血戰(zhàn)湘江觀后感
誠(chéng)心論，鄙人對(duì)國(guó)產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影一直抱著只要有，就去看看的惻隱之心，一直是不拋棄，不放棄，一直有一個(gè)將心向明月的態(tài)度，都是希望，有一天中國(guó)主旋律電影，尤其是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影能有點(diǎn)進(jìn)步，可惜，我錯(cuò)了，錯(cuò)了這么多年。
由于排片太少，昨夜，不得不跑到偏遠(yuǎn)的南苑附近的金逸影城，看了22:40的晚場(chǎng)，從一坐下，看到開(kāi)場(chǎng)的架勢(shì)，我就知道完了，但堅(jiān)持看了下去，直到最后，真是徹底地寒心，不由地在心里說(shuō)道：中國(guó)主旋律電影啊!我一直給你機(jī)會(huì)，可是你自己太不爭(zhēng)氣了!
我并不像許多人那樣，因?yàn)榉锤袃?nèi)戰(zhàn)而討厭這樣的電影，相反我倒是覺(jué)得能把內(nèi)戰(zhàn)拍好，那是真需要功力的，拍內(nèi)戰(zhàn)要表現(xiàn)什么?是所謂信仰嗎?我認(rèn)為不完全是，因?yàn)樾叛鍪沁@個(gè)世界上最說(shuō)不清的東西;是喋喋不休地再去說(shuō)我們對(duì)，人家錯(cuò)嗎?我也認(rèn)為不完全是，因?yàn)樵诓煌臍v史背景下面，對(duì)與錯(cuò)的關(guān)系也不是那么簡(jiǎn)單的關(guān)系;還是繼續(xù)說(shuō)今天的幸福生活來(lái)之不易嗎?我還認(rèn)為不完全是，因?yàn)闀r(shí)間會(huì)改變一切，那時(shí)的因未必真的就完全是現(xiàn)在的果。
那么，這種電影我們期待看到什么呢?我認(rèn)為，就是能盡量回到那段真實(shí)的歷史當(dāng)中去，尋找真正可信的故事，尋找真正閃現(xiàn)人性光輝的人物。他們說(shuō)的話，不該是今天我們按意識(shí)形態(tài)修葺過(guò)的，他們的行為也不是我們按既定結(jié)果去編造的。
我們應(yīng)該向美國(guó)電影看一點(diǎn)齊，人家也拍內(nèi)戰(zhàn)，但人家向來(lái)不天天吼著我們自己多么正確，對(duì)方是多么邪惡，而是在內(nèi)戰(zhàn)中發(fā)現(xiàn)人的真實(shí)偉大的故事。比如《亂世佳人》、《眾神與將軍》、《葛底斯堡戰(zhàn)役》(蓋茲堡戰(zhàn)役)、《光榮戰(zhàn)役》、《林肯》等等，這些表現(xiàn)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的影片中，那些鮮活的人物，沒(méi)有聲嘶力竭的非要站在哪一方，而是對(duì)所謂戰(zhàn)爭(zhēng)的“北方佬”或者“南方佬”都是很平等的視角和情感。至于最后，人物繼續(xù)選擇無(wú)關(guān)南北地，自由地、艱難地活著，還是選擇站到哪一方，那是隨著歷史潮流，小人物不得已的一種選擇，比如為北方軍打仗，戰(zhàn)勝后可以給多少土地或者給多少金幣，戰(zhàn)后他們會(huì)理直氣壯的去找戰(zhàn)勝當(dāng)局兌現(xiàn)。最終，重要的是表現(xiàn)在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，普通的每一個(gè)人是怎么穿越生死，是怎么堅(jiān)忍地活下來(lái)的，離散的親人們是怎么團(tuán)聚的，久別的故土，最終是怎么重新?lián)肀У?就像郝思嘉那樣歷盡劫波，重歸故里。
真實(shí)的歷史，真實(shí)的那時(shí)的世界，底層的老百姓們真有那種能力，就是天生能識(shí)別哪一方壞，哪一方好嗎?天生有那種界限分明的所謂階級(jí)感情，生來(lái)就知道該跟誰(shuí)作對(duì)，該跟誰(shuí)走?不可能!解放初期的電影或舞臺(tái)創(chuàng)作，可以，也必須那么表現(xiàn)，或者八十年代以前，再或者新世紀(jì)以前，也還可以那么一廂情愿地表現(xiàn)。現(xiàn)在，我們還沒(méi)有能力講點(diǎn)讓人可信又感動(dòng)的故事，還一如既往地那么表現(xiàn)，就只能是找惡心了。不管哪里來(lái)的資金，官方的，還是民營(yíng)的，不管出于什么目的，繼續(xù)這么拍攝這樣的電影，就是極大的浪費(fèi)，因?yàn)榕某鰜?lái)，除了讓觀眾漠視、鄙視和嘲笑，似乎別無(wú)二用了。
如果能換一個(gè)思維，僅僅是換個(gè)思維，并不改變意識(shí)形態(tài)的方向和價(jià)值，這部影片也是可以拍得可看一些的，遠(yuǎn)的學(xué)美國(guó)八十年前的《亂世佳人》，近的學(xué)學(xué)《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。坦白地說(shuō)，我們中國(guó)電影似乎還不懂得去尋找真正有人性價(jià)值的故事，我們只會(huì)如從前小學(xué)生作文一樣用“表現(xiàn)了什么，表達(dá)了什么，揭示了什么，批判了什么”，用這些體制化的方法去拍電影，結(jié)果只能越來(lái)越討嫌。難怪曹禺先生認(rèn)為他的黃金創(chuàng)作時(shí)間，僅僅屬于1933至1942，這期間，《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，此后54年，他再無(wú)偉大的作品問(wèn)世。
這部影片看起來(lái)也沒(méi)少花錢，如此結(jié)果，似乎，一點(diǎn)也不顯得意外和可惜。
首先，影片陳舊的主題，沒(méi)能綻放一點(diǎn)嶄新的光輝，就那么一件事，從教科書(shū)到舞臺(tái)，從電視劇到電影，已經(jīng)反過(guò)來(lái)倒過(guò)去地講了千百遍，故事是陳舊的，但我們需要在陳舊故事中發(fā)現(xiàn)閃爍人性光輝的人，讓這個(gè)人的可信感人的經(jīng)歷，讓我們?cè)俅稳ハ嘈挪⒏袆?dòng)�，F(xiàn)在，我們沒(méi)這個(gè)能力，這部影片更是沒(méi)有做到，而且糟糕愈甚。
其次，影片的拍攝也很凌亂，戰(zhàn)斗場(chǎng)面極度雷同，沒(méi)有推進(jìn)的層次感，似乎就是拍了一大坨，有需要就拿出幾個(gè)鏡頭用用，能看到的就是雙方的人聚成一大坨子，拿著槍，怒目圓睜，相互猛烈開(kāi)火，看起來(lái)，這場(chǎng)仗，雙方消耗子彈至少得上千萬(wàn)發(fā)。
再其次，影片人物的塑造也沒(méi)有進(jìn)步，塑造自不必說(shuō)，必然原地踏步，難有新進(jìn)步;保劍鋒飾演的陳樹(shù)湘和張一山飾演的李天佑，兩個(gè)角色就是拿著槍怒吼著，向敵軍玩命開(kāi)火，沒(méi)有任何可以發(fā)揮的角色魅力的機(jī)會(huì);那個(gè)裁縫一家和國(guó)軍逃兵，是想用來(lái)說(shuō)事的，但最后，也只能是勉強(qiáng)說(shuō)事了，毫無(wú)動(dòng)人之處。
再再其次，本片的煙火效果很糟糕，很沒(méi)有層次，混亂一片。也許因?yàn)樘匦У膯?wèn)題，天上的飛機(jī)，漆黑沒(méi)有質(zhì)感，地上的色彩總是壓得暗無(wú)天日的，這樣固然增加氣氛，但其實(shí)也是藏拙，可惜，沒(méi)有藏住，比如鏡頭的重復(fù)使用，依舊一目了然。
最后，想說(shuō)的是，如果本片放棄所謂全景式的偉大描寫(xiě)，只表現(xiàn)彭德懷的十八團(tuán)和陳樹(shù)湘的34師的故事，或者只表現(xiàn)陳樹(shù)湘的34師的玉碎之戰(zhàn)，作品面相上就會(huì)好些，作品吸引力也會(huì)好一點(diǎn)點(diǎn)，如果能樹(shù)立好一個(gè)主要人物，拍好了，是可以感人的，至少不會(huì)討嫌。
中國(guó)主旋律電影的問(wèn)題，其實(shí)也是中國(guó)電影的問(wèn)題，即故事不可信，人物不動(dòng)人，制作匆忙潦草，有的只是轟轟烈烈的商業(yè)宣傳，觀眾們參與一下，像一陣風(fēng)一樣，就過(guò)去了，沒(méi)誰(shuí)會(huì)再想起，最終什么也留不下。
如果說(shuō)，八十二年前的血戰(zhàn)湘江，慘烈而偉絕，那么電影血戰(zhàn)湘江呢?錢沒(méi)少花，罪沒(méi)少遭，最終這結(jié)果，這么寡淡而無(wú)趣，該作何感想呢?
草草此文，亦算是為這部少人關(guān)注的影片，奉獻(xiàn)上一份認(rèn)真的關(guān)注了。
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