望長城紀(jì)錄片觀后感500字

　　望長城紀(jì)錄片觀看之后怎么樣寫相關(guān)的觀后感呢？你是怎么樣寫的？我們看看下面吧！

　　望長城紀(jì)錄片觀后感1

　　過了多年后再回看這個頁面，發(fā)現(xiàn)看過的人很少，很是遺憾�？催^不少國內(nèi)的紀(jì)錄片，我認(rèn)為<望長城>是中國最好的紀(jì)錄片之一。

　　如果用幾個詞語來形容<望長城>，我會選擇真實、自然、親切、鄉(xiāng)土氣息，那種樸素的人文視點令人動容。拍攝于21年前的記錄片，現(xiàn)在看來有些粗糙，但它有種內(nèi)在力量打動了我。我喜歡穿插在片子當(dāng)中的陜北民歌，更喜歡片中出現(xiàn)的許許多多普通人的形象和片段。它雖然是關(guān)于長城的記錄片，但卻沒有忘記捕捉人們的生活狀態(tài)，毫不吝嗇的給予他們充分的時間和大量的鏡頭。而他們在面對鏡頭時，也一掃拘謹(jǐn)和僵硬，談吐樸實自然，攝影機雖然跟蹤拍攝，但卻能讓人忘了它的存在，想必影片背后有一段相當(dāng)長的`溝通過程。

　　在華山腳下的韓城司馬遷祠，一個修鞋的老漢和主持人交談的場面，讓我忍俊不禁:"這里沒有長城嘛，這里主要就是一個司馬遷。我們這地方文人多一些。上了死牛坡，秀才比驢多。"主持人沒聽清后面這句，詢問的時候，老漢埋怨他說:"怎么沒聽清啊，還是拍電視的吶，連那么幾句話都記不住--"然后樂呵呵的笑了，主持人也哈哈大笑。我好久沒在電視節(jié)目中看到這樣融洽、自然的采訪場景了。這種與群眾真正打成一片、不分你我，不端架子的采訪風(fēng)格是我所喜歡的。

　　臨洮教地理的孫老師也讓我感動。為了找到秦長城的西端，孫老師利用業(yè)余時間自己調(diào)查了近20年、把周圍地區(qū)都跑了個遍，家里桌上擺滿了各種地圖，地上堆滿了尋找過程中發(fā)現(xiàn)的秦代器物。過去普遍認(rèn)為岷縣是秦長城西端的起點，但孫老師經(jīng)過不懈的實地調(diào)查，確認(rèn)臨洮三十里鋪才是真正的起點。

　　還有帶主持人上土龍崗的農(nóng)婦和她的女兒、司馬遷祠"講古"的老人、臨洮中學(xué)一臉燦爛笑容的孩子們、撥開長城梁夯土的老鄉(xiāng)、用手講價的地毯市場的年輕人-- 出現(xiàn)在鏡頭里的每個人都那么親切、實在。主持人也一樣，如果不是他質(zhì)樸、真誠、風(fēng)趣(有時候還挺可愛)的采訪作風(fēng)，我想這部片子帶給我們的感受會遜色許多。這個主持人叫做焦建成，一副西北漢子的爽朗、憨厚模樣，這部片子播出后很多人喜歡他。查了下，他竟然是出生在新疆察布查爾錫伯自治縣納達(dá)齊牛錄鄉(xiāng)的錫伯族人，也有自己的blog。現(xiàn)在年近50了，還在cctv工作，只是很少出境了。

　　望長城紀(jì)錄片觀后感2

　　時間總是飛逝而過，荒廢了一片草原，堆積了一片沙漠，殘了宏偉的宮殿，毀了萬里長城的輝煌。王朝的興衰消失在風(fēng)里成為過往的塵埃，而那風(fēng)中流傳的歌，吟誦的詩卻是永恒的，永恒的如同一壇醞釀了很久珍藏的佳釀，一飲爽口，細(xì)品卻是深深的，沉淀在喉頭里呼之欲出，一口噴薄的滄桑歷史。跟隨那鏡頭，跟隨一起在《望長城》里回味，長城兩邊的歷史變遷，體味時間在那片土地上刻下的痕跡。

　　大漠孤煙直，長河落日圓 一品草原的詩情畫意

　　鏡頭帶領(lǐng)著觀眾去追尋藏在草原下的詩情畫意。攝影組在采訪途中，巧遇一對正在買磚茶的蒙古族新婚夫婦。

　　跟隨著他們深入了解了草原牧民的生活。主持人在路途中詢問著牧民的生活，通過訪問談話式記錄著二人即將到家的興奮焦急的心情，對二人臉部的特寫展現(xiàn)著二人的喜悅之情，通過長鏡頭拍攝著窗外綠色的草原與黃色的荒漠相間分布的景觀，向人們展示著環(huán)境的變遷。從主持人與牧民的`問答間得知，大多數(shù)牧民已經(jīng)告別了草原駿馬蒙古包的游牧生活，隨著歷史的變遷，時代的前進，大多數(shù)蒙古人走下馬背開始了草原的定居生活。半路車輪胎損壞，在即將到達(dá)目的地時發(fā)生的這一段小插曲打動了我。

　　主持人將隨身攜帶的望遠(yuǎn)鏡交給二人，向著不遠(yuǎn)處的蒙古包眺望，找尋親人的身影。鏡頭對準(zhǔn)女主人，只見她小心的拿起望遠(yuǎn)鏡對著遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)處似有似無的身影牽動著她的心，鏡頭的特寫細(xì)致的記錄下她面部的表情變化，讓觀眾隨她一同體味快要到家時的焦急與思念。鏡頭向著路的盡頭慢慢推進，仿佛是男主人手持望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)去的視線。

　　男主人一句“好像有人”的話立馬讓她妻子興奮起來。一年未歸的家鄉(xiāng)近在眼前，讓她壓抑已久的相思之情瞬間爆發(fā)，爭搶著要去拿丈夫手中的望遠(yuǎn)鏡，好像手中的望遠(yuǎn)鏡就是家，就是近在咫尺的親人。多重復(fù)合的畫面，強烈的情景現(xiàn)場感讓人走進蒙古人生活的點滴。鏡頭始終對準(zhǔn)著女主人，對其臉部的特寫，悲喜交加的表情，宣泄著濃濃的思念。

　　隨著二人的前進，我們又看到蒙古族特色的奶茶制法，觀看著他們打水，擠羊奶，扎蒙古包的生活場景。過程化，情節(jié)化的敘事手法表現(xiàn)了蒙古這個游牧民族千年的草原文化。月亮下眾人扎著蒙古包，靜謐的夜晚，皎潔的白月光，伴著畫外音的輕輕歌唱，給人無盡的聯(lián)想。第二天火紅的朝陽從東方升起，鏡頭向遠(yuǎn)方緩緩拉伸，草原的全景在人們眼前，碧藍(lán)的天空下幾只羊吃著嫩草。王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的景象，帶來無窮無盡蒼茫遼闊的草原詩畫，營造出詩的意境。

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