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張小嫻作品風(fēng)格
張小嫻，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，阿里文學(xué)簽約作者。畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)。1993年為《明報(bào)》撰寫“嫻言嫻語(yǔ)”專欄文章。以下是小編整理的張小嫻作品風(fēng)格，希望對(duì)大家有所幫助。
張小嫻作品風(fēng)格
善于描寫都市的男歡女愛，深受年輕讀者的歡迎。
她相信承諾，喜歡一切美好的東西：漂亮的衣服美味的食物、男人的諾言。
她找尋幸福，然后發(fā)現(xiàn)，失望，有時(shí)候，也是一種幸福。
因?yàn)橛兴诖�，才�?huì)失望。遺憾，也是一種幸福。
因?yàn)檫�有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然后發(fā)現(xiàn)，愛，從來就是一件千回百轉(zhuǎn)的事。
小嫻生平簡(jiǎn)介
張小嫻，祖籍廣東開平，畢業(yè)于香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。曾任職電視臺(tái)編劇及行政人員，亦曾編寫電影劇本。香港著名言情小說家，95年推出第一部長(zhǎng)篇小說《面包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說家。 1985大學(xué)時(shí)代邊工邊讀，在香港無(wú)線電視臺(tái)任當(dāng)編劇，5年之后轉(zhuǎn)工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協(xié)會(huì)替《明報(bào)》撰寫兩則專欄，得到嘗識(shí)，開始在《明報(bào)》先以《嫻言嫻語(yǔ)》后用《貼心感覺》開專欄。
1994年第一部小說《面包樹上的女人》在《明報(bào)》上連載，一炮而紅，1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專職作家，1995年6月在《蘋果日?qǐng)?bào)》開專欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當(dāng)年出版《三個(gè)ACup的女人》 ，成功地打動(dòng)了港臺(tái)讀者。
1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進(jìn)香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之后，她的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場(chǎng)春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數(shù)以十萬(wàn)計(jì)，張小嫻風(fēng)頭席卷全球華文地區(qū)，直逼國(guó)際出版市場(chǎng)。
1998年她創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現(xiàn)為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說家。
張小嫻的性格
她比她的作品開朗，她的文字比她本人溫柔。
她不是個(gè)厲害的女人她一度以為自己是個(gè)熱情和外向的人，后來才知道自己是個(gè)冷靜而內(nèi)向的人。
她最怕別人以為她是愛情專家，她跟大家一樣，都是在愛海浮沉的人。她擅于觀察別人。
她是個(gè)很敏感的女人她的預(yù)感很靈驗(yàn)，有時(shí)候靈驗(yàn)得她自己也害怕起來。
她享受孤獨(dú)，卻又希望被自己愛的男人擁抱著。她喜歡吃，廚藝卻很糟糕。
她絕對(duì)不是一個(gè)可以到處飄泊的女人。
她無(wú)論做什么，都是為了寫作。她是個(gè)清醒的人。她不能跟舊情人做朋友
張小嫻作品藝術(shù)特色
張小嫻的小說篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單。單行本正常也不過幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關(guān)注點(diǎn)“愛情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合誤會(huì)，沒有反復(fù)癡纏的愛恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。
張小嫻小說中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻廴碎g主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚�(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛的感覺時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對(duì)男女的一段愛情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛戀。
張小嫻作品可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧恚�不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。
小說中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。
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