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古代詩歌的文學(xué)常識
唐詩的體類
(1)大歷十才子 活躍在唐大歷年間(766—779)的十位詩人。分別是:錢起、盧綸、吉中孚、韓翃、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審、李端。其詩多為應(yīng)景獻(xiàn)酬之作,少部分詩刻畫了動亂年代士人凄惶悲戚的情感,抒發(fā)了懷才不遇之情。詩風(fēng)追摹謝朓,清空疏秀,語言洗練,藝術(shù)造詣較高。
。2)王楊盧駱體 指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,號稱“初唐四杰”,其創(chuàng)作扭轉(zhuǎn)了齊梁詩的綺靡之風(fēng)。對唐詩的興盛作出了重要貢獻(xiàn)。古人對四人詩風(fēng)有如此評介:王勃高華,楊炯雄厚,照鄰清藻,賓王坦易。
。3)元白體 指元稹、白居易淺切平易的詩風(fēng)。
。4)元白張王 指元稹、白居易、張籍、王建,主要指他們的樂府詩。四人均為中唐新樂府運(yùn)動的重要成員。從詩風(fēng)而言,元白較平易,張王則偏凝煉。
。5)韋柳體 韋柳是中唐詩人韋應(yīng)物、柳宗元之合稱。二人長于山水田園詩,詩風(fēng)淡遠(yuǎn)。但風(fēng)格有異,韋較為簡古,柳則更為淡泊。
。6)長慶體 元稹、白居易首創(chuàng)的以鋪敘為主要特色的七言歌行體,如《連昌官詞》、《長恨歌》、《琵琶行》。
。7)西昆體 李商隱詩辭采華麗,又好用典故,意旨深微,被后人稱之為“西昆體”,對宋代詩人頗有影響。
。8)張王 中唐詩人張籍、王建之合稱。長于樂府詩,詩多反映民間疾苦,詩風(fēng)淺近,也稱之為張籍王建體。
。9)宮詞 一般描寫宮中生活,對帝王的奢侈淫逸予以諷刺,寄托滄桑之感。宮詞中以抒發(fā)宮女孤寂哀怨的宮怨詩為主。形式以七絕為主。
。10)高岑 盛唐詩人高適、岑參之合稱。二人是邊塞詩派的杰出代表,詩風(fēng)雄渾豪放。但風(fēng)格同中有異,高適悲壯而厚重,岑參奇逸而峭拔。
。11)初唐體 唐高祖武德至睿宗太極年間(618—712)。其總體詩風(fēng)尚未完全擺脫陳隋綺靡詩風(fēng)的影響,但已趨向雄麗,氣格較為淳厚,遣調(diào)用語富麗典贍。這也是古體向近體過渡的一個(gè)時(shí)期。對這一時(shí)期影響很大的有陳子昂;初唐四杰、沈佺期、宋之問等。
。12)盛唐體 唐開元至代宗永泰年間(713—765),唐詩的空前繁榮時(shí)期,不僅古近體兼?zhèn),音?jié)優(yōu)美,而且內(nèi)容和形式達(dá)到了高度統(tǒng)一。所謂風(fēng)骨和興象兼具,氣象渾厚,神韻軒舉,達(dá)到“言有盡而意無窮”的境界。詩人胸襟開闊,樂觀向上。詩的流派眾多,詩體豐繁。杰出詩人紛涌,風(fēng)格各異,如李白的飄逸,杜甫的沉郁,孟浩然的清雅,王維的精致,儲光羲的真率,王昌齡的聲俊,高適、岑參的悲壯,李頎、常建的超凡。
。13)中唐體 唐大歷至敬宗寶歷年間(766—826)。中唐前后詩風(fēng)有明顯差異。中唐前期以大歷十才子為代表,其詩風(fēng)格調(diào)舒宛,音節(jié)流暢,理致清新,遣詞省凈,風(fēng)格閑雅,韻味悠長。比如韋應(yīng)物之雅澹、劉長卿之閑曠、皇甫冉之沖秀等等。后期至元和年間詩風(fēng)有所變化,詩人輩出,藝術(shù)個(gè)性得到充分展示,其代表人物有韓愈、孟郊、賈島、李賀、張籍、王建、白居易、元稹等。風(fēng)格上既有韓孟的奇險(xiǎn)豪縱,也有元白的淺切平易。同時(shí)出現(xiàn)“以文字為詩;以才學(xué)為詩,以議論為詩”的傾向,缺少了蘊(yùn)籍,這一傾向?qū)λ未鷼W陽修、蘇軾等都有影響。
(14)晚唐體 唐文宗大和至唐亡(827—906);晚唐詩人雖多,但只李商隱、杜牧能稱為名家,詩風(fēng)也頗為復(fù)雜。追求立意過深的則流于僻,過淺的則傷于浮;寫景狀物力求貼切,其不足在瑣碎;遣詞用語或輕靡,或又過于俚俗。與盛唐相比;少風(fēng)骨、缺興象、乏蘊(yùn)籍。
詞的主要技法
。1)勾勒 原是繪畫術(shù)語。指用筆有力,勾畫出所描繪人物或所抒發(fā)情感的創(chuàng)作手法。長篇慢詞用這種方法尤多。
。2)比興寄托 “比”“興”原是《詩經(jīng)》的兩種表現(xiàn)手法,指作品形象另有寄托喻意,意旨醇正,比興手法在詞中更是廣泛運(yùn)用。
(3)白描 原是繪畫術(shù)語。指不烘托渲染,有清新自然之風(fēng)。像李清照《一剪梅》、蘇軾《江城子》是白描手法的典范。
(4)用事 寫詞時(shí)引用前人典故或成語,以此抒情寫意。辛棄疾之詞就很好用典。
。5)點(diǎn)染 原是繪畫術(shù)語。指根據(jù)詞的主題需要,突出重點(diǎn),同時(shí)用側(cè)筆渲染烘托。如柳永《雨霖鈴》的前三句就很典型。
。6)鋪敘 指鋪陳敘述的寫作手法。這種手法以前都是用在散文創(chuàng)作中,后來柳永將其用在慢詞創(chuàng)作上,以達(dá)到層層鋪敘、情景交融的效果。如李清照的《聲聲慢》。
詩詞的風(fēng)格(藝術(shù)特征)
。1)本色 原是指詞的可唱性是否合乎音律。后來則指清雅不俗的風(fēng)格。
。2)平淡 用樸素淺近的語言來表達(dá)豐富的內(nèi)容。歷來著各的評論家都非常推祟并倡導(dǎo)這種風(fēng)格。
。3)尖新險(xiǎn)麗 尖新,原是指寫文章尖巧新穎;險(xiǎn)麗,意為奇險(xiǎn)俏麗。這種風(fēng)格往往追求擺脫平庸,用尖巧之筆,寫險(xiǎn)麗之境,但處理不好則易出現(xiàn)險(xiǎn)怪空虛之弊。
(4)本色當(dāng)行 本色和當(dāng)行同義,都指內(nèi)行。以此評論詞時(shí)是指該詞具有鮮明的詞的風(fēng)格體性。
。5)自然 指不造作。先是評詩的,后成為詞學(xué)批評中經(jīng)常運(yùn)用的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。自然是針對雕琢而言,追求渾然天成、清新脫俗的天然之美。
。6)陽剛陰柔 這是詞審美風(fēng)格的兩個(gè)基本類型。陽剛之詞,多氣象恢宏、境界闊大,筆力遒勁;陰柔之詞,多意境幽微,情思細(xì)密,運(yùn)筆細(xì)膩曲折,風(fēng)調(diào)諧婉。蘇軾、柳永是這兩種審美風(fēng)格最著名的代表。但這二者并非是對立的,有時(shí)是相互影響的,甚至在一個(gè)詞人身上都有體現(xiàn)。
。7)曠達(dá) 這本來是魏晉文人所推崇的自由自適、任性所為的一種風(fēng)度。常用來評詩,其后也用以評詞。詞中這類風(fēng)格的杰出代表是蘇軾。蘇詞的曠達(dá),影響著同時(shí)代和后來的許多詞人,形成了重要的風(fēng)格和流派。
。8)含蓄 深藏不露之意。常用以評詩。其主要特征是意不淺露,語不窮盡,令人回味無窮,所謂 “不著一字,盡得風(fēng)流”。宋代詞人秦觀、周邦彥、吳文英等在這方面尤為出色。
。9)閑談 原指超凡脫俗的性格。評詞則是指一種閑適淡泊的藝術(shù)風(fēng)格。
。10)沉郁 含蓄深沉。原以此評論文章和詩歌。杜甫的風(fēng)格就是“沉郁”。以此論詞,則指意在筆先神余言外,造境含蓄深沉,有思想內(nèi)涵。但過分強(qiáng)調(diào)比興寄托,不免穿鑿附會。
。11)質(zhì)實(shí) 指凝澀晦昧,往往與“清空”相對,過多地使用麗字、代字、僻典,給人以雕琢和晦澀難讀之感。
。12)渾成 即渾然天成。指結(jié)構(gòu)完整,形式內(nèi)容完美統(tǒng)一。
。13)渾厚 指渾樸厚重的藝術(shù)境界。原是用于品評文章的。詞人通過細(xì)致綿密的敘事和寫景,自然而然營造出一種含蓄深沉的抒情境界,給人以渾厚深邃之感,宋代詞人周邦彥是其代表。
。14)艷麗 原形容南朝宮體詩的風(fēng)格。用于詞則多指以華美的詞藻描寫女性的容貌和男女柔情。
。15)清雅 清新雅放,蘇軾的詞即以清雅獨(dú)標(biāo)一格。
。16)清新 流暢而新穎,不落俗套。原用于評詩,后以此評詞,像李清照和辛棄疾的一些清婉之作具有明顯的這種藝術(shù)風(fēng)格。
。17)雅正 和雅平正。但過于追求此類風(fēng)格會導(dǎo)致過度重視寫作技巧和音律聲韻,忽視詞的社會意義。
。18)飄逸 先用于評詩。詩的飄逸公認(rèn)是李白,就像杜甫之沉郁一樣。南宋隱逸題材的詞往往多有此種風(fēng)格。
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