編輯與作家之間的故事《天才捕手》觀后感
《天才捕手》這部電影，說的是天才的故事。所謂“天才”，往往都是可遇不可求的，不經(jīng)意間碰到一個天才，如果沒有伯樂的慧眼，可能就此錯失。下面是《天才捕手》觀后感，快來圍觀吧。
編輯與作家之間的故事《天才捕手》觀后感一：
如果我是公眾號運營者，也許該以《他們相愛了那么久，卻沒有被彼此掰彎》為題，然后對兩個長期撕磨的已婚男人大肆渲染?所幸我不是，可以回到我熟悉且覺著舒適的軌道來審視這部干凈的電影。影片原題《Genius》，這顯然是一類人的總稱，中文譯名《天才捕手》是個偏正詞組，似乎有意強調(diào)后者，且有《心靈捕手》的即視感，如此譯名也無甚不妥，至少可以讓人直覺，這將是一部內(nèi)斂著稱的電影。
影片有著美國出版界著名編輯麥克斯威爾·伯金斯與美國作家托馬斯·沃爾夫的紀(jì)實藍(lán)本，故不可能是一個離經(jīng)叛道的故事。后者38歲早逝前僅有《天使，望故鄉(xiāng)》與《時間與河流》兩部長篇存世(《網(wǎng)與石》和《你不能再回家》的出版乃他歸于塵土后的事)，對于他來說，這顯然不是一個天才的所有，卻是他人生的全部。而編輯麥克斯威爾·伯金斯除了將籍籍無名的天才的托馬斯·沃爾夫推上近現(xiàn)代文壇，還是菲茨杰拉德(代表作《夜色溫柔》、《了不起的蓋茨比》)以及海明威(代表作《太陽照常升起》、《老人與�！�)的推手。在獵奇心爆棚的當(dāng)下社會要工整規(guī)矩地書寫兩個男人之間的工作與情誼，反倒成為一件很難想象的`事情，尤其在與閱讀越來越疏遠(yuǎn)的中國，沃爾夫的讀者也許還不如郭小四的來得動物洶涌，更別說伯金斯的粉，演員及其表演魅力必須首當(dāng)其沖。
所幸?guī)孜谎輪T都有過駕馭傳記人物或作家的經(jīng)歷。科林·費斯2011年憑借《國王的演講》指染奧斯卡影帝，裘·德洛早年曾在《王爾德的情人》中飾演作家，新近的《布達(dá)佩斯大飯店》中也有他串演作家的身影，而妮可·基德曼不僅有過《摩洛哥王妃》的塑造，還在《海明威與蓋爾霍恩》出演過作家之妻。科林·費斯演繹的編輯麥克斯威爾·伯金斯沉穩(wěn)深邃，有一股強大而靜謐的牽引力，裘·德洛化身的托馬斯·沃爾夫自我而癲狂，像是一顆剛被點燃的火球，妮可·基德曼又一次化身天才作家的妻子，這也是她與裘·德洛《冷山》之后再度牽手。
影片的開局恬淡，節(jié)奏也顯得單一，無非是《天使，望故鄉(xiāng)》的發(fā)現(xiàn)、改稿和成功，一切皆像是紀(jì)錄式的炫耀，當(dāng)《時間與河流》的出版眼看業(yè)要陷入這種單一時，妮可·基德曼的一把手槍實現(xiàn)敘事變奏。此時的托馬斯·沃爾夫沉迷改稿，已然跳出三界外不在五行中，倍感失去丈夫的艾琳將生死抉擇擺在伯金斯面前——要么讓我打死你，要么我打死自己!伯金斯表面上風(fēng)平浪靜，三言兩語打發(fā)艾琳，實際明了后院起火的危機�！稌r間與河流》修改長達(dá)9月，兩人的深度廝磨已嚴(yán)重影響到兩個家庭生活。略微不同的是，沃爾夫的自我與艾琳的沖動拉開裂隙，而伯金斯的謙禮得到了妻子和孩子們的理解。畢竟伯金斯并非王爾德，他只是為了工作，為了不負(fù)一個天才的才華，他連人家后院也要一起。
正如譯名《天才捕手》的偏正結(jié)構(gòu)，我在片中更為科林·費斯飾演的伯金斯所吸引。這么說并非裘·德洛飾演的沃爾夫不好，恰恰相反，裘·德洛詮釋的沃爾夫如煙花燦爛，他的癲狂創(chuàng)作與驕傲自我交輝，可剛剛開始自我反省，嘗試進(jìn)入另一個人生的維度就被疾病一口吞噬，令人痛惜。之所以為故事里的伯金斯感染，更多的是因為他天職使然，作為一個幕后推手的純粹與無私。如若不是《天才捕手》，我還真不知《老人與�！�、《了不起的蓋茨比》、《時間與河流》是如此這般走上文壇的，更不知除了作者之外還有如此偉大的付出。話說回來，任何一個偉大的事業(yè)，確實需要一系列職業(yè)、敬業(yè)的付出，需要無數(shù)默默無聞的巨匠來成就。
可惜的是，這是上世紀(jì)初的故事了，匠人的時代正在遠(yuǎn)去，天才的筆耕者越來越稀少，理想正被夢想取代，詩意正被務(wù)實扼殺，所剩蠅營狗茍和步步為營的設(shè)計與算計，伯金斯這樣的職業(yè)匠人在我們的土地上難覓蹤跡。從某些個角度來說，《天才捕手》更像是寫給文字愛好者的一封老情書，但愿這樣的故事不會是絕筆。
編輯與作家之間的故事《天才捕手》觀后感二：
由科林·費爾斯、裘德·洛、妮可·基德曼強強聯(lián)手主演的電影《天才捕手》，在制作之初就引起諸多關(guān)注。這是部傳記電影，講述的是美國大作家托馬斯·沃爾夫與他的圖書編輯麥克斯·珀金斯之間的友誼。不過影片在今年的柏林電影節(jié)首映時，場刊評分不高，之后在美國、英國等地上映，反響也一般。無論是影評人還是普通觀眾，都覺得電影拍得太過規(guī)矩、太過四平八穩(wěn)了。縱然如此，《天才捕手》仍值得一看，科林·費爾斯、裘德·洛、妮可·基德曼互相飚戲令人過癮，并且，電影關(guān)于偉大才情與偉大友情的闡釋，頗為觸動人心。
裘德·洛飾演的是美國20世紀(jì)30年代的天才作家托馬斯·沃爾夫，他的代表作《天使，望故鄉(xiāng)》(1929)、《時間與河流》(1935)是美國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的杰作。科林·費爾斯扮演的則是美國出版史上最杰出的編輯之一的麥克斯·珀金斯，他曾一手發(fā)掘了菲茨杰拉德、海明威等作家，當(dāng)然，也包括影片所要講的沃爾夫。
電影伊始，珀金斯收到沃爾夫《天使，望故鄉(xiāng)》的書稿(這時書名是《O LOST》)，他慧眼識英才，認(rèn)定了沃爾夫是個天才小說家。在此之前，沃爾夫收到無數(shù)出版社的退稿信，珀金斯的認(rèn)可令他欣喜若狂�！短焓�，望故鄉(xiāng)》大獲成功，沃爾夫一舉成名，他與珀金斯的友誼由此建立，珀金斯青睞于沃爾夫的天才，沃爾夫信賴于珀金斯的睿智和洞見。
影片大篇幅刻畫的是沃爾夫第二部長篇小說《時間與河流》的出版過程。沃爾夫?qū)懢偷摹稌r間與河流》草稿達(dá)5000頁，整整三大箱，珀金斯認(rèn)為小說太過繁冗，必須刪減。為了完成《時間與河流》的修改，兩人整整9個月幾乎是吃住在一起，每天就一個章節(jié)、一個段落、一個句子乃至一個詞的修改進(jìn)行無休止的討論和爭吵。他們之間的友誼也在這一過程愈發(fā)牢固，甚至嚴(yán)重影響到了他們各自的家庭，但他們卻渾不在意。
沃爾夫的愛人和珀金斯的妻子不免對他們產(chǎn)生誤會，他們兩人如此黏在一起，難道真的僅僅是一個編輯與一個作者之間的工作?
的確不是，他們因為工作而相識，但這兩個男人吸引彼此的，卻是各自的才情——就如本片英文名“genius”所言。沃爾夫不顧愛人的苦苦哀求，因為“不管哪一天，只要他(珀金斯)一開口，你(沃爾夫)便隨叫雖到”，他完全信任于珀金斯的權(quán)威;而珀金斯面對妻子的不滿時，這樣向妻子解釋，“像托馬斯這樣的作家，我可能一生只碰到一個”。他們都太沉浸于對方的才情了，乃至犧牲什么都在所不惜。凡夫俗子的我們，肯定是不會將友情與才情聯(lián)系在一起，大多數(shù)男孩選朋友的標(biāo)準(zhǔn)是可以一起喝酒擼串打游戲，大多數(shù)女孩選朋友的標(biāo)準(zhǔn)是可以一起逛街看劇聊八卦，怎么還有人會將友情建立在才情基礎(chǔ)上?
但翻看一部世界文藝史，因才情而走向彼此的深厚友誼太多太多，中國古代的白居易和劉禹錫，李白和孟浩然，李白和杜甫，韓愈和孟郊，蘇軾和黃庭堅;外國的歌德和席勒，拜倫與雪萊，普希金與萊蒙托夫，還有蘭波和魏爾倫、艾倫·金斯堡和Lucien Carr這種最后互相掰彎的……我們并非說才情是友情的充分條件，但卻可以這樣說，偉大的才情很可能催化出偉大的友情。才情之于友情的魅力到底在哪?
賀拉斯說，“對于思想健康者，什么也比不上一個令人愉快的`朋友”;
培根說，“討論猶如礪石，思想好比鋒刃，兩相砥礪將使思想更加鋒利”;
巴爾扎克說，“一個有天才的朋友可以通過友情、領(lǐng)會，和他并駕齊驅(qū)”;
哥德說，“像席勒和我這樣兩個朋友，多年結(jié)合在一起，興趣相同，朝夕晤談，互相切磋，互相影響，兩人如同一人，所以關(guān)于某些個別思想，很難說其中哪些是他的，哪些是我的”……
在先哲的語錄里，我們可以窺見才情交鋒給人帶來的巨大愉悅感和成就感，這種快感不僅僅是智識上的探索和游戲，也包括才情交鋒對彼此的砥礪，以他人之長改善自己所短，讓自己不斷成為更好的人。而這也是珀金斯和沃爾夫在彼此身上投入如此多時間、精力和感情的原因，因為相知，所以相惜，因為棋逢對手，所以欲罷不能。
《時間與河流》出版之后，沃爾夫的自大自傲讓他與珀金斯分道揚鑣。不久后，沃爾夫在旅行中患上惡疾，并最終英年早逝。沃爾夫下葬之后，珀金斯收到他的遺信，沃爾夫告訴他，無論發(fā)生了什么，他們的感情從來不曾破滅。事實也是如此，幾十年后我們通過影像見證了這一切。在我們這個友誼越發(fā)流于功利和庸俗的時代，那種純粹生發(fā)于才情的欣賞、智識的交鋒以及對完美的共同追求的友情，真的太稀缺可貴，太令人心向往之了。僅憑這一點，《天才捕手》值得一看。
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