一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感（通用6篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，大家一定收獲不少吧，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家整理的一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感（通用6篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇1
這是一件所有女孩都做過的事情，我可以保證。
不同的只是自我折磨得程度而已。
誰(shuí)會(huì)忘記那些青澀萌動(dòng)日子，扎著馬尾辮的你經(jīng)常會(huì)假裝不經(jīng)意去某個(gè)地方，做某件事，為某個(gè)人，重復(fù)，一遍又一遍，好多年。
也許那某個(gè)人的臉已經(jīng)模糊，名字已經(jīng)混淆……沒有人告訴我們走向成熟需要經(jīng)歷多少個(gè)夢(mèng)中的他？
最喜歡做的事是鉆進(jìn)被窩把腦海里或浪漫或凄美的男女主角換成你和他，任情節(jié)自由發(fā)展，把自己感動(dòng)的稀里嘩啦，枕著濕濕得枕巾哭得累了，睡了……
對(duì)著上天有過多少次的許愿，希望他會(huì)像你“愛”他一樣愛你，對(duì)著那扇大門苦苦等待，熟悉的身影一閃你卻把頭扭開，擦肩而過卻故作冷漠……
在特定的人山人海中你早已經(jīng)練就神功，可以一眼就撲獲他的身影，
然后神采飛揚(yáng)，裝模做樣，詞不達(dá)意的和朋友聊天；
片刻回眸，身影已去，黯然失落，你接著裝模做樣，詞不達(dá)意的和朋友聊天；
如若這一次苦尋未果，你會(huì)一直左顧右盼，裝模做樣，詞不達(dá)意的和朋友聊天……
苦苦掙扎苦苦期待，從驚鴻一瞥、芳心暗許到死心塌地的相信你與他是前生的冤孽今生的宿命，自己已經(jīng)在你和他的相思苦海中死去活來(lái)了幾百次……最美的就是——你從沒出現(xiàn)在他的人生里……
最熟悉的陌生人最美。
多數(shù)女孩會(huì)平安的度過這段歲月，含蓄的收拾起這些從未開始又羞于啟齒的往事，好好的過自己的生活�？傆猩贁�(shù)的不幸人，會(huì)讓這宿命苦了自己的一生，就像這個(gè)“陌生的女人”。每一次音樂響起都會(huì)讓人心疼，每一次看她的臉都會(huì)找到自己的影子……
親愛的們，請(qǐng)千萬(wàn)不要做的就是——嘗試走進(jìn)他的生活，就讓這段苦戀去做你少女時(shí)代的紀(jì)念品，切莫讓現(xiàn)實(shí)把你作為純真年代的犧牲品。
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇2
該影片講了女主人公對(duì)男主角的愛戀加深，直致把自己推向深淵的故事。
記得以前在jt看過這部電影，影片內(nèi)容已忘得差不多了，但是其中的音樂和散發(fā)出的憂傷氣氛一直耐人回味。故事發(fā)生在國(guó)破家亡的三四十年代，北平的一座四合院里。影片采用倒敘手法，以閱讀信件的方式，敘述了女主角對(duì)男主人的懵懂愛戀，相聚，分開，……絕望。女主人公的堅(jiān)貞不渝與男主人公的玩情不恭，形成巨大反差。女主人公在他眼里不過如蔡小姐、朱小姐之流，是他生命里的匆匆過客。相反，男主人公在她心里卻有著至高無(wú)上的地位。對(duì)于負(fù)心漢能夠如此忠誠(chéng)讓人費(fèi)解�；蛟S與她情竇初開時(shí)恰好與他相遇有關(guān)，為了永遠(yuǎn)保護(hù)這份“初戀”的圣潔，即使她在墳?zāi)怪械玫剿暮魡�，她仍然�?huì)義無(wú)反顧的回到他身邊。與其說(shuō)是與他相戀，倒不如說(shuō)是與自己相戀。
國(guó)破家亡時(shí)，感情是一劑慰藉心靈的良藥，以堅(jiān)貞不渝或者萍水相逢的方式。
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇3
再次看了一遍電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。又讓我沉思了很久。很多年前看過一次，現(xiàn)在又重溫。感覺還是那么讓人刻骨銘心。一個(gè)年幼卑微的愛情，遇到了讓人仰視而且觸不可及的風(fēng)流倜儻，悲劇就是這樣一幕幕上演了。她選擇了隱忍、獨(dú)自承受來(lái)自各個(gè)方面的壓力。真不知道在當(dāng)時(shí)的社會(huì)她是怎么挺過來(lái)的。很難想象她的內(nèi)心是多么地強(qiáng)大！
他依舊是多情瀟灑，根本不知道對(duì)方發(fā)生的這一切。直到自己的孩子死了，她也失失去了對(duì)活著的依戀而香消玉殞。一封長(zhǎng)信講述了這個(gè)癡情女人悲哀的一生。他也因此知道了自己風(fēng)流造下的業(yè)。我無(wú)法想象他是怎么樣的心情。因?yàn)槲腋揪筒涣私膺@種處處留情的人，他是怎樣的一個(gè)心理。而且在我的生活中也沒有遇到過像男主人公這樣處處風(fēng)流而且也不想成家的人。也許這就是我們歷史上傳說(shuō)中的柳永、帽辟疆之流吧！女主人公性格倔強(qiáng)成為了她人生悲劇的原因。她敢愛，大膽、瘋狂而無(wú)所求。但她也不恨，在它的長(zhǎng)信中，絲毫沒有流露出對(duì)男主人公的恨。因?yàn)椴桓市募挠趧e人的籬下，她不像其他女人那樣用禁不住衡量的愛來(lái)作資本或用無(wú)辜的孩子做條件換得男人的同情和憐憫。因而給自己不幸的人生，從開始就埋下了禍根。我不知道是該譴責(zé)男主人不負(fù)責(zé)任的風(fēng)流，還是同情女主人性格的倔強(qiáng)！如果批評(píng)男主人的風(fēng)流是道德敗壞，那他身邊的女人又何嘗不是呢？如果同情女人的性格倔強(qiáng)，那他人生走到這一步，又何嘗不是自作自受呢？也許我們不應(yīng)該用一種普世的人生觀來(lái)衡量每一個(gè)人。你我都是一個(gè)個(gè)不同的個(gè)體，誰(shuí)也不會(huì)真正走到另一個(gè)人的內(nèi)心深處去完完全全的理解一個(gè)人。但是在善與惡、美與丑的道德倫理中，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)公正客觀地評(píng)價(jià)一個(gè)人、一件事！我不知道還有多少像影片中描述的男女主公人公那樣命運(yùn)的人。我也無(wú)法為這些人的身份給一個(gè)合理的名稱和定位。情人？小三？都不是。只是簡(jiǎn)單的兩廂情愿，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。這又何嘗不是一種對(duì)自己心靈的放縱呢？
人的一生漫長(zhǎng)而又短暫。我們不能成為人生的贏家，但是我們肯定不能成為命運(yùn)的失敗者。在各種利益和誘惑面前，在各種重大的選擇面前，我們應(yīng)該何去何從？有的人選擇了唯利是圖，為了一己之私去坑害別人；有的人選擇了忍辱負(fù)重，甚至忍辱偷生。失去了作為一個(gè)人最基本的道德底線；還有一些人，他們行得端坐得正，用自己的實(shí)際行動(dòng)真正詮釋了什么叫做正義，什么叫做良知？什么叫做道德？不同人的不同做法也就體現(xiàn)出了，什么是偉大，什么是渺�。渴裁词歉呱校渴裁词堑退�？
每一個(gè)影片，每一個(gè)故事，都是我們?nèi)松囊幻骁R子。我們必須要時(shí)時(shí)刻刻對(duì)照自己，雖不能做到頂天立地，但我們一定要學(xué)會(huì)堂堂正正，做一個(gè)道德有佳的正人君子！
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇4
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由奧地利的著名作家茨威格創(chuàng)作的，是其代表作之一，講述的是一個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說(shuō)以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。茨威格用很細(xì)膩的筆法講了一個(gè)暗戀的故事，一個(gè)女人暗戀了一個(gè)男人一生，并為他生下一子。后來(lái)迫于生活，淪入風(fēng)塵。但直到女人死亡，男人卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中也并無(wú)痕跡。第一次讀的時(shí)候，一把眼淚，驚異了很久，一個(gè)男人怎能有如女性化的心理？
一個(gè)男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)男人對(duì)此一無(wú)所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對(duì)男人的愛，直至臨死前才決定告白。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》算得上是茨威格的成名之作。作品以一個(gè)女人對(duì)于自己精神戀愛的`情愫拉開文章的序幕，一個(gè)女人為她所愛的作家，她心靈上深深愛戀的那個(gè)放浪形骸的男人。
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇5
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》拍的還算是不錯(cuò)，如果把影片分為三段，第一段是一九三零年，第二段是一九三六年，第三段是一九四五年，第一段最好，第三段次之，第二段再次之，也許和演員的演技有關(guān)。這個(gè)影片基本可以看作是一個(gè)暗戀者的自白，一個(gè)奇怪獨(dú)特的暗戀者。女人從遇到作家的一瞬間就愛上了作家，這種感覺正常真摯，幾乎所有的人都會(huì)感受得到。按照科學(xué)的統(tǒng)計(jì)，這種感覺平均三十六天就會(huì)消失，男的少一些三十三天，女的長(zhǎng)一些四十天。只是這個(gè)女人的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十八年之久，這期間的緣由深深值得我們?nèi)ニ妓�。作家年輕陽(yáng)光、有才富足、風(fēng)流野性，幾乎具備了一切男人原始的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于一個(gè)情竇初開的小女孩來(lái)說(shuō)是無(wú)法抗拒的。
只是作家一生都在追逐，都在游戲，沒有停留，便如原始的野獸，人類的社會(huì)觀念對(duì)他幾乎沒有束縛。女人總在仰視，越看越是喜歡，越看越覺得自卑，喜歡到不得不去嘗試，自卑到不得不去躲避，這種思想幾乎把女人撕裂成了兩部分。六年后女人真的把自己變成了兩部分，思想依舊暗戀著作家，身體因?yàn)闄C(jī)緣巧合和作家真的在了一起，這是因?yàn)閺?qiáng)烈地自卑，讓女人的思想和身體徹底地分成了兩個(gè)部分。思想告訴女人，作家不可能會(huì)為自己而改變，作家和自己在一起只是為了自己的身體，這是“欲”而不是“愛”，女人在六年前看過太多這樣的場(chǎng)景，女人不相信自己會(huì)比別的女人更能夠留住作家，同時(shí)女人的身體享受著“欲”的快樂，也許女人幾乎把這種“欲”也當(dāng)作了“愛”。當(dāng)作家離開又回來(lái)后沒有去找女人，女人的自尊或者是躲避在“堅(jiān)強(qiáng)”自尊后面的自卑，讓女人無(wú)法去找作家，無(wú)法去表達(dá)自己的“愛”，她選擇的是等待和離開，她的離開是因?yàn)橛辛撕妥骷业暮⒆�，這個(gè)孩子把女人和作家聯(lián)系在了一起，女人有一種無(wú)法言狀的快樂，這種快樂不可與人分享，只可獨(dú)自品味、獨(dú)自咀嚼。女人因?yàn)閼?zhàn)亂流離失所，但是只要這個(gè)孩子還在，在女人看來(lái)她對(duì)作家的這份“愛”還在。再次地重逢，作家再次地挑逗，女人再次地接受，這時(shí)女人的思想和身體再次分離，思想一如八年前，甚至有一種躲在假面具之后玩同一種游戲的快感，而身體也自然再次享受女人心中的“愛”作家眼中的“欲”。自然這種情況不會(huì)長(zhǎng)久，同樣的分手再次上演，女人再次默默接受。
后來(lái)女人的兒子死了，這種靈與肉分離的狀態(tài)是不可能長(zhǎng)久的，隨著這個(gè)唯一紐帶的斷裂，女人對(duì)于作家來(lái)說(shuō)已一無(wú)關(guān)聯(lián)，這個(gè)時(shí)候女人“堅(jiān)強(qiáng)”的自尊瞬間奔潰，“柔軟”的自卑也就剩下死路一條了，說(shuō)出全部的秘密，是女人留給作家最后的印記，也是這個(gè)游戲最后的字幕。
一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感 篇6
經(jīng)朋友介紹，看了徐靜蕾導(dǎo)演的片子《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，講的是女主角一生癡纏的愛情故事，用句后現(xiàn)代的話就是“我愛你，但與你無(wú)關(guān)”。上世紀(jì)三、四十年代男主角（職業(yè)作家）在他四十歲生日時(shí)收到一封“陌生”女人在死之前的來(lái)信，信中述說(shuō)自己打十幾歲開始幾次與作家邂逅、短暫生活而這風(fēng)流作家卻一次次將她遺忘的事，隨著他們兒子的夭折，女人決定離開這冰冷的世界，在死之前留下了這封信向男人告白自己一生傾情甚至墜入風(fēng)塵，歷經(jīng)蒼桑卻從未改變的愛，可悲的是這男人自始至終還是想不起這女人到底是誰(shuí)。印象頗深的是信的開頭“你，從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過我的你啊！”，這應(yīng)算是稱呼，覺得這后面的一個(gè)“啊”字夾雜了多少情感在里面喲，我所能聯(lián)想到的詞有壓抑、苦悶、憂郁、隱忍、孤獨(dú)，更多的應(yīng)該是無(wú)奈，對(duì)生活也對(duì)自己。
另一處打動(dòng)人心的便是《琵琶語(yǔ)》——這部電影的背景音樂。
豆子的個(gè)性簽名確是很個(gè)性“再牛B的肖邦，也彈不出老子的悲傷”。我不知道是怎生的悲傷以至連肖邦都表達(dá)不了，但林海大師創(chuàng)作的這支《琵琶語(yǔ)》絕對(duì)能夠映射陌生女人一生的悲苦，用白居易《琵琶行》中描述商婦的話“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”來(lái)形容最為合適不過，結(jié)合故事情節(jié)去感受更為震撼。曲子開始部分是個(gè)只有三個(gè)音符的和聲，可惜聽不出是用什么樂器演奏出來(lái)的（我是一標(biāo)準(zhǔn)樂盲），反正就因?yàn)檫@和聲一下便把人給拉到一個(gè)較為悲蒼地境地，空曠、自我、孤單的感覺接踵而至，心隨之慢慢的收攏，仿佛被糾起來(lái)一般，當(dāng)你快要透不過氣來(lái)的時(shí)候琵琶聲合適的傳出來(lái)，輕輕的、脆脆的，根根挑動(dòng)的都是心弦。鐘躍民說(shuō)：“好的音樂在給人以美的感受同時(shí)還會(huì)在你腦中產(chǎn)生畫面�！倍丝棠X中盡是女孩那種欲言又止的神情，略帶著幾許羞澀，很朦朧，看不清臉龐，卻能在她呼吸中輕易的捕捉到不經(jīng)意發(fā)出的嘆息。發(fā)絲隨著柔風(fēng)的拖起，她開始緩緩訴說(shuō)這一輩子的蒼桑，看似平靜的話語(yǔ)實(shí)難隱藏心底那屋深深的憂傷……莊子有言“夫哀莫大于心死”，也不外乎于此，只是她的哀似乎更濃，更深。心死便罷了，充其量也不過失望而已，最大的悲哀應(yīng)是徒有一顆不死的心，卻無(wú)回天之力。它更似慢性毒藥，不小心便滋生出來(lái)侵食你整個(gè)身心，折磨得半死的時(shí)候再慢慢的退回角落去，伺機(jī)重來(lái)。
陳圓圓的一首《圓圓曲》曲調(diào)柔媚宛轉(zhuǎn)，琵琶聲緩緩蕩漾，猶似微風(fēng)起處，荷塘水波輕響，令韋小寶也聽得著迷（金庸《鹿鼎記》第三十二回）。印象中的琵琶聲總是關(guān)乎女人，較苦楚的那種：梨花帶雨，我見尤憐。當(dāng)然，《西游記》中的琵琶精不列入其中，其實(shí)琵琶的代表作品《十面埋伏》也不是體現(xiàn)女人柔弱的一面，最開始這種樂器是人們?cè)隈R上所奏，“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”豪放中夾著蒼涼，是為武曲。估計(jì)后期此物大都為娼女所精，她們感于身世將情感注于其中導(dǎo)致它的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了所謂的文曲。這只是個(gè)人臆測(cè)無(wú)任何根據(jù)，現(xiàn)在我所接觸到都是一些文曲，且都為今人所作。譬如呂秀齡的《情咒》將熱戀少女心中柔腸百轉(zhuǎn)刻畫得淋漓盡致，一次次想放棄之后卻只有俞來(lái)俞深的愛意，感情似被下咒，還有范宗沛《楊柳》里風(fēng)中飄蕩的薄涼、《琵琶吟》中望盡天涯無(wú)路的蒼寂。原以為《情咒》是古箏演奏的，它們的聲音好像，都是令人心碎的柔。在彈法上古箏是摸，較為平靜似是女孩在你耳邊柔聲輕訴，時(shí)刻關(guān)注著聽者的感受；琵琶是挑，聲音更似在自言自語(yǔ)，個(gè)人色彩濃烈，旁若無(wú)人的講述著自己的一切，很容易穿透心事掀起最底處的那層傷，就如陌生女人一般。
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