《馬達加斯加3》觀后感
在看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《馬達加斯加3》觀后感，歡迎大家分享。
導(dǎo)演還是前兩部的埃里克·達尼爾，編劇則加上了操刀過《了不起的狐貍爸爸》的諾亞·鮑姆巴赫，后者向來以對美式中產(chǎn)階級生活淋漓辛辣的諷刺見長，由他來跟“馬達加斯加”系列品牌的創(chuàng)立者達尼爾聯(lián)袂，當然有理由讓我們對這部夢工廠的動畫大片多了幾分期待。
現(xiàn)在看來，“達尼爾＋鮑姆巴赫”的組合沒讓觀眾們失望，整部影片不僅畫面養(yǎng)眼，而且角色性格豐富，劇情跌宕起伏——對于一部暑期檔的“合家歡”爆米花動畫片，這還不夠么？咱們就別老惦記著從里頭挖掘什么深邃的思想了吧。
四只從紐約中央公園動物園里逃出來的動物，渴望無拘無束的自由生活，一路遠涉重洋到了非洲的馬達加斯加，在途中亦展開了若干奇妙的冒險經(jīng)歷——這個故事內(nèi)核的意旨其實很明顯，那四只笑料百出的動物，正是在鋼筋水泥森林里生活的“紐約客”們的喻體，對于在北美大都市里生活的中產(chǎn)白領(lǐng)們來說，城市就像是他們自己的牢籠，用德斯蒙德·莫里斯的話來說，就是個“人類動物園”，所以，在城市里生活得久了，難免想逃出去。
不過，逃得久了，似乎又想再返回來。雖然從追求“自由”和“自然”的“本真”人性來說，逃出牢籠才是生命應(yīng)有的歸宿，但是，對于一個生于斯長于斯多半也會卒于斯的城市人來說，真的能在遠離城市的鄉(xiāng)野之間找到生命的真諦并且怡然自得？從愛默生、梭羅再到E·B·懷特，我們能在美國當代文化史中找到一條脈絡(luò)清晰的崇尚回歸“自然”的生態(tài)價值觀線索，但對他們在當下的絕大多數(shù)讀者——其中許多人也是《馬達加斯加3》的'目標觀眾——而言，這些“采菊東籬下”的描述，只不過是為了延宕城市生活的魅力所炮制出來的心靈雞湯，在城市里廝混得久了，就跑到遠方去旅旅游、露露營，再不濟的，就看看《馬達加斯加3》，疲倦的心情放松了，也好在回到那鋼筋水泥的牢籠里去繼續(xù)自得其樂——當然，跟那些作家們的抒情文字不同，《馬達加斯加3》是一部滿含著戲謔和惡搞的喜劇大作（片中有大量戲仿《羅馬假日》《盜夢空間》《碟中諜》《盡情游戲》等片的段落）。
所以，《馬達加斯加3》在編劇上面臨著一個價值觀的陷阱，對這四只好不容易逃出紐約的動物來說，似是而非的“鄉(xiāng)愁”就像是渴望被監(jiān)禁的斯德哥爾摩綜合癥。為了從非洲回到美國，四位主人公歷盡千辛萬苦參加了一個在歐洲巡游的馬戲團（有點像《九品芝麻官》的橋段），九死一生的逃過了法國動物偵緝隊的追捕（終極對決的場面很炫），最終，當他們來到中央公園動物園的鐵門前，還是決定留在了“外面”——馬戲團不算是“野外”，但比起完全人造的中央公園，還是要“自然”許多。
作為一部3D動畫，《馬達加斯加3》的立體效果很不錯，畫面構(gòu)圖也都充分體現(xiàn)了3D的優(yōu)勢，營造出了美輪美奐的奇觀場景。此外，影片的中文字幕配譯也非常大膽，什么“趙本山”、“小沈陽”、“地溝油”、“愛情買賣”這些流行語一股腦和盤托出，鬧是挺鬧騰，但對于影片原意的傳達和中產(chǎn)格調(diào)的體現(xiàn)，都有不小的傷害。
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