《櫻桃青衣》讀書筆記
《櫻桃青衣》是青年作家張怡微的短篇小說集，收錄了九個(gè)中短篇故事。全書的第一個(gè)故事名為《蕉鹿記》，又以與短篇集同名的第九個(gè)故事《櫻桃青衣》收尾。一首一尾兩篇都取題于中國古代與夢相關(guān)的傳奇故事。而這兩篇所串聯(lián)起的中間的七個(gè)故事，則也無一不應(yīng)和著“始迷終悟，夢而覺也”的經(jīng)典母題。讀罷九個(gè)故事，像是從九個(gè)夢境中恍然驚醒，悵然若失又回味無窮。
本書為張怡微“家族試驗(yàn)”寫作計(jì)劃的收官之作。作者的“家族試驗(yàn)”系列即描寫一群沒有血緣關(guān)系的人因緣際會地以家人的方式生活在一起后所發(fā)生的故事。例如，《蕉鹿記》中的人物通過父母再婚的方式成為了某種意義上的家人；《櫻桃青衣》中的“我”在母親再婚后成為了繼父家格格不入的一分子；《過房》中病入膏肓危在旦夕的老夏心心念念的卻還是舊情人所生的、與自己混不相干的過房女兒櫻桃。
血緣一直以來都在中國社會中扮演著極其重要的角色。血緣是串聯(lián)、構(gòu)建起一個(gè)家庭、一個(gè)家族的重要甚至唯一紐帶，是中國傳統(tǒng)文學(xué)中從來都不能被輕視的一環(huán)。但是作者卻敢于向這一傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)血緣社會逐漸向地緣社會所轉(zhuǎn)變，血緣家庭也隨著現(xiàn)代的進(jìn)程而發(fā)生了變化。在現(xiàn)代社會中，人們的家庭身份和關(guān)系變得流動(dòng)，組成一個(gè)家庭也不再需要骨肉相連的紐帶。在這個(gè)意義上，“家族”的觀念得到了一次顛覆。而在這種非傳統(tǒng)血緣家族中，人的思想與感情也會隨之變得微妙——而這正是作者刻畫描寫的著眼點(diǎn)。
也許因?yàn)閷懽髋c作者的自身經(jīng)歷息息相關(guān)，在閱讀過程中，我發(fā)現(xiàn)九篇故事幾乎都有一個(gè)共通點(diǎn)：父親角色的缺席�！督堵褂洝贰ⅰ抖葮颉�、《櫻桃青衣》的故事都發(fā)生在敘述者的父親去世以后，《雙雙燕》、《你心里有花開》、《愛情的完成》中的父親們也或因離婚、或因坐牢而提前退出了舞臺，《過房》一文雖著力描繪了老夏與櫻桃之間的父女深情，但這份深情卻也是建立在“過房”這一關(guān)系基礎(chǔ)之上的。
與父親的缺席形成鮮明對比的，是被濃墨重彩描繪的母親。《蕉鹿記》、《度橋》、《過房》、《你心里有花開》、《愛情的完成》和《櫻桃青衣》六篇文章中，母親這一角色或擔(dān)任主角，或是串聯(lián)整個(gè)故事所必不可少的關(guān)鍵點(diǎn)。值得玩味的是，作者筆下的母親往往是相似的——面對重大的離別或死亡，她們都會展現(xiàn)出格格不入的淡然和堅(jiān)強(qiáng)。我認(rèn)為，母親形象的刻畫是作者的精彩之處，卻也是不足之處。在閱讀新的一個(gè)故事時(shí)，我總是期待著能遇到一個(gè)截然不同的、嶄新的母親的形象。
另外值得一提的是，在《蕉鹿記》、《度橋》和《櫻桃青衣》中，都出現(xiàn)了“未死的妻子”這一形象�！督堵褂洝分�，與母親相親的蔣先生有個(gè)因車禍而腦死亡的妻子；《度橋》中，“我”有個(gè)罹患重病、藕斷絲連的妻子七七；《櫻桃青衣》里，“我”的前男友銳奇也有個(gè)彌留插管的太太。在《過房》中，性別索性顛倒一下，老夏的舊愛佑琪有一個(gè)腿腳不便從不下樓的丈夫。這一形象總是讓我聯(lián)想到《簡·愛》中的“閣樓上的瘋女人”，雖然生命垂危、感情不再，但是正是這奄奄一息的生命的存在，阻絕了人物建立起新的血緣紐帶的可能性。因此在這些故事中，人物之間雖不乏相親相愛的團(tuán)圓氣息，但卻總是微妙，卻總是張怡微筆下所要探尋與試驗(yàn)的家族關(guān)系。
在后記中，張怡微將寫作比喻成了一種“經(jīng)驗(yàn)的邀請”，這是非常值得玩味的。寫作似是一種事關(guān)經(jīng)驗(yàn)的邀請，總是能在擁有相同經(jīng)驗(yàn)的人的心底引起經(jīng)久不息的共鳴、激蕩起一圈圈的漣漪。能不能讀進(jìn)，全憑緣分，懂的人自然會懂，不懂的人也不必去懂。因而，在她的筆下，總能看到許多細(xì)小而又細(xì)碎的、來自生活深處的物什和情緒：《雙雙燕》中六塊裝的水晶肥皂，《故人》中一瓶隨身攜帶的礦泉水，《櫻桃青衣》中的暖暖包，這些在生活中司空見慣的'小物件卻在張怡微的筆下被細(xì)膩地描繪、被賦予了重要的色彩，成為了一種感情的寄托。而這種感情，卻又從來都不是戲劇式的山崩地裂，而是平淡生活中的刺。作者筆下的盡是生活，盡是小事，然而世情的悲哀卻也正是在這些看似司空見慣的小事中悄然生長——《雙雙燕》中的水晶肥皂寓意著妻子的傲氣與對丈夫的厭倦，《故人》中的礦泉水代表著敘述者清苦而起伏的過去，《櫻桃青衣》中的暖暖包是敘述者與前男友銳奇之間漫長的告別的象征。全篇的敘述平淡如水，甚至連驚心動(dòng)魄的生離死別都是淡色輕染，但是作者想要描述的也并不是波瀾起伏的劇情，而只是那些散落于生活中、家族中、心底里的千回百折的細(xì)屑。雖也有執(zhí)迷的夢中和徹悟的夢醒，但是這番快樂與哀愁卻始終是淡淡，只是瑣碎中的小歡喜和小悲哀。
縱觀全書，其平靜安然的敘述風(fēng)格和靈動(dòng)的文字與思想實(shí)在是賞心悅目，但是卻也有值得商榷之處：作者的寫作還是難免帶了些匠氣，在閱讀過程中能看出作者對寫作技巧的刻意運(yùn)用。而且，在九篇故事中，作者自身的色彩還是太過濃郁，背景設(shè)定往往類似，許多重要角色的形象都略有重疊。作者在描繪上海與臺北雙城生活以及兩城人民性格特點(diǎn)的時(shí)候，似有過猶不及的放大與夸張。但是，瑕不掩瑜，這本短篇集仍然帶給了我美的樂趣與享受。雖然這本短篇集是張怡微“家族試驗(yàn)”的收官之作，但是在之后，我也會繼續(xù)關(guān)注她新的寫作動(dòng)向與作品。
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