電視劇《咱們結(jié)婚吧》的觀后感
《咱們結(jié)婚吧》因?yàn)殚_創(chuàng)了央視與湖南衛(wèi)視的同步播出而引人好奇,是什么樣的品質(zhì)讓選劇標(biāo)準(zhǔn)有很大差別的兩家電視臺,在這部劇身上達(dá)成了審美共識。
諸多的宣傳視頻已經(jīng)把《咱們結(jié)婚吧》劇透得厲害,先期播出的劇集更是讓該劇失去了懸念,這是一部“看了開頭就知道結(jié)尾”的作品,可這些并沒有阻止它收視火爆,成為最新的話題劇。
純喜劇特征是《咱們結(jié)婚吧》的討巧秘訣所在。湖南衛(wèi)視喜歡它,是因?yàn)樗c該衛(wèi)視的娛樂路線十分吻合,央視喜歡它,是因?yàn)樗钦齽、大劇、國劇,有利于一改央視劇偏于?yán)肅的面貌。
觀眾愛看,也是因?yàn)樗M最大可能地拋棄了家庭劇、婚戀劇的悲情元素,劇中的'媽媽和婆婆形象不再沉重,婆媳戰(zhàn)爭也只是象征性地出現(xiàn)了一下,觀眾不必揪心,放松地看高圓圓與黃海波在熒屏上耍寶、賣萌、玩兒煽情就行。
按照當(dāng)下流行的說法,《咱們結(jié)婚吧》是依據(jù)大數(shù)據(jù)制作出來的作品,它有數(shù)張吸引收視率的王牌。劉江導(dǎo)演有《黎明之前》《媳婦的美好時(shí)代》珠玉在前,已經(jīng)與趙寶剛一樣,擁有了個(gè)人品牌美譽(yù)度。高圓圓暌違五年,由大銀幕重返熒屏,影響效應(yīng)不亞于孫儷《甄嬛傳》之后拍《辣媽正傳》。黃海波一反“中國好女婿”形象出演的“恐婚男”,也暗合當(dāng)下一個(gè)族群的心理……
高圓圓和黃海波在劇中都是大齡青年,但行為舉止卻都頗具個(gè)性,比如高圓圓馬路邊怒堵黃海波,導(dǎo)致自己的車被交警拖走,以及在酒店廣場略施小計(jì)用噴泉把黃海波澆成落湯雞,而黃海波也絲毫不憐香惜玉,對大齡剩女的敏感心理毫無憐憫之心……這是典型的“不是冤家不聚頭”的戀愛劇路線。
電視劇在一些段落采取了美劇的剪輯方式,比如劇中高圓圓和黃海波雙方的“媽”在介紹各自子女的狀況時(shí),就使用了雙方形象交替出現(xiàn)的剪輯,這種快節(jié)奏的剪輯并沒有給人以眼花繚亂的感覺,反而僅僅通過這一段落,巧妙地把男女主角的狀況和各自“媽”的性格呈現(xiàn)了出來。
在節(jié)奏掌握方面,《咱們結(jié)婚吧》該快時(shí)快、該慢時(shí)慢,過渡橋段一筆帶過,煽情橋段盡力拉長。高圓圓和黃海波在KTV唱歌唱得淚流滿面那場戲,雙方演得投入過癮,觀眾自然就看得投入過癮,據(jù)說這段出現(xiàn)于第二集的情緒戲,是在高圓圓和黃海波充分熟悉了之后才拍攝的,演員的表演很放松,也證實(shí)了導(dǎo)演劉江在制作婚戀劇的嫻熟能力。
村上春樹曾用“后青春”的說法,來形容那些年齡三四十歲卻仍保持一顆初心的人群。按照“后青春”的定義,中國社會正存在大量這樣的人群,他們不見得承認(rèn)自己沒有真正走出青春期的說法,但內(nèi)心深處對青春的眷戀是存在的。受生存壓力影響,一般人不會坦露心跡,可如果有一部電視劇能夠堂而皇之將壓抑于內(nèi)心的青春情緒發(fā)泄出來,借別人的故事來澆自己內(nèi)心的塊壘,何樂而不為?
車禍、癌癥、婚外情是電視劇的三件寶,《咱們結(jié)婚吧》里面一個(gè)也沒有,選擇不那么波折的劇情來講述故事,對導(dǎo)演來說都是一個(gè)考驗(yàn)。劉江選擇對角色與細(xì)節(jié)強(qiáng)化掌控來提升電視劇的觀賞性,高圓圓在這部戲中實(shí)現(xiàn)了從銀幕到熒屏的完美落地,生活氣息第一次真正壓住了她的文藝范兒,讓她擁有了可能只有在生活中才能看到的大妞味道。劇本之外的現(xiàn)場創(chuàng)作讓一些場景、臺詞令人發(fā)出會心一笑。
婚戀劇受政策鼓勵(lì)、風(fēng)格時(shí)尚、觀眾歡迎等許多元素影響,長時(shí)間占據(jù)熒屏,在這樣的背景下創(chuàng)新變得尤為艱難,《咱們結(jié)婚吧》用至繁歸于至簡的方式,對這一類型的作品進(jìn)行了不著痕跡的更新。有好萊塢影人稱,拍攝喜劇是中國影視劇快速產(chǎn)業(yè)化的捷徑,《咱們結(jié)婚吧》有望把婚戀劇創(chuàng)作引領(lǐng)到一條更輕松、成熟的道路上來,為其它類型的影視作品提供參考經(jīng)驗(yàn)。
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