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朱自清《春》文學(xué)鑒賞

時(shí)間:2024-08-13 16:25:54 朱自清 我要投稿
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朱自清《春》文學(xué)鑒賞

  《春》是朱自清散文中的名篇佳作,但在作者生前,它卻沒有收入朱先生的散文集中。以下是小編整理的朱自清《春》文學(xué)鑒賞,希望對大家有所幫助。

  【內(nèi)容鑒賞】

  該文的主題思想即對自由境界的向往。朱自清當(dāng)時(shí)雖置身在污濁黑暗的舊中國,但他的心靈世界則是一片澄澈明凈,他的精神依然昂奮向上。朱自清把他健康高尚的審美情趣,把他對美好事物的無限熱愛,將他對人生理想的不懈追求熔鑄到文章中去。熔鑄到詩一樣美麗的語言中去。從而使整篇文章洋溢著濃濃的詩意,產(chǎn)生了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

  《春》——在這篇“貯滿詩意”的“春的贊歌”中,事實(shí)上飽含了作家特定時(shí)期的思想情緒、對人生及至人格的追求,表現(xiàn)了作家骨子里的傳統(tǒng)文化積淀和他對自由境界的向往。1927年之后的朱自清,始終在尋覓著、營造著一個(gè)靈魂深處的理想世界——夢的世界,用以安放他“頗不寧靜”的拳拳之心,抵御外面世界的紛擾,使他在幽閉的書齋中“獨(dú)善其身”并成就他的治學(xué)!洞骸访鑼、謳歌了一個(gè)蓬蓬勃勃的春天,但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。朱自清筆下的“春景圖”,不是他故鄉(xiāng)江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景,也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景,更不是如畫家筆下那種如實(shí)臨摹的寫生畫,而是作家在大自然的啟迪和感召下,由他的心靈釀造出來的一幅藝術(shù)圖畫。在這幅圖畫中,隱藏了他太多的心靈密碼。

  創(chuàng)作背景

  該文創(chuàng)作時(shí)間大約在1933年間。此時(shí)作者朱自清剛剛結(jié)束歐洲漫游回國,與陳竹隱女士締結(jié)美滿姻緣,而后喜得貴子,同時(shí)出任清華大學(xué)中國文學(xué)系主任,人生可謂好事連連,春風(fēng)得意。

  寫作手法

  修辭藝術(shù)

  朱自清的散文《春》充滿了敘不完的詩情、看不盡的畫意。他將人格美的“情”與自然美的“景”水乳交融在一起,創(chuàng)造了情與景會(huì)、情景交融的藝術(shù)境界。朱自清在這篇僅僅30個(gè)句子的簡短散文中。運(yùn)用了二十多處修辭手法,頻率之高,令人驚詫。作品是以“春”貫穿全篇,由盼春、繪春、頌春三個(gè)部分組成,逐層深入、環(huán)環(huán)相扣。而作者正是以修辭格來作為《春》的“顏料”,淋漓盡致地描繪出那幅五彩繽紛的早春圖。

  1、殷切盼春歸

  “盼望著,盼望著,東風(fēng)來了,春天的腳步近了!弊髌芬婚_頭,作者就用了一個(gè)反復(fù)修辭格!芭瓮边@一動(dòng)詞的反復(fù)使用。突兀、有力、急切地反映出人們期盼春天來臨的迫切心情。緊接著,用一個(gè)“擬人”辭格,來傳遞春天的訊息。春,是人們所心儀的,是可感可知的,可愛可親的。春天的腳步聲,更是人們極為熟悉的。來了,近了,它是人們在歷經(jīng)三九寒冬之后所殷切期盼的。在此。作者寫出了人們對春天的翹首企盼之情和迎接春天的萬分欣喜之情。

  2、熱情繪春景

  “一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼”用了“擬人”辭格。在作者的筆下,春風(fēng)輕拂,大地回暖,萬物復(fù)蘇,仿佛一個(gè)“剛睡醒”的人,“欣欣然張開了眼”。初春,好一種淡淡的氣息;初春,好一派朦朧的景像!吧嚼蕽櫰饋砹,水漲起來了,太陽的臉紅起來了!逼渲,“太陽的臉紅起來了”用了“擬人”辭格,將太陽人格化,既抓住了春天太陽的特征,表現(xiàn)了春陽的溫暖,更展示出春陽內(nèi)在的神韻。整個(gè)句子又構(gòu)成排比句,“擬人”、“排比”的套用,從大處著筆,對山、水、太陽進(jìn)行了粗線條的描畫,簡明地勾勒出初春的總輪廓。為下文深層次、多視角地描繪春景圖做鋪墊。尤其值得一提的是,朱自清用“朗潤”描寫的山,使山富有光澤、格外的灑脫。

  “小草偷偷地從土里鉆出來,嫩嫩的,綠綠的”用了“疊音”和“擬人”修辭格。“偷偷”、“鉆”等詞語將小草頑強(qiáng)的生命力傳神地表現(xiàn)出來,正所謂,“一歲一枯”,“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生!倍@也像征了人類社會(huì)世世代代繁衍生息,且總是向著更美好、更高級的社會(huì)進(jìn)化、演變!皥@子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的”用的是“反復(fù)”(重復(fù))修辭格。嫩綠的小草“一大片一大片”的,長滿了園子和田野,視線所及之處都是這綠的世界,讓讀者感受到這春草綠得多么誘人,而且具有很強(qiáng)的層次感!白芍,打兩個(gè)滾,踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏”用的是“排比”修辭格。值此大地回暖時(shí)節(jié)。人們告別封凍了一冬的粉妝玉砌的世界,來到滿是綠色的草坪“坐著,躺著”,沐浴著春陽,甚是愜意。和著和煦的微風(fēng),開展各種戶外活動(dòng)。鍛煉身體,增強(qiáng)體質(zhì)。使人得以保持精神飽滿的狀態(tài)。

  “桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒”是“排比”、“連環(huán)”及“擬人”幾種修辭格連用,將桃花、杏花、梨花的競相開放描繪得非常生動(dòng)、非常形象!凹t的像火,粉的像霞,白的像雪”,將三個(gè)“比喻”修辭格連著使用。而這三個(gè)比喻句又組成排比句。作者從色彩的角度,將桃花、杏花、梨花描繪得多姿多彩,鮮艷奪目,而且非常逼真。確是花卉爭榮,各不相讓。這些個(gè)花兒,充滿了生命的芬芳,也使整幅春景圖的色彩更為豐富、潤澤。

  “花里帶著甜味,閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”用的是“通感”和“排比”修辭格!盎ā笔且曈X,作者把它移植到味覺,說是“帶著甜味”?粗喝A想到秋實(shí)——滿樹的“桃兒、杏兒、梨兒”,著實(shí)讓人過足了喜獲水果豐收之癮。這樣的想像不僅拓寬了描繪的視野,更從另一角度渲染了春花的可愛!盎ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说聂[著。大小的蝴蝶飛來飛去”用的“擬人”修辭格。一個(gè)“鬧”字。將蜜蜂人格化,非常貼切。這樣的描寫既表現(xiàn)出聲響。隱含著一片喧鬧沸騰,更寓意著一派春意盎然、生機(jī)勃勃的景像。“野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢里,像眼睛,像星星,還眨呀眨的”是“比喻”的連用及“比喻”、“擬人”修辭格的套用。草叢里的野花“像眼睛,像星星,還眨呀眨的”,非常生動(dòng)。正是這些小野花,與別的花兒一起組成春花大家族,將春天大地裝扮得分外靚麗妖繞。

  “‘吹面不寒楊柳風(fēng)’,不錯(cuò)的,像母親的手撫摸著你”是“引用”與“比喻”修辭格的套用。句子先引用了南宋志南和尚的詩句,用以狀寫春風(fēng)的溫暖、柔和,非常親切可感。

  春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”用了“比喻”修辭格,這個(gè)比喻讓人覺得非常親切、非常生活化,容易勾起人們兒時(shí)的回憶,倍感母愛的溫暖和偉大!傍B兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中,高興起來了,呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨,唱出宛轉(zhuǎn)的曲子,與輕風(fēng)流水應(yīng)和著!贝司溆玫氖恰皵M人”修辭格。鳥兒都來“賣弄”歌喉,它們宛轉(zhuǎn)的曲子“與輕風(fēng)流水應(yīng)和著”。作者以“鳥唱”等鳥兒歡快的表現(xiàn),襯托出人們愉悅的心情,反映出春天給人們、鳥兒、大地上的一切生靈帶來了歡愉。

  “看,像牛毛,像花針,像細(xì)絲,密密地斜織著,人家屋頂上全籠著一層薄煙”用了“比喻”、“排比”和“擬人”修辭格。作者將連綿春雨比作牛毛、花針、細(xì)絲,這三個(gè)比喻連用構(gòu)成了排比。接著,用一個(gè)“織”字,將春雨人格化,也將春雨描繪得異常的濕潤!皹淙~子卻綠得發(fā)亮,小草也青得逼你的眼”是寬式的(非嚴(yán)格意義的)“對偶”。作者通過這種修辭手法,加深了春景圖中樹葉的“綠”和小草的“青”,使整幅圖更加濃墨重彩。圖中所描繪的樹、草及其它植物,都呈現(xiàn)出一派生機(jī)和活力。

  “鄉(xiāng)下去,小路上,石橋邊,撐起傘慢慢走著的人;還有地里工作的農(nóng)夫,披著蓑,戴著笠的!逼渲,“小路上,石橋邊”“披著蓑.戴著笠”用的是“對偶”修辭格,將鄉(xiāng)間的各式人等的活動(dòng)描繪出來。撐起傘,走在小路上、石橋邊的人,心情放松.正慢慢地體會(huì)著初春的細(xì)雨“斜織”;而農(nóng)夫則為了當(dāng)年的好收成,借著大好的春光,“披著蓑,戴著笠”在地里忙著。

  “他們的房屋,稀稀疏疏的,在雨里靜默著”用了“疊音”和“擬人”修辭格。此處的“疊音”體現(xiàn)了聲音美和語感美。房屋“在雨里靜默著”是將房屋人格化,將蟄伏了一冬的房屋描繪得更富有靈性,裝點(diǎn)著煙雨初春的鄉(xiāng)村。

  “城里鄉(xiāng)下,家家戶戶,老老小小,他們也趕趟兒似的,一個(gè)個(gè)都出來了”共用了三個(gè)“疊音”修辭。作者通過聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù),借聲音的和諧增強(qiáng)語調(diào)的和諧。

  “舒活舒活筋骨,抖擻抖擻精神,各做各的一份事去”用了兩個(gè)“反復(fù)”修辭格和一個(gè)“對偶”修辭格。“舒活”、“抖擻”兩個(gè)詞語的重復(fù)出現(xiàn)使前兩個(gè)語段構(gòu)成“排比”,有意識地突出“蟄伏”了一冬的人們不愿辜負(fù)大好的春光,正大步邁進(jìn)春天,以十二分的熱情,聚集十二萬分的潛能,全身心地投入到各項(xiàng)工作中!啊荒曛(jì)在于春’,剛起頭兒,有的是工夫,有的是希望”是“引用”修辭格和“雙關(guān)”修辭格的套用。農(nóng)民抓住農(nóng)時(shí),忙于春耕春種,以使來年衣食無憂。其他行業(yè)的人們也抓住春天這一大好時(shí)機(jī),通過一番努力,實(shí)現(xiàn)生活的美好愿景。

  朱自清在貼近大自然、感悟大自然、描繪大自然的同時(shí),贊美那些在大好春光里辛勤勞作、奮然向前的人們的思想情感。

  3、春之禮贊

  “春天像剛落地的娃娃,從頭到腳都是新的。它生長著”將春天比作“娃娃”,是“比喻”和“擬人”兼用。春天原非像別的事物那樣可知、可感、可觸摸,但作者把它比作新生的娃娃后,就賦予了它新的生命。

  “春天像小姑娘,花枝招展的,笑著,走著。”此句兼用“比喻”和“擬人”,將春天比作“小姑娘”。春天漸漸長大,變成“花枝招展的”小姑娘。她亭亭玉立,落落大方,“笑著,走著”,著實(shí)招人喜愛。社會(huì)的發(fā)展、進(jìn)步,將會(huì)使更多的少年兒童健康成長,這是人類社會(huì)的美好愿望!按禾煜窠训那嗄,有鐵一般的胳膊和腰腳,領(lǐng)著我們上前去”是“比喻”和“擬人”兼用,將春天比作“有鐵一般的胳膊和腰腳”的“青年”,有理想,有勇氣,有作為,敢擔(dān)當(dāng)。春天這個(gè)“健壯的青年”,“領(lǐng)著我們上前去!痹诖,作者縱情贊美春天。并進(jìn)一步揭示出:春天有著不可遏制的創(chuàng)造力和無限美好的希望。因此,應(yīng)當(dāng)踏著矯健的春天步伐,去創(chuàng)造更加美好幸福的新生活。

  三個(gè)比喻句組成了“排比”修辭格。作者用三個(gè)形像化的比喻,漸次排比,謳歌春天,使作品氣勢迭起,也使整幅春景圖更加豐潤。作者還要以此印證:春天是新鮮、美麗、歡快、具有強(qiáng)大生命力的。作品以這三個(gè)比喻句收束全文,言簡意賅,節(jié)奏明快,生動(dòng)活潑,表現(xiàn)力極強(qiáng)。

  縱觀全篇,《春》鮮明地表現(xiàn)出田園牧歌式的清新格調(diào)和歡快情緒。它是一曲贊歌,唱出了春的美妙旋律;它是一首熱情的詩,抒發(fā)了對春的企盼和眷戀;它是一幅優(yōu)美的圖畫,展示出春的氣息與魅力。

  作者簡介

  朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日),原名朱自華,字佩弦,號實(shí)秋。原籍浙江紹興,出生于江蘇省東?h,F(xiàn)代散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。散文有《匆匆》《春》《你我》《綠》《背影》《荷塘月色》《倫敦雜記》等,著有詩集《雪朝》,詩文集《蹤跡》,文藝論著《詩言志辨》《論雅俗共賞》等。

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