盜夢(mèng)空間觀后感（通用20篇）
看完某一作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀后感吧。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編幫大家整理的盜夢(mèng)空間觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇1
現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，齊藤為了搞垮對(duì)方的能源帝國(guó)，不惜用非法手段，聘請(qǐng)了盜夢(mèng)師進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對(duì)方潛意識(shí)的想法�？虏己退膱F(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現(xiàn)來(lái)自柯布潛意識(shí)的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對(duì)盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識(shí)邊緣，他們經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉(xiāng)，無(wú)法和孩子團(tuán)圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對(duì)梅爾，去面對(duì)自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨(dú)老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因?yàn)槠拮拥氖�，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因?yàn)閷?duì)妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰(zhàn)勝了夢(mèng)境最終回歸到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當(dāng)中無(wú)法自拔，對(duì)于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真切的牽掛。因?yàn)閻?ài)，我們分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，因?yàn)閻?ài)，我們想要逃避，因?yàn)閻?ài)，我們想要駐足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現(xiàn)實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻?ài)，我們選擇放下，因?yàn)閻?ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠(yuǎn)留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇2
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對(duì)未來(lái)的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當(dāng)時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因?yàn)橛袎?mèng)可做，或是出于一種強(qiáng)烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現(xiàn)自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠(yuǎn)活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對(duì)世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純?cè)缫褲M(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè)定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè)定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對(duì)你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習(xí)�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現(xiàn)實(shí)。
夢(mèng)空間對(duì)于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇3
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。
片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì)醒來(lái)，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的朋友。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇4
必須要說(shuō)的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無(wú)可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨(dú)特，特別是結(jié)尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)。
只要是人都會(huì)做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財(cái)替人消災(zāi)，卻從不傷人性命，因?yàn)橐脒M(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險(xiǎn)，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運(yùn)共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因?yàn)樗说膲?mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現(xiàn)實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì)放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著竊取他人的夢(mèng)，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉(zhuǎn)移到自己身上，試問(wèn)這種生命中不能承受之重，放到誰(shuí)身上都會(huì)受不了的。
人雖然是萬(wàn)物的靈長(zhǎng)，可也會(huì)受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨(dú)自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔(dān)心被他人看到，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現(xiàn)實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà)，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì)幫我們實(shí)現(xiàn)。
影片結(jié)局不停旋轉(zhuǎn)的陀螺，代表著人類(lèi)飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的大腦，即使睡著了，大腦不會(huì)停，夢(mèng)就不會(huì)斷，可此時(shí)的我們到底是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來(lái)人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇5
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器（夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對(duì)于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很?chē)?yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段），就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂(lè)趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇6
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來(lái)是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè)，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。
我總結(jié)出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇7
推薦看完的人再來(lái)看這。有不對(duì)的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對(duì)的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結(jié)局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結(jié)局。其實(shí)結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實(shí)，兩點(diǎn)證據(jù)，證據(jù)一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現(xiàn)了很多次，仔細(xì)看孩子的背影。片尾中你仔細(xì)看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結(jié)尾的孩子，你仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(zhǎng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現(xiàn)實(shí)，只是找不到演員表。證據(jù)二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒(méi)有在結(jié)束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著結(jié)婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細(xì)的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上，而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現(xiàn)
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認(rèn)為是開(kāi)放式結(jié)局，更有回味，但是他的細(xì)節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認(rèn)清到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)呢？
盜夢(mèng)空間觀后感 篇8
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會(huì)短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦䦃?mèng)。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢(mèng)師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計(jì)那名新筑夢(mèng)師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。
他到底有沒(méi)有回到現(xiàn)實(shí)世界中？我認(rèn)為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線索——戒指。沒(méi)錯(cuò)，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇9
我們過(guò)往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結(jié)果，可是自己卻意識(shí)不到。而這些來(lái)源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強(qiáng)烈的影響著我們的行為，乃至命運(yùn)。
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進(jìn)。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？
這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺(jué)知。能力強(qiáng)大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當(dāng)對(duì)某些問(wèn)題意識(shí)不到，體會(huì)不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓(xùn)練升級(jí)我們的潛意識(shí)，使得我們變的更加強(qiáng)大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認(rèn)清，理清……
影片中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費(fèi)舍對(duì)父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識(shí)到的，而恨的根源來(lái)自父親對(duì)他的不認(rèn)可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費(fèi)舍與自己的父親對(duì)抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費(fèi)舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費(fèi)舍去世前，他表示：希望小費(fèi)舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費(fèi)舍之前誤解的那樣——父親對(duì)自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費(fèi)舍的自我認(rèn)同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念計(jì)劃，真是歪打正著��！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇10
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話(huà)題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國(guó)》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已�，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執(zhí)著過(guò)的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才?lè)，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。
夢(mèng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
盜夢(mèng)空間觀后感 篇11
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇12
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛(ài)的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說(shuō)這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開(kāi)端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時(shí)候我執(zhí)著于對(duì)情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢(mèng)里才會(huì)帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢(mèng)境中他會(huì)帶著婚戒。但是他的潛意識(shí)也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認(rèn)識(shí)到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛(ài)妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（In my dreams, we’re still together、）。愛(ài)妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來(lái)源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長(zhǎng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過(guò)夢(mèng)境植入思想，讓妻子認(rèn)識(shí)到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒(méi)有料想到當(dāng)回到真實(shí)后，妻子會(huì)再一次懷疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛(ài)與責(zé)任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車(chē)會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說(shuō)第二個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì)不時(shí)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒(méi)從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(zhǎng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(zhǎng)了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評(píng)指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫(huà)的環(huán)形迷宮走不出來(lái)？為什么會(huì)兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì)停下？全部因?yàn)閴?mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來(lái)了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì)停下，是因?yàn)樗木S空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì)自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無(wú)法畫(huà)出一條直線，因此有限成為無(wú)限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無(wú)限夢(mèng)境。
再說(shuō)它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說(shuō)，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說(shuō)到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因?yàn)橥勇菰诜菤W空間中不會(huì)停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì)始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無(wú)從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì)不會(huì)從一開(kāi)始就在她的`游戲中呢？她會(huì)不會(huì)在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因?yàn)榘锇⒌履莸乃皆诹硗鈨扇酥�，在她的游戲中，她可以把游戲�?guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說(shuō)說(shuō)作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識(shí)、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過(guò)一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現(xiàn)實(shí)的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)你了，原來(lái)的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇13
《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語(yǔ)焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋?zhuān)@一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過(guò)度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說(shuō)的話(huà)，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋?zhuān)忉尡I夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺(jué)得這里的世界觀構(gòu)架過(guò)于自說(shuō)自話(huà)。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤(pán)時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無(wú)限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂(lè)化的手段呈現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿(mǎn)足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂(lè)趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒(méi)有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來(lái)并不難，大多數(shù)的視覺(jué)奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂(lè)趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過(guò)度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫(huà)面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫�；胤殴δ�，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種娛樂(lè)元素的融合。以夢(mèng)境和人類(lèi)意識(shí)為故事主體在各種類(lèi)型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過(guò)侵入孩子的夢(mèng)境來(lái)殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過(guò)通過(guò)夢(mèng)境展示來(lái)揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過(guò)在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在《黑客帝國(guó)》中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過(guò)夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無(wú)窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來(lái)包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類(lèi)似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過(guò)的最具想象力和觀賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過(guò)一浪的敘事快感撲面而來(lái)，并在第三層夢(mèng)境開(kāi)始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過(guò)程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來(lái)講，這是一部無(wú)限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺(jué)得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口�！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開(kāi)端”是理解它，究竟什么是這一切的開(kāi)端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(zhǎng)。如果再往前推，也可以說(shuō)這一切始于柯布對(duì)控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話(huà)中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇14
《盜夢(mèng)空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢(mèng)境元素和視覺(jué)特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實(shí)，在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn)，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。
值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團(tuán)體對(duì)整個(gè)故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機(jī)巧之思突顯。炫酷的特技與動(dòng)作，奇幻的想象，一層又一層的夢(mèng)讓人眼花繚亂。諾蘭獨(dú)有的敘事技巧視覺(jué)風(fēng)格以及影像語(yǔ)言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛(ài)的懷古之風(fēng)從人物造型，臺(tái)詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過(guò)正因?yàn)槿绱耍恍﹦?dòng)作戲上的處理還有視覺(jué)奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過(guò)癮。電影所傳達(dá)的思想是真假難辨，現(xiàn)實(shí)就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實(shí)，戒指的存在，給現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)劃上一道清楚的界限。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇15
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)?lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別，很多人會(huì)一直沉睡，高級(jí)藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對(duì)著死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對(duì)手，如果成功，齋藤將帶他回國(guó)，科布將會(huì)見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
（3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著一層，科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識(shí)邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì)有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過(guò)了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇16
這部電影，看過(guò)三次，才覺(jué)得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌搿⑼怀隽巳说娜蟾星�，愛(ài)情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話(huà)題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒(méi)有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿(mǎn)奇特與藝術(shù)，來(lái)表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達(dá)到與帶來(lái)的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣(mài)給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無(wú)法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺(jué)得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒(méi)有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺(jué)得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛(ài)柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了�？虏继油�，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來(lái)干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽(tīng)到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車(chē)，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識(shí)的邊緣，見(jiàn)到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛(ài)情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺(jué)效果、音樂(lè)效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒(méi)有找到答案。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇17
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域；第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇18
盜夢(mèng)空間是我看過(guò)的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開(kāi)始，根本就沒(méi)看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開(kāi)始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開(kāi)始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開(kāi)始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見(jiàn)過(guò)他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開(kāi)始真正感受到他的魅力，用楓的話(huà)說(shuō)，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類(lèi)型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說(shuō)的那句話(huà)：
在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說(shuō)：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說(shuō)：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇19
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類(lèi)型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來(lái)區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱(chēng)，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開(kāi)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫(huà)面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍?xiě)?zhàn)和開(kāi)車(chē)的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫(huà)面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè)特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè)能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂(lè)能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂(lè)十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè)漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè)，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂(lè)與畫(huà)面配合，主旋律很穩(wěn)重。柯布被卡在墻縫間時(shí)，音樂(lè)戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂(lè)，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話(huà)，這時(shí)的音樂(lè)往往充滿(mǎn)了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂(lè)，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫(huà)了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇20
電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來(lái)總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞@不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數(shù)影評(píng)人站出來(lái)猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱(chēng)科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車(chē)墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè)仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來(lái)的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)�，旣惏菏潜叩�，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。
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