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雨巷：戴望舒詩選
戴望舒是中國現(xiàn)代派象征主義詩人、翻譯家等。他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說：《債》、《賣藝童子》和《母愛》。
雨巷
作者：戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的'芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析
1925年戴望舒轉(zhuǎn)到震旦大學(xué)研習(xí)法文，這使他有機(jī)會(huì)通過法文直接閱讀威爾侖、古爾蒙、耶麥等象征派詩人的作品。象征派詩人重視運(yùn)用象征、暗示手法，借鮮明意象來表達(dá)詩人隱秘的內(nèi)心情緒等特點(diǎn)，與他的藝術(shù)個(gè)性非常接近，因而開始將其藝術(shù)技巧運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中來，與此同時(shí)，前期新月派的詩人們正在積極地提倡建立格律詩，當(dāng)時(shí)不少詩人正熱衷于把舊詩平仄規(guī)律應(yīng)用于新詩，甚至致力于舊詩形象、意境在新詩中的再現(xiàn)，這也給予他一定影響。1928年發(fā)表的《雨巷》就明顯受到法國象征派和中期新月派的影響，標(biāo)志著他的詩歌藝術(shù)漸趨成熟。
《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶收到這首詩以后，說這首詩"替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元"，戴望舒也因此贏得了"雨巷詩人"的稱號(hào)。展讀《雨巷》，我們被引進(jìn)了一種夢(mèng)幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優(yōu)美低沉徐緩的曲調(diào)，抒發(fā)了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術(shù)顯現(xiàn)。這首詩中的"我"，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘，"她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁"。這是一個(gè)美麗的形象，但同時(shí)又被詩人賦予愁苦的色彩。她的內(nèi)心充滿"冷漠、凄清又惆悵"，"她默默地走近"，然而又終于從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，"她"是個(gè)夢(mèng)，難以覺察，不可捉摸，"他"就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著......。但"我"無能為力，只有無限的惋惜，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目送"她""到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷"。最后，在"雨的哀曲里"，"她"的.一切，統(tǒng)統(tǒng)像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下"我"的追求無著的惆悵，"我"的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調(diào)進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感，因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋�(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩歌意象(悠長而寂寞的雨巷)緊緊相扣，這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩中傳達(dá)出來的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的，因而該詩又?jǐn)[脫了象征派詩歌(如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品)常有的不可捉摸的神秘意味。《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時(shí)節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩中出現(xiàn)的"撐著油紙傘"的"我"和"一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘"卻并非真實(shí)生活的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領(lǐng)悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來表現(xiàn)悵惘傷感。
《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運(yùn)用了詞語的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長了詩的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，"雨巷"、"悠長"、"姑娘"、"芬芳"、"惆悵"等詞在韻腳中一再重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動(dòng)著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。
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