杏花春雨江南造句
那是江南下著春雨的清晨,空氣中夾雜著杏花的清香。小編為大家整理的杏花春雨江南造句,希望大家喜歡。
杏花春雨江南造句
一、在杏花春雨的江南,玲瓏俊秀的閣樓簡練雅致的竹樓,與自然保持著和諧;在地廣人稀的塞北,出檐起脊的瓦房,顯示著生活的凝重;在廣袤無垠的華北,齊斬?cái)氐钠巾敺颗c大平原一樣古樸渾厚。
二、將好運(yùn)飄灑成毛毛細(xì)雨,將吉祥飄落成杏花春雨,將安康飄散成祥風(fēng)時(shí)雨,將快樂飄飛成春風(fēng)夏雨;統(tǒng)統(tǒng)飄向雨水節(jié)的你,祝你好運(yùn)綿綿不斷,吉祥相伴身邊,安康順心順愿,快樂與你纏綿!
三、我脫口而出:“杏花春雨江南,駿馬西風(fēng)塞北!。
四、駿馬秋風(fēng)塞北游,杏花春雨江南行。九州氣象收眼底,萬家憂樂掛心中。修養(yǎng)無言先立意,抱負(fù)未嘯已生情。不宣文明勝文明,大愛無聲勝有聲。
五、白馬秋風(fēng)塞上,杏花春雨江南。徐悲鴻
六、杏花春雨曉風(fēng)寒,美人如畫笑輕顏。西子情
七、我心目中的男子漢,不應(yīng)當(dāng)是一個(gè)杏花春雨,溫山軟水浸泡出來的寂寞歌手。
八、原道這杏花春雨、青梅竹馬便是她的歸處,這芊芊玉手也可賺萬貫家財(cái)。
九、杏花春雨霧江南,緋衣畫傘獨(dú)憑欄。
十、小橋流水、平湖歸帆,杏花春雨、秋月霞天,渡頭落日、墟上炊煙……詩經(jīng)、楚辭、漢賦和唐詩宋詞所表達(dá)的,大多是寄情于景。
十一、杏花春雨江南,駿馬秋風(fēng)塞北,這是大自然詩情畫意的精彩篇章。
十二、,遠(yuǎn)處卻是一片杏花春雨江南的景象。
十三、杏花春雨,晨曦霧籠,路上行人甚少,靜默如丹青。
十四、春蘭秋菊,夏荷冬梅,這是大自然賦予季節(jié)的美麗芳華;春風(fēng)梳柳,夜雨潤花,這是造物主滋潤芳華的天工神韻;”杏花春雨江南,駿馬秋風(fēng)塞北“,這大自然的一切令我陶醉。
十五、我清楚的明白,再溫馨,再甜蜜,我們過了兩小時(shí)仍然是要離去的,這樣的悵然,使我更加溫柔的注視著這片杏花春雨。
十六、即使沒有那個(gè)一起來看杏花的人,還是飽滿的。因?yàn)閮?nèi)心是強(qiáng)大的,是篷勃的,是生生不息,是杏花春雨里最美的'笛聲,是一個(gè)人的自斟自飲。是徐悲鴻說的那句,“我就要一意孤行。”。雪小禪
十七、水唯善下能成海,山不爭高自極天。人唯修身才快樂,心能自律顯高岸。國有賢才扶世運(yùn),邦興文明自泰安。杏花春雨清平調(diào),自然生態(tài)和諧觀。
十八、他總是讓我意外,但他從不讓我失望。從少年時(shí)代起,他就是純美的杏花春雨,犀利的東風(fēng)破曉,寧靜的光芒萬丈。
十九、柳俊生見凌思情用筆已知是大家,細(xì)看畫上的字,柔美纖長,頗有杏花春雨江南的味道,與畫意吻和,配合得天衣無縫,不禁心悅誠服,對著凌思情長鞠一躬。
散文簡介
杏花春雨江南,由王清銘撰寫。原句化用元代虞集的《風(fēng)入松·寄柯敬仲》 。
主要內(nèi)容
看過徐悲鴻先生的自題聯(lián)“白馬秋風(fēng)塞上,杏花春雨江南”,印象特別深刻,每個(gè)人都有俠骨柔情的一面,騎白馬馳騁在秋風(fēng)蕭瑟的遼闊塞上,馬蹄得得,強(qiáng)勁的風(fēng)刮動鬣鬃一般的頭發(fā),心頭的豪情也隨之獵獵作響。突然馬一聲長嘶,一個(gè)陽剛的形象鐫刻在后人矚望的視野。
畫家吳冠中先生把這一句改為“駿馬秋風(fēng)冀北”,意境相似,后一句則完整保留。畫家李可染更是以“杏花春雨江南”為題,畫了一幅水墨畫。在很多人的心中,江南是故鄉(xiāng),是心靈的家園,也是感情的寄托。臺灣作家余光中先生在《聽聽那冷雨》中就這樣寫道:“杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字,或許那片土就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國也好,變來變?nèi),只要倉頡的靈感不滅,美麗的中文不老,那形象,那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在。”
江南是一種時(shí)光無法磨滅的詩意,一種藏在心靈角落的柔情,是長期纏繞在思念之中的情結(jié)。我很有興趣地查閱了“杏花春雨江南”的出處,它最早在元代詩人虞集《風(fēng)入松·寄柯敬仲》中出現(xiàn),畫家柯敬仲要回江南,虞集寫詞相送:“報(bào)道先生歸也,杏花春雨江南!痹~翰兼美,一時(shí)爭相傳刻,流傳遍海內(nèi)。特別是結(jié)拍處“杏花春雨江南”,入畫入書或入印,還被人織成錦帕,為時(shí)所貴。由此可見,這句詞曾引發(fā)了無數(shù)人的共鳴。
如果再往前到宋代,寫杏花和江南雨的詩詞非常多。陳與義寫“客子光陰詩卷里,杏花消息雨聲中”,曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。詩人客居他鄉(xiāng),在詩歌的平仄中消磨時(shí)光,在淅瀝的雨聲中,杏花突然開放了,粉紅腮頰,仿佛想念中伊人的臉龐,那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯,詩人的心中布滿了水意,那場春雨來自心頭,仿佛就在他的眼眶里下著。
江南是美麗的,“沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)”;江南又是憂傷的,“小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花”。或許是因美麗而憂傷,或是因憂傷而美麗?如果再往前到唐代,我們會遇上落魄的杜牧,沿著牧童手的指向,我們會在細(xì)雨霏霏的杏花村,端起盛滿感傷的酒杯,與他隔著一千多年碰響這水底的火焰。
我很奇怪,杏花開放帶來的是熱鬧的春意,宋祁就寫過“紅杏枝頭春意鬧”,但我們想到江南就想到江南的春雨,想到在雨中開放和飄零的杏花就想到了春雨;蛟S杏花春雨江南是一個(gè)纏綿的夢境,或是一種難以愈合的傷痛。或許,人生多苦難,生命的本質(zhì)就是憂傷的,在我們遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),或者感覺光陰悄然遠(yuǎn)逝,我們的心頭就有杏花開放,就有江南雨尤如唐詩宋詞一樣,在我們夢的邊緣平平仄仄地滴落,淋濕了我們押韻的心情。
生命不可缺少詩意。我們也不難明白,在2007年春節(jié)晚會上那個(gè)《小城雨巷》的舞蹈為什么會引起那么多現(xiàn)代人的情感共鳴。人們并不是真的要撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷,去尋找“一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。這樣的詩意和浪漫在現(xiàn)代生活早已消逝,但并沒有隔斷現(xiàn)代人的向往。人們是懷舊的,也向往過上一種詩意的生活,這是日漸豐富的物質(zhì)生活所無法彌補(bǔ)的心靈空缺。人們對杏花春雨江南的向往和懷戀,也是同樣的情愫。
余光中先生說:“而無論工業(yè)如何發(fā)達(dá),一時(shí)似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆,風(fēng)不橫吹,撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味!痹谛踊ù河甑慕希苍S我們不需要一把油紙傘,嗅著杏花的幽香,走在江南的雨里,被雨淋濕,也不失一種幸福。
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