人教版七年級(jí)上冊(cè)二單元作文：我從詩(shī)中學(xué)到了語(yǔ)文

　　中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，尤以詩(shī)最為精辟，堪稱(chēng)中國(guó)文學(xué)之精粹。 從《詩(shī)經(jīng)》到如今的現(xiàn)代詩(shī)，中國(guó)詩(shī)經(jīng)歷了幾千年的風(fēng)雨，歷久彌新。 蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方，樸素的詩(shī)句道出了樸素的感情。乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾導(dǎo)夫先路，簡(jiǎn)短的詩(shī)句表達(dá)了屈原對(duì)楚國(guó)的忠貞情懷。老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已，曹操鏗鏘有力地說(shuō)出了他老當(dāng)益壯的暮年志向。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山，我們仿佛又可以看到陶淵明特有的那份閑適與自然。 詩(shī)在唐朝達(dá)到了頂峰，內(nèi)容也更加多元化。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰，王勃站在分道的路口，告訴朋友切勿兒女共沾巾。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心，駱賓王身陷牢獄，只能望蟬興嘆。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏，李太白一首《夢(mèng)游天姥吟留別》，將他不愿與權(quán)貴同流合污的志氣娓娓道來(lái)。國(guó)破山河在，城春草木深，身處亂世的杜甫，只能空嘆國(guó)破家亡之恨。王維的遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人，岑參的忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)，韓愈的天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)，李商隱的春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，杜牧的南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。這舉不完的優(yōu)美詩(shī)句都在訴說(shuō)著中華文化的發(fā)展。 來(lái)到宋朝，詩(shī)以詞的形式繼續(xù)發(fā)展。 蘇軾的老夫聊發(fā)少年狂，開(kāi)啟了豪放派的大門(mén)。李清照的尋尋覓覓，冷冷清清，又為婉約派作出了詮釋。這兩派交映生輝，造就了宋詞的不滅地位。辛棄疾的像當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎，柳永的衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，晏殊的昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路，又讓我們沉浸在宋朝這段半榮半辱的歷史。 接下來(lái)的元朝詩(shī)以曲的形式著稱(chēng)。 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯，馬致遠(yuǎn)將游子的思念描繪得淋漓盡致。興，百姓苦，亡，百姓苦，張養(yǎng)浩又道出了百姓的苦難。 元朝以后，詩(shī)似乎逐漸沒(méi)落，但卻并未被人們遺忘。清朝時(shí)，龔自珍的 《己亥雜詩(shī)》更是讓我們看到了詩(shī)的希望。我勸天公從抖擻，不拘一格降人才，落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花，這些瑯瑯上口的詩(shī)句正表達(dá)著作者的心聲。 中國(guó)詩(shī)曾經(jīng)的輝煌是無(wú)可磨滅的，現(xiàn)代詩(shī)也正被人推崇，我相信詩(shī)的將來(lái)會(huì)更加美好。

　　詩(shī)幫助我了解語(yǔ)文，了解中華文化的博大精深，在讀詩(shī)的過(guò)程中，思想和作者產(chǎn)生共鳴的剎那，我也就懂得了語(yǔ)文之所以被人推崇的原因她代表了中華文明的永盛不衰!