2016你的名字觀(guān)后感作文
新海誠(chéng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的最新作品《你的名字》現(xiàn)在基本上都快成為年度日本票房冠軍的候選之一。以下是小編整理的你的名字觀(guān)后感作文，希望對(duì)你有幫助哦
2016你的名字觀(guān)后感作文一：
聽(tīng)說(shuō)夏天日本有個(gè)電影很好看了。但是沒(méi)想看一開(kāi)始。我很害怕那種演到心里的故事。我很怕感動(dòng).那種心抽搐的感覺(jué)�？次灮鹬Ｇc千尋。穿越時(shí)空的少女。心情都得緩幾天才能好。但這個(gè)故事是我喜歡的類(lèi)型。一點(diǎn)一點(diǎn)的看到心里.感動(dòng)但不悲情.是個(gè)很完整的故事。
影片前十分鐘寫(xiě)女主是神隱寺廟少女青春期開(kāi)始在意朋友的眼光渴望離開(kāi)鄉(xiāng)下去東京.離奇的和在東京年紀(jì)相仿的'男孩子交換了身體.雙方開(kāi)始了完全新鮮的經(jīng)歷.男孩給女孩子帶來(lái)了人氣.讓女生的性格更討喜受到各種男生女生的告白.女生讓男生更感性更套女生喜歡.雙方也成為了好朋友吧.這是很歡快的bgm給人一種這才是開(kāi)頭的感覺(jué).故事進(jìn)入轉(zhuǎn)折.男孩子因?yàn)榕⒌脑蚝拖矚g的前輩約會(huì).可心情并不像想象的那么開(kāi)心.女孩開(kāi)始更在意男孩.百年難得一遇的彗星來(lái)了.從哪以后男女再也沒(méi)有互換過(guò)身體.故事開(kāi)始進(jìn)入高潮.男孩憑借自己的記憶畫(huà)出女孩的家鄉(xiāng)開(kāi)始尋找.尋找的異常艱辛吃飯時(shí)老板告訴他這個(gè)地方三年前因?yàn)殄缧谴遄託Я?村民全都遇難了.故事這是解決了幾個(gè)疑問(wèn)點(diǎn).原來(lái)女孩遇難了.越接近真相對(duì)女孩的記憶越不清晰.他拼命尋找與女孩有關(guān)的記憶終于又和女孩交換了身體在彗星掉落之前.他要救她.女孩的爸爸并不幫助他.他想如果是女孩沒(méi)準(zhǔn)可以成功.所以他和她在黃昏之時(shí)在神廟處相見(jiàn)了.那么俏皮.他們都知道這是他們的夢(mèng).夢(mèng)醒了記憶就會(huì)慢慢消失.在分別是他們怕忘記把名字寫(xiě)在對(duì)方的手上可是時(shí)間一下就過(guò)去了.女孩回去了.她拼命說(shuō)服爸爸.可是她忘記了男孩的名字.男孩醒來(lái)時(shí)也忘記了女孩的名字和全部記憶.可是他們的感覺(jué)還在.
8年后在東京忙碌的過(guò)著現(xiàn)實(shí)生活.但他們始終都在尋找什么.再看見(jiàn)對(duì)方臉的那一刻他們認(rèn)出了.沒(méi)有記憶.沒(méi)有聯(lián)系但是有熟悉的感覺(jué).感覺(jué)都是記憶帶給你的。
2016你的名字觀(guān)后感作文二：
昨天已經(jīng)幸運(yùn)的在首映禮上看了《你的名字�！芬槐椋f(shuō)點(diǎn)感想吧。接觸新海誠(chéng)的作品不算早，13年的夏天看了他當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的《秒速五厘米》，男女主人公穿越千里雪夜的一吻和片末經(jīng)典的火車(chē)交錯(cuò)而過(guò)，回頭伊人成空的情節(jié)與畫(huà)面定然每個(gè)看過(guò)的人都記憶猶新。
同時(shí)秒五的音樂(lè)和畫(huà)面都是恰到好處的動(dòng)人，山崎將義那首o(hù)ne more time，one more chance至今仍縈繞耳際，飛舞的櫻花，借著兩只孤飛之鳥(niǎo)展現(xiàn)的整個(gè)城市的夜景和夏日海濱的淡淡色彩也都?xì)v歷在目。這部作品不能說(shuō)很震撼我，除卻畫(huà)面音樂(lè)，那傷感綿長(zhǎng)的劇情確實(shí)不去用心體味是很難理解的。不過(guò)13年初夏的秒五卻無(wú)比地貼合我彼時(shí)的心境，讓我覺(jué)得自己就是新海誠(chéng)口中那些“需要他作品的人”，但拋開(kāi)感性層面作為混跡二次元多年的一個(gè)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)卻隱隱覺(jué)得這樣的片子和很多同樣青春題材的動(dòng)畫(huà)(未聞花名、龍與虎以及后來(lái)的四月君噓等等以及日本國(guó)內(nèi)同檔期的聲之形)在哪里很不一樣，卻又說(shuō)不上來(lái)究竟哪里不一樣。
那之后一發(fā)不可收拾地喜歡上了新海誠(chéng)和他的作品，照著秒五-言葉之庭-星之聲云之彼端，約定的地方-追逐繁星的孩子-她與她的貓(97版)-cross road-某人的目光-大成建設(shè)的四支廣告補(bǔ)完了當(dāng)時(shí)在大陸能看到的新海誠(chéng)所有作品。那時(shí)候應(yīng)該已經(jīng)是14年的冬末了，其實(shí)我個(gè)人印象每一部有每一部的特色，并不像很多人說(shuō)的那樣畫(huà)面漂亮而劇情單薄。追星的劇情其實(shí)是很豐富實(shí)在的，只不過(guò)沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，有點(diǎn)學(xué)宮崎駿的奇幻，那之后13年他回歸制作70分鐘的個(gè)人動(dòng)畫(huà)《言葉之庭》，其實(shí)那里面對(duì)萬(wàn)葉集不溫不火的運(yùn)用，情感依次展開(kāi)到最后涌泉式爆發(fā)是很流暢的，或許用商業(yè)作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量言葉之庭，言葉之庭并不成功，因?yàn)樗�是沒(méi)能以唯美的畫(huà)面和師生戀的話(huà)題吸引到絕大多數(shù)觀(guān)眾群體，但不得不說(shuō)言葉之庭很“新海誠(chéng)”。
如果非要給新海誠(chéng)也來(lái)排個(gè)三部曲我認(rèn)可的新海誠(chéng)三部曲應(yīng)當(dāng)是星之聲-秒速五厘米-言葉之庭。不論畫(huà)面風(fēng)格主題都是一脈相承遙相呼應(yīng)的。并且都沒(méi)有采用制作委員會(huì)制度，誠(chéng)哥能自己把控的地方肯定也更多，無(wú)奈這樣的制作模式在商業(yè)上始終沒(méi)有成功，其知名度始終沒(méi)有提高，在國(guó)內(nèi)恐怕也只是一些忠實(shí)粉絲在一如既往地關(guān)注與支持他。這個(gè)三部曲其實(shí)都是在講成長(zhǎng)帶給主人公的一些不適應(yīng)和孤獨(dú)感，或者至少都有講到。
今天新海誠(chéng)在中傳的見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)自己學(xué)生時(shí)代是一個(gè)很怕“出社會(huì)”的人。這其實(shí)是熱衷于相較現(xiàn)實(shí)世界而言更加純粹理想的二次元世界的很多動(dòng)漫迷以及“死宅”們共同的心理狀態(tài)。新海誠(chéng)作為動(dòng)畫(huà)監(jiān)督一貫的作品風(fēng)格是很不“二次元”的，其實(shí)一批我們熟知的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演如宮崎駿、細(xì)田守、新海誠(chéng)、今敏所導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)都是疏離于二次元核心動(dòng)畫(huà)風(fēng)格之外的，他們更慣用電影的敘事與表現(xiàn)手法來(lái)做動(dòng)畫(huà)，把動(dòng)畫(huà)作為電影的一種形式，不過(guò)在今天動(dòng)漫越來(lái)越注重人物的塑造而忽視劇情架構(gòu)的時(shí)代要讓?xiě)汛Ы承牡乃麄內(nèi)ビ线@種潮流才是最不可能的。阿宅們有時(shí)候不能在這些人的作品中獲得單純的快樂(lè)也是很正常的事。扯遠(yuǎn)了，回到君名。
我已經(jīng)在影院看完全片了，要說(shuō)他是三部曲的延續(xù)我是不愿意的，但是票房的大熱和誠(chéng)哥自己的一再推崇又讓作為一直喜愛(ài)他支持他的粉絲們很矛盾。他自己說(shuō)這是講了一個(gè)相遇前的故事，故事到男女主人公相遇就結(jié)束了。這樣解釋全片當(dāng)然很妥當(dāng)也很有值得人玩味的'地方，不過(guò)作為誠(chéng)哥一直以來(lái)的粉絲私心是希望最后瀧和三葉的回首是對(duì)秒五明里和原野錯(cuò)過(guò)的一份補(bǔ)償或者說(shuō)時(shí)隔九年的追憶吧。當(dāng)然這樣要求新海誠(chéng)要求這部單獨(dú)來(lái)看各方面都很優(yōu)秀的作品是很不公平的。商業(yè)上的成功才是談情懷的資本，不過(guò)既然君名已經(jīng)在日本國(guó)內(nèi)拿下年度票房冠軍，似乎要拿他和之前新海誠(chéng)認(rèn)可度最高的作品做一個(gè)比較也并無(wú)不妥。整部作品給我的感覺(jué)更像是戲劇沖突不那么激烈的細(xì)田守所作，當(dāng)然細(xì)田守不會(huì)以這么內(nèi)斂的敘事節(jié)奏展開(kāi)就是了。
看完細(xì)田守的作品往往讓人大呼過(guò)癮，心潮澎湃，即使狼孩其實(shí)內(nèi)在核心也是很“激昂”的。而看完新海誠(chéng)的作品就是心里會(huì)泛起淡淡的憂(yōu)愁，激起人強(qiáng)烈的傾訴欲。這次君名做到了第二點(diǎn)，卻沒(méi)能讓我再度體會(huì)到那種難言的卻也很令人享受的敏銳的惆悵。電影的中段不再有空曠的教室、凌亂的桌椅和翩飛的窗簾這些以往他的作品里似乎必備的空鏡頭，雖然也因此豐富了故事性，終于擺脫了“新海誠(chéng)只適合拍廣告”的戲謔，卻讓人覺(jué)得似乎少了點(diǎn)什么。也就恍然發(fā)現(xiàn)，那些如散文般的鏡頭和節(jié)奏才是新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)獨(dú)具特色的地方，剝離了這些，更多人能接受他的動(dòng)畫(huà)了，因?yàn)槲ㄒ灰稽c(diǎn)和二次元相像的部分被抽離了。也難怪有人說(shuō)新海誠(chéng)在這部作品里“背叛了”過(guò)去的自己，不過(guò)其實(shí)我想說(shuō)新海誠(chéng)早就“背叛”過(guò)自己了并且還失敗了，就在11年做追逐繁星的孩子之時(shí)他就在像市場(chǎng)更能接受的方向改變自己的作品風(fēng)格，那是他第一部引進(jìn)制作委員會(huì)制度的作品，全片只有頭尾才讓人覺(jué)得有新海誠(chéng)一貫的特色并且銜接地很生硬，換言之把我之前的一段分析批評(píng)放到那部電影上也完全適用。
而至少君名頭尾新海誠(chéng)式的演繹方式與中間緊鑼密鼓的劇情并不違和，所以其實(shí)是我們從很早開(kāi)始就誤會(huì)誠(chéng)哥了，他早就開(kāi)始改變自己的風(fēng)格，言葉之庭不過(guò)是他初次嘗試失敗后的回光返照，而這次君名攜田中將賀等一眾王牌人設(shè)王牌制作成功地完成了他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。可以理解為由散文家新海誠(chéng)變成了小說(shuō)家新海誠(chéng)了。以后應(yīng)該不會(huì)有人調(diào)侃誠(chéng)哥是“壁紙狂魔”或者每次他一出新作就說(shuō)“一大波壁紙正在靠近”了，雖然我懷念著那樣被每個(gè)深?lèi)?ài)著他的人調(diào)侃著的新海誠(chéng)，卻也不得不承認(rèn)，如果他的改變能讓更多人接受他喜歡他，那也是值得的。
可能很多很早就開(kāi)始喜歡新海誠(chéng)的動(dòng)漫迷們從來(lái)沒(méi)有真正想到過(guò)誠(chéng)哥的作品有朝一日會(huì)進(jìn)軍中國(guó)內(nèi)地，而且是以如此聲勢(shì)浩大的排場(chǎng)，不過(guò)所有的沒(méi)想到所有的不滿(mǎn)意都在商業(yè)成功面前顯得有些無(wú)力，我們只需看到，如今，他來(lái)了，帶著他最滿(mǎn)意的作品，他要征服的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止阿宅們，而且我相信，他會(huì)的!
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