作文安排人物出場(chǎng)的寫作方法

　　一、開篇登場(chǎng)法。

　　契訶夫的《變色龍》就是如此，作者開篇就讓人物登臺(tái)亮相：警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場(chǎng)的廣場(chǎng)，他身后跟著一個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警，端著一個(gè)篩子，盛滿了沒收來的醋栗。寥寥幾筆就勾勒出沙皇警犬威風(fēng)凜凜、恣肆橫行的形象，這為下文刻畫警官處理狗咬人的案件時(shí)欺下媚上、反復(fù)無常的丑態(tài)墊下基礎(chǔ)。

　　二、人物簡(jiǎn)介法。

　　在人物出場(chǎng)之前，作者先給人物作簡(jiǎn)要介紹以激起讀者追探下文的濃厚興趣。如魯迅在孔乙己出場(chǎng)前就對(duì)孔乙己的外貌、衣著、語言、取名來歷作了一番介紹，這種介紹對(duì)于表現(xiàn)人物身份和思想性格是十分有力的，使讀者易于認(rèn)識(shí)人物全貌，是人物出場(chǎng)前的一種鋪墊手法。

　　三、先聲奪人法。

　　這種出場(chǎng)法表現(xiàn)為未見其人，先聞其聲。它既有擴(kuò)大聲勢(shì)、造成懸念吸引讀者的作用，還能巧妙表現(xiàn)人物性格。如《紅樓夢(mèng)》第三回有一段：一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！黛玉納罕道：這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣、恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后門口進(jìn)來，這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，猶若神妃仙子這段話很精彩，因王熙鳳精明強(qiáng)干，慣于玩弄權(quán)術(shù)，而成為賈府實(shí)際統(tǒng)治者。唯其如此，她才恃寵而驕敢于張狂，她登場(chǎng)前一句話便活畫出她的這種特殊身份、地位和性格。

　　四、目光引出法。

　　在魯迅的`《風(fēng)波》里，趙七爺?shù)某鰣?chǎng)則是從旁人的觀察中引出來的。小說先從七斤嫂的眼里寫起：七斤嫂吃完三碗飯，偶然抬起頭，心坎里便禁不住突突地發(fā)跳，伊透過烏桕葉，看見又矮又胖的趙七爺正從獨(dú)木橋上走來，而且穿著寶藍(lán)色竹皮長(zhǎng)衫。這趙七爺是什么人？那件竹皮長(zhǎng)衫又與七斤嫂的緊張心理有什么關(guān)系？這些都能引起讀者疑竇。這種出場(chǎng)法，避免了人物與周圍環(huán)境脫節(jié)而陷于單調(diào)和板滯，還能顯示人物在事件中的特殊地位，給讀者留下強(qiáng)烈印象。

　　五、環(huán)境烘托法。

　　環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。在人物出場(chǎng)前借特定的環(huán)境加以烘托，這是一種好方法，果戈里在《死魂靈》里寫地主潑留希金出場(chǎng)之前，先描繪莊園的敗落凄涼，屋內(nèi)的零亂骯臟以及浮在酒壇里的蒼蠅，停了擺的時(shí)鐘，失掉了光彩的家具等，這一切都暗示著這個(gè)庸懶、骯臟的主人生命早已枯竭。

　　當(dāng)然，作品在處理人物出場(chǎng)時(shí)，沒有某種既定的程式可循，總是從實(shí)際生活和人物個(gè)性出發(fā)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)描繪對(duì)象。要處理好這一環(huán)節(jié)，我們必須對(duì)生活有深刻的理解、對(duì)人物有仔細(xì)的觀察。

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