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戴望舒詩(shī)歌雨巷的藝術(shù)成就
戴望舒詩(shī)歌雨巷的藝術(shù)成就歸納為三方面：第一、詩(shī)人采用了象征派重意象、重暗示的手法，談?wù)劥魍嬖?shī)歌雨巷的藝術(shù)成就。第二、詩(shī)人吸收了中國(guó)古典詩(shī)詞的各種藝術(shù)技巧，又運(yùn)用了新的手法，賦予新時(shí)代的氣息，形成鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
戴望舒是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上杰出
的抒情詩(shī)人。戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，始于二十年代初期，他是帶著中國(guó)古典詩(shī)歌溫庭筠、李商隱那一派詩(shī)風(fēng)的影響進(jìn)入詩(shī)壇的，三十年代則成為“現(xiàn)代派”的中心人物。作為現(xiàn)代派的代表，他主要有三部詩(shī)集：《我的記憶》、《望舒草》和《災(zāi)難的歲月》，其中一九二八年八月在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的詩(shī)作《雨巷》出自詩(shī)集《我的記憶》，《雨巷》稱為“現(xiàn)代詩(shī)派誕生的先聲”�！队晗铩凡粌H是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上的杰作，也是代表戴望舒前期詩(shī)風(fēng)并名震詩(shī)壇的作品，作家由此獲得“雨巷詩(shī)人”的桂冠。
打開(kāi)詩(shī)篇《雨巷》，首先看到詩(shī)人描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。作品展示出“夢(mèng)一樣的凄婉迷�！钡囊饩常枥L了一位“丁香一樣地結(jié)著悉怨的姑娘”形象，通過(guò)細(xì)膩地描繪，抒發(fā)了詩(shī)人孤獨(dú)、寂寞、哀怨惆悵的典型情緒，此詩(shī)深受讀者的青睞。
《雨巷》作為戴望舒早期的代表作品風(fēng)靡一時(shí)，必然有其獨(dú)特地藝術(shù)魅力和極高的藝術(shù)價(jià)值，那么，在我看來(lái)，它的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：(一)詩(shī)人采用了象征派重意象，重暗示的手法，抒發(fā)了濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒。我想從兩個(gè)不同的角度進(jìn)行探討：第一、詩(shī)人不滿反動(dòng)派恐怖統(tǒng)治，想通過(guò)《雨巷》排遣郁悶、孤獨(dú)的情緒。
作者創(chuàng)作《雨巷》的一九二七年，正是中國(guó)革命處于低潮的時(shí)期，詩(shī)人不滿反動(dòng)統(tǒng)治，又不甘于沉淪，他沒(méi)有放棄追求，等待著希望，但希望又是那樣的渺茫，他的內(nèi)心充滿矛盾，深感孤獨(dú)和寂寞。在詩(shī)中，詩(shī)人抒發(fā)了在大革命失敗后的日子里自己那濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒，作品不僅形象地表現(xiàn)了詩(shī)人此時(shí)的內(nèi)心世界，同時(shí)也典型地反映出一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在政治低壓下苦悶惶惑的心理。
在《雨巷》里，詩(shī)人接觸到的就是這樣一個(gè)“凄慘迷�！钡默F(xiàn)實(shí)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)要把詩(shī)人年輕的心封閉在陰暗狹窄的“雨巷”里，而孤獨(dú)的心境又迫使他去尋找安慰，這是現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的矛盾，詩(shī)人生活在這種矛盾中，最終結(jié)果只能是剩下詩(shī)人自己在獨(dú)自徘徊，語(yǔ)文論文《談?wù)劥魍嬖?shī)歌雨巷的藝術(shù)成就》。因?yàn)樽髌返囊饩痴梅显诙窢?zhēng)中找不到出路的彷徨中的青年們，能使他們產(chǎn)生共鳴，排解現(xiàn)實(shí)的煩惱，所以此詩(shī)風(fēng)靡一時(shí)。
第二、戴望舒深受法國(guó)魏爾侖、波特萊爾等象征詩(shī)人表現(xiàn)主觀感覺(jué)與追求朦朧飄忽詩(shī)風(fēng)的影響，把法國(guó)象征派詩(shī)藝引進(jìn)到自己的創(chuàng)作中來(lái)，在象征性的形象和意境中抒情。
在當(dāng)時(shí)二、三十年代，對(duì)中國(guó)新詩(shī)產(chǎn)生過(guò)重大影響的外國(guó)詩(shī)歌主要來(lái)自三個(gè)方面：一是英美浪漫主義詩(shī)歌;二是法國(guó)象征派詩(shī)歌;三是蘇聯(lián)革命詩(shī)歌，其中法國(guó)的象征派詩(shī)歌在表現(xiàn)方法上強(qiáng)調(diào)用暗示、隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情，追求一種含蓄美和暗示性，社會(huì)文化論文《論戴望舒詩(shī)歌雨巷的藝術(shù)成就如：魏爾侖、波特萊爾都是法國(guó)象征詩(shī)人的代表。
當(dāng)時(shí)，戴望舒正在震旦大學(xué)學(xué)習(xí)，他通過(guò)法文直接閱讀了魏爾侖、波特萊爾、果爾蒙、耶麥等人的作品，對(duì)其詩(shī)藝產(chǎn)生重大影響。詩(shī)人對(duì)象征派也由最初的好奇，到產(chǎn)生了終久不衰的愛(ài)好。
比如《雨巷》這首詩(shī)藝術(shù)上顯著的特點(diǎn)，是以流動(dòng)的音韻和朦朧的意象表現(xiàn)詩(shī)人的特殊情緒。對(duì)于流動(dòng)的音韻這一點(diǎn)，近似于魏爾侖的《秋》，在《秋》這首詩(shī)中，鼻音“on”在詩(shī)中頻繁出現(xiàn)，傳達(dá)出詩(shī)人在秋日中的哀愁情緒�！队晗铩返挠庙嵟c此相類似。
同時(shí)，戴望舒也是深得以波特萊爾為代表的法國(guó)象征主義精髓的詩(shī)人，成名作《雨巷》實(shí)際上是對(duì)波特萊爾的詩(shī)集《惡之花》的繼承和發(fā)展。戴望舒可以說(shuō)是一位把西方象征主義詩(shī)歌藝和中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)造性地熔于一爐的優(yōu)秀詩(shī)人。詩(shī)作《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，的確把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)的幽微精妙之處。
(二)戴望舒有著良好的中國(guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶，廣泛地吸收了各種藝術(shù)技巧，形成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其表現(xiàn)為三方面：第一、《雨巷》的構(gòu)思源于南唐李景的的詩(shī)句：“丁香空結(jié)雨中愁”，其中用丁香結(jié)來(lái)象征人們的愁情是中國(guó)古典詩(shī)詞中的一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。
在中國(guó)舊詩(shī)詞中，常常用丁香結(jié)即丁香的花蕾來(lái)作愁心不展的喻體，象征人們的愁心。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。唐朝的李景更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他有一首詞叫《攤破浣溪沙》，其中的詩(shī)句：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，這首詞里就是用雨中丁香結(jié)做為人的愁心的象征，詩(shī)人借丁香枝條的柔弱糾結(jié)形容心緒郁結(jié)難舒的狀態(tài)。很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。
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