分?jǐn)⒌淖饔檬前杨^緒紛繁、錯綜復(fù)雜的事情，寫得眉目清楚，不條不紊，分?jǐn)⒖梢韵葦⒁患�，再敘另一件，也可以幾件事情進(jìn)行交叉地?cái)⑹觥?/p>

　　采用分?jǐn)�時要根據(jù)文章內(nèi)容和表達(dá)中心思想的需要確立敘述的線索，還要交代清楚每一事件發(fā)生和發(fā)展的時間。

　　8、細(xì)節(jié)詳敘法

　　詳敘一般用在對每件事發(fā)展變化過程的具體敘寫，詳敘時要抓住人物的特征或事情的細(xì)節(jié)進(jìn)行詳盡、細(xì)致的描敘，作文時，與中心思想密切相關(guān)的部分，要詳敘。

　　沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品，作品的題材無論多有意義，主題思想多正確，如果沒有真實(shí)感人的細(xì)節(jié)，就無法給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。

　　運(yùn)用細(xì)節(jié)表現(xiàn)法刻畫人物，首先要找到真實(shí)的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)不真實(shí)，人物就不真，作品就必然失敗;其次還要注意細(xì)節(jié)的選擇，要選擇那些最具有特征的，最能表現(xiàn)作品主題的細(xì)節(jié)，否則，就應(yīng)該毫不吝惜地舍棄。

　　與中心思想關(guān)系不大，而又與也須交代的，則幾筆帶過，這樣文章的中心才能突出，否則文章會出現(xiàn)無中心或多中心，顯得繁瑣。

　　9、略敘法

　　略敘的作用是在于交代事件發(fā)生發(fā)展過程中不可缺少但又不必詳敘的內(nèi)容，它與詳敘相結(jié)合，便整個敘述有詳有略，疏密相間，形成敘述的起伏。

　　略敘一般用于文章的開頭和結(jié)尾，與中心思想關(guān)系一般的部分，人所共知的部分。

　　10、直接抒情法

　　直接抒情可以使感情表達(dá)得樸實(shí)真切，震動人心，直接抒情一般適用于抒發(fā)強(qiáng)烈而緊張的感情。

　　直接抒情的特點(diǎn)是敘述時感情強(qiáng)烈，節(jié)奏時快、緊張，情感直露，容易把握。

　　11、間接抒情法

　　間接抒情的特點(diǎn)是抒情含蓄婉轉(zhuǎn)，富有韻味，感染力強(qiáng)，間接抒情一般可以通過敘述抒情，作者在敘述時加上自己主觀感情色彩，根據(jù)感情的流動來敘述，使讀者在敘述的過程中感受作者的思想感情;也可以通過議論抒情，作者在議論中，表達(dá)強(qiáng)烈的愛憎、褒貶之情，這種記敘中的議論一般是利用判斷來進(jìn)行;還可以通過描寫來抒情，作者在描寫的過程中，滲透自己的情感。

　　在馬海祥看來，采用間接抒情的方法，要做到語言美麗而又富有感情色彩。

　　12、先敘后議法

　　先敘后議是先敘事后議論，因此議論要起總結(jié)上文，點(diǎn)膽中心的作用，議論時，要對事件的主要內(nèi)容，或事件的主要人物，或主要事物進(jìn)行議論，這樣才能做到敘事和議論的統(tǒng)一。

　　議論的方法，可以通過文章的人物的語言、心理活動進(jìn)行議論，也可以以第三者的身份進(jìn)行議論。

　　13、先議后敘法

　　采用先議后敘的方法，首先開門見山地提出記敘的要點(diǎn)和中心，并以此統(tǒng)全文，使全文所記事件的意義，通過議論之后，顯得清楚明白。

　　在敘事的時候，要根據(jù)議論的中心，抓住重點(diǎn)進(jìn)行寫作。

　　14、夾敘夾議法

　　夾敘夾議的特點(diǎn)是敘事和議論穿插進(jìn)行，寫法上靈活多變，作者可以自由自在表情達(dá)意。

　　采用夾敘夾議的方法寫作要注意敘事的連貫性，議論插入要自然。

　　15、以物為線索

　　在敘事的過程中，讓某一物品在事件的各個階段重復(fù)出現(xiàn)，并通過各種手段加強(qiáng)它的形象，這種物件往往起過渡作用或象征和點(diǎn)明中心思想。

　　16、以人為線索

　　以人為線索敘事，要注意不同時間、不同環(huán)境人物性格的統(tǒng)一，還要注意人物年齡、特征、外貌、動作、地方和民族特征、生活習(xí)慣等方面的統(tǒng)一，否則，容易造成混亂。

　　17、以思想變化為線索

　　這種寫法，思想發(fā)展的主線要分明，思想變化的各個階段貫要自然，對照要清楚。

　　18、以中心事件為線索

　　主要事件記敘突出，次要事件交代清楚，主次搭配合理，敘述井然有序，這種寫法，事件再復(fù)雜，也可繁而不亂。

　　19、寫生法

　　學(xué)習(xí)畫畫，要從寫生、素描學(xué)起;學(xué)習(xí)書法要從描紅臨帖練起;學(xué)習(xí)狀物也需從寫生素描練起，我們作文時，如果能把看到的物品用文字描繪出來，讀者看了文章，如見其物，我們的作文就有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　用寫生法描寫物品要注意描寫的順序，或由上到下，或由下到上，或從左到右，或從右到左，或先中間后兩邊，或先兩邊后中間，或先整體后部分，或先部分后整體;其次要注意細(xì)部的描繪，使讀者留下深刻的印象。

　　20、轉(zhuǎn)動法

　　采用轉(zhuǎn)動法描寫物品要有一定的順序，不能顛來倒去;其次要準(zhǔn)確地運(yùn)用方位詞如正面、反面、下面、上面、左面、右面等等，在轉(zhuǎn)換物品的方向時，要用方位詞標(biāo)明。

　　此外，馬海祥提醒大家寫作的時候還要有詳有略，能反映物品特點(diǎn)的一面要詳細(xì)描述，其他作簡略交代，切忌面面俱到，平均使用力量。

　　21、剝筍法

　　有些物品結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，光用轉(zhuǎn)動法還描述不清，抓不住特點(diǎn)，我們就要從外到里或從里到外的順序把物品的結(jié)構(gòu)描述出來，這就要用過渡詞語把進(jìn)入哪一層交代清楚，此外，要有重點(diǎn)地介紹物品的結(jié)構(gòu)。

　　22、擬人法

　　把動物比擬成人要注意找出動物的特征與人相似之處，并進(jìn)行細(xì)致的描繪，把動物比擬成人，首先要從整體上把它比擬成人，然后找出局部相似之處，這樣，我們讀了以后才能有整體感。

　　如果只抓住局部進(jìn)行比擬，容易顯得不倫不類，不易讀者想象，把動物比擬成人，也用于動物動作的描寫，這主要是按照人物的心理活動想象動物動作的目的。

　　23、化動法

　　想象物品的動態(tài)要與靜態(tài)描寫相結(jié)合，這樣才能相映成趣，文章從描寫靜態(tài)轉(zhuǎn)入想象動態(tài)或從動態(tài)轉(zhuǎn)入想象靜態(tài)，描寫要交代清楚，否則會分不清楚哪部分是看到的，哪部分是想到的，文章所想象的物品動態(tài)要符合物品的特點(diǎn)，使人讀了可信。

　　24、說明法

　　采用說明法描寫物品時，首先要真實(shí)地說明它的特點(diǎn)，其次要抓住重點(diǎn)來說明。

　　例如對物品的各部分進(jìn)行說明時，有的部分，可以說明它的質(zhì)地;有的部分，可以說明它的特點(diǎn);有的部分，可以說明它的作用。

　　此外，馬海祥建議你可以說明物品的歷史、特點(diǎn)或用途時要圍繞全文的中心，切忌扯得太遠(yuǎn)。

　　25、運(yùn)用“五覺”法

　　眼睛可以看到物品的顏色、形狀;耳朵可以聽到各樣的聲音;鼻子可以嗅出香、臭、腥、臊;舌頭可以知道物品的苦、辣、酸、甜、咸、淡、澀;皮膚可以感知物品的軟硬、冷熱。

　　我們描寫物品時，可以通過各種感覺器官的感受來寫物品的特點(diǎn)，采用“五覺”法來描寫物品，要注意圍繞物品最主要的特點(diǎn)寫，切忌支離破碎，此外，馬海祥提醒大家還要注意按一定的順序描述。

　　26、借物抒情法

　　借物抒情要求我們在描寫物品時，把感情寄托于對事物的愛憎之中，要借物品的形象含蓄地抒發(fā)自己的感情，運(yùn)用借物抒情的方法，關(guān)鍵是找準(zhǔn)物品的特點(diǎn)與自己的感情引起共鳴的地方，使物品與感情相統(tǒng)一，使感情有所依托。

　　27、托物言志法

　　采用托物言志法寫的文章的特點(diǎn)是用某一物品來比擬或象征某種精神、品格、思想、感情等。要寫好這樣的文章，就要掌握好“物品”與“志向”，“物品”與“感情”的內(nèi)在聯(lián)系。

　　首先是物品的主要特點(diǎn)要與自已的志向和意愿有某種相同點(diǎn)和相似點(diǎn);其次，描述時，自己的志向要以物品的特點(diǎn)為核心，物品要能表達(dá)自己的意愿，托物言志的寫作方法，最常用的有比喻、擬人、象征等。

　　28、物品自述法

　　物品自述法是采用第一人稱來描述物品，因此要我物品具有人的特點(diǎn)，在具體描寫時，要注意準(zhǔn)確地把握物品的特征，做到人格化后的物品既體現(xiàn)了人的特點(diǎn)，又不失去物的本色，具有人的特點(diǎn)，物品顯得形象生動，吸引讀者的興趣，可鮮明地表現(xiàn)出作者的思想感情，保存物的本質(zhì)特點(diǎn)，物品描寫則顯真實(shí)自然。

　　29、遠(yuǎn)眺近看法

　　建筑物可以遠(yuǎn)眺，也可以近看，遠(yuǎn)眺建筑物，可以得到建筑物整體印象，看法楚建筑物的整體輪廓。

　　但是，遠(yuǎn)眺不可能看清各個部分的具體情況，但是對建筑物在空間的位置，缺乏一種整體感，往往有一葉障目的感覺。

　　我們描寫建筑物時，把遠(yuǎn)眺和近看的結(jié)果結(jié)合起來寫，可以使讀者對建筑物的整體和各部分情況有詳細(xì)的了解，從而獲得完整的印象。

　　30、內(nèi)外結(jié)合法

　　從外面看建筑物，主要了解建筑物的輪廓，使讀者對建筑物有一個完整的印象，從內(nèi)部看建筑物，主要了解建筑物的構(gòu)造，因此要作詳細(xì)的介紹。

　　從外面觀察建筑物要著重從整體上進(jìn)行描寫，切忌寫得支離破碎;從內(nèi)部觀察建筑物要細(xì)致，因此要按方位順序依次進(jìn)行介紹，這樣才能條理清楚，讀者也看得明白，采用內(nèi)外結(jié)合法描寫建筑物，要注意采用比喻、擬人等修辭法。

　　31、移步換形法

　　采用移步換形的方法描寫建筑物，可以不斷地變換立足點(diǎn)和觀察點(diǎn)，對建筑物進(jìn)行多方面的觀察描寫，同一個建筑物，從不同的角度去看，得到的印象是不一樣的。

　　因此采用移步換形法描寫建筑物首先要把觀察點(diǎn)和立足點(diǎn)交代清楚，使讀者明白你所描述的建筑物形象是從哪一個角度看到的，否則，容易把讀者搞糊涂了。

　　其次，采用移步換形法描寫建筑物時，一定要抓住建筑物的最主要的特征來寫，如果采用面面俱到的方法來描寫，文章容易變成一本流水賬。

　　32、說明介紹法

　　采用說明介紹法描寫建筑物時，首先要注意緊扣文章確定的中心進(jìn)行必要的說明介紹，切忌不著邊際的東拉西扯，在說明介紹的過程中要簡明扼要，切忌拖泥帶水。

　　采用說明介紹法描寫建筑物時，還要注意整體的連貫性，也就是說在說明介紹完畢以后，文章要返回到描寫建筑物上來，并與前文銜接，文章從描寫建筑物轉(zhuǎn)到介紹說明，或從介紹說明回到描寫建筑物要有過渡詞或過渡句。

　　33、環(huán)境襯托法

　　周圍都是綠色，中間的一點(diǎn)紅色就特別鮮艷奪目，所以說“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，對建筑物周圍的景色進(jìn)行適當(dāng)描寫，建筑物就顯得突出。

　　描寫建筑物周圍景色的目的是為了突出建筑物，因此描寫景色時要能襯托建筑物的特點(diǎn)，切忌離開建筑物而大寫特寫景色，造成喧賓奪主，馬海祥提醒大家在描寫建筑物周圍的景色時，要把觀察點(diǎn)和立足點(diǎn)交代清楚，便于讀者了解建筑物的位置。

　　34、彩筆描繪法

　　植物總是由根、莖、葉、花、果組成的。運(yùn)用彩筆描繪法時，要把根、莖、葉、花、果各個部位的最主要特點(diǎn)寫出來，要寫出它們的形狀，寫出它們的顏色，采用這種方法描寫植物，要仔細(xì)觀察，要分辨出植物各個部位的顏色。

　　同樣是紅色，要分出是火紅的，還是粉紅的;同樣是黃色，要分出是桔黃的，還是金黃的;同樣是綠色，要分出是碧綠的，還是嫩綠的……，要仔細(xì)區(qū)分各個部位的形狀特點(diǎn)，同樣是花，花骨朵與盛開的花就不一樣。

　　觀察得仔細(xì)，描寫得具體，讀者就好像看到一張植物的彩色照片，采用這種方法描寫植物，還要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋扔�，要寫出自己的情感�?/p>

　　35、遠(yuǎn)近結(jié)合法

　　同一棵植物，遠(yuǎn)看和近看是不一樣的，這同照相一樣，放在照相機(jī)的前面和遠(yuǎn)離照相機(jī)，攝下來的照片是大小不相同的，采用遠(yuǎn)近結(jié)合法描寫植物，可以從不同的角度反映出植物的形狀和顏色的特點(diǎn)，給讀者以完美的印象。

　　馬海祥提醒大家：采用這種方法描寫植物要把觀察點(diǎn)交代清楚，也就是要說清楚是遠(yuǎn)看的還是近看的，其次要注意敘述的順序，或由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，這樣文章才能條理分明。

　　36、時序變換法

　　植物各個部位的形態(tài)和顏色是隨著季節(jié)的變化而變化，如果我們把植物在不同季節(jié)的特點(diǎn)寫出來，同時把前后有關(guān)的情況交代清楚，就等于在不同的時間給植物拍了彩色照片，看了這一組彩色照片，讀者對它就有了一個較為全面的了解。

　　采用時序變換法描寫植物，首先要注意在平時積累資料，要有計(jì)劃地在不同季節(jié)對同一植物進(jìn)行仔細(xì)觀察，并記下觀察日記，這樣，寫作時才能對積累的材料進(jìn)行取舍，寫出一篇好文章;其次要注意觀察的連續(xù)性。

　　37、生長變化法

　　植物總是要生長的，一般要經(jīng)過發(fā)芽、生枝、長葉、開花、結(jié)果等階段，如果把植物生長的不同階段的形狀、顏色的特點(diǎn)和生長的情況與下來，就好像給這棵植物拍了一部小電影。

　　讀者可以在很短的時間內(nèi)，通過閱讀，了解植物生長的全過程，采用生長變化法描寫植物，首先要注意把植物生長過程中最突出的變化寫下來;其次要交代植物發(fā)生變化的原因、前后情況和過程;此外要注意按時間的先后順序有條不紊地寫下來。

　　38、展開聯(lián)想法

　　我們看到一棵植物，往往聯(lián)想到其它事物，這些事物往往與這棵植物有共同之處，例如我們看到棉桃，聯(lián)想到潔白的雪花，這是因?yàn)檠┗ê兔藁ǖ念伾�相�?我們看到大西瓜，聯(lián)想到籃球，這是因?yàn)槲鞴虾突@球的形狀相似;我們看到冰在雪地中郁郁蔥蔥的松樹，想起那些在敵人面前不怕嚴(yán)刑拷打，決不屈膝的英雄，那是松樹與英雄的品質(zhì)上有相似之處。

　　采用聯(lián)想的方法描寫植物，要注意抓住植物的主要特點(diǎn)，展開豐富的想象。要提高自己的聯(lián)想能力，首先要認(rèn)真讀書，了解生活，使自己的頭腦儲備豐富的知識;其次是勤思勤想，經(jīng)常訓(xùn)練，使自己有豐富的想象能力。

　　39、突出重點(diǎn)法

　　植物總是由根、莖、枝、葉、花、果組成，我們在描寫植物的時候，可以對植物的根、莖、枝、葉、花、果的各個部分進(jìn)行描述，也可以只對植物的某一部分進(jìn)行描述。

　　在馬海祥看來，采用重點(diǎn)突出法描寫植物時，首先要找出這棵植物與眾不同的地方;其次要對最能體現(xiàn)這棵植物特點(diǎn)的部分從顏色、形狀、氣味等多方面進(jìn)行具體描寫，此外還可以恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用擬人、比喻等方法。

　　40、對照比較法

　　俗話說：“不見高山，不知平地。”事物的特點(diǎn)往往在比較中得到顯現(xiàn)，我們描寫植物時，往往通過對照比較的方法來突出植物的特點(diǎn)，對照比較的方法有兩種：一種是把這種植物與另一種植物進(jìn)行比較;一種是把植物本身兩種截然不同的特點(diǎn)放在一起比較。

　　采用對照比較法要注意抓住所要描寫的植物最顯著的特點(diǎn)與其他植物作比較，這樣才能給讀者以深刻的印象和啟示，采用對照比較法還要注意表達(dá)作者自己的思想感情和傾向性，這樣才能使文章感人，抓住同一植物不同部位進(jìn)行比較時，要注意找出矛盾點(diǎn)，這樣才能引起讀者的注意。

　　41、贊美頌揚(yáng)法

　　各種植物都有自己的特點(diǎn)，如青松不怕嚴(yán)寒，楊柳隨處生長，蓮花出污泥而不染，桂花香飄十里，留芳人間，野草有頑強(qiáng)的生命力，植物的這些特點(diǎn)往往使我們聯(lián)想到做人的道理。

　　如看到蓮花出污泥而不染，我們可以聯(lián)想到要對不正之風(fēng)作斗爭;看到野草有頑強(qiáng)的生命力，我們可以聯(lián)想到做人要不怕困難，不怕挫折……，贊美頌揚(yáng)法就是對植物的這些特點(diǎn)進(jìn)行贊頌。

　　采用贊美頌揚(yáng)法首先要對植物的能聯(lián)想到怎樣做人的特點(diǎn)進(jìn)行具體的描寫，并以此貫穿全文，這樣文章的中心才能突出;其次文章中要把贊美的感情抒發(fā)出來，要在描寫植物中寫出自己的情感，這樣才能感人，此外還要注意首尾呼應(yīng)，突出贊頌。

　　42、靜態(tài)素描法

　　動物的外形包括身體、毛色、腦袋、四肢、眼睛、耳朵、尾巴等。不同的動物，身體的各個組成部分不同，例如鳥只有兩只腳，但有一對翅膀;魚沒有腳，但不鱗和鰭，靜態(tài)素描法就是把動物靜態(tài)時各個部位的形狀和顏色的特點(diǎn)寫出來。

　　采用這種方法描寫動物，首先要仔細(xì)觀察，分辨動物各個部位的顏色有什么不一樣;其次要找出各個部位形狀的特點(diǎn)，此外，要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋扔�，這樣，可以使讀者好像看到一幅動物的寫生畫。

　　43、總分結(jié)合法

　　采用總分結(jié)合法描述動物，要注意總述與分述之間關(guān)系，分述部分要緊緊圍繞總述所講的特點(diǎn)描寫，如果總述是講動物的美麗，分述部分都要圍繞著美麗來寫;如果總述是講動物的“靈活”，分述部分就要圍繞它的靈活來寫。

　　此外分述部分要有一定的順序，或從上到下，或先形狀后顏色，或先中間后兩邊，一定要有條理。

　　44、特征舉例法

　　采用特征舉例法描寫動物時，一般先指出動物的某一方面特點(diǎn)，然后舉具體的例子加以證實(shí)，采用這種方法描寫動物要注意抓住最能反映動物的這一方面的特點(diǎn)，而且要盡量寫具體，使讀者覺得可信。

　　45、特征說明法

　　采用特征說明法描寫動物，一般先介紹動物的某一特征，再說明它的作用，或說明為什么具有這一特征，接著采用同一方法逐一介紹動物的其他特征，采用這種方法描寫動物，要注意科學(xué)性，要有依據(jù)，不能采取想當(dāng)然的方法加以說明，為了提高寫作能力，我們要注意多閱讀科普讀物，了解動物的習(xí)性。

　　46、重點(diǎn)突出法

　　采用重點(diǎn)突出法描寫動物，首先要仔細(xì)觀察某一動物，找出它與眾不同的地方加以描述，在描寫動物的最主要特點(diǎn)時，要注意采用比喻、擬人、比較等方法，使重點(diǎn)部分給讀者留下深刻的印象。

　　采用重點(diǎn)突出法描寫動物，有的對主要特點(diǎn)詳細(xì)描述，次要特點(diǎn)一筆帶過;有的則內(nèi)寫主要特點(diǎn)，不寫次要特點(diǎn)。

　　47、成長變化法

　　用成長變化法描寫動物，要注意把動物從小到大整個過程中的幾個主要階段寫下來，不能采用寫流水帳的方法，描寫動物成長過程中的幾個主要階段時，要注意把前因后果交代清楚，避免中間銜接不上，使讀者看了莫明其妙。

　　動物的成長過程是一個漫長的過程，因此采用這種方法描寫動物，要注意系統(tǒng)地觀察，要不意識地寫系列觀察日記，把觀察結(jié)果寫下來，最后，只要將觀察日記加以剪裁，就可成一篇反映動物成長過程的文章。

　　48、實(shí)驗(yàn)證明法

　　采用實(shí)驗(yàn)證明法首先要找出動物的一些鮮為人知的特點(diǎn)及習(xí)性，然后通過實(shí)驗(yàn)來證明動物確實(shí)具有這方面的特點(diǎn)和習(xí)性。

　　在記敘實(shí)驗(yàn)的過程時，要把實(shí)驗(yàn)的方法、經(jīng)過、結(jié)果有條理地寫下來，這樣才能使讀者信服，這一類作文一般按提出問題---進(jìn)行實(shí)驗(yàn)---明白道理的順序?qū)憽?/p>

　　49、群體描寫法

　　描寫一群動物，最要緊的是有詳有略，詳略得當(dāng)，要選擇具有特色的動物，重點(diǎn)觀察，重點(diǎn)描寫，其它的或者概括地寫，或者略寫一筆，要做到選材典型，重點(diǎn)突出。

　　馬海祥提醒大家：對重點(diǎn)描寫的動物，要抓住它的形狀、顏色、動作，進(jìn)行具體的描繪，對略寫的動物，可抓住某一方面略提一下，描寫一群動物，切忌面面俱到。

　　50、現(xiàn)場目擊法

　　采用現(xiàn)場目擊法描寫動物，要把觀察的地點(diǎn)交代清楚，這樣讀起來具有真實(shí)感，由于現(xiàn)場目擊是以作者的觀察視點(diǎn)作為寫作的出發(fā)點(diǎn)，因此，描寫時不強(qiáng)求全面、完整，但是也要慎重選擇描寫的內(nèi)容，做到突出重點(diǎn)。

　　采用現(xiàn)場目擊法描寫動物，要注意在敘述過程中交代清楚哪些是親眼見到的，哪些是猜想的。這樣文章具有科學(xué)性。

　　51、擬人法

　　把動物比擬成人要注意找出動物的特征與人相似之處，并進(jìn)行細(xì)致的描繪，把動物比擬成人，首先要從整體上把它比擬成人，然后找出局部相似之處，這樣，我們讀了以后才能有整體感。

　　如果只抓住局部進(jìn)行比擬，容易顯得不倫不類，不易讀者想象，把動物比擬成人，也用于動物動作的描寫，這主要是按照人物的心理活動想象動物動作的目的。

　　52、動物自述法

　　動物自述法是采用第一人稱來描寫動物，因此文章中要把“我”當(dāng)作動物來寫，這里要注意在寫作時把“我”和動物融為一體，不能露出痕跡來。

　　動物自述法是采用擬人的方法來描寫動物，因此在描寫時，既要反映動物外形、動作、習(xí)性的特點(diǎn)，又要體現(xiàn)人的一些特點(diǎn)，這樣才能使文章既具有科學(xué)性，又顯得生動活潑。

　　53、議論抒情法

　　采用議論抒情法記敘動物，要對能給予啟示的動物特點(diǎn)進(jìn)行仔細(xì)觀察，然后進(jìn)行詳細(xì)的描述，這樣議論或抒情時就會更具說服力和感染力，議論抒情法要把動物的某些特點(diǎn)與人們在日常生活、工作中所要具有的精神、品質(zhì)、思想緊密地聯(lián)系起來。

　　描寫動物特點(diǎn)時，要為議論抒情作好準(zhǔn)備;議論、抒情時，要圍繞所描寫的特點(diǎn)進(jìn)行，采用議論抒情法描寫動物，要注意圍繞一個中心進(jìn)行描寫、抒情、議論。

　　54、景物襯托法

　　景物襯托法就是描寫動物，首先要集中筆墨描寫好動物，寫出動物的特點(diǎn)，動物的描寫要成為文章的中心;其次描寫動物周圍的景物時，要為描寫動物服務(wù)，景物的描寫在全文中只是起襯托的作用，不能喧賓奪主。

　　55、季節(jié)特征法

　　采用季節(jié)特征法描寫自然景物，一定要對景物四季不同的特征進(jìn)行仔細(xì)觀察，描寫時，既要逼真地再現(xiàn)具體的時令特征，又要表現(xiàn)景物本身的特征，使時令特征和景物特征融為一體，在描寫景物的四季特征時，不能面面俱到，要做到各有側(cè)重，此外，運(yùn)用季節(jié)特征法描寫景物時，不能變換景物的地點(diǎn)，要對同一地點(diǎn)的不同季節(jié)景色描寫。

　　56、隨時變化法

　　隨時變化法一般運(yùn)用于描寫日出、月上、日落、月夕等天空的景色變化，以及描寫刮風(fēng)、下雨、下雪等氣色變化，采用隨時變化法描寫景物，一定要注意仔細(xì)觀察時間的推移過程中，景物所發(fā)生的細(xì)微變化，這樣才能言之有物。

　　在描寫景物時，要把時間的變化交代清楚，這樣能反映景物變化的時間進(jìn)程感;其次要把景物在各個時間里自身特征的變化描寫具體，使讀者好像看到一場景物變化的小電影。

　　57、日內(nèi)變化法

　　同一景物在一天內(nèi)不同的時刻，景色是不一樣的，采用日內(nèi)變化法描寫景物，我們必須隨著時間的變化而變化，去勾畫景物的不同畫面，并做到各有側(cè)重，避免畫面相似。

　　采用日內(nèi)變化法描寫景物，不能只改變景物的地點(diǎn)，但是側(cè)重點(diǎn)可以變化，這樣，才能做到同中有異。

　　58、定點(diǎn)換景法

　　運(yùn)用定點(diǎn)換景法描寫景物，首先在觀察景物時要注意選擇好觀察點(diǎn)，因?yàn)楸憩F(xiàn)同一事物時，立足點(diǎn)不同，觀察的“方位”、“角度”不同，呈現(xiàn)的面貌也各不相同，表達(dá)效果大不一樣;其次描寫時要注意把觀察點(diǎn)交代清楚，即使不用文字作專門說明，也應(yīng)該讓讀者能從描寫中領(lǐng)會到作者觀察的立足點(diǎn)和角度方位。

　　此外，描寫時要按照一定順序，即由近及遠(yuǎn)或由遠(yuǎn)及近，由高到低或由低到高，從左到右或從右至左等等，這樣可以把景物寫得層次清楚，鮮明逼真，有立體感，給讀者以如臨其境，如在目前的感受。

　　59、定景換點(diǎn)法

　　同一景物，從不同的位置去看，所呈現(xiàn)的面貌是完全不同的，采用定景換點(diǎn)法描寫景物就是把不同位置觀察到的景物的差異寫出來，采用定景換點(diǎn)法描寫景物首先要把觀察點(diǎn)的變化情況交代清楚，使讀者知道是在什么地方觀察到的。

　　其次交代觀察點(diǎn)時要按一定的順序，或由下至上，或由上至下，或由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，或由左到右，或由右到左，此外描寫景物時，注意從不同的側(cè)面去反映，使讀者對景物有整體感。

　　60、移步換景法

　　移步換景法一般適合于游記或參觀記，描寫景物時，人走景移，隨著觀察點(diǎn)的變換，不斷展現(xiàn)新畫面，采用移步換景法描寫景物時，首先要把觀察點(diǎn)的變換交代清楚，這樣，讀者才能清楚地知道游覽或參觀的路線。

　　其次要把移步中或移步后所見到的景物具體地展現(xiàn)出來，使讀者看到一幅幅絢麗多彩、內(nèi)容豐富的生動畫面。

　　采用移步換景法描寫景物時，要注意圍繞一個中心展示不同的畫面，避免有支離破碎的感覺;其次要進(jìn)行精心的剪裁，要把一路上最有特色的景物描繪出來，刪去一般性的描寫，避免記流水帳。

　　61、圍繞中心法

　　我們描寫景物時，不可能把看到的全部寫下來，而且也不必要全寫，圍繞中心法就是根據(jù)文章中心的需要，選擇有關(guān)的景物進(jìn)行描寫。

　　采用圍繞中心描寫景物，首先要確定文章的中心，有了中心，寫景就有了主心骨，中心的確定來自對景物的細(xì)致觀察，通過觀察，抓住景物的主要特點(diǎn)，這就是文章中心。

　　中心確定以后，就要對觀察到的景物進(jìn)行篩選，能表現(xiàn)中心的就要進(jìn)行細(xì)致的描繪，能襯托中心的也要進(jìn)行必要的描寫，與中心無關(guān)的，就略去不寫(具體可查看馬海祥博客《文章寫作的構(gòu)成方式和思路》的相關(guān)介紹)。

　　62、分類描寫法

　　分類描寫是按描寫對象的不同類別，如天地、山川、草木、蟲魚等，或不同方面，如形狀、顏色、聲音等的順序來寫的，因此描寫時，不一定要交代觀察點(diǎn)，也不一定要按時間或空間的順序進(jìn)行描寫。

　　采用分類描寫法要把握景物的總特征和各類景物特征的關(guān)系，描寫各類景物時，都要圍繞景物的總特征，采用分類描寫法，還要注意準(zhǔn)確地“分門別類”，避免重復(fù)交叉。

　　63、聽看想法

　　聽看想法一般用于對刮風(fēng)、下雨、打雷、下雪等氣象變化的描寫。采用聽看想法描寫景物，要圍繞同一景物寫聽到什么，看到什么，想到什么，這樣，文章的筆墨既集中，又有變化，能引起讀者的興趣。

　　采用聽看想法描寫景物，要把在什么時間、什么地點(diǎn)聽到和看到的交代清楚，在寫看到的景物時要按一定的順序，如從上到下或從下到上，從遠(yuǎn)到近或從近到遠(yuǎn)，從左到右或從右到左等等。

　　64、描寫議論法

　　采用描寫議論法寫景最主要的是把描寫和議論緊密地結(jié)合起來，描寫景物時要根據(jù)議論的中心，把有關(guān)景物寫具體，議論時要針對描寫得最具體的景物進(jìn)行議論。

　　采用描寫議論法寫景同樣要注意把觀察的時間和地點(diǎn)交代清楚;同樣要按一定的順序，有條理地描寫具體的景物。

　　65、動靜結(jié)合法

　　采用動靜結(jié)合法描寫人物肖像既要寫出人物靜態(tài)時的身材、衣著、外貌，又要寫出人物動態(tài)時的神情、姿態(tài)和氣態(tài)，采用動靜結(jié)合法描寫人物時要注意圍繞人物的特點(diǎn)來描寫人物性格特點(diǎn)的動作和動態(tài)，做到靜態(tài)特點(diǎn)和動態(tài)特點(diǎn)的統(tǒng)一。

　　描寫人物動態(tài)時，要在平時觀察的基礎(chǔ)上，找出最能反映人物性格特點(diǎn)的動作來寫，描寫人物靜態(tài)，可以從人物的身材、體型、衣著、容貌等方面選擇最能反映人物個性特點(diǎn)的地方來寫。

　　66、通篇擬人法

　　采用通篇擬人法寫景，要把看到的一切都寫得像人那樣有思想、有情感、有動作，采用通篇擬人法寫景是把看到的各種各樣景或物都比擬為人，因此它們的語言、動作、思想，全文顯得和諧。

　　67、比較異同法

　　俗話說：“不見高山，不知平地。”事物的特點(diǎn)往往在比較中得以顯現(xiàn)，采用比較異同法描寫景物，首先要有比較點(diǎn)。例如對兩種植物相比，可以比顏色，比形狀，比香味，有了比較點(diǎn)，就能比出差異來。

　　其次要比出景物與眾不同的特點(diǎn)來，有些自然景色粗看過去，大同小異，但是，通過比較可以從小異中比出特征。

　　例如，同樣是雨，就有暴雨、大雨、細(xì)雨等區(qū)別，比較有兩種：一種是縱比，將現(xiàn)在和過去比較，通過事物的發(fā)展變化來說明問題;另一種是橫比，即對兩種事物進(jìn)行比較，找出相異點(diǎn)來。采用比較異同法描寫景物時，要靈活選用。

　　68、景物幻化法

　　我們在平常的生活中，往往出現(xiàn)這樣的情況：我們凝望某一景物時間較長以后，好像這個景物動起來變成另一種事物，這就叫幻化。

　　幻化的景物實(shí)際上是隨作者的聯(lián)想或想象而構(gòu)成的一幅新情景，采用景物幻化法寫景就是把這種想象出來的情景寫下來，采用景物幻化法寫景首先要對原來的景物作必要的交代，這樣讀者才能知道新情景是由什么景物幻化出來的，當(dāng)然這種必要交代可以在幻景之前，也可以在幻景之后。

　　其次，描寫幻化景物時要注意完整性、連貫性，能幫助讀者構(gòu)成新的情景。

　　69、借景抒情法

　　采用措景抒情法描寫景物時，要注意帶著強(qiáng)烈的感情來寫，做到寓情于景，使客觀的景物帶上作者的感情色彩，這樣，讀者看了以后，會自然而然地引起同感。

　　在抒情時，要直接抒發(fā)作者內(nèi)心的思想感情，語言要優(yōu)美而富有感情色彩，采用借景抒情法要做到景情相應(yīng)，寫景和心情要一致。

　　70、方位介紹法

　　采用方位介紹法描寫環(huán)境，可以以“我”為中心，按照前后、左右、上下的方位介紹，也可以按照自然界的東、南、西、北的方位介紹，采用方位介紹法描寫環(huán)境，首先要把觀察點(diǎn)交代清楚，這樣讀者才能清楚地知道是站在哪一個位置看到的。

　　其次，要按照方位有順序地描寫，不要一忽兒東，一忽兒西，此外，描寫環(huán)境的設(shè)施時，要注意把具有時代特點(diǎn)的、地域特點(diǎn)的地方寫出來。

　　71、參觀介紹法

　　采用參觀介紹法描寫環(huán)境一般按照參觀的順序?qū)懀�因此記敘時要把觀察點(diǎn)的變換交代清楚，同時要根據(jù)參觀的路線有條不紊地把看到的事物寫下來，采用參觀介紹法描寫社會環(huán)境，要把看到事物的外觀特點(diǎn)和它的作用、意義結(jié)合起來寫，這樣可以反映事物的主要特征和本質(zhì)屬性。

　　在記敘的過程中，可以把自己看到的、聽到的，和向?qū)У慕榻B穿插起來寫，這樣可以給讀者一個整體的印象。

　　72、畫面組合法

　　采用畫央組合法描寫社會環(huán)境，首先要從社會環(huán)境中選擇具有時代特征、地域特點(diǎn)的不同畫面，然后對一幅幅不同的畫面按照方位順序進(jìn)行具體的描繪，最后將不同的畫面按一定的順序組合成一篇文章，采取畫面組合法描寫社會環(huán)境，要注意選擇的畫面具有代表性，還要注意畫面與畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。

　　73、分類介紹法

　　描寫社會環(huán)境，除了描寫社會環(huán)境的景物外，還可以寫人情風(fēng)俗、地理風(fēng)貌、氣候物產(chǎn)和光榮歷史等，采用分類介紹法描寫社會環(huán)境就是有重點(diǎn)地選擇幾個方面進(jìn)行介紹，采用分類介紹法描寫社會環(huán)境，要注意選擇最典型的材料進(jìn)記敘，這樣才能反映出社會環(huán)境的特點(diǎn)。

　　其次各類之間要互相關(guān)聯(lián)，使各個方面組成了一個整體，給讀者以完整的印象，采用分類介紹描寫社會環(huán)境，除了通過直接觀察法了解社會環(huán)境的特點(diǎn)外，還要從報(bào)刊雜志上，從調(diào)查訪問中了解寫作的素材(具體可查看馬海祥博客《撰寫文章內(nèi)容的12個來源途徑》的相關(guān)介紹)。

　　74、觸景生情法

　　采用觸景生情法描寫社會環(huán)境，首先必須是情由景生，有感而發(fā)，也就是看到景物以后，產(chǎn)生了深刻的感受，好像非說出來不可，其次描述時要以情為主，以景為次，寫景為了抒情，筆在寫景，都應(yīng)當(dāng)句句是情，字字是情，這樣寫來的文章就特別感人。

　　這種寫法可以先寫景，再抒情;也可以先抒發(fā)對景物的感受，然后描寫景物;還可以把兩者交織起來，一邊寫景，一邊抒情。

　　75、粗筆勾勒法

　　采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。

　　運(yùn)用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實(shí)的文字簡略地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻;其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾勒出人物大致形象。

　　76、工筆細(xì)描法

　　工筆細(xì)描不進(jìn)對人物的肖像進(jìn)行細(xì)致入微、一絲不茍地刻畫，不同只描繪大致的輪廓，采用工筆細(xì)描法描寫人物肖像，也要抓住人物外貌的主要特征，突出重點(diǎn)，以形傳神，不能面面俱到。

　　在描寫人物外貌的主要特征時，要多角度、多側(cè)面地進(jìn)行描寫，反映出人物的思想、品格、性格的特點(diǎn)，采用工筆細(xì)描法描寫人物肖像，要對人物外貌進(jìn)行細(xì)膩、具體的刻畫，能使讀者在頭腦中浮現(xiàn)出一幅人物的彩色照片。

　　77、畫龍點(diǎn)睛法

　　魯迅說過：“要極省儉的畫一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”眼睛是會說話，會傳神的心靈窗戶，在人物肖像描寫中，描寫好眼睛可以深刻地揭示出人物的性格特點(diǎn)和精神品質(zhì)，描寫人物的眼睛，可以用細(xì)描的方法，也可以采用聯(lián)想的方法，通過對眼睛的觀察，想象人物的心理活動。

　　采用畫龍點(diǎn)睛法描寫人物的外貌，并不是說描寫人物只能描寫眼睛，這里含有抓住重點(diǎn)的意思，也就是說要把最富有個性特點(diǎn)的東西寫具體，把人物寫活。

　　78、人物特寫法

　　特寫是電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)方法，是用極近的距離拍攝人或物的某一部分，使其特別放大，人物特寫法就是圍繞人物的最顯著的特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的描寫。

　　采用人物特寫法描寫人物的肖像，要先抓住人物的最突出的特點(diǎn)，然后根據(jù)這個特點(diǎn)，把有關(guān)部分寫具體，這樣可以給讀者留下極其深刻的印象。

　　79、動態(tài)速寫法

　　速寫是繪畫的一種方法，即一邊觀察，一邊用簡單的線條把人物的主要特點(diǎn)迅速勾畫出來，動態(tài)速寫法就是把人物動作過程中神態(tài)和表情的最主要的特點(diǎn)寫下來。

　　采用動態(tài)速寫法描寫人物肖像，要求抓住人物動作過程中最能反映人物特點(diǎn)的一個鏡頭進(jìn)行描述，好像是作者用照相機(jī)拍下的一張彩色照片。

　　采用動態(tài)速寫法描寫人物肖像時，既要用簡筆勾勒出人物神態(tài)和表情的特點(diǎn)，還要適當(dāng)?shù)貙θ宋锏耐饷策M(jìn)行描寫。

　　80、動靜結(jié)合法

　　采用動靜結(jié)合法描寫人物肖像既要寫出人物靜態(tài)時的身材、衣著、外貌，又要寫出人物動態(tài)時的神情、姿態(tài)和氣態(tài)，采用動靜結(jié)合法描寫人物時要注意圍繞人物的特點(diǎn)來描寫人物性格特點(diǎn)的動作和動態(tài)，做到靜態(tài)特點(diǎn)和動態(tài)特點(diǎn)的統(tǒng)一。

　　描寫人物動態(tài)時，要在平時觀察的基礎(chǔ)上，找出最能反映人物性格特點(diǎn)的動作來寫，描寫人物靜態(tài)，可以從人物的身材、體型、衣著、容貌等方面選擇最能反映人物個性特點(diǎn)的地方來寫。

　　81、展開想象法

　　采用展開想象法描寫人物肖像，可以根據(jù)人物外貌的特點(diǎn)，想象他的過去，進(jìn)一步說明人物具有這些外貌、衣著、打扮的原因;也可以根據(jù)人物外貌的特點(diǎn)，想象他未來，進(jìn)一步塑造人物的形象。

　　馬海祥提醒大家一點(diǎn)：采用展開想象法描寫人物肖像，要注意合理地想象，即作者的想象要有依據(jù)，這樣，讀者看了以后就會信服。

　　82、比較描寫法

　　有比較才能有鑒別。所以比較是反映人物特點(diǎn)的一種好方法。采用比較描寫法，可以寫出人物外貌與眾不同的地方，這樣讀者看了以后就會留下深刻的印象;也可以寫出人物的神情、態(tài)度與別人不同的地方，這樣可以充分反映人物的性格特點(diǎn)，要注意客觀地進(jìn)行比較，不要故意貶其他人。

　　83、人物漫畫法

　　漫畫是用簡單而夸張的手法來描繪生活時事的圖畫，一般運(yùn)用變形、比擬、象征的方法來達(dá)到尖銳的諷刺效果，在描寫人物肖像時，有時對人物的某一特點(diǎn)進(jìn)行夸第描寫，以充分反映人物的性格特點(diǎn)，往往能取到意想不到的效果。

　　采用人物漫畫法時，要注意夸攻得適當(dāng)、合理，這樣讀者看了有真實(shí)感，人物漫畫一般用于對人物的貶斥或諷刺。

　　84、自我介紹法

　　要描寫自己，首先要正確地認(rèn)識自己，既要看到自己的優(yōu)點(diǎn)，也要看到自己的不足，這樣自我介紹時，就能做到實(shí)事求是描寫自己，做到既不吹牛，也不自卑，要正確認(rèn)識自己，還要知道別人怎樣看自己，因此在平時要經(jīng)常留心老師、父母、同學(xué)對自己的評價和議論。

　　其次，描寫自己要抓住自己的最主要特點(diǎn)寫，要對自己的過去進(jìn)行回憶，找出自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，然后抓住最主要的寫。

　　85、結(jié)合時代法

　　時代不同，人物的外貌特點(diǎn)不同。例如清朝的男子，腦后都有一根長辮子;現(xiàn)代的男子一般是理西發(fā)或小平頭，時代不同，人們的衣著打扮也不一樣，舊社會的人穿著長袍、馬褂;現(xiàn)代人穿中山裝、甲克衫等等。

　　描寫人物的肖像，要反映時代特色，人們生活的地域不同，生活習(xí)慣不一樣，外貌、衣著、打扮也不一樣，少數(shù)民族的打扮與漢族的打扮就大不一樣，所以，描寫人物的肖像還要注意地域性。

　　采用結(jié)合時代法描寫人物肖像時，要把人物最具有時代特征和地域特點(diǎn)的外貌、衣著、打扮、形態(tài)描寫出來。

　　86、步步深入法

　　步步深入法是肖像描寫中的一種動態(tài)描寫，也就是要寫出人物外貌的發(fā)展、變化。因此采用步步深入法描寫人物肖像要注意前后聯(lián)系，做到前后描寫，同中有異，這樣，文章才能前后連貫。

　　步步深入法是在記敘人物活動時對人物的肖像進(jìn)行描寫，因此描寫時要自然、恰當(dāng)，不能使讀者看了不協(xié)調(diào)的感覺。

　　據(jù)馬海祥了解：步步深入法是分成幾次描寫人物肖像的，而且每一次的描寫均有變化，因此在描寫外貌前，要對變化的原因作必要地說明。

　　87、連續(xù)動作法

　　連續(xù)動作法一般用于描寫一個人的動作過程，如跳高、跳遠(yuǎn)、游泳、切菜、燒飯、釣魚、挑水等，描寫連續(xù)動作時，要按動作的順序依次進(jìn)行描寫，這樣文章才能通順、連貫;其次描寫連續(xù)動作，要注意準(zhǔn)確地使用動詞。

　　88、交替敘述法

　　運(yùn)用交替敘述法描寫動作，主要有兩種情況，一種是人與人之間的一對一比賽，如乒乓球比賽、下棋、摔跤、打羽毛球等;另一種是描寫人和動物的爭斗，如打虎、捉蟋蟀、釣魚等。

　　采用交替敘述法描寫雙方的動作，首先要注意動作合拍，即防守一方的動作與進(jìn)攻一方的動作對應(yīng);其次，要注意各自動作的連貫性，即每一方的動作都是連續(xù)的。

　　89、概括描寫法

　　連續(xù)動作法和交替敘述法一般是把人物的每一個動作過程都描寫出來，而概括描寫法則并不把每一個動作過程都描寫出來，而是抓住動作的特點(diǎn)進(jìn)行概括描寫。

　　采用概括描寫法描寫動作，要先對動作的全過程進(jìn)行仔細(xì)觀察，然后通過分析，總結(jié)出動作的特點(diǎn)，再進(jìn)行描述，采用概括描寫法描寫比賽過程中的雙方動作，要注意有總有分，有詳有略。

　　90、天女散花法

　　天女散花法是場面描寫的一種方法，采用天女散花法描寫人物活動場面中的動作，首先要注意圍繞一個中心來寫，即每一個人的動作都要與確定的中心有關(guān);其次所選擇的動作要有代表性，這樣，全篇文章才能有整體感。

　　馬海祥提醒大家一點(diǎn)：采用天女散花法描寫人物的動作，一般采用先總后分法，先介紹動作的起因，再分述不同人物的動作。

　　91、動作分解法

　　人物的一連串動作往往是一瞬間完成的，電影中，經(jīng)常出現(xiàn)人物的慢動作，就是把人物的快動作慢慢地放映出來，使觀眾清晰地看到這種慢動作的方法。

　　采用慢動作法來描寫人物的動作，首先要仔細(xì)觀察人物動作的全過程，然后對動作的過程進(jìn)行分解，看看人物的動作是怎樣完成的，最后一步一步寫下來，采用動作分解法描寫人物動作時，要注意對人物的細(xì)小動作進(jìn)行描寫。

　　92、獨(dú)白法

　　通常人們在激動、興奮、得意、悲傷等心理狀態(tài)下，雖然面前沒有聽話對象，有時也會說出話來。這些自言自語的話，有些是詢問自己，有些是發(fā)議論等，總之，這些獨(dú)白均表現(xiàn)出人物特定情勢下的心態(tài)。

　　采用獨(dú)白法描寫人物心理，要做到自我解剖，直敘心曲，展示內(nèi)心世界和感情的變化。運(yùn)用獨(dú)白描寫，首先要符合人物的性格特征，什么人說什么話;其次，要選準(zhǔn)人物獨(dú)白的時機(jī)，符合人物當(dāng)時所處的環(huán)境。

　　93、對話法

　　語言能反映人物的思想感情和性格特征，描寫對話時首先要聯(lián)系各人的思想感情、愿望，把說話人的心情、性格反映出來;其次要注意說話的內(nèi)容要緊密聯(lián)系，不能所答非所問。

　　此外，馬海祥提醒大家要靈活運(yùn)用提示語放在句首、句中、句尾以及省略提示語等四種描寫語言的不同方式，使文章靈活多變。

　　94、直接描寫法

　　直接描寫法一般采用第一人稱來描寫人物的心理，采用直接描寫法描寫人物心理時，要把想什么、怎樣想，為什么這樣想寫出來，這樣才能直接刻畫人物的心理活動過程。

　　其次，要把人物心理的發(fā)展變化過程寫出來，這樣讀者看了以后，才有真實(shí)感。

　　95、回憶想象法

　　人們在痛苦的時候，往往會回憶美好的過去，盼望美好的日子重新回來，人們在困難的時候，也會回憶過去的苦難，激勵自己奮勇前進(jìn)�；貞浵胂蠓ň褪侨宋镉|景生情，激起對過去的回憶。

　　采用回憶想象法描寫心理活動時，首先要把人物是在什么情況下想起過去交代清楚，這樣文章的心理描寫，就顯得合情合理;其次，回憶過去時，要把生活中的具體情節(jié)描述出來，使文章前后呼應(yīng)。

　　96、夢境幻覺法

　　俗話說：“日有所思，夜有所夢。”夢境和幻覺往往是現(xiàn)實(shí)的反映，我們在描寫夢境和幻覺有現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，文章中對夢境和幻覺的描寫往往用來表現(xiàn)人物的理想或幻覺，因此描寫夢境和幻覺時要寫出人物的愿望和要求。

　　夢境和幻覺往往有一定聲面，所以描寫夢境和幻覺時，要把場面具體地寫出來。

　　98、一事寫人法

　　一事寫人示是寫人最基本的方法，采用一事寫人法寫人時首先要把事情的時間、地點(diǎn)、開始、經(jīng)過、結(jié)果交代得清楚、明白;其次，要把事件的過程寫得具體、完整。

　　此外，在敘事的過程中，要著重刻畫人物的語言、行動和心理活動，這樣，人物的思想品質(zhì)就能得到充分表現(xiàn)，人物形象也就鮮明、突出，給讀者留下的印象也就很深刻。

　　99、幾事寫人法

　　通過幾件事寫人，作者所選擇的幾個事例，可以是一件事表現(xiàn)人物某一方面的思想品質(zhì)，全文連起來，表現(xiàn)一個人物幾個方面的精神和品質(zhì);也可以幾個事例緊緊圍繞一個中心，表現(xiàn)人物某一方面的特點(diǎn)。

　　采用幾事寫人法寫人時，首先要注意幾件事的內(nèi)容不能互相矛盾，人物的性格、特點(diǎn)在幾件事中是和諧統(tǒng)一的。

　　其次要注意盡量用不同的事情反映人物的性格的不同側(cè)面，類似的事情應(yīng)避免重復(fù)出現(xiàn)。

　　此外，文章的開頭和結(jié)尾要交代與這幾件事的有關(guān)內(nèi)容，或?qū)θ宋镒鞲爬ń榻B。

　　第四寫幾件事時，可以按時間順序;可以以某一事物為線索;也可以詳寫一件，略寫幾件;還可以按事情的分類排序。

　　100、對比寫人法

　　任何事物，只有通過對比才能顯出高低、大小、好壞、多少，寫人也是如此，通過對比可以反映出先進(jìn)和落后、高尚與卑賤，優(yōu)秀和不良，對比寫人法有兩種：一種是同一個人前后相比，說明這個人的變化;另一種是一個人和另一個比，歌頌其中一個人或使另一個人受到教育。

　　采用對比法寫人時，要注意突出主要人的和主要問題，做到主次分明，切不可喧賓奪主;其次，對比時要合情合理，不能采取故意拔高或貶低的方法，把好的捧上天，把差的貶入地，使人不可信，此外要注意前后照應(yīng)。

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