四季如歌，冬日漫漫散文
今冬的寒冷天氣比往年持續(xù)得要久，至今為止，仍時(shí)有弱冷空氣來(lái)襲，正是乍暖還寒的時(shí)節(jié)。以往總嫌冬日太短而春來(lái)早，現(xiàn)如今，內(nèi)心竟隱隱盼著陽(yáng)光早日長(zhǎng)駐，樹(shù)木競(jìng)綠，重?fù)Q天地。然則，春天過(guò)后是夏日，而秋冬接踵又至，四季輪換自有其序，人生時(shí)日本已稀珍，自己內(nèi)心究竟在焦慮些什么？這好比是一場(chǎng)大雨驟降，措手不及的人們紛紛抱頭遮臉地往前急趕，其實(shí)前方仍是大雨，如此狼狽上趕，為了什么？
為眼前的一草一木﹑一寒一暖所左右，每天被一只無(wú)形的推手簇?fù)碇靶�，按時(shí)依卯地吃飯﹑穿衣﹑工作﹑休息，我們就這樣成了時(shí)空的俘虜。我有時(shí)會(huì)有這樣一個(gè)幻想：自己忽然可以憑風(fēng)飛離原地，用一種俯瞰的視角觀看大地，此時(shí)，區(qū)域與時(shí)間不再成為阻隔。這時(shí)候，特別能夠理解那些醉心于旅行的背包客，他們追求的就是這種“在路上”的感覺(jué)吧？永遠(yuǎn)在路上，不在原地，不再受原來(lái)那套時(shí)空的`控制。余光中先生就曾說(shuō)過(guò)旅行是解憂的方法之一。是的，人在路上，風(fēng)物是移動(dòng)的，萬(wàn)千變化映入眼內(nèi)，恰可激發(fā)人的靈性，這是從事攝影，繪畫(huà)或?qū)懽鞯娜瞬粫r(shí)出去采風(fēng)的原因。所以，我們的古人一個(gè)一個(gè)地從故鄉(xiāng)走出來(lái)，謀求功名，追逐理想，因?yàn)楫?dāng)時(shí)不發(fā)達(dá)的交通，更增強(qiáng)了這種距離感，體現(xiàn)在詩(shī)文里的鄉(xiāng)愁和離情別緒才會(huì)這么濃郁。離鄉(xiāng)別井，四處為家，盡管當(dāng)中有著許多迫不得已的無(wú)奈，但其潛意識(shí)會(huì)有意無(wú)意地驅(qū)使他們行走在這種“不斷地離開(kāi)”的狀態(tài)里。李白，杜甫，他們的詩(shī)文就是游歷半生﹑顛沛流離的畫(huà)卷；李賀，詩(shī)在馬背上，每次外出必備一個(gè)袋子，以納途中所得佳句；蘇東坡說(shuō)“問(wèn)妝平生功業(yè)，黃州惠州儋州�！保@種滄涼超脫的豪邁絕非深宅大院里看四只角的天空所能獲得；李清照前期的詞作固然出色，但若沒(méi)有南渡后飽經(jīng)的家仇國(guó)恨，是不能使她登入大氣深沉的一流之境的；李煜如果沒(méi)有遭遇淪為亡國(guó)之君這股巨大的沖擊波，也不會(huì)在詞壇上寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。他們就這樣跋涉著，尋求著，在未知夢(mèng)想引領(lǐng)的路上。
他們是飛瀑，是流泉，因?yàn)槁洳疃R出奪目的絢麗。然而，在行走的絢麗背后，是我們不曾體驗(yàn)的雨臥風(fēng)餐和孤獨(dú)寂寞。對(duì)于生活方向與方式的選擇，盡管為諸多客觀因素所限，里頭仍多多少少有著主觀意念的導(dǎo)向，我們都是世間的平凡人，在漸趨平緩的山勢(shì)中，在飛瀑與流泉之后，則是平靜無(wú)波的湖泊。也許，平湖亦自有風(fēng)光，特別是中年過(guò)后，寧定如鏡，可以靜靜地倒映出滿(mǎn)山的勝景。
河涌邊那棵高大的榕樹(shù)現(xiàn)在綠葉盡褪，用不了兩個(gè)月的時(shí)間，必然重披新裝且枝繁葉茂，它那蒼勁枯枝所蘊(yùn)藏的巨大生命力令人油然而生敬畏；另一邊，也是一棵榕樹(shù)，前些日子還是葉落繽紛，兩天不見(jiàn)，竟抽了半樹(shù)新芽，而當(dāng)陽(yáng)的一株木棉則偷偷地掛出了第一茬火紅的花蕾。季節(jié)確乎在悄然更迭，平湖的歲月，靜好而安詳。
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