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《蝴蝶夫人》觀后感
《蝴蝶夫人》觀后感(一)：凄美的愛情總是蝴蝶
看了1932版的，再看舞臺(tái)劇版的，還是對(duì)舞臺(tái)劇愛得一發(fā)不可收拾，舞美做的太好，雖然電影的意境演員很美很美。
為了家族生存當(dāng)藝妓的女主，對(duì)社會(huì)一無(wú)所知，心里滿是期待和教義，當(dāng)外交官的男主成功撩到女主之后，就回美國(guó)了。對(duì)自己許下圣潔婚姻，只會(huì)因?yàn)樗劳霾磐Ｖ沟闹Z言，忘得一干二凈。對(duì)抗著家族，一人撫養(yǎng)孩子，天天盼著丈夫歸來(lái)。最后，女主知道了他另締結(jié)婚姻，還在祝福他要幸福，然后一個(gè)人默默切腹。
哀莫大于心死，心都死了，活著，也不會(huì)快樂。我覺得最悲哀的是太把一個(gè)人當(dāng)回事，那快樂，悲傷都會(huì)因?yàn)檫@一個(gè)人而無(wú)限放大或者縮小。
放在現(xiàn)代來(lái)看，蝴蝶夫人為了愛情，舍棄了家人，信仰，甚至最后兒子，他仍然喝著酒，抽著煙，一切都不會(huì)改變。只是造就一段凄美的故事。
《蝴蝶夫人》觀后感(二)：《愛！在星空下顫栗》
在歌劇眾多的重唱里，我是格外鐘情于《蝴蝶夫人》中那段愛情二重唱。95年，我在北京外文書店購(gòu)買了一盒由卡拉揚(yáng)指揮，多明戈主唱的歌劇《蝴蝶夫人》精選集錄音帶，就不由自主地被這段顫栗在星光下愛情的詠嘆而打動(dòng)。不止一次，我獨(dú)自徘徊在寒夜清冷而深邃的星空下，靈魂似乎在這深情的吟唱中飄飄渺渺，一次又一次進(jìn)入被這些杰出的藝術(shù)家們精心營(yíng)造的氛圍里不能自拔。 可憐的巧巧桑這個(gè)嬌柔，美麗的日本藝伎，在花花公子眼里充滿了神奇的東方色彩，是個(gè)不可多得的玩物。而對(duì)于巧巧桑而言，平克頓是個(gè)不可思議的男人。在白色制服的裝飾下，他顯得高大魁梧而威風(fēng)凜凜，和她所接觸過的日本男人宛若天壤之別。他盡情大笑，有話直說(shuō)，散發(fā)著勇往直前的氣慨，因此，巧巧桑因?yàn)槠娇硕D選擇了自已而深感自豪。 作曲家為這個(gè)愛情之夜寫了一段長(zhǎng)達(dá)十五分鐘纏綿的二重唱，嘗試賦予色彩豐富的和聲語(yǔ)言以一種亞洲風(fēng)格，他將大約六首日本民樂旋律融入自已的音樂中。然而，劇中的音樂仍充滿了意大利式的抒情流露。飾演巧巧桑的女高音要求外表嫻靜而內(nèi)心熱情似火，飾演平克頓的男高音則必須展現(xiàn)出這位玩世不恭的男人情深意重的另一面。普契尼用音樂生動(dòng)地賦予了這一對(duì)角色矛盾而豐富的表現(xiàn)手法。在這段愛情二重唱，一方面刻劃了巧巧桑對(duì)愛情的向往，對(duì)幸福生活的憧憬，另一方面，也表達(dá)了平克爾頓對(duì)巧巧桑由衷的贊賞。喬喬桑和平克頓不同的音樂形象輪番呈現(xiàn)，交相呼應(yīng)，時(shí)而委婉舒緩，時(shí)而高亢激越，最后到達(dá)輝煌堅(jiān)定的最強(qiáng)音。豐富的配器和對(duì)人聲潛力的發(fā)掘，使這段二重唱絢麗多彩、氣象萬(wàn)千，美得無(wú)以復(fù)加，簡(jiǎn)直令人心碎，具有極強(qiáng)的感染力。平克頓表示出他對(duì)巧巧桑的感情并不完全只限于性欲。在這片迷人的星光下，他似乎真心愛戀上這個(gè)此時(shí)正依偎在他的懷抱中，他那個(gè)如同孩子般單純的新娘。于是，我們?nèi)谶@段甜美而單純的重唱中心甘情愿地為之沉醉，以至都無(wú)法顧及平克頓原來(lái)是多么的卑鄙。
天色漸漸地暗了。寧?kù)o的花園里。深藍(lán)色的天空閃耀著無(wú)數(shù)星星。 夜色下的巧巧桑顯得楚楚動(dòng)人。平克爾頓含情脈脈地注視著她，情不自禁地唱道：“親愛的，你的眼睛這樣明亮，穿上這身潔白的衣裳，就像一支百合花�？蓯鄣墓媚铮业臒崆闉槟愣挤�。” 巧巧桑柔聲回答道：“我像一個(gè)美麗的女神，從天空中月亮里輕輕地走下來(lái)。我親愛的，我愿和你一起飛到天堂�！� “當(dāng)我一見到你，你甜蜜的話語(yǔ)就迷住了我。我立刻決定把我的命運(yùn)交給你�！� 這是巧巧桑柔和的傾訴，但我們會(huì)在其中突然聽到令人恐懼的不協(xié)和的音響，它暗示著那位叔父的詛咒。巧巧桑捂住耳朵，之后，她的心情稍稍鎮(zhèn)靜下來(lái)，又接著述說(shuō)：“你是這樣健壯，你說(shuō)話多么動(dòng)聽，你的笑聲多么愉快，爽朗，真令我難忘�！� 她向著平克爾頓伸出雙手，懇求地唱道：“親愛的，愛我吧，請(qǐng)不要讓我悲傷。雖然我是個(gè)小姑娘，但我的心愛你發(fā)狂。在我的生活里，很少得到溫暖，我相信，只有我們倆真摯的愛情，像蒼天一樣高尚，像藍(lán)色的海洋一樣深廣�！� 平克爾頓熱情而溫柔地回答她：“把你可愛的雙手交給我吧，我的小蝴蝶，你的名字多么美麗，我是多么愛你�！� 他想用手撫摸巧巧桑的臉，可巧巧桑躲開了：“聽說(shuō)在你的國(guó)家里，人們捉到一只蝴蝶，要用鐵釘把它釘��？” 平克爾頓笑了： “人們這樣做，是有一定的道理。因?yàn)椴辉敢馐ツ强蓯鄣暮��！?他溫柔地把巧巧桑摟在懷里：“現(xiàn)在我捉住了你，你再也無(wú)法逃避�！� 兩人互相傾訴愛慕之情音樂的高潮聲中結(jié)束。
《蝴蝶夫人》觀后感(三)：關(guān)于愛情的不平等
歌劇有一個(gè)特點(diǎn)，就是節(jié)奏過慢，語(yǔ)言冗長(zhǎng)甚至累贅。適應(yīng)了快餐文化以及快節(jié)奏劇情向的年輕人很容易靜不下心來(lái)好好欣賞一部歌劇。歌劇是一個(gè)時(shí)代的特定的文化符號(hào)，每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有自己流行的文化，而歌劇由于無(wú)法適應(yīng)快節(jié)奏現(xiàn)代文化氛圍，受眾開始慢慢變得小了很多。當(dāng)然，歌劇也有很多優(yōu)勢(shì)，即便在“劇”方面不太適合大多數(shù)年輕人的口味，但是當(dāng)“歌”與“劇”相結(jié)合的時(shí)候，它開始不再是一個(gè)僅供消遣的文化大餐，而是一種通過精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。就我看來(lái)，《蝴蝶夫人》在作為一種藝術(shù)品的同時(shí)，在劇情方面也做的十分出色，這是一部能夠打動(dòng)人心的作品，和很多歌劇不同，它能夠真正和人的心理產(chǎn)生共鳴，一些情節(jié)看上去高潮迭起卻合乎人的心理，人物內(nèi)心活動(dòng)的展示渲染到極致卻絲毫不顯夸張。因?yàn)樵谀撤N程度上，我們很多人物是劇中人物的翻版，歌劇只是刻畫出我們內(nèi)心中所想的自己。雖然有些自以為是的牽強(qiáng)，但是相比與其他的過于浮華甚至有些不食人間煙火意味的歌劇，這部劇已經(jīng)做的相當(dāng)不錯(cuò)了。
這部歌劇的背景是1900年代的日本，故事的主角“蝴蝶夫人”是一個(gè)名叫巧巧桑的日本長(zhǎng)崎當(dāng)?shù)厮嚰浚m然她的家庭本為當(dāng)?shù)厥兰�，但是由于父親早逝的原因，家道中落，不得不做賣唱獻(xiàn)舞的藝伎，并以此為生。故事的男一號(hào)，平克頓是美國(guó)的海軍軍官，生活隨意放蕩不拘小節(jié)。在家里已經(jīng)有妻子的同時(shí)內(nèi)心仍然不甘于忍受長(zhǎng)時(shí)間生活在日本的寂寞，決定臨時(shí)去找一位新的“妻子”，其實(shí)如果以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，巧巧桑類似于現(xiàn)在的“小三”，但不同的是，在平克頓主導(dǎo)的這場(chǎng)游戲中，巧巧桑沒有意識(shí)到自己正在扮演這樣一個(gè)角色，當(dāng)巧巧桑一廂情愿的認(rèn)為平克頓是自己的唯一時(shí)，平克頓也漸漸的假戲真做，雙方都為彼此投入了感情，但是在平克頓眼里巧巧桑屬于可以被替換的角色，按照現(xiàn)在的話講，巧巧桑類似于現(xiàn)在的“千斤頂”的角色，連備胎都算不上。平克頓在日本完成自己的工作回到了美國(guó)，之后的三年巧巧桑在日本獨(dú)守閨房，依舊覺得平克頓對(duì)自己仍有真愛，甚至以自己最愛的孩子作為籌碼，相信平克頓會(huì)將她接去美國(guó)。然而巧巧桑最終還是得知了平克頓已經(jīng)在美國(guó)有了妻子還有孩子的事實(shí)，平克頓在知曉了巧巧桑已經(jīng)有了他的孩子的時(shí)候，只是要求將孩子送到美國(guó)。在內(nèi)心受到這樣的雙重打擊的情況下，巧巧桑決定以日本最傳統(tǒng)的形式剖腹自殺來(lái)結(jié)束這一個(gè)悲劇。
當(dāng)然，沒有真正愛過一個(gè)人的人，很難去理解巧巧桑最后一刻的那種歇斯底里。一個(gè)人究竟能為自己所愛的人做到什么地步？
除了你之外，我什么都不在乎，這個(gè)世界有你一人已然足夠，所有的期待和希冀僅僅只是因?yàn)槟愣嬖谥�，只要你還在，無(wú)論現(xiàn)在身處怎樣的困境，未來(lái)還是充滿期待的。
但是這場(chǎng)游戲是不公平的，巧巧桑無(wú)疑是愛錯(cuò)了人，平克頓從一開始便已經(jīng)欺騙了她，身為已經(jīng)有了妻室的平克頓，他和巧巧桑結(jié)婚的目的無(wú)非是為了消遣。而巧巧桑卻還是一個(gè)十五歲的小女孩，涉世未深，思想單純。當(dāng)美國(guó)駐長(zhǎng)崎的領(lǐng)事警告平克頓要對(duì)現(xiàn)在所做的事情負(fù)責(zé)的時(shí)候，平克頓只是不以為然。渣男這個(gè)詞平克頓真是當(dāng)之無(wú)愧。
巧巧桑為了證明自己對(duì)平克頓的真愛，拋棄了原來(lái)的信仰，開始信奉丈夫所信仰的神——上帝。而這樣做的后果便是導(dǎo)致了自己的眾叛親離。然而巧巧桑卻認(rèn)為這一切都是值得的。這個(gè)時(shí)候平克頓也來(lái)安慰巧巧桑，“這些人真不值得美麗的你流淚�！逼娇祟D對(duì)巧巧桑的親人的騷擾以及巧巧桑叔叔的詛咒感到憤怒，他大聲的呵斥著要讓他們滾出自己的房子。那一刻，平克頓是愛著巧巧桑的。他贊美巧巧桑美麗的像一只蝴蝶，這也是歌劇中蝴蝶夫人名字的由來(lái)。
愛是人的本性，出于荷爾蒙直接的互相吸引，當(dāng)一個(gè)人寂寞的時(shí)候，面對(duì)長(zhǎng)相可人的素不相識(shí)的異性都會(huì)發(fā)情。說(shuō)句不好聽的話，平克頓僅僅只是需要一個(gè)情緒發(fā)泄的出口，能夠隨時(shí)隨地許下無(wú)數(shù)的承諾卻不需要對(duì)自己的言行付出責(zé)任，但這些話都是女人喜歡聽的。蝴蝶夫人想擁有他，也想讓自己成為他的唯一。她反反復(fù)復(fù)的說(shuō)要讓他抱緊她，僅僅只是猶如強(qiáng)迫癥般的一遍遍確認(rèn)而已。“我聽說(shuō)，美國(guó)那邊并不愛蝴蝶，他們會(huì)用針釘住蝴蝶的翅膀。”說(shuō)完她留下了眼淚，但是平克頓只是一遍遍說(shuō)不會(huì)的不會(huì)的，然后便向蝴蝶夫人許下了承諾。等到明年燕子筑巢的時(shí)候便接她去美國(guó)。巧巧桑對(duì)此也是信以為真，除去歌劇的這些背景，僅僅將這兩個(gè)人替換成自己身邊的某兩個(gè)人，發(fā)現(xiàn)也是十分合情合理。蝴蝶夫人的這段話甚至已經(jīng)暗示了自己以后的命運(yùn)。她就是那一只蝴蝶，而平克頓的承諾就像那鋼針，她被那些平克頓的承諾束縛著，一廂情愿地認(rèn)為他還愛著她。這也是她之后堅(jiān)定地拒絕山鳥結(jié)婚的直接原因�？梢哉f(shuō)，正是因?yàn)槠娇祟D的這種不負(fù)責(zé)任的行為，一步步毀掉了巧巧桑的生活，而巧巧桑卻一步步越陷越深。
三年時(shí)間的堅(jiān)持，對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易，即便是巧巧桑自己也明白，可能平克頓再也不會(huì)回來(lái)了。她知道，她身邊的人也都知道，但是看破不說(shuō)破。即便是她，也在為以后的生活做打算�！拔覀儸F(xiàn)在家里還有多少錢了�！彼蜃约旱呐畟蜮從締柕��！艾F(xiàn)在已經(jīng)是債臺(tái)高筑了。”鈴木回答。
當(dāng)美國(guó)駐長(zhǎng)崎領(lǐng)事對(duì)她說(shuō)，平克頓可能永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)的時(shí)候，她對(duì)領(lǐng)事說(shuō)，“請(qǐng)你告訴他，我已經(jīng)有了他的孩子�！彼蝾I(lǐng)事展示了那個(gè)孩子金黃色的頭發(fā)和藍(lán)色的眼睛。這也是這一場(chǎng)不對(duì)等的情感游戲中蝴蝶夫人最后所能夠做的了。這也像極了我們身邊的那些感情堅(jiān)貞卻依舊被丈夫拋棄的女性，對(duì)所愛之人付出所有心血卻毫無(wú)回應(yīng)。于是將自己的愛轉(zhuǎn)移到兩人的愛情的果實(shí)——兩人的孩子上身上，同時(shí)也希望以孩子作為籌碼，想方設(shè)法獲得對(duì)方的回心轉(zhuǎn)意。巧巧桑并不例外，她將那卑微的希望寄托在他們孩子身上，同時(shí)也在考慮自己以后將要選擇的路。
西方和東方的文化還是存在一定差異的，所以在歌劇中的情節(jié)中出現(xiàn)稍許不合理的現(xiàn)象，這便是山鳥的求婚。在歌劇中山鳥是一個(gè)身世顯赫的官員，為了追求巧巧桑不惜休掉自己的三妻四妾。而實(shí)際上巧巧桑身份卑微，只是媒人用一百日元買來(lái)讓平克頓聊以消遣的。在日本當(dāng)時(shí)男尊女卑的環(huán)境，這樣一個(gè)已經(jīng)生下孩子并被丈夫拋棄的女子本應(yīng)該身世可憐。但藝術(shù)不一定要做到處處合理，這幕情景只是在向我們展示蝴蝶夫人的堅(jiān)貞，首先申明，我本人是十分排斥使用“堅(jiān)貞”一詞的，“堅(jiān)貞”像是一種外來(lái)的力量，而這個(gè)詞是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的禁錮。對(duì)平克頓的愛才是蝴蝶夫人拒絕山鳥的原因，因?yàn)闊o(wú)論是男是女，當(dāng)一個(gè)人真正愛上一個(gè)人的時(shí)候，那么所愛之人一定是天空中最閃耀的星星，其他人再優(yōu)秀都無(wú)法改變這種感覺。在真正愛著一個(gè)人的時(shí)候很難的有更多的閑暇之心去關(guān)注更多其他的優(yōu)秀的人，這個(gè)是沒有男女的區(qū)分的。
等待是痛苦的，很難理解這三年的時(shí)間蝴蝶夫人是以一種什么樣的心情度過，當(dāng)鈴木明確表達(dá)出對(duì)蝴蝶夫人的夙愿的荒謬不解的時(shí)候，蝴蝶夫人情緒激動(dòng)甚至說(shuō)要?dú)⒘怂�。她僅僅只是想欺騙自己而已，不說(shuō)破的原因只是因?yàn)榻o自己生活留下一點(diǎn)微小的希望，只要希望存在的話生活還是可以繼續(xù)下去的。
但是她依舊下定了決心，如果丈夫最后確實(shí)是拋棄自己的話，她決定去自殺。
平克頓最終還是回來(lái)了，此時(shí)此刻的巧巧桑是欣喜若狂的，她沒有意識(shí)到平克頓的到來(lái)會(huì)對(duì)他造成更大的打擊，只是一廂情愿的認(rèn)為付出總是有回報(bào)的。她和鈴木高興的唱著歌，在野外采摘各種鮮花，然后在在自己的屋子里面鋪滿，整個(gè)房屋頓時(shí)芳香四溢。
自己的希望隨即被打破，原來(lái)他僅僅只是希望將他們的孩子帶走。當(dāng)她看見平克頓的妻子的時(shí)候，她一切幾乎了然于胸�！盀榱撕⒆拥男腋�，請(qǐng)讓我將孩子帶往美國(guó)吧。”巧巧桑雖然認(rèn)為這是對(duì)的，但是她還是哭出聲來(lái)：“可是我并不幸福！”她最終還是平靜了下來(lái)，她已經(jīng)做出了自己最后的決定�！鞍雮�(gè)小時(shí)內(nèi)，請(qǐng)一定要讓平克頓到房子里面來(lái)。”她對(duì)平克頓的妻子平靜地說(shuō)道。當(dāng)半個(gè)小時(shí)后平克頓趕來(lái)的時(shí)候，蝴蝶夫人已經(jīng)自殺了，最后她躺在他的懷里，安靜地死去。
經(jīng)歷過被拋棄的人一定能理解那種心情吧，對(duì)突如其來(lái)的打擊難以承受，導(dǎo)致巨大的心理痛苦，還有對(duì)于對(duì)方的愛與恨的交織，這兩種情感會(huì)讓人喪失理智。蝴蝶夫人最終的自殺，在我看來(lái)其實(shí)是一種自我解脫，當(dāng)構(gòu)成生活所有希望的基石瞬間坍陷，所有的期待都化作烏有，瞬間喪失了繼續(xù)活下去的動(dòng)力，此時(shí)此刻的蝴蝶夫人已經(jīng)心如死灰。除此之外，蝴蝶夫人的自殺是一種變相報(bào)復(fù)，以這樣的方式讓平克頓承受心理上的折磨。無(wú)獨(dú)有偶，在歌劇《卡門》里，有一個(gè)和蝴蝶夫人類似的人物，這個(gè)人物就是唐.霍賽，唐霍賽是先拋棄自己的未婚妻在先，但是他對(duì)待卡門是真真切切的愛，為了這種愛唐霍賽甚至愿意放棄一切，包括自己的生命。卡門和平克頓都是類似的人物，雖然外界對(duì)此二人褒貶不一，評(píng)價(jià)頗多，但那只是對(duì)人物的個(gè)性而言。而從道德上來(lái)看，他們二人都是愛情角色里面的不合格者，愛情沒有絕對(duì)的自由，愛情意味著堅(jiān)守，愛情意味著責(zé)任，沒有責(zé)任的愛情那不叫愛，那叫源自荷爾蒙的放縱。堅(jiān)守不分男女 ，自由不代表可以給他人帶來(lái)痛苦，愛情的游戲里沒有自由者，只有合格者和不合格者。在我看來(lái)，像平克頓和卡門這樣的人不配談愛，放棄責(zé)任的愛情和交合沒任何區(qū)別。
看完歌劇，更多的感受便是，愛情原來(lái)并不平等，你的付出和你的得到可能完全不成比例，甚至有可能適得其反，愛情這場(chǎng)游戲里面，我們都應(yīng)該有自己的火眼金睛，懂得發(fā)現(xiàn)，懂得識(shí)別。當(dāng)斷則斷，否則必受其亂。
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