關(guān)于盜墓筆記的觀后感三篇

　　篇一：盜夢空間(影評)

　　作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準(zhǔn)。它當(dāng)然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標(biāo)準(zhǔn)，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經(jīng)超越了一個大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。

　　這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢境里�？虏紖s開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識植入了“現(xiàn)在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識里還保留著“現(xiàn)在是在夢境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??

　　盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個很好的解釋吧。

　　人的意識的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們在很多時候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來�，F(xiàn)在社會上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個人都一樣，會想要或在自己的夢中不愿意醒來。 現(xiàn)實(shí)中的夢肯定是一個人現(xiàn)實(shí)想法的一個真實(shí)映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發(fā)出危險信號，

　　為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。

　　如果理性化的夢境設(shè)定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個不同方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面符合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自己就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢境的真切“入夢體驗”。

　　因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動，而形成穿越！

　　說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？

　　我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

　　現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經(jīng)給自己植入過一個場景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢境中。

　　導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢！

　　看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。

　　電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。

　　對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當(dāng)主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因為在很多次穿越之后他終于在結(jié)尾的時候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。

　　最后一幕的陀螺一直在轉(zhuǎn)，似乎沒有停下，我開始也懷疑難道柯布還在夢中

　　嗎？其實(shí)不然，如果一部影片從頭到尾導(dǎo)演為了告訴我們這是一場夢，我覺得這個導(dǎo)演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結(jié)尾。所以導(dǎo)演也不例外，陀螺最終會停下，因為很多地方已經(jīng)揭示了這個結(jié)局。柯布在夢里是一直戴著結(jié)婚戒指，而在現(xiàn)在中是不戴的。另外，網(wǎng)上有些評論家通過看兩個小孩的轉(zhuǎn)頭也推論這是現(xiàn)實(shí)。我也同意�？傊�，最后一場肯定不是夢。

　　電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢境當(dāng)中。

　　篇二：盜夢空間影評

　　每個人每天都會做夢，可是有誰會想到有人會進(jìn)入你的夢里盜走你的信息，誰又能想到世界上還有盜夢這一職業(yè)。其實(shí)，有些時候我們回憶很久以前的一些事，會分不清哪些是夢哪些是曾經(jīng)發(fā)生過的事實(shí)�！侗I夢空間》就是講述了一個盜夢的故事。這部電影，是同學(xué)推薦給看的，看完第一遍，只是大致了解了這個電影講述了一個什么故事；第二遍看完，還是有一些地方不明白。這次寫影評，來來回回又不知道看了多少遍，雖不敢說全都看透了，但也了解得差不多。

　　杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評中，《盜夢空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說它是《黑客帝國》后最好的科幻片，有人說它是《少數(shù)派報告》和《碟中諜》的綜合體，有人說它會重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤。但評論界眾口一詞它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢，可對于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的是在動輒叫囂三部曲的今時今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長，全片卻并非拖沓冗長自找沒趣。超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。 其次，數(shù)字特效在《盜夢空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視，他們成功地把數(shù)字特效滲透到電影從前期到后期的整個流程中。卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個百分百的數(shù)字特效。限于自己對這些比較專業(yè)的東西不是很了解，所以對于這方面的描述暫且寫這些。下面我就直接從影片的敘事開始分析： 首先是引人入勝的懸念。影片一開始，導(dǎo)演便用大遠(yuǎn)景向我們展示了混沌夢境（后來知道的）中的浩瀚的大海、孤寂的沙灘、巍峨的個人城堡??鏡頭再切到室內(nèi)（城堡里），緊張的氣氛下，那位老人（老年齋藤）和那個主人公（科布）的對話，還有那個看似與劇情毫無關(guān)系的金屬陀螺??這些都讓觀眾一頭霧水，迫切的希望知道后面發(fā)生了什么。 再之后，鏡頭又突然切換了：還是那座城堡，還是那個房間，但卻是科布和年輕的齋藤對話，旁邊還有科布的助手亞瑟，他們在向齋藤解釋關(guān)于盜夢，關(guān)于意念植入的知識，使觀眾對這個看似熟悉，卻又陌生的概念一下子產(chǎn)生興趣，讓人既感到驚奇，又感到疑惑，所以更加迫切的往下看去??而后，（科布的妻子）茉兒出現(xiàn)，倆人的對話以及隨后出現(xiàn)的倆人對立關(guān)系讓人更加疑惑：這倆人到底是情人呢，還是敵人�。� 然后就是“意念植入”任務(wù)的進(jìn)行??之后，等觀眾基本上把盜夢、意念植入、造夢等概念搞清楚時，又有一個尚未完成的任務(wù)橫空出世，于是急切的觀眾們又不得不耐著性子繼續(xù)跟著導(dǎo)演的鏡頭看下去??當(dāng)然，這期間還有對科布夢中世界的探索，人們明白了科布的苦衷，同情科布的同時又無法去幫他，所以就只能往后看科布如何處理他自己的各種問題了?? 可以說，導(dǎo)演在影片劇情的鋪展上，不斷“出謎語，造懸念”，再“揭謎底，繼續(xù)出謎語”??這種反反復(fù)復(fù)的“問答”的出現(xiàn)，讓觀眾心甘情愿的跟著導(dǎo)演的思路往下走，始終充滿新鮮感地觀看影片------引人入勝的懸念的設(shè)置，真的很成功！

　　其次是變化莫測的“蒙太奇”。 如果說一部影片僅僅有強(qiáng)烈的懸念和讓人震撼的大景的話，那么這部影片的魅力就很難表現(xiàn)出來，而變化莫測的“蒙太奇”，就很好地彌補(bǔ)了這份瑕疵。 《盜

　　夢空間》中，每一層夢境都是相互獨(dú)立的，每一層夢境都在不同的時間差中發(fā)生著不同的故事，而把這一個個不同的夢境，不同故事聯(lián)系在一起的，就是刺激------聲音刺激、重力刺激等等。為了使這種刺激表現(xiàn)得強(qiáng)烈逼真，導(dǎo)演用了蒙太奇的手法。首先是在本片的第一次盜夢行動中：此時科布用的已經(jīng)是雙層夢境了??第二層夢境中，城堡突然開始崩塌，讓人嚇了一跳----鏡頭切到第一層夢境：原來是有爆炸??之后整個第二層夢境突然被大水所淹沒-----鏡頭再一切：原來是科布被浸在水里了------被刺激醒了??再后來又是與現(xiàn)實(shí)世界的“鏈接”?? 現(xiàn)實(shí)世界中，科布在蒙巴薩逃亡時，科布的逃亡與追蹤殺手的鏡頭的不斷切換，增強(qiáng)了場面的緊張局勢，讓人不得不佩服科布的身形的矯健。然后就是在藥劑師的地下室里，科布以身試藥，又是在夢中看到茉兒，之后迅速轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，讓人也為科布捏一把汗。 第二次“意念植入”任務(wù)中，三層夢境加上現(xiàn)實(shí)，四種蒙太奇的切割轉(zhuǎn)換，更是讓人驚嘆。現(xiàn)實(shí)的飛機(jī)，狹小的空間中，一下子跳入第一層夢境中巨大的城市空間----讓人不得不再次感嘆想象力的偉大；然后第一層夢中伊姆斯化妝模仿小費(fèi)爾的教父布朗寧，也是惟妙惟肖；接著轉(zhuǎn)入第二層夢境，我印象最深的就是亞瑟利用視覺矛盾幫助自己擊退投影人物，使自己能夠安然完成任務(wù)；第三層夢境與混沌中，任務(wù)關(guān)鍵人物小費(fèi)爾利用混沌復(fù)活自己在第三層夢境中的身體，繼續(xù)探尋秘密（意念植入）；還有三層夢境中的雪崩、二層夢境中的失重、一層夢境中的汽車從大橋上落水。鏡頭不斷地轉(zhuǎn)換，不斷地牽扯著觀眾們的心，不斷地營造緊張氣氛，不斷地突出任務(wù)的艱辛。 蒙太奇，是電影中的好東西??變幻莫測的蒙太奇，讓人更為舒適地在夢中遨游?

　　還有就是音效，影片中有不少打斗的場景，配上緊張的音樂，使情節(jié)更加的緊密，更加的牽動人心??

　　除了以上拍攝上的技巧外，這部電影本身的內(nèi)涵也是不能忽視的： 夢境與現(xiàn)實(shí)，看似遙遠(yuǎn)，卻又真實(shí)地在影片中發(fā)生了。人，可以在夢境中追逐夢想，可以在夢境中胡作非為，卻不可以在夢境中迷失，要記住，不管怎么，要回到現(xiàn)實(shí)，回到夢開始的地方。電影在最后留給大家一個懸念，科布在“回到現(xiàn)實(shí)”與兒女團(tuán)聚之后，用陀螺測試是否還在夢境中，電影突然結(jié)束，到底是在現(xiàn)實(shí)，還是夢境?我非常希望科布回到現(xiàn)實(shí)。對于科布而言，有沒有回到現(xiàn)實(shí)已經(jīng)沒那么重要，因為不管有沒有回到現(xiàn)實(shí)，在他心里，他已經(jīng)和兒女們團(tuán)圓了，他在心里得到了滿足，即使他依然在夢里，在他沒有意識到是在夢中時，他是幸福的。但是，對于他的隊友來說，如果他沒有醒過來，他們將喪失一個優(yōu)秀的造夢者，一個可敬的朋友；對于他的孩子來說，他們要在失去母親的悲傷下，再次承受失去父親的痛苦。影片中有這么一段對話：他們每天都來這里做夢嗎？不，他們來這里是為了被喚醒，夢境已經(jīng)成了他們的現(xiàn)實(shí)世界，不是嗎？可是夢畢竟是虛擬的，里面的人物也只是自己夢境的投影人物，夢境再美好也不能沉迷其中。就像科布在最后對他夢境中的妻子說的那樣：我不能跟你在一起了，因為你根本就不存在，我無法再繼續(xù)想像你了，因為你是如此復(fù)雜，如此的完美卻又不完美，看看你，你只是我妻子的幻影，你是我所作出的最好的投影人物，可是，對不起，你還是不夠好，現(xiàn)在我必須放開你，必須放你走。

　　不管影片的最后科布是在現(xiàn)實(shí)還是在夢里，我相信在最后他一定能回到現(xiàn)實(shí)，因為他已經(jīng)可以面對他的妻子，他自己本身又是個優(yōu)秀的造夢師，他一定可以分清夢境和現(xiàn)實(shí)。然后回到現(xiàn)實(shí)，與兒女團(tuán)聚??

　　篇三：盜夢空間影評

　　盜夢空間影評

　　提及近年看過的經(jīng)典科幻片，相信很多人都會說出盜夢空間，的確，盜夢空間不論是劇情、思想還是拍攝手法都讓人有耳目一新的感覺。作為非專業(yè)人士，我對各種鏡頭手法和其中理論無法做出專業(yè)評價，謹(jǐn)從劇情上對影片進(jìn)行淺析，向這一經(jīng)典的致敬。

　　影片中的前半部分以一種說教式展開劇情，通過劇情人物之口讓我們了解整個盜夢的原理，但影片卻不因此顯得呆板枯燥，反而讓觀影者更為信服，并依照劇情設(shè)定的背景不斷去思考，尤其是在阿麗學(xué)習(xí)構(gòu)建夢境的時候，里面的環(huán)境設(shè)計更是讓人震撼，是一場視覺上的盛宴。另外，盜夢空間的故事穿梭于夢境和現(xiàn)實(shí)，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)讓影片具有很強(qiáng)的邏輯性，每一個謎底的揭開往往伴隨著下一個謎底的出現(xiàn)，一層又一層夢境的嵌套，彼此之間的聯(lián)系，以及最后陀螺的測試都讓整個故事情節(jié)充滿張力，引人遐想。

　　同時，影片在思想上也有較強(qiáng)的思考深度，它表面是在講解一群人在夢中奮斗，實(shí)際上則是每一個人和自己意念斗爭

　　的故事，是在論述意志的重要性，更是在探尋人存在的依據(jù)。

　　莊周夢蝶還是蝶夢莊周，探尋真相的過程永遠(yuǎn)是痛苦的，如果對此一無所知，我們還可以混沌度日，就像齋藤盡管渴望回到現(xiàn)實(shí)，但當(dāng)他在時間的流逝中忘記曾經(jīng)時，就在潛意識邊緣迷失了自我。然而，當(dāng)我們有一天突然發(fā)現(xiàn)自己生活的世界完全是別人虛構(gòu)出來的，你所為之珍惜、奮斗的一切不過是別人眼中的故事，那必然會奮起反抗，就像楚門一樣，這也是齋藤選擇相信柯布，最后能夠被救回的關(guān)鍵之一。它充分的證明了人是群居生物，是不能獨(dú)立生存的社會人。不論在虛幻的世界中擁有多大的權(quán)力和幸福，它都不會被我們自己認(rèn)可，因為沒有其他真實(shí)的人作為見證。

　　當(dāng)然，是否選擇沉迷于虛幻其實(shí)也是個人意志的體現(xiàn)。齋藤只有經(jīng)過柯布的提醒才能區(qū)分夢境和現(xiàn)實(shí)，而柯布不論是在最初為梅爾植入懷疑夢境的意念，還是最后擺脫頭腦中亡妻幻影的迷惑，都是依靠自己對回到現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著，這二者的區(qū)別也是個人意念強(qiáng)弱鮮明的對比。

　　同時，影片中柯布一行人遭到費(fèi)舍爾潛意識保衛(wèi)隊的猛烈攻擊也體現(xiàn)了個人

　　的意志的獨(dú)立性，不容外人侵犯。而梅爾的死亡和費(fèi)舍爾的變化則體現(xiàn)了意志對人的重要性，換而言之，意志是我們所有外在行為的原動力，是我們作為一個人存在所不可缺少的組成部分。

　　這就是我對盜夢空間的感觸。作為非專業(yè)人士，電影是否精彩往往取決與我從中得到的收獲。而盜夢空間這部影片之于我的意義在于，讓我了解人要忠于自己內(nèi)心深處的選擇，并為自己的意志堅持奮斗。

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