論朱自清的散文特色

　　朱自清是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位杰出的散文家。在新文學(xué)的拓荒期,他以辛勤的耕耘,以開拓者的膽識(shí)和勇氣,為白話文贏得了讀者和榮譽(yù),成為現(xiàn)代散文的奠基人之一�，F(xiàn)代散文是中西文化碰撞、融匯的一個(gè)“寧馨兒”,是伴隨“人的發(fā)現(xiàn)”(郁達(dá)夫:“五四”運(yùn)動(dòng)的最大成功,第一要算“個(gè)人的發(fā)現(xiàn)”)而產(chǎn)生的,是對(duì)傳統(tǒng)散文的揚(yáng)棄與超越。傳統(tǒng)散文的核心是“載道論”,而現(xiàn)代散文的精神是“言志論”,言個(gè)人之志,顯個(gè)性神情,讓活生生的人走進(jìn)散文。1921年,周作人發(fā)表文章,敦促“洽新文學(xué)的人”寫作“美文”,“開辟出一塊嶄新的土地來”(子嚴(yán)《美文》),算是它的發(fā)軔。不久,白話美文日漸增多,風(fēng)格多姿多彩,朱自清就是這眾多散文作家中成績(jī)卓著的一個(gè)。郁達(dá)夫曾在《新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中對(duì)朱自清的散文給予了很高的評(píng)價(jià),說朱自清的散文是“滿貯著那一種詩意,文學(xué)研究會(huì)的散文作家中,除了冰心女士外,文字之美,要算他了”。的確,朱自清是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫實(shí),要精雕細(xì)琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿了一種濃郁的詩情畫意,那清新質(zhì)樸的語言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿口,又如一曲清歌,良久地余音繞梁。朱自清的散文創(chuàng)作視野并不寬廣,多半是個(gè)人的所見所聞,寫自己生活的小天地。但是他能對(duì)生活細(xì)致地觀察,深入地體會(huì),善于捕捉一閃即逝的現(xiàn)象,并挖掘其內(nèi)在的深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容和思想意義,使讀者從常見的生活現(xiàn)象、事物中,從自然景色的描繪中窺見當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)風(fēng)貌,體察作者對(duì)社會(huì)人生的觀感、內(nèi)在的思緒和潛在的情感細(xì)流。

　　論朱自清的散文特色一

　　朱自清的散文主要收在《蹤跡》(詩文集)、《背影》、《你我》、《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中�？v觀朱自清一生的散文創(chuàng)作,就其思想內(nèi)容而論,都在真誠地“表現(xiàn)著、批評(píng)著、解釋著人生的各個(gè)側(cè)面”(朱自清《背影·序》),體現(xiàn)他作為“大時(shí)代一名小卒”的社會(huì)責(zé)任感和“為人生”的特色。他的散文大致可分為三類。第一類是描寫社會(huì)人生的散文。這類散文通過對(duì)社會(huì)人生片斷的描寫敘述,揭露控訴了舊中國(guó)社會(huì)的丑惡、黑暗與罪惡,反映作家對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生的直接關(guān)注與思考,表現(xiàn)出知識(shí)分子的正義與良知。如《生命的價(jià)格———七毛錢》通過一個(gè)五歲的小女孩被廉價(jià)拍賣這一血淋淋的現(xiàn)實(shí),作者懷著悲憤和同情,向罪惡的“錢世界”提出控訴。《航船中的文明》通過航船中男女分座的舊習(xí)俗,揭露抨擊了所謂禮儀之邦、文明古國(guó)的落后與愚昧,對(duì)所謂的精神文明進(jìn)行了辛辣的嘲諷�！栋追N人———上帝的驕子》寫作者從一個(gè)西洋小孩高傲兇惡的一瞥中,看到了一部縮印著的近百年的中國(guó)外交史,感受到民族歧視的屈辱,產(chǎn)生了迫切的國(guó)家之念,覺悟到自己民族被踐踏的現(xiàn)實(shí)與歷史根源,從而揭示出“反對(duì)帝國(guó)主義的欺凌,反對(duì)種族歧視”的深刻主題。最讓人震撼的還是《執(zhí)政府大屠殺記》,該文以作者的親身經(jīng)歷揭露了段祺瑞執(zhí)政府有預(yù)謀、有組織地屠殺愛國(guó)群眾的血腥罪行,為震驚中外的“三·一八慘案”留下了詳盡的珍貴記錄,并啟示人們向反動(dòng)政府討還血債。這類散文以議論為主,重在明理,富有理趣。常常是緣事而論,將敘事和議論結(jié)合起來,把矛頭指向舊的社會(huì)制度、社會(huì)習(xí)俗和反動(dòng)軍閥,幽默詼諧中藏有批判的鋒芒,表明作者堅(jiān)定厚實(shí)的民主主義思想。第二類是描寫個(gè)人家庭生活的散文。這類反映作者個(gè)人家庭悲歡離合的散文寫得真切感人,準(zhǔn)確地勾勒了當(dāng)時(shí)社會(huì)陰影籠罩下小知識(shí)分子家庭生活的各個(gè)側(cè)面,寫出了真摯的父子之愛、夫妻之情、朋友之誼,揭示了生活重壓下知識(shí)分子的困苦與掙扎。其中影響最大的是《背影》。作者通過對(duì)父親給兒子送行情景的敘述,表現(xiàn)了人間至情———真摯的父子之情。文章以事寫情,把具體事件的描述同深沉的抒情有機(jī)結(jié)合起來,通過親自送子上車,給兒子揀定座位,千叮萬囑,親自爬過鐵道月臺(tái)為兒子買桔子等情景,生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了父親愛子的深情和兒子對(duì)父親刻骨銘心的思念。全篇沒有一字褒貶人生,但從父親的失業(yè)、老境的凄涼頹唐、家庭的衰敗,我們可以看出作者對(duì)灰暗的人生和悲涼的世態(tài)所含的憤意。《擇偶記》、《給亡婦》、《兒女》等篇?jiǎng)t從不同角度反映了舊式婚姻枷鎖下青年男女的無限酸辛,對(duì)亡妻武鐘謙的歉疚懷念之情及小知識(shí)分子“只為家貧成聚散”的窘苦處境。這類散文重在敘事,情意真切,形象生動(dòng)。通過敘事描寫、議論的有機(jī)交融,抒發(fā)作者的真情實(shí)感,給人以誠懇醇厚的美感。第三類是描寫自然景物的散文。這類散文在朱自清的創(chuàng)作中占有重要位置,有許多文情并茂、膾炙人口的作品,幾十年來魅力長(zhǎng)存,經(jīng)久不衰。這類散文重在寫景抒情,創(chuàng)造優(yōu)美的意境,體現(xiàn)出對(duì)自然景物的精確觀察,對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺,充分顯示出作者善描寫的藝術(shù)才能。這類散文更重要的價(jià)值是作者不是為了寫景而寫景,而是在寫景中注入了自己的獨(dú)特感受和內(nèi)心的情愫,微妙地流露了他內(nèi)在的思緒和生活情趣,這種流露時(shí)隱時(shí)現(xiàn),需讀者花費(fèi)一番工夫去尋覓,從中可約略感覺出作者的思想脈搏。如《槳聲燈影里的秦淮河》,借對(duì)南京秦淮河景物風(fēng)情的描寫,抒發(fā)了自己對(duì)人生的一些矛盾看法,表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子靈與肉、理智與情感的沖突,含蓄地表現(xiàn)了“五四”退潮后身處黑暗現(xiàn)實(shí)下作者復(fù)雜迷茫的心情�！逗商猎律�》則在如詩如畫的意境中傳達(dá)出“心里頗不寧靜”的情思,曲折地表達(dá)了作者不甘與黑暗勢(shì)力同流合污又感濟(jì)世無方的苦悶心境�！洞骸�、《綠》等篇?jiǎng)t顯示了作者極思奮進(jìn)有為、熱愛生命、追求光明、憧憬未來的激情。由此可以看出,朱自清筆下的景物總是同現(xiàn)實(shí)人生的喜憂苦樂聯(lián)系在一起,從中可以捕捉到五四時(shí)代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子艱難選擇的復(fù)雜心靈歷程。從以上三類散文中可以看出,作為文學(xué)研究會(huì)的一名重要成員,朱自清始終正視現(xiàn)實(shí),不忘為人生創(chuàng)作的使命。朱自清認(rèn)為文藝的力量就在于情感,“情動(dòng)于中而形于言”,“我意在表現(xiàn)自己,盡了自己的力便行,仁智之見,是在讀者”。所以無論是樸素動(dòng)人的《背影》,還是明凈淡雅的《荷塘月色》,以及委婉真摯的《兒女》,讀者都可以從中感受到作者正直、愛國(guó),不滿黑暗現(xiàn)實(shí),具備高度文化修養(yǎng)的個(gè)性特點(diǎn),和作為早期詩人的滿腔激情。

　　論朱自清的散文特色二

　　藝術(shù)上,朱自清的散文以漂亮、縝密著稱。漂亮,指筆觸的細(xì)膩、描寫的生動(dòng)、畫面的優(yōu)美;縝密,指構(gòu)思的精巧、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn),講究謀篇布局。朱自清與冰心同以文字優(yōu)美聞名,冰心善抒情,朱自清善描寫,在描寫中抒發(fā)感情,在詩與畫的交融上達(dá)到高度的成就。在朱自清之前的白話散文中已有游記和寫景文。但那些寫景文只是感嘆“景色絕美”,“景色真是好看”,還不能以語言為工具畫出山水景致的狀與色。而朱自清能“狀難寫之景如在目前,含不盡之意見于言外”,創(chuàng)造了情景交融、詩畫一體的意境。在當(dāng)時(shí)新舊文學(xué)的激烈斗爭(zhēng)中,朱自清以模范的白話美文起到了向封建舊文學(xué)示威的作用。

　　朱自清散文在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)是美。羅丹說過,美是到處都有的,對(duì)于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)。朱自清有一雙善于從生活中發(fā)現(xiàn)美的眼睛。而這種發(fā)現(xiàn)常常又是有他自己獨(dú)到之處的。從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則出發(fā),朱自清十分強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物進(jìn)行仔細(xì)的觀察,從不茍同別人而強(qiáng)調(diào)親自體味。他常能突破一般思索的框框,另辟新徑,獨(dú)出心裁,使作品產(chǎn)生一種超塵拔俗、不同凡響的力量。他常在人們忽略的地方,加倍地描寫,使你于平常身歷之境,也會(huì)有驚異之感。如《綠》是描寫梅雨潭的,朱自清對(duì)這里的景色有獨(dú)特的感受。他撇其形而取其色,顯示出觀察、描寫角度的獨(dú)特。綠是一種顏色,可視而不可觸。但在作者筆下,綠簡(jiǎn)直像有了魔力,綠得幽深,綠得靜美,綠得嫩潤(rùn),綠得明媚,綠得令人神迷心醉。作品中有這樣的描寫:“我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀,仿佛一張極大極大的荷葉鋪著,滿是奇異的綠呀,我想張開兩臂抱住她,但這是怎樣一個(gè)妄想呀!”接著,作者對(duì)自然景物的色彩——綠,作了豐富的比喻和聯(lián)想。將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔等各種形態(tài),活脫脫地描繪了出來,臨末,還送給它一個(gè)圣潔高雅的名字——“女兒綠”。寫到此,作者的感情真是柔美到了極點(diǎn), 可以看出作者已將自己的全部身心融化在這一潭綠水中。用了一連串奇特的想象、比喻,寫盡了綠的千般風(fēng)韻、萬種姿容。然后又用情感的涓涓細(xì)流來浸潤(rùn)沖激讀者的心靈,創(chuàng)造出優(yōu)美深遠(yuǎn)的意境,觸發(fā)人們共同的美感,使讀者也不能不跟著作者一起心馳神往,驚詫于梅雨潭的綠了。讀著這樣的散文,確實(shí)令人嘆服作者高超的語言表現(xiàn)力。文中用的每個(gè)比喻都是那么貼切,都給人以十分豐富的美的享受,使人感到既有一種逼真?zhèn)魃竦男蜗竺?又有一種清新宜人的情趣美,還有一種細(xì)膩入微的技巧美。朱自清散文的美還表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的勻稱和完整上。

　　他的散文篇幅大都比較短小,多則千把字,少則三五百字,真可謂惜墨如金。作者欲在極經(jīng)濟(jì)的篇幅中構(gòu)思作品,因此,他十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù),講究篇謀布局,并善于對(duì)素材進(jìn)行去粗取精的提煉和選擇,從而疏密相間、詳略得當(dāng)、虛實(shí)結(jié)合地表現(xiàn)主題。如《荷塘月色》,全文共1500字,格局不大,境界卻很深。全篇以時(shí)間為順序,從作者在心緒不寧靜的夜晚出游荷塘寫起,到游歸結(jié)束,以感情的發(fā)展變化為線索,隨著作者足跡的或行或止,視線的遠(yuǎn)近高低,用移步換影的方法來描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,脈絡(luò)清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達(dá)到了散文“形散神聚”的可貴境界。結(jié)構(gòu)文章的同時(shí),作者又進(jìn)行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結(jié)合,既有大筆涂抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細(xì)描,精細(xì)入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分。作者按照觀察的角度,由近及遠(yuǎn),由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達(dá)他心緒的自然景物進(jìn)行繪聲繪色地描寫。先寫荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨(dú)苦悶的心境。《背影》的結(jié)構(gòu)也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動(dòng)的父親的背影為行文線索,用詩的具象方法來構(gòu)思作品, 將父親這一瞬間的形象——背影加以詩化。文中四次提到背影,背影的多次出現(xiàn),不是簡(jiǎn)單的重復(fù),而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開篇點(diǎn)題。第二次是寫父親過鐵道為作者買桔子,是全文的重點(diǎn),用筆較重。作者懷著對(duì)父親的無比深情,具體而細(xì)膩地刻畫了父親的背影。第三次是父親離開車站時(shí),虛帶了一筆。第四次是作品的結(jié)尾:“在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結(jié)尾一句:“唉!我不知何時(shí)再能與他相見!”這平淡一語,既和篇首形成呼應(yīng),又蘊(yùn)含著作者無限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上不同的幾篇作品中可看出, 朱自清的散文筆觸開闊,揮灑自如,看似筆墨放縱,不守成法,卻活而不亂,從不逾矩,在不經(jīng)意中見法度,在自由中見規(guī)矩,把放松和嚴(yán)謹(jǐn)、自然氣勢(shì)和藝術(shù)匠心完美地結(jié)合起來,顯示出駕馭作品的功力。

　　論朱自清的散文特色三

　　朱自清在散文創(chuàng)作上多方面探索、追求,逐漸形成了他不同于眾的獨(dú)特風(fēng)格。“風(fēng)格就是人”。風(fēng)格作為文學(xué)作品的風(fēng)貌和格調(diào),雖然是作品的外在表現(xiàn),但實(shí)際上卻是形于外而成于中,是思想和藝術(shù)、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一表現(xiàn)。風(fēng)格最能顯示一個(gè)作家的創(chuàng)作才能和個(gè)性�？偟恼f來,可以用清新婉約、純正樸實(shí)來概括朱自清散文的風(fēng)格特色。但具體作品,有的玲瓏剔透,如《綠》;有的清雅雋秀,如《荷塘月色》;有的質(zhì)樸無華、蘊(yùn)藉腴厚、詞近情遙,如《背影》、《兒女》、《給亡婦》。這些作品,顯示出朱自清散文兩種不同的文采和風(fēng)格。一種是進(jìn)行工筆細(xì)描、精雕細(xì)刻的寫景抒情散文。這種散文語言優(yōu)美,文采絢麗,多用新穎脫俗的比喻。作者常常憑借豐富的想象力,使描寫對(duì)象飛騰而起,于奇思妙想中,創(chuàng)造了氣象萬千、別具風(fēng)格的畫面,并用生花的妙筆賦予極難把握的無形物以具體、可感、栩栩如生的形象,使所描寫的對(duì)象呼之欲出。《綠》、《荷塘月色》、《春》等作品都有這種奇妙的聯(lián)想、比喻。讀這種風(fēng)格的散文,讓人感到韻味醇厚,異彩紛呈,如醉如癡,美不勝收,達(dá)到了出神入化的美的極致。

　　另一種是體現(xiàn)“談話風(fēng)”的散文。這種散文自然、樸素、親切,多采用白描的手法來敘事、描寫,一般不用絢麗濃艷的比喻,而是用清淡的語言,平易的敘述,老老實(shí)實(shí)寫來,在樸素中寓情感,以真情打動(dòng)讀者。描寫個(gè)人家庭生活及社會(huì)人生的散文多屬這種風(fēng)格。在這類散文中,作者追求用詞的樸實(shí)和口語化。但追求樸素又絕不平板,他既注重口語化,又注意創(chuàng)造新的語言。在《兒女》里,他以尋常的口語為基礎(chǔ),加以錘煉改造,以獨(dú)創(chuàng)的新鮮用語和巧妙的句式來表情顯態(tài),描寫了一幅幅生動(dòng)的生活畫面。譬如描繪孩子們吃飯時(shí)的情景:“你要大碗,他要小碗,你說紅筷子好,他說黑筷子好;這個(gè)要干飯,那個(gè)要稀飯,要菜要湯、要魚要肉,要豆腐要蘿卜;你說他菜多,他說你菜好。”吃完后,“桌子上飯粒呀、湯汁呀、骨頭呀、渣滓呀,加以縱橫的筷子、欹斜的匙子,就如一塊花花綠綠的地圖模型。”可以說,這里沒有半點(diǎn)修飾,可又分明是經(jīng)過藝術(shù)加工的語言,因此顯得十分優(yōu)美和諧。作者長(zhǎng)話短說,一組組短短的排比,使整個(gè)句子波浪式地推進(jìn):爭(zhēng)碗、爭(zhēng)筷、爭(zhēng)飯、爭(zhēng)菜,語氣越來越急,節(jié)奏越來越快,從而有聲有色、有情有致地摹寫了孩子們吃飯時(shí)你爭(zhēng)我奪、說長(zhǎng)道短的十分熱鬧的情景。朱自請(qǐng)認(rèn)為富有談話風(fēng)的作品讀了親切有味,說“用筆如舌”是“文章的極境”,“但這是一個(gè)怎樣不易達(dá)到的境界!”

　　從朱自清的散文中我們不難看出,越到后來,他越追求這種樸素自然的境界。這種境界體現(xiàn)的是一種“豪華落盡見真淳”的美,是一種“大巧若拙”的藝術(shù)風(fēng)格,是博大精深后的平易淺近。蘇東坡在《與侄簡(jiǎn)書》中說過:“凡文字少小時(shí)須令氣象崢嶸,彩色絢爛,漸熟乃造平淡,其實(shí)不是平淡,乃絢爛之極也。”朱自清的兩種不同文采、風(fēng)格的散文可以說大致反映了他散文發(fā)展變化的過程。絢麗之極乃有平淡,樸素從風(fēng)華中來,自然由雕飾脫胎,終于達(dá)到爐火純青、自成高格的境界。

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