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解讀張愛玲《心經(jīng)》
上世紀(jì)40年代初，在日偽淪陷區(qū)的上海，忽然崛起了一顆璀璨的明星，照耀了當(dāng)時(shí)寂寞的文壇。她的文筆犀利華麗，可她的作品無論風(fēng)格還是內(nèi)容都與當(dāng)時(shí)的抗日大時(shí)代格格不入。“五四”以來，大多數(shù)作家都在寫英雄、寫革命、寫悲壯，在當(dāng)時(shí)著名的許多左翼作家的關(guān)懷下，張愛玲依然固執(zhí)地寫凡人、寫世俗、寫男女情事。
象一個(gè)奇跡，張愛玲迅速以她華麗的文采和犀利的筆鋒征服了許許多多讀者，圓熟的技巧讓人擊節(jié)贊嘆，一時(shí)聲名大噪，名動(dòng)中國。解放后，張愛玲逐漸沉寂，四十年代的光環(huán)好像曇花一現(xiàn)。直到八十年代以來，由于對外開放政策的實(shí)施和文化交流的加強(qiáng)，大陸掀起了一陣不小的“張愛玲熱”，到1995年張愛玲逝世，張愛玲的作品再次成為萬眾矚目的焦點(diǎn)，一時(shí)對張愛玲及其作品的研究熱鬧非凡，蔚然成風(fēng)，且至今不衰。
剛開始，對張愛玲的作品的關(guān)注主要集中在《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑·第一爐香》等，后來關(guān)注的人越來越多，于是張愛玲的所有作品都被眾人反復(fù)研究過了，包括原先不大受重視的那些散文小說，比如《心經(jīng)》。
《心經(jīng)》最早發(fā)表于1943年8月柯靈主編的《萬象》月刊上，時(shí)年23歲的張愛玲奇裝眩人、才氣放恣，跋扈地自戀著。次年她呼喊著“出名要趁早啊，來得太晚的話，快樂也不那么痛快”地出了第一部短篇小說集《傳奇》，《心經(jīng)》亦收入其中。
張愛玲的筆觸擁有女性的細(xì)膩與古典的美感，對人物心理的把握令人驚異,而其獨(dú)特的人生態(tài)度在當(dāng)時(shí)亦是極為罕見，這一為人所公認(rèn)的特點(diǎn)在《心經(jīng)》中亦表現(xiàn)得淋漓盡致�！缎慕�(jīng)》是個(gè)怎樣的故事?簡而言之，一個(gè)年輕女孩和她的父親相愛的故事。很顯然，這個(gè)故事注定了是悲劇。在張愛玲的筆下，這荒謬的愛情緩緩地在讀者眼前上演，天真而偏執(zhí)的少女小寒肆意地勾引她的父親，慢慢地離間及至扼殺她父母之間的愛情，最后，她的父親許峰儀借著小寒的同學(xué)綾卿逃開了這段畸戀。
這個(gè)故事內(nèi)容多少有點(diǎn)驚世駭俗，但聯(lián)系張愛玲的一貫行事作風(fēng)，卻又合情合理。張愛玲曾說：女孩子有的時(shí)候會(huì)情不自禁地去誘惑自己的父親。而且，許多研究者認(rèn)為，張愛玲的心理多少存在著一些戀父情結(jié)。眾所周知，張愛玲出身大家，但他的父親卻是一個(gè)游手好閑的、墮落的敗家子，時(shí)常毒打張愛玲，甚至揚(yáng)言要?dú)⑺浪瑥亩鴮?dǎo)致了張愛玲離家出走，父女兩人從此不再聯(lián)系。陰郁的童年造成了張愛玲父愛的缺失，可張愛玲在后來的數(shù)篇文章里卻一再地用溫情的筆調(diào)提起父親，或許她是想用文字來彌補(bǔ)這個(gè)遺憾。由此看來，《心經(jīng)》的寫成是圓了張愛玲的一個(gè)夢。
許多人說，張愛玲只寫男女私情。這確實(shí)不錯(cuò)�！缎慕�(jīng)》雖然描寫的是亂倫，歸根到底也還是是關(guān)于男女私情。盡管受到了諸多批評，張愛玲堅(jiān)持著她“清堅(jiān)決絕的宇宙觀，不論政治的還是哲學(xué)的，總未免使人嫌煩”(《燼余錄》，四四年)。在左翼作家一片高亢的呼喊聲中，張愛玲低緩地?cái)⑹鲋鴲矍榈纳n涼。在《自己的文章》一文中，張愛玲說：“一般所說‘ 時(shí)代的紀(jì)念碑’那樣的作品，我是寫不出來的，也不打算嘗試，因?yàn)楝F(xiàn)在似乎還沒有這樣集中的客觀題材。我甚至只是寫些男女間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭，沒有革命。我認(rèn)為人在戀愛的時(shí)候，是比在戰(zhàn)爭或革命的時(shí)候更素樸，也更放恣的。”張愛玲是個(gè)珍惜人性過于世情的人，她始終是個(gè)世情的叛逆者，如果她的小說離了男女私情，那就不是張愛玲了。
整篇小說由十段或長或短的對話組成，情節(jié)跳躍但故事明晰，尤其是人物的動(dòng)作和語言非常細(xì)膩地表現(xiàn)了心理活動(dòng)，突出了人物的性格，這正是張愛玲的一貫文風(fēng)。
小說可大致分為：一、小寒生日會(huì)上眾人的談話;二、眾人道別后小寒和段綾卿的對話;三、綾卿走后小寒和父親許峰儀的對話;四、第二天小寒調(diào)侃龔海立的對話;五、小寒與父親關(guān)于龔海立引起的對話;六、波蘭和小寒的電話聊天;七、小寒和母親的對話;八、小寒和海立關(guān)于綾卿的對話;九：小寒和父親的對話以及母親的幾句插話;十、小寒和母親的最后的對話。每次的對話都明示或暗示故事的發(fā)展，一步一步推動(dòng)著這段父女畸戀走向滅亡。
故事的開頭，小寒的第一句話就為許峰儀和綾卿埋下了伏筆。小寒出于對父親的愛，屢屢在對話中提起父親，開篇第一句便提到許峰儀記得綾卿的電話號(hào)碼。而后通過同學(xué)對小寒“爸爸長爸爸短”的懷疑點(diǎn)出了小寒和父親的親昵，峰儀又說出小寒和綾卿有點(diǎn)象之后，更顯得后來峰儀選擇綾卿的順理成章。自此，峰儀這邊都做好了鋪墊——他愛小寒，因此選擇與小寒相象的綾卿。接著小寒送綾卿的那段對話又為綾卿也做好了鋪墊，綾卿坦白了自己“人盡可夫”的一面，所以，為了逃離逼仄的家庭，最后她會(huì)不計(jì)名分地跟隨峰儀。
龔海立在小說中算是一個(gè)陪襯，他很早地就以一個(gè)金龜婿的形象出現(xiàn)在眾位女生的對話中，而后他和小寒有過兩次對話：第一次是小寒居心叵測地和他開玩笑，展示了小寒做為一個(gè)狡黠的年青女孩的心機(jī);第二次是龔海立和綾卿的戀情告吹后，向小寒做的表白。海立轉(zhuǎn)達(dá)了綾卿的一句話：“這一點(diǎn)愛，別的不夠，結(jié)婚也許夠了。許多號(hào)稱戀愛結(jié)婚的男女，也不過是如此罷了。”洞悉世情的綾卿就這么完成了她的故事，小寒灰心地決定和海立結(jié)婚。這時(shí)候，母親上場了。在小寒和父親鬧翻的時(shí)候，在小寒要去綾卿家阻止一切的時(shí)候，許太太一反常態(tài)地以堅(jiān)強(qiáng)果斷的形象上場了。原來她一直清醒地裝迷糊，對許峰儀放任自流，對小寒睜一只眼閉一只眼，等到不得不直面現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，她灰心喪氣地繼續(xù)放任自流：“不讓他們?nèi)�，又怎�?你爸爸不愛我，又不能夠愛你——留得住他的人，留不住他的心。他愛綾卿。他眼見得就要四十了。人活在世上，不過短短的幾年。愛，也不過短短的幾年。由他們?nèi)チT!”許太太不過是個(gè)傳統(tǒng)的家庭婦女，在丈夫面前低眉順眼，一味地屈服，對現(xiàn)實(shí)毫無抵抗能力，自認(rèn)為一向是個(gè)“不要緊的人”。但是她始終對女兒是深愛的，在事情無可挽回之際，她果斷地替女兒打算好了將來，挽救她的青春。在許太太的世界里，丈夫是天，而女兒，是中心。
故事的主人公小寒是個(gè)剛過20歲生日的流動(dòng)閃爍的女孩，可她卻有著非常成熟的心智和復(fù)雜的心機(jī)。從小，她刻意地“將她父母之間的愛慢吞吞地殺死了，一塊一塊割碎了——愛的凌遲”!長大后，她肆意地和父親調(diào)情，或借用龔海立來刺激父親，最后還試圖借用綾卿母親的力量來成全她自己——這樣的女孩子多少有點(diǎn)陰險(xiǎn)，并帶著點(diǎn)心理變態(tài)的決絕。
張愛玲對自己追求的風(fēng)格很清楚，在《自己的文章》一文里，她很清晰地說說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更長的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對照。”悲涼、蒼涼、殘酷是張愛玲生命的底色，也自始至終都是她作品的底色。
《心經(jīng)》一開始就注定了悲劇的結(jié)尾，幾乎每個(gè)人的語氣都帶著些涼薄。不過幾乎在所有的作品里，張愛玲的語言風(fēng)格都是大類如此的，喜歡用點(diǎn)舊章回小說的口氣，加上一些現(xiàn)代主義的風(fēng)派，刻薄地譏誚著日常生活，用華麗的形容詞描畫無奈的浮生。
比如，開篇對小寒的描寫就已經(jīng)奠定了這篇小說的基調(diào)：“小寒高高坐在白宮公寓屋頂花園的水泥欄桿上，五個(gè)女孩子簇?fù)碓谒旅妫粋�(gè)小些的伏在她腿上，其余的都倚著欄桿。那是仲夏的晚上，瑩澈的天，沒有星，也沒有月亮，小寒穿著孔雀藍(lán)襯衫與白褲子，孔雀藍(lán)的襯衫消失在孔雀藍(lán)的夜里，隱約中只看見她的沒有血色的玲瓏的臉，底下什么也沒有，就接著兩條白色的長腿。她人并不高，可是腿相當(dāng)?shù)拈L，從欄桿上垂下來，分外的顯得長一點(diǎn)。她把兩只手撐在背后，人向后仰著。她的臉，是神話里的小孩的臉，圓鼓鼓的腮幫子，尖尖下巴。極長極長的黑眼睛，眼角向上剔著。短而直的鼻子。薄薄的紅嘴唇，微微下垂，有一種奇異的令人不安的美。”無論對人物形象還是環(huán)境的描寫，都是類似的風(fēng)格，給人新穎但又蒼涼的感覺。
相較于《金鎖記》、《傾城之戀》等名作，《心經(jīng)》有點(diǎn)晦澀，而且過于灰暗，不夠深刻。但總的來說，這仍是一部具有張愛玲鮮明特色的小說，它殘酷地揭示了人生的無助和痛苦，是一部“沒有多少亮色的無望的徹頭徹尾的悲劇”。
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