)的核心是一種理想的美、自由和愛。而他對此熱情、勇敢、執(zhí)著的追求,正構(gòu)成了其性靈中最突出的一點。比如其《山中》一詩:
“庭院是一片靜,
聽市謠圍抱;
織成一地松影——
看當頭月好!
不知今夜山中
是何等光景;
想也月,有松,
有更深的靜。
我想攀附月色,
化一陣清風,
吹醒群松春醉,
去山中浮動;
吹下一針新碧,
掉在你窗前;
輕柔如同嘆息,
不驚你安眠!”
融美妙的景色、美妙的想象與美妙的情思于一體,表現(xiàn)出相思之濃烈,而又是那樣的溫柔和體貼,感情真摯,表現(xiàn)細膩,風格明麗委婉,充分地體現(xiàn)了徐的藝術(shù)個性,而最能表現(xiàn)其性靈的詩應是《再別康橋》,詩人將對母校多年的感情,濃縮在凝練的詩句里,溶化到一些富有個性特點的形象和想象之中,全詩把詩人濃烈、真摯、輕柔、細膩而略帶飄逸的浪漫主義個性充分地顯示出來,形成了物、我、情交互融合,創(chuàng)造出一幅柔美而極富魅力的意境。
二、對詩歌意象的苦心經(jīng)營和刻意追求
這是其性靈在詩歌中能夠鮮明地表現(xiàn)的基礎(chǔ),徐不但善于在生活中捕捉形象,而且善于在生活中發(fā)掘詩趣,使形象與意趣相融合,從而構(gòu)成較高的美學境界,形成意象的新穎與美妙。比如《沙揚娜拉——贈日本女郎》:
“最是那一低頭的溫柔,
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞,
道一聲珍重,道一聲珍重,
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉!”②(選自《志摩的詩》之《沙揚娜拉》第18首)
就是抓住特定情景中剎那間閃現(xiàn)的意趣,借助于比喻和想象,傳神地寫出一位日本姑娘與朋友道別時的特有神態(tài),以水蓮花的姿態(tài)這一意象來喻日本姑娘的深情、溫柔和嬌羞,人似花,花似人,人花渾然一體,恰如蘇軾《水龍吟》中“似花還似非花”的描寫,境界迷離恍惚,“不即不離”,詩中又用“甜蜜”來表現(xiàn)“憂愁”,突出了一種復雜的情緒,顯得細膩而又微妙!
三、徐詩的音樂性強,講究音樂美
徐詩大部分具有和諧的音節(jié)和韻律,詩字句清新,溶中西文化于一爐,并吸取民歌的精華,形成一種新抒情詩體,淋漓盡致地體現(xiàn)了聞一多詩歌理論上“音樂美、繪畫美、建筑美”的三美理論。徐詩多用腳韻,甚至行行押韻,從而使詩歌既有節(jié)奏感,又有旋律感。比如《偶然》:
“我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異,
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮!”
卞之琳認為:“這首詩在作者詩中是形式上最完美的一首!币、二、五行為三頓(三個音尺),三、四行為二頓,只有第二節(jié)第二行出格,多了一頓,但一、二、五押韻,從而使全詩表現(xiàn)出一種輕快、活潑的基調(diào),將人生相遇比作海上的“交會”,抒發(fā)出一種略帶傷感而又不教人沉重壓抑的人生哲理。
同時,徐詩音律不拘一格,豐富多變,顯得流暢而不單調(diào),和諧復又自然,特別是善于運用回環(huán)復沓的詩節(jié)以及同一節(jié)內(nèi)的重復,構(gòu)成一種意境或加強某種氣氛,這在《再別康橋》中表現(xiàn)十分明顯。此詩四行一節(jié),每一節(jié)詩行的排列兩兩錯落有致,每句的字數(shù)基本為六七字(間夾8字句),于參差變化中見整齊;每節(jié)押韻,逐節(jié)換韻,追求音樂的波動和旋律感,“輕輕”、“悄悄”等迭字的反復運用,不僅增強了詩歌輕盈的節(jié)奏,而且故意將那些熱烈的情緒壓在詩的內(nèi)層,讓人在一種行云流水中感受到作者“肝腸私火,貌美如花”的深刻感情。首節(jié)和尾節(jié)句式相似,遙相呼應,又給人一種夢幻般的感覺。
胡適在《追憶志摩》一文中說:“他的人生觀真是一種‘單純信仰’。這里面只要三個大字:一個是愛,一個是自由,一個是美!闭切斓倪@種“單純信仰”構(gòu)建了他詩歌中的“唯美主義”傾向,而“唯美主義”傾向也正是徐志摩性靈抒寫在詩中的真實反映。用徐志摩《猛虎集》中的話說:“詩人也是一種癡鳥,他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺,口里不住的唱著星月的光輝與人類的希望,非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與快樂是渾成的一片。”
徐志摩簡介
徐志摩(1897年1月15日-1931年11月19日),原名章垿,字槱森,后改字志摩,浙江海寧人,中國著名新月派現(xiàn)代詩人,散文家,亦是著名武俠小說作家金庸的表兄。徐志摩出生于富裕家庭,并曾留學英國。一生追求真、自由與美(胡適語),這為他帶來了不少創(chuàng)作靈感,亦斷送了他的一生。徐志摩倡導新詩格律,對中國新詩的發(fā)展做出了重要的貢獻。1918年赴美國學習銀行學,1921年入英國留學劍橋大學當特別生,研究政治經(jīng)濟學,1926年任中央大學(49年更名南京大學)教授,1931年11月19日因飛機失事罹難。
徐志摩出生于浙江海寧一個富裕家庭,父親徐申如擁有一座發(fā)電廠、一個梅醬廠、一間絲綢莊,在上海還有一家小錢莊,又是硤石商會會長,人稱硤石巨子。徐志摩18歲時由父母安排,與15歲的張幼儀結(jié)婚,隨后遠赴西方求學。對徐志摩來說,這段婚姻并不美滿。張幼儀遠渡重洋到了英國后,才發(fā)現(xiàn)徐志摩在旅英期間邂逅了林長民的女兒林徽因(原名林徽音)。后來張幼儀與徐志摩離婚。最后,林徽因卻選擇了梁啟超之子梁思成。
1923年梁啟超(號任公)寫了長信很懇切地勸他:萬不可以他人之痛苦,易自己之快樂。弟之此舉其于弟將來之快樂能得與否,始茫如捕風,然先已予多數(shù)人以無量之苦痛。戀愛神圣為今之少年所樂道。茲事蓋可遇而不可求。況多情多感之人,其幻象起落鶻突,而得滿足得寧帖也極難。所夢想之神圣境界恐不可得,徒以煩惱終其身已耳。任公又說:嗚呼!志摩!天下豈有圓滿之宇宙?當知吾儕以不求圓滿為生活態(tài)度,斯可以領(lǐng)略生活的妙味矣。若沉迷于不可必得之夢境,挫折數(shù)次,生氣盡矣。郁邑佗傺以死,死為無名。死猶可也,最可畏者,不死不生而墮落至不復能自拔。嗚呼!志摩!可無懼耶!可無懼耶!
志摩答復任公的信,不承認他是把他人的苦痛來換自己的快樂。他回信說:我之甘冒世之不韙,竭全力以斗者,非特求免兇慘之苦痛,實求良心之安頓,求人格之確立,求靈魂之救度耳。人誰不求庸德?人誰不安現(xiàn)成?人誰不畏艱險?然且有突圍而出者,夫豈得已而然哉?我將于茫茫人海之中訪我唯一靈魂之伴侶。得之,我幸;不得,我命。如此而已。嗟夫吾師!我嘗奮我靈魂之精髓,以凝成一理想之明珠,涵之以熱滿之心血,明照我深奧之靈府。而庸俗忌之嫉之,輒欲麻木其靈魂,搗碎其理想,殺滅其希望,污毀其純潔!我之不流入墮落,流入庸懦,流入卑污,其幾亦微矣!
徐志摩留學后回到北平,常與朋友王賡相聚。王賡的妻子陸小曼,對徐志摩影響甚大。陸小曼聰慧活潑,是獨生女,父親陸寶曾是日本名相伊藤博文的得意門生,回國后任賦稅司。徐志摩和陸小曼在北平交際場相識相愛,并談及婚嫁。徐父執(zhí)意請梁啟超證婚,徐志摩求助于胡適,胡適果然把梁任公請了出來,梁任公在大庭廣眾之下罵徐志摩:徐志摩,你這個人性情浮躁,所以在學問方面沒有成就,你這個人用情不專,以致離婚再娶以后務要痛改前非,重作新人。盛典舉罷,徐志摩與陸小曼南下定居上海。
由于徐志摩離婚再娶,觸怒了父親,中斷了對他的經(jīng)濟援助,而陸小曼生活揮霍無度,住的是3層樓的豪華住所,每月100銀洋的租金,家里傭人眾多,有司機、廚師、男仆,還有貼身丫鬟,這些巨額花費使徐志摩入不敷支。應胡適的邀請,徐志摩兼教于北京大學,。沉溺于跳舞、打牌、票戲等夜生活的陸小曼每天天亮才上床,睡到下午兩點才起身。
1931年11月19日,因林徽因要在北平協(xié)和禮堂為外國使節(jié)演講中國建筑藝術(shù),徐志摩欲前去捧場,于早上八時搭乘中國航空公司濟南號郵政飛機由南京北上,然而,飛機在大霧中誤觸濟南開山墜落,徐志摩罹難,死時34歲。
詩詞鑒賞
徐志摩是我國現(xiàn)代的一位極具浪漫主義色彩的詩人,他的作品對當代很多詩人和文學工作者都是很大的影響。而徐志摩的詩歌里面最為著名的一首詩,恐怕就是下面這一首《偶然》了,下面我們先一起來學習一下這篇文章,然后再品鑒一下它的獨到之處。
我是天空里的一片云,
偶爾投映在你的波心
你不必訝異,
更無須歡喜
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會時互放的光亮!
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩,是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過,這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著多少偶然的交會,又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會,永不重復。無論是纏綿的親情,還是動人的友誼,無論是偉大的母愛,還是純真的童心,無論是大街上會心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語,都往往是曇花一現(xiàn),了無蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛,又有多少能夠重新降臨。時間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實在是不必訝異,更無須歡喜。更何況在人生茫茫無邊的大海上,心與心之間有時即使跋涉無窮的時日,也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無再見的希望。那些相遇時互放的光亮,那些相遇時互相傾注的情意,記得也好,最好你忘掉。
詩人領(lǐng)悟到了人生中許多美與愛的消逝,書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧秘與意蘊。
詩人的感情是節(jié)制的,情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語調(diào)予以表現(xiàn),使這首詩不僅在外觀上,達到了和諧的美,更在內(nèi)在的詩情上,特別地具有一種典雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句,你不必訝異,更無須歡喜與你記得也好,最好你忘掉,蘊涵了非常曲折的心態(tài),非常細膩入微的情意。一方面,有克里絲荻娜·羅塞提(18301894年,英國維多利亞時代的女詩人)在《記住我》中所寫的我情愿你忘記而面帶笑容,也不愿你記住而愁容戚戚之韻味;另一方面,也可體會到一種在命運面前無可奈何的、故作達觀的苦澀情調(diào)。這兩方面,構(gòu)成了一個立體的、模糊的審美體,不斷的思索、體會,不同側(cè)面的觀賞、玩味,都會有新鮮的感悟。顯示了相當?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩在這樣短短的小詩中,用了那么單純的意境,那么謹嚴的格式,那么簡明的旋律,點化出一個朦朧而晶瑩,小巧而無垠的世界。我們漫步在這個世界之中,生發(fā)出多少人生的慨嘆,多少往事的追懷,多少往事的回味,但,并不如泣如訴,更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地漫步,偶爾抬頭仰望,透過葡萄架或深藍的云彩,恰有一朵流星飛逝而過,我們心中,升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步,那緩緩而又有點沉重的足音,如一個永恒,駐留在夜的天空。
不失輕盈,不失飄逸,卻總是掩飾不住現(xiàn)實的悲傷,情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美,對于人生,并不是看得可有可無的,而是懷著深深的眷戀,執(zhí)著的追求,只是美抑或人生的其他,都像天空中的云影,黑夜海上的光亮,在瞬間都無影無蹤。他有憧憬,同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷。你記得也好,最好你忘掉似乎達觀,超脫。但在審美心理上,卻并非如此,最好你忘掉,其實是最不能忘掉。沒有一點超脫,沒有一點可有可無。有的是現(xiàn)實的哀傷,是一個真實的人,執(zhí)著于生活的人,執(zhí)著于理想的人,在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望,悲哀與瀟灑,奇妙地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸,也多半是他為了追求典雅的美,節(jié)制自己的感情而來的。
徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年代,他滿懷著美的希望,在時代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒,但都如海灘上的鮮花,一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉,在生活的陰影逼迫下,最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩,如我不知道風在哪一個方向吹等,雖然那么輕柔,那么飄逸,但仔細體味,也無不讓人感傷。寫于1926年的《偶然》,也是一樣,詩的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩人無意投身時代火熱的斗爭,也無意于表現(xiàn)所謂的時代本質(zhì),但時代的苦難,也同樣曲曲折折地映射在一個真純詩人的心靈深處。
徐志摩的詩歌就是這么的細膩和浪漫,讓人讀了之后不由的感受到絲絲的纏綿悱惻。這首《偶然》,小編非常的喜歡,雖然小編并不十分懂它說的是什么,但是讀起來讓人覺得很幸福,這不就是一種領(lǐng)悟嗎?
徐志摩的其他詩
1、《再別康橋》
輕輕的我走了,
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手,
作別西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影,
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里,
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭,
不是清泉,是天上虹,
揉碎在浮藻間,
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長蒿,
向青草更青處漫溯,
滿載一船星輝,
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默,
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖,
不帶走一片云彩。
2、《起造一座墻》
你我千萬不可褻瀆那一個字,
別忘了在上帝跟前起的誓。
我不僅要你最柔軟的柔情,
蕉衣似的永遠裹著我的心;
我要你的愛有純鋼似的強,
在這流動的生里起造一座墻;
任憑秋風吹盡滿園的黃葉,
任憑白蟻蛀爛千年的畫壁;
就使有一天霹靂震翻了宇宙,——
也震不翻你我“愛墻”內(nèi)的自由!
3、《殘詩》
怨誰?怨誰?這是青天里打雷?
關(guān)著,鎖上;
趕明兒瓷花磚上堆灰!
別瞧這白石臺階兒光潤,趕明兒,唉,
石縫里長草,
石上松上青青的全是莓!
那廊下的青玉缸里養(yǎng)著魚,真鳳尾,
可還有誰給換水,
誰給撈草,誰給喂?
要不了三五天準翻著白肚鼓著眼,
不浮著死,
也就讓冰分兒壓一個扁!
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥,
讓娘娘教得頂乖,會跟著洞簫唱歌,
真嬌養(yǎng)慣,喂食一遲,
就叫人名兒罵,
現(xiàn)在,您叫去!
就?赵鹤咏o您答話!……
4、《翡冷翠的一夜》
你真的走了,明天?那我,那我,……
你也不用管,遲早有那一天;
你愿意記著我,就記著我,
要不然趁早忘了這世界上
有我,省得想起時空著惱,
只當是一個夢,一個幻想;
只當是前天我們見的殘紅,
怯憐憐的在風前抖擻,一瓣,
兩瓣,落地,叫人踩,變泥……
唉,叫人踩,變泥——變了泥倒干凈,
這半死不活的才叫是受罪,
看著寒傖,累贅,叫人白眼——
天呀!你何苦來,你何苦來……
我可忘不了你,那一天你來,
就比如黑暗的前途見了光彩,
你是我的先生,我愛,我的恩人,
你教給我什么是生命,什么是愛,
你驚醒我的昏迷,償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高,草是青?
你摸摸我的心,它這下跳得多快;
再摸我的臉,燒得多焦,虧這夜黑
看不見;愛,我氣都喘不過來了,
別親我了;我受不住這烈火似的活,
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵,在愛的槌子下,砸,砸,火花
四散的飛灑……我暈了,抱著我,
愛,就讓我在這兒清靜的園內(nèi),
閉著眼,死在你的胸前,多美!
頭頂白樹上的風聲,沙沙的,
算是我的喪歌,這一陣清風,
橄欖林里吹來的,帶著石榴花香,
就帶了我的靈魂走,還有那螢火,
多情的殷勤的螢火,有他們照路,
我到了那三環(huán)洞的橋上再停步,
聽你在這兒抱著我半暖的身體,
悲聲的叫我,親我,搖我,咂我,……
我就微笑的再跟著清風走,
隨他領(lǐng)著我,天堂,地獄,哪兒都成,
反正丟了這可厭的人生,實現(xiàn)這死
在愛里,這愛中心的死,不強如
五百次的投生?……自私,我知道,
可我也管不著……你伴著我死?
什么,不成雙就不是完全的“愛死”,
要飛升也得兩對翅膀兒打伙,
進了天堂還不一樣的要照顧,
我少不了你,你也不能沒有我;
要是地獄,我單身去你更不放心,
你說地獄不定比這世界文明
。m則我不信,)象我這嬌嫩的花朵,
難保不再遭風暴,不叫雨打,
那時候我喊你,你也聽不分明,——
那不是求解脫反投進了泥坑,
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人,
笑我的命運,笑你懦怯的粗心?
這話也有理,那叫我怎么辦呢?
活著難,太難就死也不得自由,
我又不愿你為我犧牲你的前程……
唉!你說還是活著等,等那一天!
有那一天嗎?——你在,就是我的信心;
可是天亮你就得走,你真的忍心
丟了我走?我又不能留你,這是命;
但這花,沒陽光曬,沒甘露浸,
不死也不免瓣尖兒焦萎,多可憐!
你不能忘我,愛,除了在你的心里,
我再沒有命;是,我聽你的話,我等,
等鐵樹兒開花我也得耐心等;
愛,你永遠是我頭頂?shù)囊活w明星:
要是不幸死了,我就變一個螢火,
在這園里,挨著草根,暗沉沉的飛,
黃昏飛到半夜,半夜飛到天明,
只愿天空不生云,我望得見天
天上那顆不變的大星,那是你,
但愿你為我多放光明,隔著夜,
隔著天,通著戀愛的靈犀一點……
5、《最后的那一天》
在春風不再回來的那一年,
在枯枝不再青條的那一天,
那時間天空再沒有光照,
只黑蒙蒙的妖氛彌漫著
太陽,月亮,星光死去了的空間;
在一切標準推翻的那一天,
在一切價值重估的那時間:
暴露在最后審判的威靈中
一切的虛偽與虛榮與虛空:
赤裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前;——
我愛,那時間你我再不必張皇,
更不須聲訴,辨冤,再不必隱藏,——
你我的心,象一朵雪白的并蒂蓮,
在愛的青梗上秀挺,歡欣,鮮妍,——
在主的跟前,愛是唯一的榮光。
6、《偶然》
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異,
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會時互放的光亮。
7、《我有一個戀愛》
我有一個戀愛;——
我愛天上的明星;
我愛他們的晶瑩:
人間沒有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏,
在寂寞的灰色的清晨。
在海上,在風雨后的山頂——
永遠有一顆,萬顆的明星!
山澗邊小草花的知心,
高樓上小孩童的歡欣,
旅行人的燈亮與南針:——
萬萬里外閃爍的精靈!
我有一個破碎的魂靈,
像一堆破碎的水晶,
散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情,
我也曾嘗味,我也曾容忍;
有時階砌下蟋蟀的秋吟,
引起我心傷,逼迫我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟,
獻愛與一天的明星,
任憑人生是幻是真
地球在或是消派——
大空中永遠有不昧的明星!
8、《月下雷峰影片》
我送你一個雷峰塔影,
滿天稠密的黑云與白云;
我送你一個雷峰塔頂,
明月瀉影在眠熟的波心。
深深的黑夜,依依的塔影,
團團的月彩,纖纖的波鱗——
假如你我蕩一支無遮的小艇,
假如你我創(chuàng)一個完全的夢境!
9、《康橋再會吧》
康橋,再會吧;
我心頭盛滿了別離的情緒,
你是我難得的知己,我當年
辭別家鄉(xiāng)父母,登太平洋去,
。ㄋ銇硪磺锒铮堰^了四度
春秋,浪跡在海外,美土歐洲)
扶桑風色,檀香山芭蕉況味,
平波大海,開拓我心胸神意,
如今都變了夢里的山河,
渺茫明滅,在我靈府的底里;
我母親臨別的淚痕,她弱手
向波輪遠去送愛兒的巾色,
海風咸味,海鳥依戀的雅意,
盡是我記憶的珍藏,我每次
摩按,總不免心酸淚落,便想
理篋歸家,重向母懷中匐伏,
回復我天倫摯愛的幸福;
我每想人生多少跋涉勞苦,
多少犧牲,都只是枉費無補,
我四載奔波,稱名求學,畢竟
在知識道上,采得幾莖花草,
在真理山中,爬上幾個峰腰,
鈞天妙樂,曾否聞得,彩紅色,
可仍記得?——但我如何能回答?
我但自喜樓高車快的文明,
不曾將我的心靈污抹,今日
我對此古風古色,橋影藻密,
依然能坦胸相見,惺惺惜別。
康橋,再會吧!
你我相知雖遲,然這一年中
我心靈革命的怒潮,盡沖瀉
在你嫵媚河身的兩岸,此后
清風明月夜,當照見我情熱
狂溢的舊痕,尚留草底橋邊,
明年燕子歸來,當記我幽嘆
音節(jié),歌吟聲息,縵爛的云紋
霞彩,應反映我的思想情感,
此日撤向天空的戀意詩心,
贊頌穆靜騰輝的晚景,清晨
富麗的溫柔;聽!那和緩的鐘聲
解釋了新秋涼緒,旅人別意,
我精魂騰躍,滿想化人音波,
震天徹地,彌蓋我愛的康橋,
如慈母之于睡兒,緩抱軟吻;
康橋!汝永為我精神依戀之鄉(xiāng)!
此去身雖萬里,夢魂必常繞
汝左右,任地中海疾風東指,
我亦必紆道西回,瞻望顏色;
歸家后我母若問海外交好,
我必首數(shù)康橋,在溫清冬夜
蠟梅前,再細辨此日相與況味;
設如我星明有福,素愿竟酬,
則來春花香時節(jié),當復西航,
重來此地,再撿起詩針詩線,
繡我理想生命的鮮花,實現(xiàn)
年來夢境纏綿的銷魂足跡,
散香柔韻節(jié),增媚河上風流;
故我別意雖深,我愿望亦密,
昨宵明月照林,我已向傾吐
心胸的蘊積,今晨雨色凄清,
小鳥無歡,難道也為是悵別
情深,累藤長草茂,涕淚交零!
康橋!山中有黃金,天上有明星,
人生至寶是情愛交感,即使
山中金盡,天上星散,同情還
永遠是宇宙間不盡的黃金,
不昧的明星;賴你和悅寧靜
的環(huán)境,和圣潔歡樂的光陰,
我心我智,方始經(jīng)爬梳洗滌,
靈苗隨春草怒生,沐日月光輝,
聽自然音樂,哺啜古今不朽
——強半汝親栽育——的文藝精英;
恍登萬丈高峰,猛回頭驚見
真善美浩瀚的光華,覆翼在
人道蠕動的下界,朗然照出
生命的經(jīng)緯脈絡,血赤金黃,
盡是愛主戀神的辛勤手績;
康橋!你豈非是我生命的泉源?
你惠我珍品,數(shù)不勝數(shù);最難忘
騫士德頓橋下的星磷壩樂,
彈舞殷勤,我常夜半憑闌干,
傾聽牧地黑野中倦牛夜嚼,
水草間魚躍蟲嗤,輕挑靜寞;
難忘春陽晚照,潑翻一海純金,
淹沒了寺塔鐘樓,長垣短堞,
千百家屋頂煙突,白水青田,
難忘茂林中老樹縱橫;巨干上
黛薄茶青,卻教斜刺的朝霞,
抹上些微胭脂春意,忸怩神色;
難忘七月的黃昏,遠樹凝寂,
象墨潑的山形,襯出輕柔螟色,
密稠稠,七分鵝黃,三分桔綠,
那妙意只可去秋夢邊緣捕捉;
難忘榆蔭中深宵清囀的詩禽,
一腔情熱,教玫瑰噙淚點首,
滿天星環(huán)舞幽吟,款住遠近
浪漫的夢魂,深深迷戀香境;
難忘村里姑娘的腮紅頸白;
難忘屏繡康河的垂柳婆娑,
娜娜的克萊亞,碩美的校友居;
——但我如何能盡數(shù),總之此地
人天妙合,雖微如寸芥殘垣,
亦不乏純美精神:流貫其間,
而此精神,正如宛次宛土所謂
“通我血液,浹我心臟,”有“鎮(zhèn)馴
矯飭之功”;我此去雖歸鄉(xiāng)土,
而臨行怫怫,轉(zhuǎn)若離家赴遠;
康橋!我故里聞此,能弗怨汝
僭愛,然我自有讜言代汝答付;
我今去了,記好明春新楊梅
上市時節(jié),盼望我含笑歸來,
再見吧,我愛的康橋。
10、《殘破》
深深的在深夜里坐著:
當窗有一團不圓的光亮,
風挾著灰土,在大街上
小巷里奔跑:
我要在枯禿的筆尖上裊出
一種殘破的殘破的音調(diào),
為要抒寫我的殘破的思潮。
深深的在深夜里坐著:
生尖角的夜涼在窗縫里
妒忌屋內(nèi)殘余的暖氣,
也不饒恕我的肢體:
但我要用我半干的墨水描成
一些殘破的殘破的花樣,
因為殘破,殘破是我的思想。
深深的在深夜里坐著,
左右是一些丑怪的鬼影:
焦枯的落魄的樹木
在冰沉沉的河沿叫喊,
比著絕望的姿勢,
正如我要在殘破的意識里
重興起一個殘破的天地。
深深的在深夜里坐著,
閉上眼回望到過去的云煙;
啊,她還是一枝冷艷的白蓮,
斜靠著曉風,萬種的玲瓏;
但我不是陽光,也不是露水,
我有的只是些殘破的呼吸,
如同封鎖在壁椽間的群鼠
追逐著,追求著黑暗與虛無!
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