《交換星夜的女孩》張小嫻浪漫迷情小說：莉莉絲的偉大時刻

　　引導語：曾經(jīng)相遇，總勝過從未碰頭。下面是《莉莉絲的偉大時刻》原文內(nèi)容，出自她的浪漫迷情小說《交換星夜的女孩》，歡迎大家閱讀學習。

　　每個人也許都曾經(jīng)擁有他一生中最偉大的時刻。

　　對舅舅來說，他卑微的一生中最偉大的時刻就是在莉莉絲夜總會表演的日子。

　　那天離開火車站，出租車把他們送到熱鬧大街拐角的一幢小旅館。

　　她下車，抬頭看到旅館灰灰的外墻上吊掛著一個霓虹招牌，寫著「天堂旅館」。

　　她跟著舅舅走進狹小的旅館大堂，看到一個圓滾滾的中年女人，兩條雪白的手臂和一雙大Rx房懶洋洋地擱在柜臺邊，望著外面的街景。

　　看到他們進來時，女人連忙從柜臺里面走出來，朝舅舅臉露諂媚的笑，高聲說：

　　「魔術(shù)師，你回來啦?」

　　舅舅就像他對沿途所有偷看他的女人那樣，回她一個迷人的微笑，說：

　　「老板娘，這是我的外甥，來跟我住�！�

　　老板娘蹲下來，把她從頭到腳打量一遍，只差點沒有把她從頭到腳嗅聞一遍。

　　她伸出一只肉肉的手撫摸她那一頭在火車上睡亂了的黑發(fā)，大驚小怪地說：

　　「噢!你是鬈毛的呢!你叫什么名字?」

　　「蘇子儀。」她小聲回答，聞到老板娘身上發(fā)膠的嗆鼻的味道。

　　「魔術(shù)師，這個小丫頭長得跟你很像啊!」老板娘站起身，意味深長地對舅舅咧嘴一笑，說：「是外甥女還是私生女啊?」

　　「老板娘，你真的是太不了解我了。」舅舅朝她擠擠眼眉：「我怎么會只得一個私生女!」

　　老板娘空張著嘴巴，過了一會才懂得笑�！改堑故�!那倒是!」

　　舅舅接過她手里的小皮箱。兩個人爬樓梯上了三樓。

　　他掏出鑰匙打開房間的門。

　　她一動不動地黏在門邊，眼睛好奇地打量這個帶浴室和簡單家具的陌生小房間。

　　「別站在這里，進去吧�！咕司擞檬滞屏送扑�的肩膀。

　　她挪進去，看到地上排著幾雙擦得亮晶晶的男裝皮鞋，惟一的一張床收拾整齊，鋪上已經(jīng)泛黃的米色床單。墻邊的嵌鏡衣柜挨著一個五斗柜，五斗柜上放著一瓶白開水，幾個杯子和一瓶喝了一半的威士忌。

　　舅舅拉開五斗柜的抽屜，找到一條毛巾，扔給她說：

　　「現(xiàn)在去洗把臉。」

　　她接住那條毛巾，茫然地等著。

　　他把威士忌倒進一個玻璃杯里，喝了一口，回頭發(fā)現(xiàn)她仍然站著。

　　他皺了眉頭，懊惱地問她：

　　「你自己會洗臉的吧?」

　　隨后，他看了看她，又看了看浴室的洗臉臺，于是明白了。

　　他擱下酒杯，把房間里的一張小凳搬到浴室的洗臉臺前面，然后抱她起來，放到凳子上，幫她扭開水龍頭。

　　水嘩啦嘩啦地涌出來，她低下頭洗臉，頭發(fā)和身上小花裙子的領(lǐng)口都弄濕了。

　　洗完臉，舅舅幫她擰干毛巾，把她轉(zhuǎn)過來。

　　他用手撥好她貼在前額的幾綹濕濕的頭發(fā)，定定地看著她的臉良久，好像在研究她。

　　他先是皺著眉，然后笑開了。

　　「你長得跟你媽媽好像一個模子倒出來。她小的時候也是鬈毛的，頭發(fā)很多，皮膚白里透紅，眼睛很大，是個漂亮的小娃兒，成天跟在我屁股后頭跑�！�

　　他說著瞄了一眼她身后那面掛在浴室墻上的鏡子。他在看自己。

　　這時，他臉露傷感。

　　「她長得像我�！顾�說。

　　過了一會，他眼里的傷感消失了，訕訕地說：

　　「她長大了就看不起哥哥，不記得有這個哥哥了�！�

　　她咬住嘴唇，不解地望著他。

　　隨后，他拿起一把梳子，仔細對鏡把亂了的頭發(fā)梳好，吩咐她說：

　　「去換件衣服跟我上班。明天我叫老板娘把隔壁儲藏室清出來，在那兒放一張小床，你就睡那邊。你不能跟我睡一張床。但你最好學會自己擰毛巾�！�

　　她從凳上跳下來急急跑去找衣服，把她一路上帶著的毛毛狗塞進箱子里。

　　舅舅又對她皺眉，說：

　　「穿得體面些，待會你會見到很多漂亮的小姐。」

　　她蹲下去，在皮箱里挖出一條小圓領(lǐng)黑色天鵝絨裙子換上，又用手擦拭白色丁帶鞋鞋面上的灰塵。

　　她站起來，看到舅舅露出滿意的神情。

　　「走吧!小毛!」

　　小毛是她的乳名。

　　舅舅就在對街的莉莉絲夜總會上班。

　　莉莉絲入口寬寬的雙扇玻璃門門頂上鑲著一塊巨型的霓虹招牌，兩個穿制服的印度人守著門口。鮮紅色厚地毯從外面的臺階一直鋪到里面那道弧形樓梯上去。

　　印度人畢恭畢敬地為他們開門。她跟著神氣的舅舅走進去。里面很暗，她聞到了香水的味道。

　　她跟著敏捷的舅舅踏上那道金色扶手的寬闊樓梯，聽到歌聲和音樂聲。

　　到了樓梯頂，她看到了舞池。這兒的燈更暗，香水味兒更濃了。

　　她看到舞池上男人和女人摟抱著跳舞。她看到一個穿粉紅色珠片曳地歌衫的瘦歌女在臺上用幽怨的歌聲唱著《夢醒時分》。

　　她跟著瀟灑的舅舅越過舞池，在舞臺邊與桌子之間的走道穿過。她的鞋子好像給某個不小心的人踩了一腳，她不敢叫出聲來，只是有點兒心痛。

　　她看到那個歌女斜睨著舅舅，然后又看了她一眼。

　　她跟著滿臉笑容的舅舅來到對著舞臺的長方形吧臺那兒。舅舅把她抱起來放到吧臺凳上，跟酒保耳語了幾句，又吩咐她說：

　　「你坐在這兒別走開，等下看舅舅表演�！�

　　她看著舅舅的身影沒入黑暗中。

　　那個認得舅舅的酒保把一杯橘子水和冰淇淋放在她面前。冰淇淋上面有一塊威化餅。

　　她啜著橘子水，用一個小銀匙一小口一小口地挖著銀杯里的冰淇淋塞進嘴里，最后才吃掉那塊威化餅。

　　唱《夢醒時分》的瘦歌女接著又唱了幾支歌。

　　舞臺上的燈亮了些，輪到舅舅上場了。

　　這時，他已經(jīng)換上一套領(lǐng)口鑲有閃亮珠片的黑色禮服，里頭一件白襯衫，打了深紅的領(lǐng)結(jié)，戴著白色手套，眼睛看起來熠熠閃光，人顯得很英俊。

　　創(chuàng)作特點/張小嫻

　　作品主題

　　張小嫻講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對愛情做出自己獨特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望于愛情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。

　　張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛情，認為愛情是生命中重要的一部分，甚至認為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。

　　把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴讀者，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。

　　張小嫻小說中的女性對愛都執(zhí)著追尋，因為她們有自己的事業(yè)，經(jīng)濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨立思考個體生命價值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。

　　抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數(shù)愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手后都無法忘記對方，當誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認為這將會是人生的感悟，自我的成長。

　　藝術(shù)特色

　　小說

　　張小嫻的小說篇幅短小，情節(jié)簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時翻看。小說情節(jié)也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關(guān)注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反復癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與沖突。一個個故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。

　　其次，小說中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。

　　張小嫻小說中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。

　　張小嫻習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。

　　“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀。

　　可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

　　男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實中的男性形象仍然不完美。

　　與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。

　　小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。

　　散文

　　張小嫻的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。

　　張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤�，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。

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