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名人故事：徐崢囧境求生的艱難之路
2012年賀歲檔，徐崢的導(dǎo)演處女作《人再?lài)逋局﹪濉飞嫌澈罂诒c人氣一路飆升，最終近13億的票房成績(jī)令徐崢這位導(dǎo)演“新人”一鳴驚人；此后他又憑借該片奪得亞洲電影大獎(jiǎng)“亞洲最高票房”獎(jiǎng)，進(jìn)一步奠定了其國(guó)內(nèi)極具票房號(hào)召力電影導(dǎo)演的地位。今天小編就來(lái)分享名人故事：徐崢囧境求生的艱難之路,希望讀者喜歡。
名人故事：徐崢囧境求生的艱難之路
“從昨天起《港囧》在網(wǎng)上盜版出現(xiàn)有規(guī)模有組織的投放，到現(xiàn)在已經(jīng)猖獗得不行了……很多貼吧給的鏈接還有網(wǎng)盤(pán)都能直接看……便捷到手機(jī)端可以隨便點(diǎn)開(kāi)看全片。義正辭嚴(yán)的話不想多說(shuō)了，這是行業(yè)的災(zāi)難，請(qǐng)朋友圈高手賜教處理方式，私信我，謝謝!”
9月27日上午，徐崢在朋友圈發(fā)了這條消息。這天是中秋節(jié)，也是他的新片《港囧》正式公映的第三天。當(dāng)日，影片票房2.25億，三天累計(jì)票房6.8億，這也是內(nèi)地第一部連續(xù)三日票房過(guò)2億的電影。公映一天之后盜版就在網(wǎng)絡(luò)泛濫，這個(gè)速度令人始料未及，把原本就壓力巨大的徐崢推到了和自己在電影里一樣無(wú)奈的尷尬囧境里。
三周前，我在上海見(jiàn)到了剛剛從常州錄完《蒙面歌王》的他。就在那一天，電影《捉妖記》票房達(dá)到23.97億，打破《速度與激情7》創(chuàng)下的24.27億內(nèi)地影史最高票房紀(jì)錄已經(jīng)毫無(wú)懸念。這是徐崢樂(lè)見(jiàn)的結(jié)果。在此之前兩年半的時(shí)間里，位居國(guó)產(chǎn)片票房榜首的是他的上部作品《泰囧》。只有本人最了解這部突然登頂?shù)膶?dǎo)演處女作帶來(lái)的壓力。在《捉妖記》打破自己紀(jì)錄的當(dāng)天，他專(zhuān)門(mén)發(fā)了一條微博道賀。博文配圖的海報(bào)是他在《港囧》里的經(jīng)典造型，在他的光頭之上，頭戴加冕王冠的胡巴喜笑顏開(kāi)。
匆匆趕回上海，是因?yàn)楫?dāng)天他要參加?xùn)|方衛(wèi)視《今晚80后脫口秀》的錄制。在節(jié)目組的休息室里，沒(méi)有人打擾的間隙，他一直在埋頭看手機(jī)。停下后，他把剛收到的一些數(shù)據(jù)發(fā)給隨行的團(tuán)隊(duì)成員，一個(gè)新的動(dòng)向是在某些電影網(wǎng)站上已經(jīng)出現(xiàn)了刷差評(píng)的水軍，他提醒大家注意：他們(水軍)是誰(shuí)，我們不必管，但我們要想想，接下來(lái)怎么辦。
徐崢身上的黑色圓領(lǐng)衫上有一個(gè)大大的囧字，一會(huì)要戴的也是囧字形狀的眼鏡，還有應(yīng)景推出的港囧月餅。這些都是宣傳衍生品，他花了很多心思。欄目制片人和節(jié)目組的朋友走進(jìn)來(lái)寒暄，了解他和《港囧》的近況。徐崢說(shuō)：我從來(lái)沒(méi)有做過(guò)這么難宣傳的電影。
在錄制現(xiàn)場(chǎng)，他告訴觀眾：“說(shuō)一句心里話，確實(shí)很有壓力。當(dāng)別人問(wèn)起時(shí)，我們一定會(huì)給出很多官方回答，什么不在乎票房啊，希望做更好的電影啊，但即便這樣說(shuō)，依然會(huì)感受到票房上的壓力。觀眾都看過(guò)《泰囧》，他們希望《港囧》也有一個(gè)這樣的票房數(shù)字，他是帶著這樣的一種期許來(lái)看我們這個(gè)電影，所以那一份期待，會(huì)變成我們的一個(gè)壓力。”
我們的第一次專(zhuān)訪就在他的酒店房間。“票房紀(jì)錄打破之后，我也蠻高興，別人可以不再叫我票房冠軍導(dǎo)演之類(lèi)的。”徐崢手機(jī)播放的是《刺客聶隱娘》的片尾曲，他關(guān)掉音樂(lè)對(duì)我說(shuō)，“什么票房冠軍導(dǎo)演，這只是一個(gè)虛名。好像你被這個(gè)名稱(chēng)所左右，它就代表了你的某一種價(jià)值，但這一定不是你的全部?jī)r(jià)值。”
“未完成的心愿的魔咒”
《泰囧》之后，公司的郵箱被天南海北飛來(lái)的各種帶囧的項(xiàng)目轟炸了很長(zhǎng)一段時(shí)間。徐崢在新片的故事方向上十分謹(jǐn)慎，讓他找到感覺(jué)的是村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《再襲面包店》。
一對(duì)新婚夫婦夜里餓醒，吃完家里所有的食物后，還是餓得不行。“我從來(lái)沒(méi)有這么饑餓過(guò)。”妻子說(shuō)。
“我曾經(jīng)搶劫過(guò)面包店。”男人告訴她，多年前，他和一位好哥們搶劫過(guò)一家面包店，不是為錢(qián)，僅僅只是為了面包。出乎他們的意料，店老板沒(méi)有任何反抗。作為交換，他邀請(qǐng)兩位年輕人一起聽(tīng)瓦格納的音樂(lè)。聽(tīng)完之后，二人拿著面包離開(kāi)。
接下來(lái)的幾天里，兩個(gè)年輕人被一種奇怪的心理困住了：我們到底應(yīng)不應(yīng)該和店老板這樣“交換”?盡管這種交換讓一切變得合法，但是搶劫的愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。“不，不應(yīng)該交換!應(yīng)該拿刀威脅他，然后搶走面包!”兩個(gè)年輕人的心里都這么想，后來(lái)他們彼此再也沒(méi)有聯(lián)系。
“我們一直覺(jué)得，我們犯了一個(gè)很大的錯(cuò)誤，而且這個(gè)錯(cuò)誤莫名其妙地在我們的生活中留下了一道非常黑暗的陰影……毫無(wú)疑問(wèn)，我們被詛咒了!”男人對(duì)妻子說(shuō)。
“不僅是你，我也覺(jué)得被詛咒了!”妻子覺(jué)得，這就是莫名而又強(qiáng)大的饑餓感的源頭所在，要破解這個(gè)詛咒，只能去實(shí)施一次真正意義上的搶劫。于是，夫妻二人開(kāi)著車(chē)，拿著準(zhǔn)備好的槍和面具去搶劫面包店。
“為什么會(huì)寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)呢?”村上春樹(shù)也問(wèn)過(guò)自己。“上帝也罷，約翰·列儂也罷，統(tǒng)統(tǒng)都死了。細(xì)細(xì)想來(lái)，寫(xiě)這篇作品就在列儂遭到刺殺后不久。對(duì)了，空氣就是這般魯莽、迫切，到了讓人想去襲擊面包店的程度。”
徐崢在這個(gè)故事里找到的靈感，用編劇束煥的話說(shuō)，就是“未完成的心愿的魔咒”。“很多人都會(huì)對(duì)這個(gè)故事有共鳴，它并不在于說(shuō)我們也有搶劫面包店的念頭，而是每個(gè)人的生命里都有那么一些說(shuō)不清道不明的鉤子，鉤著自己。”束煥解釋。
“心理學(xué)家借用村上的小說(shuō)為例講過(guò)，實(shí)際上每個(gè)人的人生都有很多記憶的碎片，總有你未完成的事情，它們大部分來(lái)自你的原生家庭，來(lái)自父母。比如說(shuō)媽媽潛在對(duì)你的保護(hù)，是否意味著對(duì)婚姻的某一種反抗;或者你第一次接觸女生的樣子，影響到你一生和異性的交往。”徐崢覺(jué)得這些生命體驗(yàn)都可以進(jìn)入“囧”系列中來(lái)，“囧是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)詞匯，說(shuō)多了其實(shí)已經(jīng)審美疲勞。但我覺(jué)得現(xiàn)在所有人都在一個(gè)囧境里。你要拍電影，得從一個(gè)囧境開(kāi)始。”《港囧》的故事，就始于一個(gè)大學(xué)時(shí)代綿延至今未完成的吻。
徐崢在片中的角色名叫徐來(lái)，他和油畫(huà)系同班同學(xué)楊伊(杜鵑飾演)是一對(duì)學(xué)生戀人。兩人只要試圖接吻，總是有各種狀況發(fā)生。后來(lái)?xiàng)钜脸蔀橄愀壑形拇髮W(xué)交換生，二人分手。他和管理系同學(xué)蔡波(趙薇飾演)結(jié)婚，進(jìn)入岳父的內(nèi)衣公司擔(dān)任設(shè)計(jì)師。多年后，徐來(lái)和岳父全家赴港旅游，恰好人在香港的楊伊舉辦畫(huà)展。二人相約見(jiàn)面，徐來(lái)為了去完成學(xué)生時(shí)代的心愿，踏上了未知的囧途。
徐來(lái)的角色原型，部分來(lái)自徐崢在上海戲劇學(xué)院表演系的同班同學(xué)。那位天性活潑的同學(xué)因?yàn)榧彝プ児剩笠粵](méi)有結(jié)束就隨家人去了日本。他喜歡服裝設(shè)計(jì)，在日本一邊讀語(yǔ)言學(xué)校一邊自修服裝設(shè)計(jì)�；貒�(guó)參加同學(xué)聚會(huì)時(shí)，他都是最潮的那一個(gè)。畢業(yè)后找不到工作，為了維持生計(jì)他進(jìn)了一個(gè)內(nèi)衣廠擔(dān)任設(shè)計(jì)，如今已是國(guó)內(nèi)一家內(nèi)衣品牌的首席設(shè)計(jì)師，娶了一位日本太太，還有兩個(gè)可愛(ài)的女兒。
“我們的電影其實(shí)也是從一個(gè)囧境出發(fā)。”徐崢說(shuō)，“徐來(lái)就像被施了一個(gè)魔咒，他所謂‘一吻’的這個(gè)動(dòng)作始終沒(méi)有完成，當(dāng)然我們是象征意義，不可能親個(gè)嘴兒都親不成。真實(shí)的含義，是暗示他的初戀其實(shí)沒(méi)有完成，包括他的性經(jīng)驗(yàn)，所以在他的心里留了一絲碎片，他就一定要去完成。我覺(jué)得很多人都是這個(gè)樣子，到最后你發(fā)現(xiàn)，你必須對(duì)生命充滿(mǎn)敬意，因?yàn)橛行┦虑槟憔褪峭瓴怀�，從一開(kāi)始就不在一個(gè)軌跡上。”
徐崢一直說(shuō)，《港囧》其實(shí)混合了兩部電影的容量。在“未完成的心愿的魔咒”之外，對(duì)家庭的認(rèn)知是片中另一大主題。取代王寶強(qiáng)的是演員包貝爾，他的角色是徐來(lái)的小舅子，一位一心想要做導(dǎo)演的文藝青年。他發(fā)現(xiàn)了姐夫的秘密之后，如影隨形地跟隨徐來(lái)阻止他背叛姐姐。
《港囧》的劇本做了整整18個(gè)月，束煥很清楚，徐崢這一次要的就是在《泰囧》的基礎(chǔ)上敘事升級(jí)。
“選擇香港一方面是因?yàn)檫@里對(duì)于我們來(lái)說(shuō)不是架空的，很多東西因?yàn)榱私饪梢詨虻弥�。另外一方面，徐�?lái)和初戀見(jiàn)面，本來(lái)一個(gè)半小時(shí)能到的路程，走了一天始終到不了，這個(gè)故事天然就帶著情懷。而且香港對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)很懷舊的地方，香港電影和香港音樂(lè)給了我們很多記憶，情懷這東西從一開(kāi)始就在，你想摘都摘不掉。”束煥說(shuō)，“《泰囧》就是一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的公路片，《港囧》不是，復(fù)合了兩個(gè)主題，而且在喜劇的基礎(chǔ)上，有意識(shí)地放進(jìn)了很多情懷。做《泰囧》很放松，從來(lái)沒(méi)有考慮結(jié)果，結(jié)果找上門(mén)來(lái);《港囧》是你不想考慮結(jié)果吧，但那個(gè)結(jié)果有意無(wú)意地總在那兒，它老勾著你。”
掰回“豬八戒”
“你去了多少個(gè)城市?”在演播室，徐崢問(wèn)《今晚80后脫口秀》的主持人王自健。在今年4月公映的電影《咱們結(jié)婚吧》里，王自健客串了一個(gè)角色。
“四五個(gè)吧。”王自健說(shuō)。
“我們這次是四五十個(gè)。”徐崢告訴他。
即便沒(méi)有所有主創(chuàng)都能感受到的壓力，激烈的票房爭(zhēng)奪已經(jīng)讓電影的營(yíng)銷(xiāo)宣傳變得比創(chuàng)作強(qiáng)度大得多，智能終端和社交媒體使得宣傳戰(zhàn)必須挖空心思，而且日以繼夜，不辭辛勞。接下來(lái)，徐崢還要錄制另一檔脫口秀《金星秀》，隨后又要赴長(zhǎng)沙和嘉興錄制《快樂(lè)大本營(yíng)》和《中國(guó)好聲音》。
“徐崢老師，表情再夸張一些好嗎?”在《金星秀》的化妝間，一位攝影師在給他拍照。那是本地的一家雜志在為他和金星拍封面。“就別夸張了吧，”徐崢微微一笑，“已經(jīng)夸張很多年了。”
“這個(gè)行業(yè)里的每個(gè)人走過(guò)的路、碰到的現(xiàn)實(shí)和市場(chǎng)環(huán)境都不一樣，被人認(rèn)識(shí)總需要一個(gè)過(guò)程。”結(jié)束工作后徐崢跟我說(shuō)，“就像我，一開(kāi)始被大家認(rèn)為是一個(gè)喜劇演員，我要用很多年的努力，慢慢扳回這個(gè)印象。其實(shí)做得也不是很好，我覺(jué)得大家還不是特別了解我。”
話語(yǔ)權(quán)的獲得是一個(gè)甘苦自知的漫長(zhǎng)過(guò)程，徐崢第一次拍攝電影始于寧浩作品《瘋狂的石頭》。在拍完《香火》和《綠草地》兩部文藝片之后，寧浩也開(kāi)始了新的嘗試。“其實(shí)當(dāng)時(shí)我是給徐崢的老婆小陶虹發(fā)的劇本，我很喜歡她演的戲，打算讓她來(lái)客串一下包世宏的老婆。他倆共用一個(gè)郵箱，徐崢就先看了，他很感興趣，就打來(lái)電話說(shuō)想一起參與。”寧浩說(shuō)。
“我知道劇本寫(xiě)成這樣，在制作上應(yīng)該是一支很專(zhuān)業(yè)的隊(duì)伍。”徐崢回憶，他已經(jīng)看過(guò)寧浩前兩部作品，有限的制作經(jīng)費(fèi)并沒(méi)有埋沒(méi)一個(gè)年輕導(dǎo)演在想象和敘事上的才華，“人家已經(jīng)走在很前面了，我一直期待著有這樣一個(gè)導(dǎo)演。其實(shí)我知道他們當(dāng)時(shí)角色都定得差不多了，我進(jìn)去有點(diǎn)亂入。”
寧浩介紹，他一直堅(jiān)持根據(jù)演員的氣質(zhì)來(lái)定角色。徐崢不像反派的賊，也不像包世宏，“他就像一個(gè)城里人，階層感相對(duì)比較高的一個(gè)城里人，片子里階層感最高的就是那個(gè)地產(chǎn)商了。”
《瘋狂的石頭》是馮小剛賀歲系列之后又一次對(duì)喜劇片市場(chǎng)能量的有力證明，良好的合作和彼此間的信任讓徐崢繼續(xù)加盟《瘋狂的賽車(chē)》。這個(gè)從功能上加強(qiáng)喜劇色彩的墓地老板角色充分地釋放了徐崢表現(xiàn)主義的表演風(fēng)格，也更進(jìn)一步地加深了他在觀眾心中的喜劇形象。“當(dāng)時(shí)我覺(jué)得徐崢還很有喜劇的傾向，他非常戲劇和喜劇化的表演方式效果很好。”寧浩說(shuō)。
徐崢在《瘋狂的賽車(chē)》里最后一場(chǎng)戲是在墓地唱歌，殺青之后他馬上就要趕去機(jī)場(chǎng)。臨走時(shí)他對(duì)寧浩說(shuō)：“下一部戲，最好60場(chǎng)以上。低于60場(chǎng)我就不來(lái)了。”
當(dāng)時(shí)徐崢最為人熟知的兩部作品都是電視�。骸洞汗鉅N爛豬八戒》和《李衛(wèi)當(dāng)官》。尤其是前者，它讓徐崢走在街頭會(huì)被一眼認(rèn)出來(lái)，有人甚至?xí)礁爸钢老驳睾爸?ldquo;豬八戒”。“當(dāng)時(shí)我恨不得找個(gè)地縫鉆進(jìn)去。”路人和觀眾不會(huì)也不可能知道眼前的“豬八戒”深藏的心氣，徐崢也花了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)適應(yīng)外界的定型和誤讀。
“從一開(kāi)始別人叫你豬八戒的時(shí)候，你恨不得找個(gè)地洞鉆進(jìn)去，到后來(lái)你可以跟別人說(shuō)，對(duì)，我就是豬八戒，豬八戒就是我，那個(gè)時(shí)候我就開(kāi)始接受了。這個(gè)接受是說(shuō)我知道我所演的豬八戒不是你說(shuō)的那個(gè)豬八戒，是我演的那個(gè)，是那個(gè)由我用身體和語(yǔ)言創(chuàng)造的一個(gè)活生生的角色。雖然講出來(lái)這好像是一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理，但你真正用時(shí)間去經(jīng)歷，也是一個(gè)不小的心理過(guò)程。”徐崢說(shuō)。
和《港囧》里的徐來(lái)一樣，徐崢也是在1994年大學(xué)畢業(yè)。之后進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心擔(dān)任演員，轉(zhuǎn)到影視圈接拍電視劇也是因?yàn)樵拕≡谀切┠甑牟痪皻�。�?dāng)他意識(shí)到電視文化和他內(nèi)心要去的方向并不一致時(shí)，他就回來(lái)繼續(xù)演話劇，頻率大概三年一部。電視劇某種程度上讓這張面孔在話劇舞臺(tái)升值，他在那之后出演的話劇票房非常理想。不過(guò)《春光燦爛豬八戒》給他最大的收獲是，他和劇中合作的“小龍女”在戲外結(jié)為夫妻。
喜劇也不是寧浩只想繼續(xù)的創(chuàng)作路線。他根據(jù)自己在中蒙邊境拍攝《綠草地》時(shí)的感受創(chuàng)作了一個(gè)新的故事，講述一個(gè)律師如何在荒漠里為了生存變成了羅賓漢，這就是《無(wú)人區(qū)》。律師這個(gè)角色開(kāi)始是為劉德華寫(xiě)的，他也是寧浩的伯樂(lè)之一。為了等他的檔期，影片一直沒(méi)有開(kāi)機(jī)。后來(lái)寧浩和徐崢在一次小聚時(shí)講起了這個(gè)故事。“這個(gè)我能演!”徐崢說(shuō)。
“我一想，還真是啊。關(guān)鍵彼此比較了解，創(chuàng)作上很熟悉。”寧浩決定去喜劇化，他讓化妝給徐崢做了一個(gè)頭套，《無(wú)人區(qū)》開(kāi)機(jī)了。
很難想象如果《無(wú)人區(qū)》如期公映，寧浩和徐崢會(huì)是怎樣的命運(yùn)。“如果《無(wú)人區(qū)》順利上了，就沒(méi)有《泰囧》了。”當(dāng)我把徐崢的話轉(zhuǎn)告寧浩時(shí)，寧浩說(shuō)，“那多可惜，中國(guó)電影要建立一個(gè)自己的品牌多么艱難。”
“拍攝《無(wú)人區(qū)》過(guò)程艱苦什么的，我覺(jué)得其實(shí)都還好。最重要的是，我覺(jué)得參與這個(gè)戲的整個(gè)過(guò)程，讓我真的是從頭到尾看到一部大戲，整體的一個(gè)制作。幾乎每場(chǎng)戲都有我，前期中期到后期的全過(guò)程，讓我離電影制作更近，也讓我離導(dǎo)演的崗位更近了。我很感謝《無(wú)人區(qū)》這部戲，不管是技術(shù)層面還是對(duì)電影的理解層面，有一種讀了一次電影學(xué)院的感覺(jué)。”徐崢說(shuō)。
用自己的方式，爭(zhēng)取從6走到9
徐崢第一次在大銀幕上出演男一號(hào)是在2007年公映的《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》里。這部戲講述的是一個(gè)沒(méi)能順利度過(guò)七年之癢的男人和妻子離婚之后，得到一部神奇的手機(jī)。按一次，他身邊就會(huì)出現(xiàn)12星座中的一個(gè)女人。他在12段感情經(jīng)歷中逐漸明白什么是愛(ài)情。也正是這部戲，讓徐崢和自己的編劇束煥相識(shí)。
“這部影片也是為了趕賀歲檔，當(dāng)時(shí)馮小剛的電影已經(jīng)把這個(gè)檔期帶得非�；馃�。”束煥說(shuō)。片中男一號(hào)最開(kāi)始考慮的是葛優(yōu)或是張國(guó)立，因?yàn)闄n期等原因，讓演技獲得認(rèn)可的徐崢成為徐朗的扮演者。后來(lái)在《泰囧》中，他的角色也叫徐朗。
徐崢參演過(guò)很多影視劇，都存在同樣的問(wèn)題：為了搶檔期或者交片時(shí)間，劇本、籌備都不具備開(kāi)機(jī)條件就匆忙開(kāi)拍。“你明知道它可以更好，但在那個(gè)格局里，你只能走到這里。明明可以到9，但你的話語(yǔ)權(quán)只能到6。”徐崢說(shuō)自己能做的就是盡力補(bǔ)救，即便如此，能夠彌補(bǔ)的也非常有限。
職業(yè)演員很難拒絕一個(gè)從頭到尾貫穿的男一號(hào)。演員的被動(dòng)就在于此，如果一直遇不到理想的故事或者角色，依舊還是必須接戲?yàn)樯?ldquo;也有人選擇拒絕，最后的結(jié)果就是越來(lái)越高冷。結(jié)局也是離自己要去的方向越來(lái)越遠(yuǎn)，那個(gè)是我所害怕的。”徐崢說(shuō)。
《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》拍到一半的時(shí)候，束煥想到了更好的故事思路。“這個(gè)故事應(yīng)該加一個(gè)設(shè)定，就是天使把手機(jī)給他的時(shí)候告訴他，你如果選到了滿(mǎn)意的，就把手機(jī)還給我。第二個(gè)出現(xiàn)的就是范冰冰飾演的女警察，徐朗覺(jué)得她很好，但一想，我后面還有10次機(jī)會(huì)，于是就把女警察放棄了。繼續(xù)按的時(shí)候，寧?kù)o她們依次出來(lái)，到秦海璐飾演的那個(gè)角色出來(lái)之后，還剩最后一次機(jī)會(huì)，他開(kāi)始害怕，不敢往下按了。他找到天使說(shuō)，我把手機(jī)還給你，你把2號(hào)重新變回來(lái)吧。天使說(shuō)不行，你已經(jīng)選擇過(guò)了，是你自己選擇了放棄。”束煥說(shuō)應(yīng)該加一個(gè)這樣的規(guī)則，“因?yàn)檫@才是人生。”
這次合作過(guò)后，曾志偉找到束煥，給了他一個(gè)講述老板和農(nóng)民工在春運(yùn)路上的經(jīng)歷的故事大綱。幾年后，在《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中出演天使的劉儀偉成立了公司，找尋電影項(xiàng)目的過(guò)程中又和束煥聊起了合作計(jì)劃。于是這個(gè)放了很久的故事大綱被重新翻出來(lái)。投資方當(dāng)時(shí)希望的演員班底是孫紅雷加王寶強(qiáng)，劉儀偉和束煥向他們推薦了徐崢。等徐崢簽完合同之后，他才發(fā)現(xiàn)劉儀偉和束煥因?yàn)榕c資方的分歧已經(jīng)撤資走人，這部戲就是《人在囧途》。
徐崢和王寶強(qiáng)的組合帶來(lái)的市場(chǎng)效應(yīng)超出大家的想象，3300萬(wàn)的票房成績(jī)?cè)诋?dāng)年是十足的黑馬。這次拍攝結(jié)束之后，徐崢第一次冒出了做導(dǎo)演的念頭。他想自己來(lái)控制一把，穩(wěn)扎穩(wěn)打，悉心籌備，把做演員時(shí)經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次的種種遺憾和不甘，盡自己所能彌補(bǔ)一次試試。起初的故事設(shè)定里王寶強(qiáng)的角色是一個(gè)快遞員，最后因?yàn)榘鏅?quán)原因不能啟動(dòng)。“我們?nèi)ヌ﹪?guó)拍攝怎么樣?”徐崢跟束煥建議，“中國(guó)人去趟泰國(guó)，反正也不難。”二人隨后飛抵泰國(guó)，開(kāi)始采風(fēng)和重新準(zhǔn)備。
雖然已經(jīng)是知名的優(yōu)秀演員，但當(dāng)他想嘗試第一次做導(dǎo)演時(shí)，依然經(jīng)歷了所有新導(dǎo)演遭遇的種種難堪和艱辛。直到最后，他在光線總裁王長(zhǎng)田的辦公室里，用40分鐘講完了故事，光線成為了出品方。
項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，束煥發(fā)現(xiàn)此時(shí)的徐崢令人吃驚，“他腦子非常清楚，到了什么流程，項(xiàng)目如何把控，現(xiàn)在該干什么，他非常清晰而且有效率。”
“《人在囧途》的時(shí)候，我沒(méi)有機(jī)會(huì)參與劇作，或者說(shuō)參與更多，因?yàn)楫吘共皇俏以谥鲗?dǎo)。那里面是有問(wèn)題的，演的時(shí)候我已經(jīng)盡量調(diào)節(jié)�！度嗽趪逋尽放龅降乃惺虑槿渴乔珊希短﹪濉凡灰粯�。徐朗本來(lái)是可以走的，他為了甩掉跟著他的人，把手機(jī)塞寶寶兜里，結(jié)果人家那個(gè)傻瓜找回來(lái)了，這就是根本的區(qū)別。《人在囧途》里一個(gè)老板就這樣去跟小三兒告別，碰到的全部都是好人，它把所有道德缺失的拷問(wèn)都掩蓋在人間自有真情在的下面了。這就是我一定要自己做《泰囧》的原因。”徐崢說(shuō)。
盡管商業(yè)上取得了空前的成功，但徐崢對(duì)《泰囧》并不滿(mǎn)意。在成片里看到徐朗被蛇咬屁股那一段，徐崢一直在感慨：這是一個(gè)多好的機(jī)會(huì)，我卻沒(méi)有抓住。“這個(gè)機(jī)會(huì)應(yīng)該讓徐朗徹底釋放出來(lái)，讓大家知道他心里真正的困境是什么。他從王寶身上看到的是什么?就是真正地不在乎外部那些所謂成功的標(biāo)準(zhǔn)。寶寶的媽媽得了老年癡呆癥，他就想出來(lái)玩，然后給她看照片，類(lèi)似單純的力量這些題目，其實(shí)已經(jīng)隱藏在片子里了，觀眾從感性層面是能夠接收得到，但我作為導(dǎo)演，應(yīng)該可以做得更好，讓它更明確。”
“《泰囧》的喜劇元素很充足，大家笑得很開(kāi)心，于是就占據(jù)了討論的空間。”徐崢?lè)词∽约旱膭?chuàng)作說(shuō)，“里面有很多的機(jī)會(huì)我應(yīng)該可以滲透進(jìn)去，讓觀眾停下來(lái)，進(jìn)行更多有意思的討論。”所有這些被他意識(shí)到的不足，都是他在《港囧》里希望去填補(bǔ)的缺憾。
背后是資本，面前是觀眾，中間有自己的思考
在上海的緊張行程里，徐崢擠出時(shí)間回單位的劇場(chǎng)看了一場(chǎng)戲。嚴(yán)格說(shuō)，不是戲。來(lái)自英國(guó)國(guó)家劇院的《人鼠之間》、《科利奧蘭納斯》、《弗蘭肯斯坦》等經(jīng)典劇目通過(guò)高清戲劇影像形式和上海的戲迷見(jiàn)面。徐崢看的是由“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇出演的《弗蘭肯斯坦》，導(dǎo)演是奧斯卡獎(jiǎng)得主丹尼·博伊爾。
“這才是戲劇。”回去的路上，他一直在感慨。在他的事業(yè)版圖里，話劇舞臺(tái)至今占據(jù)著一席之地。在《港囧》上映之前，徐崢參演了上海話劇中心的一部話劇《資本論》。
“我們這個(gè)戲是2010年創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)是在全球金融危機(jī)的背景下，劇院領(lǐng)導(dǎo)讓我們拿馬克思的《資本論》做一臺(tái)戲。”導(dǎo)演何念說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我就想做一個(gè)不那么傳統(tǒng)的《資本論》，我就找到徐崢，一起探討可不可以用現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)來(lái)表現(xiàn)人性，我們還想探討如果拿財(cái)富作為衡量人的惟一標(biāo)準(zhǔn)，世界會(huì)變成什么樣?”
在《資本論》里，徐崢出演的角色就是自己。“這個(gè)戲講的就是話劇藝術(shù)中心讓我排一臺(tái)話劇叫《資本論》，我不知道怎么樣來(lái)排，結(jié)果在一開(kāi)始演出的時(shí)候我就罷演。中場(chǎng)停下來(lái)，我開(kāi)始向觀眾發(fā)起募資，讓觀眾作為天使投資人來(lái)投我們這部戲。結(jié)果拿到這筆錢(qián)之后，我發(fā)現(xiàn)，我不用排這部戲，我可以多排幾部，然后我開(kāi)始?jí)赫趧?dòng)力。排完以后，我一下有了這么多戲，我就想應(yīng)該打包上市。然后就去和傳媒公司談。”徐崢說(shuō)，“我已經(jīng)看到它具有一種良性發(fā)展的可能性，但同時(shí)我也看到所謂的文化公司被資本市場(chǎng)所主宰。資本是一個(gè)貪得無(wú)厭的巨獸，它一步一步地把你吞噬掉。最大的改變就是生活方式上的改變，比如說(shuō)你一個(gè)禮拜本來(lái)可以休息三天，但是一旦你進(jìn)入資本市場(chǎng)，你就沒(méi)有資格休息了，資本和貪婪逐利的人性會(huì)驅(qū)使你不停地向前。”
這是徐崢本人比較喜愛(ài)的一部舞臺(tái)作品，它在荒誕的笑鬧里不失批判的力量。“它演早了兩年，現(xiàn)在演非常合適。從它上演到現(xiàn)在，3年過(guò)去了，劇里所有的事情都在我們身邊一點(diǎn)點(diǎn)應(yīng)驗(yàn)和發(fā)生。”差不多有一年的時(shí)間，他身邊所有人都在討論新三板。
今年5月，內(nèi)地股市尚在瘋狂牛市階段，徐崢和寧浩各自獲得21控股19%的股份，市值1.75億港元，雙雙成為繼董平之后的第二大股東。新股發(fā)行所得融資，將投入6部電影和3到4部電視劇的制作，其中3部電影由徐崢寧浩制作。這幾乎意味著徐崢和寧浩已經(jīng)解決了導(dǎo)演最頭痛的創(chuàng)作融資難題。
“我們想讓大家知道，文化產(chǎn)業(yè)作為無(wú)形資產(chǎn)的創(chuàng)作者和有形資產(chǎn)的結(jié)合，無(wú)形資產(chǎn)所占的比例非常非常重要。”徐崢說(shuō)，“創(chuàng)作者和資本，以前無(wú)非都是傳統(tǒng)的雇傭關(guān)系。但在今天這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，我們想看看創(chuàng)作者能否成為一個(gè)公司的主導(dǎo)。我們想看看這種結(jié)合，能不能有更多創(chuàng)作文化品牌的可能性。就像當(dāng)年房地產(chǎn)強(qiáng)勢(shì)發(fā)展一樣，沒(méi)有錢(qián)你蓋不了房子。做文化也是一樣，沒(méi)有資本也寸步難行。大量的資本涌入文化領(lǐng)域，總歸是一件好事。我們要做的就是綠色環(huán)保無(wú)污染就好。”
徐崢是土生土長(zhǎng)的上海人，待人接物很隨和。“但也是一個(gè)很有棱角的人。”束煥說(shuō)有次在討論劇本的時(shí)候，徐崢很興奮地談著自己的思路，他無(wú)感，就在一旁玩iP名人故事：徐崢囧境求生的艱難之路d上的游戲。到家之后，徐崢在微信上很?chē)?yán)肅地指出他今天討論時(shí)不認(rèn)真，如果是這樣的話，要考慮是否繼續(xù)了。
“徐崢是一個(gè)挺有元?dú)獾膶?dǎo)演，這種元?dú)夂苤匾�，就是一起做一個(gè)片子的時(shí)候，他很專(zhuān)注，而且很有使命感。你不會(huì)覺(jué)得他把這個(gè)東西當(dāng)一個(gè)行活兒來(lái)干。他一直有危機(jī)感，總有一塊大石頭壓在他的心頭。跟徐崢一起做事，只要是他來(lái)主控，有可能會(huì)變成一個(gè)不那么成功的嘗試，但它永遠(yuǎn)不會(huì)是一個(gè)爛東西。”束煥說(shuō)。
“創(chuàng)作本身是一門(mén)藝術(shù)，特別是當(dāng)你背后有資本，面前有觀眾，你站在當(dāng)中又有自己的思考的時(shí)候，這絕對(duì)是一門(mén)高難度的藝術(shù)。做好的商業(yè)電影太難了，就是在走鋼絲。它和完全個(gè)人化的作者電影不一樣。”徐崢說(shuō)，“個(gè)人化的電影只需要尊重他自己的判斷就好了，當(dāng)然也是一種道，他得打坐參禪，清楚自己的修為是什么樣。像我們站在這當(dāng)中，就得考慮方方面面。每一部電影都是一種價(jià)值觀的載體，在價(jià)值觀OK的前提下，剩下就是如何平衡的問(wèn)題。像《港囧》，維持原來(lái)的陣容，繼續(xù)超級(jí)爆米花式的再來(lái)一次，我知道那樣市場(chǎng)的接受度肯定更安全，也更容易，但我覺(jué)得來(lái)一些新的嘗試，未嘗不可啊。我們不來(lái)一些新的嘗試，來(lái)一些新的元素，誰(shuí)來(lái)用呢?”
找尋真正的價(jià)值IP
徐崢在《港囧》里還想做一種嘗試：將多種類(lèi)型元素放置在一個(gè)故事文本里。類(lèi)型也是他一直堅(jiān)持的電影理念，他坦言自己所受的電影教養(yǎng)就是如此，同時(shí)也很感謝類(lèi)型作為一個(gè)工具，讓他得以上手，展開(kāi)表達(dá)。
隨著掌控和調(diào)動(dòng)的資源不斷擴(kuò)大，徐崢近年還有一個(gè)身份就是電影監(jiān)制。去年他還以監(jiān)制身份出演了青年導(dǎo)演陳正道作品《催眠大師》，心理懸疑也是他一直希望嘗試的影片類(lèi)型。
徐崢個(gè)人對(duì)《港囧》的堅(jiān)持和新嘗試滿(mǎn)意嗎?他自己認(rèn)為，雖然有意識(shí)地在解決《泰囧》存在的問(wèn)題，但依然還有一些內(nèi)容，沒(méi)有被成功發(fā)酵出來(lái)。
“一個(gè)畫(huà)油畫(huà)的人漸漸變成家族企業(yè)的設(shè)計(jì)師，你想他里面其實(shí)包含了很多。有一種潛在的東西，就是在你的學(xué)生時(shí)代曾經(jīng)有過(guò)的夢(mèng)想，那些青春的記憶和理想，還有你對(duì)世界抱有的憧憬。每個(gè)人走出校園遭受各種污七八糟，到最后自己頑強(qiáng)地掙扎，其實(shí)是一種很無(wú)力的吶喊。這里面并不僅僅是外因形成的，也有每個(gè)人自身的問(wèn)題和內(nèi)因。我們這個(gè)電影就是說(shuō)要找到你自己的那個(gè)內(nèi)因。你能否成為真正的自己，這永遠(yuǎn)會(huì)是一個(gè)電影的題目。”徐崢說(shuō)。
他繼續(xù)分析，“在《港囧》里，我們用很大的力氣回歸到家庭的主流價(jià)值上來(lái)，讓觀眾明白其實(shí)真愛(ài)就在你身邊。在這個(gè)問(wèn)題上，我給出的解釋做得還不夠嚴(yán)密，不夠到位。這也是我在電影上映之前，自己感到遺憾的地方。事實(shí)上，我在里面埋了一些伏筆。”
電影開(kāi)始時(shí)，徐崢亮出了徐來(lái)和楊伊完全不同的藝術(shù)觀：楊伊是一個(gè)真正的藝術(shù)家，她要尋求改變和突破，她的生活就是自由和放蕩不羈的，哪怕為此付出很大的代價(jià)也不會(huì)回頭。“我注意到大家聽(tīng)到那段臺(tái)詞都笑了，‘我去了趟西藏，剛從印度回來(lái)’，你能想見(jiàn)她的這種生活方式徐來(lái)是適應(yīng)不了的。在戲里，楊伊說(shuō)反正你畫(huà)得也很爛，其實(shí)這一點(diǎn)應(yīng)該被徐來(lái)抓住。啊，我畫(huà)得很爛嗎?對(duì)啊，你畫(huà)得很糟糕。那你為什么要跟我一起畫(huà)海報(bào)?因?yàn)槲蚁矚g你啊。”徐崢解釋說(shuō)，徐來(lái)成不了藝術(shù)家，事實(shí)也證明徐來(lái)在傳統(tǒng)的價(jià)值體系面前最終選擇了低頭。“某種程度上，如果他早點(diǎn)接受自己的人生，孩子也許早就生下來(lái)了。生下了孩子，他就可以擁有另一種自在。但人往往意識(shí)不到這一點(diǎn)。”于是徐崢就設(shè)計(jì)在2046房間里，讓他們和青春道別。
在常州錄《蒙面歌王》時(shí)，徐崢看到臺(tái)上五十多歲的“韓國(guó)搖滾之父”金京浩，心情突然有些難過(guò)。“他長(zhǎng)發(fā)飄飄，個(gè)子很高，腿很細(xì)，踢那么高，面具妨礙他表演，他就把面具摘掉，甩頭。這完全是上世紀(jì)80年代金屬搖滾的玩法，現(xiàn)在我們已經(jīng)看不到這樣的演出了，但我在一個(gè)大眾觀看的節(jié)目里，看到有人在這樣玩。”金京浩的面具名叫“最后的武士”，“那個(gè)時(shí)候你覺(jué)得他真的就是最后的武士。”
徐崢一直在感慨，中國(guó)當(dāng)下的價(jià)值如此單一：人到了一定年齡，父母和周?chē)娜硕紩?huì)催你結(jié)婚生子;生完一個(gè)孩子之后，會(huì)催你再要一個(gè)。“沒(méi)有一個(gè)爸爸媽媽會(huì)給孩子一個(gè)雙肩包和錢(qián)讓他去旅行，說(shuō)你不逛遍100個(gè)國(guó)家別回來(lái)。都是說(shuō)你要給我考大學(xué)，你看隔壁的孩子掙了多少錢(qián)，你看他有房有車(chē)多么成功。為什么我們的價(jià)值觀變得這么單一?我們?cè)诰蹠?huì)的時(shí)候，在出國(guó)購(gòu)物的時(shí)候，永遠(yuǎn)都在比較。都在拿一種單一的標(biāo)準(zhǔn)，衡量著自己和別人的人生。就像我們的片名一直用的這個(gè)‘囧’字，死死地困住一個(gè)人，一種單一的價(jià)值綁架了我們整個(gè)的人生。”
徐崢認(rèn)為，心靈成長(zhǎng)才是每個(gè)人真正該面對(duì)的命題，這才是容納了文化含量和精神意義的真正的IP(intellectu名人故事：徐崢囧境求生的艱難之路l property，知識(shí)產(chǎn)權(quán))，他真正要做的故事，始終都不會(huì)離開(kāi)這個(gè)大題目。“所以之前把我定為票房導(dǎo)演，真的是插錯(cuò)標(biāo)簽了�，F(xiàn)在這個(gè)標(biāo)簽?zāi)孟聛?lái)了，我就輕松了。我只要順著這個(gè)方向，就可以一直做下去。在這個(gè)電影里我講一個(gè)未完成的青春夢(mèng)，下一次可能是關(guān)于成功學(xué)或者是談生死。”
《港囧》里還出現(xiàn)了大量的粵語(yǔ)老歌，“我希望當(dāng)這些老歌響起的時(shí)候，能夠給困境當(dāng)中的人打開(kāi)一扇窗戶(hù)，他會(huì)感慨自己曾經(jīng)做過(guò)的夢(mèng)，和經(jīng)歷過(guò)的那些事。我們看到竇唯在地鐵上的照片，應(yīng)該很敬佩這個(gè)人不僅在大膽做自己，而且直到今天依然在做音樂(lè)，在做自己喜歡的事。”徐崢停了一會(huì)說(shuō)，“有的人一直活在青春期里，跟年齡無(wú)關(guān)。”
喜劇的大智慧
“徐崢是一個(gè)非常有思想的導(dǎo)演。”何念說(shuō)，“除了對(duì)我們的生活有自己獨(dú)到的思考，我覺(jué)得他更聰明的是他拿自己擅長(zhǎng)的東西表達(dá)給觀眾，這就是他擅長(zhǎng)的喜劇方式。用喜劇表達(dá)并不代表不思考，喜劇和幽默其實(shí)是最聰明的思考，既沒(méi)有那么咄咄逼人，又讓人體會(huì)到我是用善意的方式來(lái)使你改變，這其實(shí)是一個(gè)大智慧。”
徐崢和喜劇結(jié)緣是在小學(xué)階段，當(dāng)時(shí)少年宮的一位老師走進(jìn)課堂，挑選幾個(gè)孩子參加課外演出，其中一個(gè)就是他。多年后他形容老師用手指點(diǎn)到他的那一刻，“仿佛被命運(yùn)選中了。”那個(gè)20分鐘的獨(dú)幕劇叫《考學(xué)》，講一個(gè)地主帶著小地主跟他們家長(zhǎng)工的孩子比智商，結(jié)果窮人的孩子早當(dāng)家，長(zhǎng)工的孩子贏了。徐崢飾演的角色是小地主，他帶著這個(gè)角色演遍了上海的少年宮;給部隊(duì)演出時(shí)，小馬扎上的解放軍笑得前仰后合，扮演地主老財(cái)?shù)呐肿邮箘拍笾约旱哪�，結(jié)果看到他還是不停笑場(chǎng)，演到中途演不下去。
小學(xué)時(shí)他在少年宮戲劇組，初中時(shí)他進(jìn)入青年宮話劇團(tuán)，那里走出過(guò)知名演員馬曉晴、王志文。高中時(shí)進(jìn)入上海人藝兼職演出，畢業(yè)后考入上海戲劇學(xué)院表演系，大學(xué)畢業(yè)后他成了一名舞臺(tái)話劇職業(yè)演員。
徐崢喜歡在舞臺(tái)上表演的感覺(jué)，它最大的好處是可以直接看到觀眾的反饋。這和他做電影的理念一樣，他反對(duì)電影不經(jīng)觀影輔導(dǎo)和宣傳引導(dǎo)就裸映，也認(rèn)為創(chuàng)作者要在上映之后傾聽(tīng)來(lái)自各方面的聲音，這才算做完了一部電影。在劇場(chǎng)看到觀眾的反應(yīng)也是，喜劇尤其如此，相比正劇，它能迅速得到觀眾的情感反饋，所以觀眾的笑聲對(duì)他來(lái)說(shuō)尤為重要。
從馮氏賀歲喜劇，到趙本山春晚小品，以及趙家班鄉(xiāng)村愛(ài)情喜劇系列和劉老根大舞臺(tái)的二人轉(zhuǎn)現(xiàn)場(chǎng)，乃至郭德綱相聲、周立波海派清口，喜劇的生產(chǎn)者在今天獲得了市場(chǎng)和大眾最熱烈的擁抱。
“其實(shí)不只是在這個(gè)時(shí)代如此，你想想我們自古以來(lái)，一直延續(xù)到今天還沒(méi)死的藝術(shù)形式，有一種叫相聲，是從唐朝開(kāi)始的，那時(shí)就有參軍戲。京劇的生命周期也就二百年，為什么相聲可以穿越千年不死，說(shuō)明我們有一些東西沒(méi)變。就是我們的需要，喜劇的需要沒(méi)變。就是那種壓迫感一直存在，中國(guó)人在生活中一直有特別大的壓力，一直需要宣泄，這個(gè)東西一直沒(méi)變，就一直有笑的需求。”寧浩說(shuō)。
寧浩的喜劇和徐崢不一樣，如果說(shuō)徐崢希望在心靈成長(zhǎng)的富礦里找各種故事作為載體，那么寧浩的創(chuàng)作興趣更多地依賴(lài)故事里的荒誕感。徐崢會(huì)警惕，不讓密集的笑聲沖淡他想認(rèn)真說(shuō)的一些話，相比起來(lái)寧浩的態(tài)度要輕松得多。
“現(xiàn)在這個(gè)階段，達(dá)成一點(diǎn)共識(shí)不容易。目前大家在各個(gè)領(lǐng)域忙著吵架的這個(gè)階段，你給大家開(kāi)開(kāi)玩笑，講幾個(gè)段子，我覺(jué)得還挺開(kāi)心的，緩和一下多方的氣氛，我覺(jué)得也挺好。喜劇的發(fā)展和市場(chǎng)需求也是滿(mǎn)足了大家的需要，在現(xiàn)在這個(gè)階段，可能是最有功德的一件事。它在這個(gè)過(guò)程中，不管是給人一些溫情，還是釋放一下壓力，我都覺(jué)得很不錯(cuò)，所以我自己一直不覺(jué)得一定要去提一些高屋建瓴的事情才偉大。”寧浩說(shuō)。
也正因如此，《心花路放》在斬獲10億票房之后，有一些聲音對(duì)寧浩放下身段的轉(zhuǎn)身提出了批評(píng)。
“我拍電影挺隨便的，按我自己的說(shuō)法，就是這個(gè)我挺感興趣的，我就拍。拍《心花路放》也是沒(méi)有準(zhǔn)備，沒(méi)想過(guò)能過(guò)10億，拍得好玩就行了。票房這個(gè)事現(xiàn)在變得挺擰巴，變成評(píng)價(jià)坐標(biāo)了。這事特別像說(shuō)中國(guó)哪家醫(yī)院的營(yíng)業(yè)能力最強(qiáng)，這就證明你醫(yī)術(shù)好啊?我覺(jué)得不是吧。如果說(shuō)一個(gè)醫(yī)院的營(yíng)業(yè)能力最強(qiáng)，可能是說(shuō)你夠黑啊，想辦法把藥賣(mài)得貴或者不把病人看好了，我不停地賣(mài)藥給你我才掙錢(qián)�！缎幕贩拧芬膊淮砦乙l(fā)展的目標(biāo)，它本來(lái)就是我拍個(gè)小品玩的。”
“創(chuàng)造10億導(dǎo)演的是市場(chǎng)，是這個(gè)大環(huán)境。”徐崢也思考過(guò)自己在票房上的成功，“慢慢當(dāng)我們的產(chǎn)業(yè)逐漸完善以后，比如電影院的建設(shè)達(dá)到飽和之后，什么類(lèi)型的電影觀眾達(dá)到多少人，票房達(dá)到多少，慢慢會(huì)形成一個(gè)比較穩(wěn)定的局面。到那個(gè)時(shí)候，你再成為票房冠軍，那才是真本事。墾荒時(shí)我占了這么大一塊地方，并不代表什么。”
寧浩一直強(qiáng)調(diào)，票房是站在生意角度來(lái)談，而電影的判斷標(biāo)準(zhǔn)，顯然不止這一個(gè)。“有一句話叫作‘識(shí)其時(shí)，行其運(yùn)，知其命，守其位’。這個(gè)時(shí)代，就不要過(guò)分狂妄，也不要妄自菲薄。任何一個(gè)藝術(shù)家都是時(shí)代的需要，梵高都死了，他最后的成功和他的標(biāo)志性意義還是因?yàn)闀r(shí)代需要這個(gè)人。所以創(chuàng)作者和時(shí)代之間有關(guān)系，藝術(shù)與大眾之間有關(guān)系。你不能不尊重這個(gè)關(guān)系，也不能喪失自我。你只能在其中找到動(dòng)態(tài)平衡。”
每次和這些不停思考的創(chuàng)作者相對(duì)，我的心情都很復(fù)雜：他們?cè)谧约旱膶?zhuān)業(yè)領(lǐng)域不僅有著扎實(shí)的手藝，而且深度關(guān)注和思考著行業(yè)內(nèi)外的趨勢(shì)動(dòng)向。在審查和大眾之間，優(yōu)秀的創(chuàng)作者都在逼自己盡可能地舞姿優(yōu)雅。內(nèi)地的影業(yè)一方面以驚人的速度不斷取得數(shù)字突破，另一方面，行業(yè)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)功利而混亂，缺乏監(jiān)管的惡性競(jìng)爭(zhēng)還傷害著同業(yè)。比如盜版的流出，無(wú)疑將對(duì)《港囧》造成嚴(yán)重打擊。傷害票房的同時(shí)，也傷害了投資人的利益。
徐崢要和片方一起想辦法挽救盜版造成的損失，他的遭遇也得到了業(yè)內(nèi)同仁的同情和集體呼吁。采訪時(shí)《港囧》尚未公映，當(dāng)我再次聽(tīng)到結(jié)尾時(shí)他的錄音，冥冥中竟然如此酷似一個(gè)使盡全力的導(dǎo)演對(duì)今天的囧境最無(wú)奈的回應(yīng)：每一部電影都會(huì)有它自己的命運(yùn)，很多事情不是你自己能夠控制的，你讓它去吧，它會(huì)有一個(gè)屬于自己的票房，我自己盡力就可以了。