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紀(jì)錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感
《紅旗漫卷西風(fēng)》是一部反映陜西近現(xiàn)代革命歷史的電視劇。yuwenm小編整理了紅旗漫卷西風(fēng)觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
紀(jì)錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感【篇一】
紅色，大地被紅色浸染。
那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅(jiān)韌似朝陽(yáng)的中國(guó)紅，像一朵鮮花開放在中國(guó)的大地上，由點(diǎn)及面的蔓延開來(lái)。沸騰著，新生的火紅色的力量，佇立著的`旗幟，在高聲的歌唱。
“紅軍來(lái)了!紅軍來(lái)了!”整齊而矯健的步伐，人未至而聲先到，為祖國(guó)美好的未來(lái)開路。
激情的將士在廣場(chǎng)上揮動(dòng)著臂膀：“把屬于我們的奪回來(lái)!紅軍萬(wàn)歲!”不多時(shí)，紅色的隊(duì)伍便開始延長(zhǎng)，浩浩蕩蕩的行走在大道上。
他們風(fēng)餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無(wú)幾，心中卻充滿了信仰。為什么而戰(zhàn)?為了祖國(guó)，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰(zhàn)斗，不怕犧牲，不怕風(fēng)和血，傲然面對(duì)疾風(fēng)和大江。他們有福同享，有難同當(dāng)，“團(tuán)結(jié)就是力量!”一腔熱血，一擔(dān)干糧，和那堅(jiān)定著邁起來(lái)的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過(guò)了赤水黃河，走過(guò)了草地，越過(guò)了雪山。插下無(wú)數(shù)把紅色的旗幟，將希望帶給無(wú)數(shù)受苦受難的同胞。
“是的，我們能贏!”
紅色，紅色的，那是勝利之光。
萬(wàn)里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱!
紀(jì)錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感【篇二】
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實(shí)作為總體敘事背景和構(gòu)架，藝術(shù)性地虛構(gòu)了梁萬(wàn)龍、秦聲達(dá)、李耀川三個(gè)從辛亥革命一路走來(lái)的結(jié)拜兄弟之間因?yàn)楸舜诵叛鲎冞w而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實(shí)地表現(xiàn)了革命先驅(qū)歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅(jiān)守紅色信仰不動(dòng)搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構(gòu)好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠(yuǎn)、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們?cè)谔厥獾哪甏�，信仰各異、常常互相為�?但是終歸因?yàn)橛H情、友情、愛情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節(jié)的編織與演繹，跳出了以往某些類似題材劇藝術(shù)表現(xiàn)較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現(xiàn)代人性人情的角度深刻表現(xiàn)政治紛爭(zhēng)帶給人性與情感的迷亂和傷害;尤其是對(duì)于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實(shí)可感的歷史人物形象;同時(shí)該劇還非常注重在成功塑造人物形象時(shí)，對(duì)濃郁的.陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現(xiàn)。
劇中梁萬(wàn)龍、秦達(dá)聲、李耀林三人作為父一代的形象架構(gòu)和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬(wàn)龍的形象塑造成功新穎、富有現(xiàn)代意識(shí)。另外，該劇敘事流暢、鏡像語(yǔ)言處理精良細(xì)致。在演員表演方面，也真正達(dá)到了老藝術(shù)家與中青年表演實(shí)力派及新秀聯(lián)袂互動(dòng)、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實(shí)力兼具的中青年演員獻(xiàn)藝，又有杜志國(guó)、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀眾們很好的觀賞體驗(yàn)。
紀(jì)錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感【篇三】
作為一部反映陜西近現(xiàn)代革命歷史的電視劇，該劇一經(jīng)播出反響強(qiáng)烈，引發(fā)了廣泛熱議。該劇選材獨(dú)特、劇作扎實(shí)，凸顯了陜西革命先輩在中國(guó)革命史上的出色貢獻(xiàn)，傳承了陜派電視劇的紅色經(jīng)典和革命精神，在紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年之際，將“陜西故事”講述得頗為精彩，成為了一道醒目而靚麗的紅色風(fēng)景。
首先，該劇立足于講述陜西故事，以西安城里梁家、秦家、李家三家人父輩及子輩的人生選擇和命運(yùn)交集為故事線索，以辛亥革命以來(lái)至1949年西安解放為歷史背景，頗為全景地展現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉陜西的革命歷史。
其次，該劇采取了家國(guó)同構(gòu)的敘事手法，虛實(shí)結(jié)合，以虛構(gòu)表現(xiàn)為主，故事建構(gòu)和情節(jié)設(shè)置起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏，充滿懸念，使得人物的命運(yùn)頗具戲劇張力。
再次，劇作塑造了一批個(gè)性鮮明、有血有肉、令觀眾難忘的人物形象，無(wú)論是家族中選擇跟共產(chǎn)黨鬧革命的一方，還是選擇國(guó)民黨三民主義的一方，或是中間力量，同情革命的一方，這些人物形象的塑造都合情合理，形神統(tǒng)一。尤其對(duì)于人物性格的發(fā)展邏輯的表現(xiàn)都具有較好的`說(shuō)服力。
最后，該劇制作頗為精良，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、城市街景、人物服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當(dāng)年歷史環(huán)境的真實(shí)感和質(zhì)地感。同時(shí)，該劇的美術(shù)考究，保證了歷史真實(shí)和觀賞效果的統(tǒng)一，總體上顯得大氣磅礴而不失細(xì)節(jié)考究、氣勢(shì)恢弘而更具視聽張力。
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