朱自清散文藝術(shù)風(fēng)格

　　導(dǎo)語(yǔ)：朱自清是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。 他的散文樸實(shí)、細(xì)膩、優(yōu)美、清新，在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格。

　　散文是一定的客觀社會(huì)生活的反映，不僅要抒發(fā)作者的真情實(shí)感，還應(yīng)該盡可能地寫(xiě)得優(yōu)美。朱自清最初是以詩(shī)人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩(shī)歌的影響，但是朱自清在散文方面所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)詩(shī)歌，他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他的散文取材十分廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制，表現(xiàn)手法不拘一格，而且可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整、隨意變化。他的散文具有鮮明的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在中學(xué)教材里，《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，他的散文蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，把讀者帶入一個(gè)韻味悠長(zhǎng)、遐想美妙的藝術(shù)境界，并且在心里留下經(jīng)久不滅的痕跡。本文主要是從以下幾個(gè)方面來(lái)論述朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格。

　　1 結(jié)構(gòu)方面的風(fēng)格

　　朱自清先生的散文是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式，大多篇幅不長(zhǎng)，隨意性強(qiáng)，但構(gòu)思獨(dú)具匠心。人們?cè)谧x他的散文的時(shí)候，往往會(huì)覺(jué)得文中的語(yǔ)句非常松散隨意。但是，朱自清先生再隨意的散文也會(huì)有一個(gè)貫穿全文的主題思想，這就是所謂的“形散而神不散”，到處都充斥著精巧的構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)。散文《綠》，一開(kāi)頭就寫(xiě)了“我驚詫于梅雨潭的綠了”。在朱自清的筆下，這種綠早已不是一種單純的綠了，它被賦予了靈性，因?yàn)樽髡咔楦械耐度�，是這片綠有了動(dòng)感。我們的眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì)從心頭漾起。作者只是順著游歷的足跡，對(duì)瀑布、對(duì)梅雨亭作了簡(jiǎn)潔而形象的介紹，沒(méi)有詳細(xì)地描述游覽的經(jīng)過(guò)。《荷塘月色》雖然一路寫(xiě)來(lái)，處處見(jiàn)“靜”，但是處處的“靜”，卻襯托出了心中的“頗不寧?kù)o”。

　　2 抒情方面的風(fēng)格

　　朱自清的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫(xiě)的至美之音，他有著極其敏銳的洞察力，有細(xì)致?tīng)钗锏墓α�，正如他評(píng)論別人的描寫(xiě)藝術(shù)所說(shuō)的那樣，筆像“小解剖刀，銀光一閃，骨肉判然”。他的抒情經(jīng)驗(yàn)告訴我們，景物描寫(xiě)愈是帶有“個(gè)人”色彩的繪畫(huà)美，感情的抒發(fā)也就愈見(jiàn)真切、細(xì)致。在朱自清的散文中抒情主要分為三類：

　　首先是借景抒情，作者總是選取最有典型意義的景物來(lái)抒發(fā)自己的情懷，二者融為一體，毫不給人以割裂游離之感。如《荷塘月色》是通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)抒情的，那淡淡的月光，那脈脈的流水，那微微的荷香，都被作者筆下的情思所籠罩，真切地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那種心緒和感情，抒發(fā)了那種忙里偷閑的情趣，那種不愿同流合污的淡淡哀愁，表示了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。文中寫(xiě)景較多，但很集中凝練，字里行間隱隱地流露出一股淡淡的“心里頗不寧?kù)o”的思緒。他不但把感情和周圍的景物聯(lián)系起來(lái)，也和歷史聯(lián)系起來(lái)。在這里，景色襯托著人的感情。如果沒(méi)有這些景色，人的感情也無(wú)以附著，文章的真實(shí)性和感染力也將受到損害。

　　其次是借人抒情，如《背影》中以父親的“背影”作為藝術(shù)抒情的“泉眼”，由遠(yuǎn)而近，鋪陳敘事，字字句句融注了惦念父親的感情和無(wú)以孝感的痛惜之情。語(yǔ)言凝重，對(duì)父親的懷念著之情溢于言表。“背影”描寫(xiě)清淡質(zhì)樸，情真味濃，在車站送別的場(chǎng)面中，父親去買橘子時(shí)的背影，是作者描繪的重點(diǎn)。父親歲數(shù)大了，加之境遇、心情不好，行動(dòng)不便，但卻要堅(jiān)持親自去買橘子，給兒子路上吃。作者對(duì)父親的“背影”作了具體的描繪，寫(xiě)得非常細(xì)，我們讀這些內(nèi)容，肯定不感到“繁”，只能感到父親形象的高大。父親的背影可謂凝聚了“千行辛酸淚，萬(wàn)斛親子情”啊!

　　第三類是對(duì)日常生活事物的抒情，平時(shí)看似不經(jīng)意的生活小事，卻在朱自清的筆下散發(fā)出濃厚的哲學(xué)意味，通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。例如，《冬天》，寫(xiě)了三個(gè)冬夜的三件事之后，文章結(jié)尾說(shuō)：無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心總是溫暖的。事情不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情，體現(xiàn)了真摯美。

　　3 語(yǔ)言表達(dá)方面的風(fēng)格

　　“語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆入畫(huà)”，他的散文多采用“活的口語(yǔ)”，特別注重語(yǔ)言的錘煉，但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，決不矯揉造作，加以修飾渲染。在他的散文中，它的語(yǔ)言優(yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永，平易淡雅，如早春晨曦、晚秋山泉，給人們無(wú)限自然清新的感覺(jué)。如《春》中“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，把一個(gè)萬(wàn)紫千紅的春展示在你面前;“不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你”，把春風(fēng)的輕柔，溫情送入你的心田;還有寫(xiě)草、寫(xiě)花、寫(xiě)人的活動(dòng)，這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，沿用了生活中的口語(yǔ)，形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。對(duì)春天中人的活動(dòng)描寫(xiě)一段：天上風(fēng)箏漸漸多了……“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。語(yǔ)言形象、新穎，含意深刻，把一個(gè)充滿勃勃生機(jī)的春天，寫(xiě)得如此鮮活，不能不給人以振奮向上的力量。讓人在欣賞文章的同時(shí)，在腦海中也能想象出一幅美麗的畫(huà)卷。例如在《荷塘月色》中 “蓊蓊郁郁”的樹(shù)，寫(xiě)出了樹(shù)木的繁茂;“曲曲折折”的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的形狀，使讀者產(chǎn)生空間的想象; 以“層層”刻畫(huà)出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致;“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)”則反映樹(shù)的錯(cuò)落有致，開(kāi)闊又有立體感，表現(xiàn)得淋漓盡致; 特別是利用“通感”的方法，把“嗅覺(jué)”(清香)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)(歌聲)，如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，給人以神奇般的感受。

　　事實(shí)上，凡是獲得偉大成就的作家，都具有自己鮮明的寫(xiě)作特色。朱自清的散文有情致，有風(fēng)趣，有詩(shī)的意境。作為現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，寫(xiě)出與文言散文媲美甚至超過(guò)它的精品，這是朱自清作為一位語(yǔ)言大師對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的重大貢獻(xiàn)。他作為一代知識(shí)分子的楷模，像一面鏡子一樣將永遠(yuǎn)燭照后世!

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