民族舞劇《花木蘭》觀后感觀有感范文通用

　　看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳�寫觀后感呢？下面是小編精心整理的民族舞劇《花木蘭》觀后感觀有感范文通用，歡迎閱讀與收藏。

　　印象最深的有如下幾場(chǎng)：

　�。�1）辭別

　　圓形旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)上，一邊是銅鏡，一邊是戰(zhàn)衣。銅鏡和戰(zhàn)衣一直在旋轉(zhuǎn)。此時(shí)木蘭內(nèi)心一定在糾結(jié)，猶豫。最后銅鏡和戰(zhàn)衣旋轉(zhuǎn)至一前一后的排列狀態(tài)，木蘭脫下身上的衣衫，套上戎裝，磕頭拜別。第一次磕一個(gè)頭，第二次兩個(gè)，最后一次三個(gè)。感覺每磕一次，情感的濃度就更上升一些。作為觀眾，情緒也跟著激動(dòng)一些。到第三次磕頭，我的眼淚出來(lái)了。

　　（2）失眠

　　失眠純粹是被動(dòng)的。這場(chǎng)戲看之前就很期待。現(xiàn)場(chǎng)看，的確很有趣。忍不住哈哈笑。想象一下一群男人擠在大通鋪上，翻跟頭打把勢(shì)的，放屁磨牙的，夢(mèng)游的，做美夢(mèng)的，打呼嚕的……觀眾看著熱鬧。劇中的木蘭，一定特別無(wú)奈。

　　（3）幾場(chǎng)大雙

　　木蘭跟將軍對(duì)打。這場(chǎng)戲特別精彩。兩位編導(dǎo)說(shuō)，每次排練完，郝若琦的胳膊都是青紫的。這會(huì)兒將軍還不知道木蘭是女郎。木蘭的銅鏡被將軍發(fā)現(xiàn)，將軍大概已經(jīng)意識(shí)到木蘭是女郎。有一段想象著女裝木蘭的雙人舞。這段雙人舞，郝若琦跳得真是柔情似水啊。兩個(gè)人的配合，俠骨柔情。這一段真是GET到夏天的功夫了。帥。畢竟是可以托舉郝若琦的人。木蘭和將軍的死別。難過。

　　總的來(lái)說(shuō)，這是一臺(tái)非常棒的舞劇。

　　舞臺(tái)設(shè)計(jì)很巧妙。服裝、音樂、燈光，都很協(xié)調(diào)。

　　就是音樂的某些段落，特別像某段非常熟悉的旋律，一下子想不起來(lái)了。不論是主角配角以及群演，舞蹈的水平都挺高的。

　　特別精彩。期待著以后有機(jī)會(huì)再看，可能還能看到一些這次注意不到的細(xì)節(jié)。也期待著有機(jī)會(huì)去看郝若琦其他的作品。

　　第一次看舞劇，內(nèi)心有些忐忑，進(jìn)場(chǎng)之前，看著劇院外進(jìn)出的人群，不乏氣質(zhì)超群者，一看就是文藝人士，心中不免犯怵——一會(huì)兒可別不小心漏了不懂藝術(shù)的怯，便也假裝內(nèi)行，到展廳拿一份簡(jiǎn)介，認(rèn)真欣賞起來(lái)了。

　　看過舞劇之后，心中悲喜交加。喜是為如此特別的表達(dá)方式而感嘆，全程只有舞蹈和音樂，自己卻融入其中，時(shí)而感傷、時(shí)而激昂；悲是因?yàn)槟杲?7歲，才知道如此美妙的活動(dòng)，感覺之前時(shí)光錯(cuò)過了多少美好，心中悲涼�；丶抑�后，心中激動(dòng)依然難以平復(fù)，便拿起紙筆，將所觀所聽所感，寫于紙上，以作紀(jì)念。

　　“鎧甲寒，戰(zhàn)纓紅，長(zhǎng)發(fā)如旗傲天穹，凜冽山河中；天圓夢(mèng)，地圓心，鏡圓不映粉黛妝，巾幗真英雄�！�

　　“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”。長(zhǎng)凳上，父女倆，父親摘米，女兒調(diào)皮。空中琴瑟和鳴，一聲聲祥和之音，一幕幕和諧之景。月光靜謐，鄉(xiāng)村寧?kù)o，笛聲遠(yuǎn)揚(yáng)，穿破天際。村中男耕女織，或許正說(shuō)著那房的私密事，也可能正為各自心事煩擾。各家圓桌轉(zhuǎn)動(dòng)，時(shí)光流轉(zhuǎn)，木蘭在此長(zhǎng)大……

　　父親贈(zèng)予銅鏡，木蘭端坐梳妝臺(tái)前，看黑發(fā)及腰、眉眼嬌媚，一襲羅裙，不施粉黛也嫵媚動(dòng)人，正值花樣年華，絕對(duì)美玉無(wú)瑕一般的女子，只等有情俊美男，來(lái)談婚論嫁了。

　　第二幕

　　“入營(yíng)難，寸步艱，男兒有淚不輕彈，何況女子情以堪，金戈鳴，鐵馬疾，將軍劍指大漠天，一夜陡轉(zhuǎn)與誰(shuí)還�！�

　　昨日羞嬌娥，今日做男兒。北方沙漠，男兒身尚難堅(jiān)持，也何況木蘭一女兒之軀，楊柳扶風(fēng)一般。訓(xùn)練艱苦而憋悶，木蘭柔弱，終究不能抵抗，落后于常人，可落后就是死亡，木蘭不想死，家中還有獨(dú)居的父親，自己還有少女的夢(mèng)想。木蘭不信女子不如男，馬步扎牢、銀槍耍巧，日積月累，漸入佳境。交響樂交錯(cuò)激揚(yáng)，彷如一首進(jìn)行曲，木蘭在舞臺(tái)中時(shí)而操練，時(shí)而偷學(xué)，廢寢忘食，終于穿梭前進(jìn)，走上了排頭兵的位置，傲首站在衛(wèi)將軍的面前。

　　衛(wèi)將軍一表人才，一襲藍(lán)衣，風(fēng)度偏偏，更是武藝超群，一身正氣，氣宇軒昂。木蘭見衛(wèi)將軍不覺心中一顫，而衛(wèi)將軍見木蘭努力，深感欣慰，加以指點(diǎn)，木蘭進(jìn)步更是神速。

　　軍營(yíng)之中，訓(xùn)練辛苦，夜晚士兵均好眠。屁聲、鼾聲、夢(mèng)話聲、聲聲入耳，可憐木蘭，本應(yīng)于閨房梳洗而眠，此時(shí)只能和衣而臥，卻也不能入眠。男女授受不親，更何況共處一室，未來(lái)不知多少歲月要煎熬，心中凄苦，也只有自己知道了。臺(tái)下樂聲調(diào)皮，舞中形象細(xì)膩，反襯之下，正是難以訴說(shuō)的痛楚吧。

　　月光冷寒而刺眼，木蘭于營(yíng)場(chǎng)而坐，思念再次涌上心頭，二胡聲再起，與一抹冷月光，叫人形單影只無(wú)處遁形。懷中銅鏡，是對(duì)父親思念的寄托，也是對(duì)過去美好的懷念。取出銅鏡，看著鏡中自己，感慨萬(wàn)千：倘若不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，自己也與村中其它少女一樣，追蝶采花，織布女紅吧。現(xiàn)在一身盔甲，剛硬堅(jiān)強(qiáng)，可當(dāng)初羅裙舞動(dòng)、身姿曼妙的自己，如何不讓人懷念呢？只盼戰(zhàn)爭(zhēng)早日結(jié)束，早歸故里，孝順父親，享人生之樂。木蘭心想著，不覺已到天明。

　　衛(wèi)將軍正晨起查驗(yàn)，二人撞上，見木蘭懷抱銅鏡，眼角含淚，不覺心中起疑，男兒有淚不輕彈，木蘭如何這樣，莫非……木蘭不肯說(shuō)，衛(wèi)將軍亦不敢往下想。

　　第三幕

　　“木蘭心，將軍情，踏破鐵靴何處尋，隱中愛與恨，平添不了情。沙場(chǎng)愛，鐵血夢(mèng)，更暖扶孤寸草心，明擺敵與我，又嘆意未了�！�

　　軍事果然又起，烽火四起，戰(zhàn)鼓敲響，金戈鐵馬，伴隨著急促而緊張的音樂，一場(chǎng)大戰(zhàn)打響。沖鋒，死亡，沖鋒，死亡……戰(zhàn)火彌漫、尸橫遍野，敵我傷亡慘重，終于暫歇。木蘭此時(shí)紅袍更紅，滿身血跡，分不清是敵人的，還是自己的，只知道都是灼熱的紅，染紅了北方的天空、染紅了腳下的綠草。

　　俘虜柔兒，不過一少年，被逼從軍，如今被俘，十分害怕。軍中將士無(wú)不對(duì)胡人恨之入骨，百般刁難也難解心頭之恨。木蘭與衛(wèi)將軍路過，見小兒可憐，救他一死，柔兒感激涕零。原來(lái)柔兒也是孤兒一人，無(wú)依無(wú)靠，年少便從軍，木蘭得知此時(shí)，想到自己如今漂泊，父親在而不能養(yǎng)，心中憐憫，兩人均似滄海浮萍，如今相逢，親如姐弟一般。柔兒帶她去北方的戈壁，黃沙如同南方的稻田，金黃而遼闊，柔兒吹胡笛，木蘭舞辛夷，情到濃處，又拿起懷中銅鏡，黯然神傷起來(lái)。

　　柔兒知木蘭女兒之身，卻也被前來(lái)尋木蘭的衛(wèi)將軍所知，搶過銅鏡，之前懷疑得以證實(shí)。木蘭又羞又惱，一是這女兒之身被識(shí)破，以后如何見人；一是女兒身怎可留于軍營(yíng)，自己獲罪事小，只怕連累家中老父親。音樂雜亂而急促，衛(wèi)將軍也是手足無(wú)措，不知如何是好了。

　　深夜里，衛(wèi)將軍行走于河邊，河水映著藍(lán)衣將軍，鏡中月光相應(yīng)。這銅鏡，便是那朝夕相處的花木蘭之物，而這花木蘭，竟是柔弱一女子。三年五月，我只覺她光彩照人，原來(lái)是仙女下凡，男扮女裝，如今被我識(shí)破，該如何呢？

　　若她是一女子，該是多么堅(jiān)強(qiáng)，不然如何獨(dú)自漂泊他鄉(xiāng)？她就是一女子，脫下軍裝，定是婀娜多姿，羅裙粉黛，肯定賽過飛燕西施。她會(huì)為我舞蹈嗎？她曼妙的身姿，一定能驚艷眾生；體態(tài)輕盈，能否在我懷中溫存。我愿與她結(jié)為連理，相敬如賓；我愿為她喂馬劈柴，共度余生。

　　她是否對(duì)我有意呢?這軍營(yíng)之中，我又該如何表達(dá)真心？衛(wèi)將軍懷抱銅鏡，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，惶惶不能終日。

　　戰(zhàn)場(chǎng)之上，變幻莫測(cè)，這胡人突然偷襲，抓住柔兒，卻被懷抱心事的衛(wèi)將軍所撞見。喊殺聲起，木蘭挺身而出，與胡人大戰(zhàn)。只可惜苦戰(zhàn)之后，死傷無(wú)數(shù)，隊(duì)伍沖散。衛(wèi)將軍不見木蘭，木蘭正尋衛(wèi)將軍，二人心急如焚，卻在林中重逢。衛(wèi)將軍幾日的相思和愛慕無(wú)法自持，懷抱木蘭，表露真心，木蘭先驚后恐，不知所措，眼前是自己傾心已久的藍(lán)衣少年，而此時(shí)戰(zhàn)事未平，怎敢把兒女私情提出。正巧柔兒被逼拿刀來(lái)犯，木蘭轉(zhuǎn)身?yè)肀�，舉起的尖刀被愛擊落，柔兒的心溫暖了。

　　第四幕

　　“擂天鼓，殺聲寒，旌旗漫卷動(dòng)地衰，終日征戰(zhàn)久，陰陽(yáng)兩隔開。傾天柱，癡心融，青絲纏劍情挑空，巾幗顯真容，震驚朝野中�！�

　　山河破滅，戰(zhàn)爭(zhēng)不知何時(shí)休；情愫深藏，愛人不知幾時(shí)歸。只能與其共進(jìn)退，擊退敵寇，雙雙把家回�？傻秳�無(wú)眼，戰(zhàn)爭(zhēng)兇殘，衛(wèi)將軍率軍與敵大戰(zhàn)，損兵折將，雖勝利卻已亡命天涯。

　　琴瑟低吟，如悲如泣，看著懷中的藍(lán)衣將軍，手中緊握銅鏡，木蘭肝腸分離：愛，如何不愛，愛的深邃，愛的含蓄，可你如何不等我說(shuō)出來(lái)。我也愿為你舞蹈、為你舉案齊眉，研磨執(zhí)筆；我也愿為你相夫教子，共享天倫，同養(yǎng)雙親；我也愿啊，我愿替你赴死，只求你安然于人世，不留這痛苦的相思之苦于我一人獨(dú)飲。恨，如何不恨？這江河破碎，究竟要多少家庭才能填補(bǔ)；這骨肉分離，又要多少鮮血才能停�。贿@愛這情，又要多少時(shí)間才能被說(shuō)出�？蓱z我一弱女子，父老去而不能盡孝心，君死去而無(wú)法表真情。和平，只有戰(zhàn)爭(zhēng)才能換來(lái)嗎？那么，就讓戰(zhàn)爭(zhēng)換來(lái)吧。

　　木蘭仰天大哭，感天動(dòng)地。

　　把悲哀化作憤怒，把憤怒化作力量。木蘭率軍出征，卻只為和平。戰(zhàn)鼓聲聲，凱歌奏響，終于戰(zhàn)無(wú)不勝，英魂總算得以安息，出征的女兒終于要?dú)w故里了。一時(shí)間朝野震驚，花木蘭的名字傳遍四海。

　　尾聲

　　“心切切，歸鄉(xiāng)路，父愛如蔭根已枯，女兒卸甲培新土，扶干新翠出。祈和平，心如故，女紅錦繡山河圖，千古木蘭萬(wàn)世花，佑我中華天地殊。”

　　父親已老，少女長(zhǎng)成，當(dāng)初離家的孩子如今早已亭亭玉立，當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)征的少年，歸家又有幾人？戰(zhàn)爭(zhēng)換來(lái)了和平，心中的那些人，卻只能在夢(mèng)中相會(huì)了。

　　月光靜謐，琴音低語(yǔ)，銅鏡明亮，歲月靜好。

　　劇后

　　舞劇結(jié)束，掌聲雷動(dòng)不絕于耳，大概全場(chǎng)的觀眾幾乎無(wú)不被感染，被舞蹈和音樂吸引，雖說(shuō)是耳熟能詳?shù)墓适拢瑓s依然熱淚盈眶，被木蘭之大義、大愛所感動(dòng)。舞臺(tái)變換，銅鏡懸掛舞臺(tái)上空，是故鄉(xiāng)的月亮，是心中的寄托，是腦海的回憶，是離家的別緒，與木蘭懷中的銅鏡一起，貫穿全場(chǎng)，構(gòu)成本劇的一條線索。舞臺(tái)設(shè)計(jì)豐富多彩、演員表演精彩，視覺感官明顯，不覺被帶入劇情，情感難以自持；音樂時(shí)而激昂亢奮，時(shí)而低吟淺唱，時(shí)而壯闊激勵(lì)，時(shí)而悲壯想哭。

　　此時(shí)的自己，早已經(jīng)忘記進(jìn)場(chǎng)前的自我叮囑，起身拍手，早忘記了藝術(shù)鑒賞、舞蹈欣賞、音樂理解，只覺得眼睛里都是美景，耳朵里都是天籟，天空中都是余音，心中都是濃濃的情感。便覺得那些假裝修養(yǎng)都是多此一舉，只要認(rèn)真觀劇，鼓掌是此刻情感最恰如其分的表達(dá)。

　　回到家里，輾轉(zhuǎn)難眠，想自己來(lái)到黃陂已有三年，而此地正是花木蘭故里，木蘭花�；蛟S還有有木蘭曾弄蝶采花的倩影，木蘭草原依然存在她策馬揚(yáng)鞭的痕跡，木蘭天池大概有她傲歸故里的榮譽(yù)。自己身處英雄之地，也應(yīng)該學(xué)習(xí)木蘭之氣，縱使和平年代，不論身處什么崗位，都應(yīng)該刻苦努力，只有如此才能善其身、齊其家，才能擁抱太平。

　　看過很多舞劇，也許我的腦子里還是比較中國(guó)人思維，看外國(guó)舞劇的感受是能欣賞的來(lái)，但說(shuō)實(shí)話并不對(duì)我胃口。其實(shí)作為編導(dǎo)學(xué)生，我在看舞劇時(shí)，不僅僅是編導(dǎo)思維在看，更希望得到觀眾所得到的感受。我很喜歡這兩位導(dǎo)演的作品，毫不避諱的說(shuō)，我更能感受到同一個(gè)時(shí)代的節(jié)奏。

　　總結(jié)以下花木蘭：

　　一、毫不質(zhì)疑，作為整個(gè)舞劇主心骨道具——大轉(zhuǎn)盤，給了整個(gè)作品空間上極大的發(fā)展，突破了人在二度空間中靜止的障礙，不管是獨(dú)、雙、三、群舞演員，靜止在轉(zhuǎn)盤上，人體是靜止的，但相對(duì)于空間來(lái)說(shuō)，人體是靜止的飛快流動(dòng)，并且達(dá)到一個(gè)突破人體極限運(yùn)動(dòng)的視覺效果。

　　二、“圓”的意境，舞劇開場(chǎng)投影中就有一個(gè)銅鏡，象征女兒家的清秀年華。離別時(shí)，破碎的“圓”銅鏡，圓滿時(shí)“完整的圓銅鏡”，刻畫人物內(nèi)心時(shí)，縮小的圓幕布……不得不說(shuō)，雖然在劇情上不需要這些襯托來(lái)告訴觀眾劇情的節(jié)奏，但劇情說(shuō)明白了，舞美的襯托錦上添花！

　　三、為什么說(shuō)我更能感受到雙子星導(dǎo)演的創(chuàng)作呼吸，也許是相對(duì)去其他舞�。ù颂巶�(gè)人感受色彩比較強(qiáng)），我在兩位導(dǎo)演的作品更能處于恰好的”觀看—思考“的節(jié)奏：除了花木蘭，包括其他作品，舞蹈演員的動(dòng)作節(jié)奏不是一成不變的，即使音樂的節(jié)奏是強(qiáng)烈的額，或是柔美的，演員肢體節(jié)奏有動(dòng)有靜，動(dòng)靜變化強(qiáng)�；蛘呤莿∏榈臄⒄f(shuō)過程中，人物狀態(tài)的靜止，絲毫不擔(dān)心在兩個(gè)小時(shí)的作品中，靜靜在舞臺(tái)保持狀態(tài)靜止兩分鐘，我想這也給足了觀眾（我）足夠的觀賞空間。相對(duì)于其他作品，一直保持快節(jié)奏的敘事，或是舞動(dòng)，又或是無(wú)速度的形式，要么讓我完全處于觀看中無(wú)法思考感受，要么讓我需要一直處于思考中。

　　四、在舞劇中，我毫不避諱的奉獻(xiàn)出我自己的眼淚，但好奇怪，我的淚點(diǎn)都不在貌似應(yīng)該淚點(diǎn)的節(jié)奏上，也許是編導(dǎo)思維出來(lái)了，看出來(lái)淚點(diǎn)的節(jié)奏反而覺得感受平凡了，在村民們女送男出征的一段，每個(gè)人的反應(yīng)都不同，有的女人是氣憤丈夫離開，有的是不舍，作為編導(dǎo)的思維我更感覺這樣的處理方式讓群舞有血有肉起來(lái)，作為觀眾，我更能覺得這種形式真實(shí)！更打動(dòng)我的心！中間一個(gè)淚點(diǎn)我忘記了。最后將軍死了，我們明知道她們不會(huì)再相見，可是到了最后，兩個(gè)人還是在轉(zhuǎn)盤中相見了一面，也算是滿足了觀眾（我）吧，賺了一把眼淚。

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