《走調(diào)》讀書(shū)筆記

　　讀了本書(shū)《走調(diào)》，作者廖雋嘉，身份是音樂(lè)人﹑歌手。書(shū)初拿到手，有些新奇，會(huì)是怎樣的一本書(shū)呢？音樂(lè)人的身份大抵要與音樂(lè)的交集更多吧。原來(lái)并不完全如此。書(shū)的自序里寫(xiě)到：走自己的路，哼自己的調(diào)兒。很有深意的一句話，是本書(shū)的主旨，也是給讀者心靈的回饋。原來(lái)此走調(diào)非我們平時(shí)所說(shuō)的不靠譜的走調(diào)，饒有意味兒。

　　“人生總是需要行走的，你不走，日子照樣前行，絕不停留片刻”，于是此書(shū)是一個(gè)人的旅游散記，聯(lián)結(jié)浪漫的法國(guó)和狂野的肯尼亞。慣于寫(xiě)音符的音樂(lè)人的文字一樣注滿了美好，“庭院像莫奈的鄉(xiāng)間畫(huà)，像亨利.薩爾瓦多的歌，那是一種沉寂后的浪漫”，不止有視覺(jué)的美妙，更多了聽(tīng)覺(jué)的愉悅。作者走著自己的路，哼著自己的調(diào)兒，用自己的眼睛發(fā)現(xiàn)不一樣的世界。

　　于火車(chē)晚點(diǎn)時(shí)遇到獨(dú)自在法國(guó)旅行的德國(guó)小男孩“對(duì)世界真相的探求與渴望像一汪清澈見(jiàn)底的泉水”，不同于中國(guó)的大多數(shù)孩子，他出發(fā)了，獨(dú)自上路，帶著許多他關(guān)于人生的問(wèn)題去尋找，這次找尋他將歷時(shí)九個(gè)月，其間他會(huì)隨性地搭火車(chē)，為葡萄莊園打工，換取食宿和偶爾額外的路費(fèi)走向風(fēng)中，走向心中的方向。

　　慣常里我們總認(rèn)為只有年輕時(shí)才有資格追求美麗、財(cái)富、浪漫、一切，而法國(guó)的老人特別是老婦人卻依然綻放得如豐潤(rùn)的鮮花。那是時(shí)光沉淀下一直所擁有的優(yōu)雅、品位。

　　在狂野、原始的肯尼亞，作者寫(xiě)道，“野生花草樹(shù)木都無(wú)比堅(jiān)韌，隨萬(wàn)物枯萎又復(fù)蘇，而我們卻像溫室里的花朵，只能一天天在時(shí)光里衰敗。在這里，看見(jiàn)的一切讓人心生矛盾，千絲萬(wàn)縷都與生命有關(guān)，一邊是大自然賦予的生命的美好，一邊是貧窮與疾病賜予生命的殘酷。每一種文明都擁有它無(wú)法阻擋的起源與消失規(guī)律�！痹谪S厚與貧瘠之間，每個(gè)人只是因了命運(yùn)的不同而有了不一樣的人生，沒(méi)有理由去譏笑與苦難相伴的人們。

　　《走調(diào)》，行走之歌，作者受到來(lái)自不同旅行目的地的人們的尊重，同樣也尊重著旅行地的人們以及行人，生命因了彼此的尊重而感受到無(wú)盡的張力與美好。

　　走自己的路，哼自己的調(diào)兒。

　　同樣，直到看了小說(shuō)才知道電影《周漁的火車(chē)》是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上導(dǎo)演哼了自己的調(diào)子。

　　不論小說(shuō)還是電影，周漁都是讓人痛苦糾結(jié)的角色，在理想和現(xiàn)實(shí)之間穿梭掙扎。電影帶給人的美感要更強(qiáng)一些，像陳清圖書(shū)管理員的身份與詩(shī)人的氣質(zhì)更接近，要比小說(shuō)里電工詩(shī)人的身份更理想唯美。孫紅雷飾演的張強(qiáng)是個(gè)很生活化的人物，與具詩(shī)人氣質(zhì)的陳清千差萬(wàn)別。而陳清的逃避則讓周漁的幻想無(wú)處安放。

　　事情終歸是要有個(gè)了結(jié)的，小說(shuō)和電影的最大特點(diǎn)即是生活的藝術(shù)化，于是在作者筆下陳清死于意外，在導(dǎo)演的鏡頭里周漁死于車(chē)禍。只有死亡才能讓真相最后浮出水面，真正揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)的殘忍

　　電影的色調(diào)總是陰暗多于陽(yáng)光，小說(shuō)同樣給人陰冷潮濕的感覺(jué)。雖然鞏俐飾演的周漁的裙擺帶給人炫目的美感，雖然周漁的工筆陶瓷給人帶來(lái)藝術(shù)美的享受，雖然影片的'配樂(lè)攪動(dòng)心弦，還是渴望能走到陽(yáng)光下。就像王朔的話看上去很美，事實(shí)上瓷瓶碎了，一切都變了樣子。

　　上班的路上有兩排國(guó)槐，

　　八月的末天它感受到了秋涼。

　　國(guó)槐透出淡黃，

　　那是在說(shuō)秋天已經(jīng)登場(chǎng)。

　　當(dāng)風(fēng)輕輕地吹起，

　　一樹(shù)樹(shù)的葉子就簌簌地鼓起了掌。

　　日子是這樣張皇，

　　還未曾來(lái)得及想象，

　　就一腳跌進(jìn)了秋天的網(wǎng)。

　　夏去秋來(lái)，天空高遠(yuǎn)，云朵輕悠。站在樹(shù)下，感受微風(fēng)輕拂，看陽(yáng)光投下斑駁的影子；站在當(dāng)下，聽(tīng)風(fēng)吹，聽(tīng)秋蟬唱歌，什么也不去想。

　　隱藏自我，在故事里

　　1 “隱藏樹(shù)葉，在森林里； 隱藏尸體，在戰(zhàn)爭(zhēng)里�！� 隱藏自我，在故事里。 2 生命是一個(gè)出生、生長(zhǎng)、強(qiáng)大、老去的故事。 你出生了，與你無(wú)關(guān)，你是別人敘事的一部分。 你故去了，與你無(wú)關(guān)，你的意義只在于缺位。 3 那都是別人的故事。 你的故事，是中間的經(jīng)歷。 而經(jīng)歷的記憶，隱藏...

　　蕊夢(mèng)蝶想

　　第一章

　　故事要從1470年講起了。 1470年發(fā)生了什么呢？大多數(shù)我沒(méi)什么印象。這一年，我出生在了伊萊。 我的父親是莫頓帝國(guó)的人類(lèi)派駐在伊萊精靈聚集區(qū)的外交官員，負(fù)責(zé)與森林精靈的外交事務(wù)。他是一個(gè)上流社會(huì)的紳士，也是一個(gè)不折不扣的混蛋。 你要是能找出一個(gè)比他還混蛋的人的話，我給你一...

　　伊卡斯特

　　2015.11.24

　　又是一個(gè)月沒(méi)打開(kāi)簡(jiǎn)書(shū)。 直接用日期做文章標(biāo)題，雖然可以避免每次寫(xiě)東西都要起名字的苦惱，但也有一個(gè)壞處——倘若有一次中斷沒(méi)寫(xiě)，下次再進(jìn)來(lái)時(shí)兩篇文章的時(shí)間差能讓人一目了然的看到自己偷了多久的懶。 這段時(shí)候以來(lái)我變得有些浮躁，沒(méi)有堅(jiān)持寫(xiě)東西便是一個(gè)很好的證明。這么久沒(méi)有打開(kāi)簡(jiǎn)書(shū)，...

　　夜凄兒

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