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有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文(通用15篇)
相信許多人都有過(guò)寫作文的經(jīng)歷,對(duì)作文都不陌生吧,特別是應(yīng)用極廣的議論文,議論文是對(duì)某個(gè)問(wèn)題或某件事進(jìn)行分析、評(píng)論,表達(dá)自己的觀點(diǎn)和主張的文章體裁。這類型的作文應(yīng)該怎么寫才好呢?下面是小編為大家收集的有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文(通用15篇),供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文1
放棄無(wú)用物,換取新境界
日本雜物管理咨詢師山下英子。她將瑜伽中的行法哲學(xué)“斷行、舍行、離行”,這種放棄心中執(zhí)念的理念提煉成“斷舍離”,運(yùn)用到日常生活整理整頓、人際關(guān)系、思考等各個(gè)方面。她認(rèn)為對(duì)物品進(jìn)行簡(jiǎn)化取舍,為人們省出整理的時(shí)間、空間、勞力和精力的清爽輕裝的新境界,不禁令人為之一振。
放棄,是一種清新的境界。美好的紅塵之所以被世人討厭,是因?yàn)槭廊瞬恢∩,將有用、無(wú)用之物聚在身邊,給自己造成無(wú)法承受的負(fù)擔(dān)。正如山下英子所說(shuō):放下心中的執(zhí)念,對(duì)物品進(jìn)行取舍。即放棄無(wú)用之物,換來(lái)了精神的清爽清新。在旅途中,除吃、穿、用外,皆為無(wú)用之物,帶著只會(huì)阻礙你行進(jìn)的腳步。人生亦是如此。呱呱附地的你孑然一身地來(lái)到人間,經(jīng)歷風(fēng)雨,最終踏過(guò)天堂之門的,也只是形單影只罷了,何必過(guò)于在意帶不來(lái),又帶不走的身外無(wú)用之物呢?趟過(guò)歷史的長(zhǎng)河,你會(huì)發(fā)現(xiàn),無(wú)論是奢靡無(wú)度秦始皇,還是貪得無(wú)厭的'和珅;不論是風(fēng)流女皇武則天,生前榮華,死后也不過(guò)是一抔黃土的無(wú)字碑,甚者生前殘暴無(wú)度,死后墳?zāi)贡徽,暴尸荒野的慈禧。她們都過(guò)于看重錢財(cái),喪失本心,人生又何必呢?所以,我們應(yīng)做的是輕裝上陣,追求那種清爽恬淡的人生,才是終極目標(biāo)。
善舍,不被貪婪蒙蔽心靈。買新房,空空如也;住新房,卻有凌亂與整潔之分。難道是因?yàn)閼卸璨艑?dǎo)致凌亂的?因?yàn)闊o(wú)用之物過(guò)多,填充了我們的空間。人處紅塵,被及多誘惑圍繞,有太多想得到的東西,有太多不愿舍棄之物,結(jié)果只會(huì)是加重你的負(fù)擔(dān)。古有婉兒為權(quán)力甘做“墻頭草”,今有江青為私欲殘害忠良,結(jié)果呢?她們或是橫尸街頭,身首異處,或是監(jiān)獄上吊,為人不齒。這些都是貪婪的私欲惹下的大禍。因此,血淋淋的事實(shí),時(shí)時(shí)刻刻在警示著我們:保持清爽淡薄的本心,遠(yuǎn)離貪婪的欲望,是何等的重要!
豪放,會(huì)有用一顆平常心。若駐足于山丘,怎么看到泰山之雄壯;若駐足于小溪,怎么感受到大海之浩瀚。成事者,不會(huì)因眼前的小利而停滯不前。成功之路不會(huì)平坦,但可怕的不是挫折,而是遭受挫折后所面對(duì)的誘惑。本應(yīng)被列為無(wú)用的物質(zhì),會(huì)漸漸在你受傷后的心靈里發(fā)生變化,此時(shí)你若識(shí)得它的本質(zhì),當(dāng)即舍去,好么你將繼續(xù)踏在成功之路上。你會(huì)如“不為五斗米折腰”陶淵明一樣“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的清閑了,如東坡先生被貶謫,但善于拋棄雜念,“竹杖芒鞋輕勝馬,誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生”的豪放,永保清高的氣節(jié),而流芳千古。
蓮花之所以被君子所愛(ài),是因?yàn)樗俺鲇倌喽蝗,濯清漣而不妖”,耀眼的水珠在花瓣上熠熠閃光;人生,保持一顆平常心,懂得如何清爽自己的心靈,清除舍棄那些無(wú)用之物,才能達(dá)到淡泊明志,寧?kù)o致遠(yuǎn)的清新境界。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文2
有用,無(wú)用,顧名思義,有用是褒義詞,是說(shuō)一個(gè)人有作為,有成就,對(duì)人民、社會(huì)有貢獻(xiàn)。而無(wú)用,是貶義詞,指一個(gè)人一事無(wú)成,才疏學(xué)淺。
有些大老板、富翁、政治統(tǒng)治者總以有錢就是有用,洋洋自得,可他卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)自己沒(méi)有手下那些無(wú)用的人會(huì)怎么樣。許多被有用的人看作無(wú)用的人經(jīng)常自卑,認(rèn)為自己真的成了那些有用的人說(shuō)的成事不足,敗事有余,可他們卻沒(méi)有想到自己竟是社會(huì)中不可缺少的人。
一個(gè)人,如果可以開(kāi)發(fā)自己的潛力,那他就是一個(gè)有用的人,人們的潛力不是自己的.喜好。認(rèn)為自己天生喜好的東西是自己的潛力,但是往往相反。有這樣一個(gè)故事:有兩個(gè)人,想成就一番大事業(yè),一個(gè)人想當(dāng)翻譯,另一個(gè)人想做一名作家,想當(dāng)翻譯的人學(xué)英語(yǔ)學(xué)了后句忘前句,決定練氣功。而想當(dāng)作家的人,開(kāi)始也失敗了,但他堅(jiān)持不懈,努力寫作。第一個(gè)人練氣功沒(méi)有成功,他又練習(xí)著寫電影劇本。第二個(gè)人終于在市報(bào)上發(fā)表了自己的一篇短篇小說(shuō),但還稍欠火候,他便繼續(xù)努力寫文章。第一個(gè)人給導(dǎo)演寄去的電影劇本都碰了壁,一位導(dǎo)演在給他回信的時(shí)候?qū)懙溃耗愕淖謱懙煤芷。他便馬上開(kāi)始練字。這時(shí),想當(dāng)作家的那個(gè)人,已經(jīng)在省報(bào)上發(fā)表了幾篇豆腐塊文章。五年后,想當(dāng)作家的那個(gè)人還是沒(méi)有成功,而就在這時(shí),第二個(gè)人卻成功了,他開(kāi)發(fā)了自己的潛力,成了有用的人。其實(shí),我們都是一座寶藏,重要的是,你能不能開(kāi)發(fā)它
老子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的道理:有用和無(wú)用都是并存的,要是無(wú)用的沒(méi)有了,那還要有用的這個(gè)詞來(lái)干什么。你不要小看無(wú)用,比如說(shuō),你站在一塊土地上,只有你腳下的土地對(duì)你來(lái)說(shuō)是有用的,因?yàn)檎局恍枰约耗_下的一片土地,可如果把其他的土地都挖掉,你會(huì)怎么樣呢?
有用可以是無(wú)用,無(wú)用也可以是有用。
一次,老子出門游學(xué),碰到一個(gè)收葫蘆的農(nóng)民,愁眉苦臉的,老子一看,他的葫蘆又大又好,問(wèn):老伯,你的葫蘆這么好,為什么愁眉苦臉的呢?唉,葫蘆大了,就不結(jié)實(shí)了,水一裝滿,就會(huì)撐爆,裝不了水,怎么賣?這時(shí),這堆葫蘆一些人就會(huì)認(rèn)為它們沒(méi)有用了,但是這只是他們的無(wú)用之處。雖然這些葫蘆裝不成水,但是你把他們綁起來(lái),就成了一只船把它們綁起來(lái),成了一只船,這就是它們的潛力,也就是有用之處
不要認(rèn)為自己是無(wú)用的,因?yàn),既然無(wú)用可以是有用,有用可以是無(wú)用,倒不如開(kāi)發(fā)自己的潛力,做一個(gè)對(duì)人民、對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)的人!
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文3
在這個(gè)信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,人的思想也漸漸隨著數(shù)據(jù)的快速更替發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
昨天的報(bào)紙,無(wú)用,丟掉;舊的軟件安裝包,無(wú)用,丟掉;過(guò)時(shí)的硬件被換下來(lái),連收購(gòu)的人也不要了,丟掉……人們習(xí)慣了每時(shí)每刻都在發(fā)生的事情,可又覺(jué)得自己內(nèi)心空空如也。也是沒(méi)有辦法,不適應(yīng)時(shí)代的東西終將被淘汰。
一個(gè)退休的程序員有一天發(fā)現(xiàn)自己的程序不再為世人所理解,新的編程語(yǔ)言與更好的算法取代了他,他的那串無(wú)用的代碼將沉沒(méi)在時(shí)間的洪流之中,令他不免感到深深的傷感。
為了更快地奔跑,我們總是要丟掉一些東西,到后來(lái)我們甚至忘了當(dāng)初為何出發(fā)。我們拼命地裝上我們自認(rèn)為有用的東西卻不知道那是自己的無(wú)能。
人類的物質(zhì)生活總是在不斷提升,可精神文化卻被自己吞噬。他們太“能干”了。有了杜比7。1聲道的家庭影院誰(shuí)還去聽(tīng)口技呢?有了炫酷的'3D打印,我們還需要篾匠嗎?
我們看似很能干地拋棄無(wú)用之物,其實(shí)是自己的無(wú)能。
傳統(tǒng)文化精神里蘊(yùn)含的民族文化看似古舊無(wú)用,卻能夠還原人的純真,帶給人靜謐與美好,成為人們?cè)诟咚侔l(fā)展時(shí)代中的定心劑。
我現(xiàn)在具有的一種淡定從容也許是小時(shí)候受過(guò)書法教育的熏陶。當(dāng)時(shí)不是為了考級(jí)加分之類的實(shí)用目的去學(xué)習(xí),而是出于簡(jiǎn)單的喜愛(ài)。一切都可以慢慢來(lái)靜靜走?梢元(dú)自慢慢地研墨,找到自己舒適的濃度,而不是直接用現(xiàn)成的?梢宰约弘S意地練,而不必拘泥于一兩本帖子。不用擔(dān)心自己寫壞了、寫錯(cuò)了,因?yàn)槲矣植皇且衲切┟矣庙敽玫慕鸺埲缓箢}名蓋印裝裱拍賣的。一切隨心,安靜,平與,感受筆尖每一根狼毫的流動(dòng),體會(huì)色彩在紙上緩慢滲透的自然。那時(shí)候人與事很慢,不用想太多的事,F(xiàn)在想來(lái),更覺(jué)此無(wú)用遠(yuǎn)勝那些世俗眼中的有用之物。
每一種事物總有它產(chǎn)生、存在、消失的道理,沒(méi)有什么是無(wú)用之物,因?yàn)樗鼈兓蚨嗷蛏僭跉v史上起過(guò)推動(dòng)作用,給一個(gè)時(shí)代留下過(guò)寶貴的文化記憶。也只有無(wú)能者才會(huì)徹徹底底地拋棄他們。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文4
英國(guó)詩(shī)人拜倫去世時(shí),舉國(guó)哀痛。幾個(gè)商人看見(jiàn)大街上浩浩蕩蕩的送葬的隊(duì)伍經(jīng)過(guò),議論道:詩(shī)人到底有什么用?怎么會(huì)有這么多的人愿意去為他送葬?
在這些商人看來(lái),詩(shī)歌是毫無(wú)用處的——饑不可食,寒不可衣?墒撬麄兡睦镏溃輦愐约霸S許多多的詩(shī)人留下的那些精神佳釀曾經(jīng)滋潤(rùn)過(guò)多少人干涸的心靈,引起了多少人情感上的共鳴,給多少人以至美的享受……如果只用看得見(jiàn)摸得著的“有用”來(lái)衡量世界上的每一件事物,進(jìn)而決定對(duì)它們的取舍,那么這個(gè)世界必定與洪荒時(shí)代無(wú)異。
英國(guó)古生物學(xué)家瑪麗·安寧小時(shí)候在家附近玩耍時(shí),偶然撿到一塊奇特的石頭,一個(gè)過(guò)路人連哄帶騙地將其買去,然后狡黠地對(duì)她說(shuō):“你知道嗎?這可是恐龍化石!”小瑪麗并沒(méi)有因此難過(guò),反而由此激發(fā)出她搜集恐龍化石的欲望,并開(kāi)始了自己長(zhǎng)達(dá)一生的尋找恐龍化石之旅。她曾經(jīng)花費(fèi)10年時(shí)間,只為清理一個(gè)蛇頸龍亞目化石。她不知道,正是她這常人看來(lái)無(wú)甚用處的.舉動(dòng),便有了聞名世界的“侏羅紀(jì)公園”。盡管她一生艱難,47歲便在窮困潦倒中離世,生前還一直遭到眾人質(zhì)疑,“你做這些有什么用?給你帶來(lái)半塊面包了嗎?”但是,她的行為給后世恐龍研究者提供了極大的方便,其意義又豈是用一個(gè)“有用”“無(wú)用”可以概括的!
這世上有不少事情在一定時(shí)間內(nèi)不被看好,可經(jīng)過(guò)時(shí)間流水的淘洗,便會(huì)顯現(xiàn)出它恒久的魅力。梵高一生孜孜以求,卻始終得不到公眾的承認(rèn),除了親人的支持,他不被任何人賞識(shí)。他的畫作在當(dāng)時(shí)的人看來(lái),無(wú)疑是“無(wú)用至極”。可是在他去世后,其作品的價(jià)值漸漸被大眾所認(rèn)可和欣賞。一幅《向日葵》,以濃烈的色彩和噴涌而出的情感,激勵(lì)了無(wú)數(shù)人奮發(fā)向上——作為一部藝術(shù)品,難道還有比這更大的用途嗎?
我想,不是只有帶來(lái)物質(zhì)利益的東西才能稱為“有用”,我們?cè)u(píng)判“有用”“無(wú)用”的標(biāo)準(zhǔn)不能總是被物欲左右著。徐霞客當(dāng)年放棄科舉,游歷天下,留下了一篇篇字字珠璣的精美游記,可在當(dāng)時(shí)的人看來(lái),這遠(yuǎn)不如考取功名來(lái)得有用。今天的高考考生在選擇自己的專業(yè)時(shí),一心撲在經(jīng)濟(jì)、管理、金融這類熱門學(xué)科上,而對(duì)科研、人文等專業(yè)不屑一顧。而這些無(wú)法直接帶來(lái)經(jīng)濟(jì)利益的看似無(wú)用的學(xué)科卻是承載人類精神文明的寶藏。
不要拿物質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)去考量人們所作所為有用與否,也不要用鼠目寸光去判定一個(gè)人的傾心付出是否值得!帮L(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”——時(shí)間才是考量一個(gè)人的付出、衡量一件物品是否“有用”的試金石。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文5
作家莫言在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上曾說(shuō)過(guò)這樣一句話:“文學(xué)和科學(xué)相比,的確沒(méi)什么用處,但文學(xué)最大的用處,也許就是沒(méi)有用處!
莫言是作家,也是智者。正如他所說(shuō),文學(xué)最大的用處,也許就是沒(méi)有用處。智者所言,自有其道理。我們學(xué)習(xí)文學(xué),正是要追求“無(wú)用”。這個(gè)“無(wú)用”是指不能將文學(xué)當(dāng)作“過(guò)程”“手段”,而應(yīng)將其作為“目標(biāo)”。
所謂“有用”,一般人的理解是指功名之用、富貴之用。以此觀之,文學(xué)確不如科學(xué)“有用”。但如果換到哲學(xué)的`視角,文學(xué)潛移默化地塑造著人的“世界觀”,而科學(xué)更多是教人以“方法論”,其二者雖相互依存,但顯然“世界觀”更具有根本性、決定性。這就意味著文學(xué)比之科學(xué)更為“有用”。
同樣,將莫言的這句話向社會(huì)學(xué)上引申,可以敘述為“人在社會(huì)中最大的用處,就是沒(méi)有用處!边@并不是消極處世,而是道家觀點(diǎn)的一種演變和進(jìn)化。人,作為社會(huì)的一分子,與其追求讓自己“有用”,不如放棄執(zhí)念,靜心提升自已的能力,不斷加深在文學(xué)方面的素養(yǎng)。如此,雖然外在面貌并無(wú)絲毫改變,而其內(nèi)在天地已然脫胎換骨,成為了有深度、有學(xué)識(shí)、有內(nèi)涵的人。這樣的人被稱之為“人才”,而文學(xué)的“無(wú)用之用”也就清晰可見(jiàn)了。也許科學(xué)技術(shù)能讓人改頭換面,但文學(xué)對(duì)心靈所產(chǎn)生的影響,是無(wú)法用科學(xué)替代的。
所以說(shuō)“悟無(wú)用之用”,才能“見(jiàn)智者之智”。文學(xué)是時(shí)代精神的凝結(jié),是社會(huì)變革的先導(dǎo),是人類進(jìn)步的明燈!盁o(wú)用之用”,是為大用!
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文6
《水滸》中的“智多星”,名喚吳用,諧音即無(wú)用。我總是隱隱地感到其中淡淡的戲謔感,再一想,卻又想到另一種意味:無(wú)用并非無(wú)用。只是看待無(wú)用的角度發(fā)生了變化而已。
中華漢字,千變?nèi)f化,總攪得人有些眼花。但那又何妨?它若是真的無(wú)用,又怎會(huì)有上千年的的歷史,從古代流傳至今呢?若不是拉丁字母的傳入,與其相比較,又怎會(huì)顯出其繁雜妙趣?然而,中華漢字,大宇包舉,磅礴雄渾,又怎輸于拉丁字母的“小蝌蚪”?又怎會(huì)無(wú)用?
電腦的普及帶來(lái)的是對(duì)手書寫世界的摧殘,越來(lái)越多的人打字速度越來(lái)越快,手寫速度越來(lái)越慢,而且提筆即忘字。因此,有人說(shuō)“生僻字”無(wú)用,有人說(shuō)“手寫字”無(wú)用。吾用“無(wú)用”,撰文駁之。
“蒹葭蒼蒼,白露為霜。”千百年前的《詩(shī)經(jīng)》中多是這類詩(shī)。而“蒹葭”或許就算是一類生僻字了吧。所謂“蒹葭”,即是蘆葦。很多人寧愿寫“蘆葦”二字,也不會(huì)寫“蒹葭”二字。這就是“無(wú)用”?這就是“生僻字”?只是沒(méi)有人去用罷了,“無(wú)用”只是無(wú)人用。
“一語(yǔ)成讖”,或許許多人見(jiàn)過(guò)多次,卻永遠(yuǎn)只記得“一語(yǔ)成X”,而且往往只知其中的不祥,不知完整的含義。這樣一個(gè)連讀音、意思都不清楚的詞,又有幾個(gè)人會(huì)用、敢用?與其寫“一語(yǔ)成讖”,不如寫“一句話預(yù)見(jiàn)了未來(lái)的不祥的事”。所謂“無(wú)用”,大概只是無(wú)人敢用吧。
很多詩(shī)詞歌賦中的詞,在歲月中淘洗、沉淀,又被打字的泥石流掩埋。饕餮、貔貅這些上古神獸的名字也不例外。該拿什么去拯救這些“無(wú)用”的生僻字?
我不知道。生僻字或許無(wú)用,但它們?nèi)舯环胚M(jìn)詩(shī)詞歌賦文章當(dāng)中,又怎不會(huì)熠熠生輝?朗朗上口的中華漢字,在歷史滾滾風(fēng)塵的.淘洗后,留下的是漫漫滿滿的精華!現(xiàn)代的人們追求的是快節(jié)奏、高效率、語(yǔ)言直白精準(zhǔn)簡(jiǎn)練,或許這是源頭吧。在文章中寫“蒹葭”,別人只以為是為了增加古典氣息,不懂者半天才知蒹葭即蘆葦還可能嫌作者賣弄——他們?cè)缫淹俗孀孑呡厒飨聛?lái)的這些粗獷中帶有細(xì)膩的、藏于漢字中對(duì)自然萬(wàn)物的贊美吧。
所謂“無(wú)用”的生僻字,并非無(wú)用,只是片面之詞罷了。而吾所述,也僅是一己之詞,只見(jiàn)漢字并非無(wú)用耳。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文7
在我的心目中,一直是想做一個(gè)有用的人比無(wú)用的人好?墒,我今天聽(tīng)了儲(chǔ)老師的課,卻改變了看法。
在上課時(shí),儲(chǔ)老師講了許許多多的故事來(lái)幫助我們來(lái)理解。
其中有一個(gè)故事是:莊子帶著弟子上山去砍柴。有的樹(shù)木筆直地聽(tīng)著,而有的樹(shù)木卻彎彎曲曲的他們總是先砍直的樹(shù)木,彎曲的樹(shù)木卻安然無(wú)樣?诳实臅r(shí)候就喝點(diǎn)泉水,甘甜的`泉很快就干枯了,苦的泉水卻剩下了好多。莊子帶著弟子下山了,來(lái)到一位慈祥的老爺爺家里做客。老爺爺家里有兩只白鵝,想要?dú)⒁恢粊?lái)吃。一只會(huì)叫的,一只不會(huì)叫的殺哪一只好呢?當(dāng)然是殺不會(huì)叫的,會(huì)叫的還可以用來(lái)叫鳴。
還有一個(gè)故事是:有一個(gè)人種了一片葫蘆。他非常勤快,每天都幫著他們澆水、施肥。過(guò)不了多久就長(zhǎng)出了一個(gè)有小船那么大的葫蘆。小葫蘆可以劈成兩半當(dāng)瓢,那大葫蘆就算它大,也沒(méi)有什么用處,要的有什么用呢。
上了這堂課,讓我明白了一些道理。有用與無(wú)用不是絕對(duì)的,而是相對(duì)的。有時(shí)候做“有用”的人好。有時(shí)候做“無(wú)用”的人好。這真是讓我受益無(wú)窮啊!
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文8
天地浩大,何為有用?或許是干渴之至?xí)r一杯清潤(rùn)的水,或是疲憊不堪時(shí)一張舒適的床,或是金錢,或是榮譽(yù),或是名利?但我認(rèn)為這些都還不足以支撐起一個(gè)人。我想我更需要那些“無(wú)用之物”,它會(huì)是自己精細(xì)栽培的花,是閑來(lái)無(wú)事時(shí)繡的錦繡山河,是小巧精致的手工,是名垂千古的詩(shī)詞歌賦,給人以心靈的慰藉。
我常立于窗前,窺望遠(yuǎn)處的飛鳥(niǎo)、竹林、斜陽(yáng);哪一只小貓又不慎跌入魚(yú)塘,擾了一池清靜,又爬上岸來(lái),哆嗦著打了幾個(gè)噴嚏,到陽(yáng)光下去晾著;哪一朵花又在不經(jīng)意間綻開(kāi),似有“啪”的脆響,又是一點(diǎn)美好的出世;哪一片云又遮了太陽(yáng),灑下片片陰涼,卻很快逃走了。我從未想過(guò)用相機(jī)、用畫筆、用文字記錄這一切,我只是呆呆地,或者說(shuō)是癡癡地,凝望著這些美好。
只是凝望而已。
但在這久立凝望之中,卻讓人將心中的.雜質(zhì)沉淀下來(lái),整個(gè)人有如被清泉洗過(guò),分外清爽明了,再大的委屈在此刻也顯得那么渺小,因?yàn)槌尸F(xiàn)在我眼前的,是怎樣的一派祥與啊,我又怎么忍心讓自己的不適擾了那涓涓流水、啁啾鳥(niǎo)鳴呢?
有人笑我愚笨,將大好時(shí)光浪費(fèi)在這無(wú)用的凝望上;我卻笑他無(wú)知,他難道曾見(jiàn)過(guò)那些山水美景,曾見(jiàn)過(guò)那些恬靜與美好?
放眼望去,有遠(yuǎn)處廟宇入眼,明亮的黃色墻面格外扎眼,琉璃瓦在烈日的灼灼照耀下熠熠生輝。而到了斜陽(yáng)殘照時(shí),世界又有另一番景象:稻田里是收割后的粗硬短小的桿兒,老牛緩緩踱著步,草垛兒吸收了一整天的陽(yáng)光,正散發(fā)著熱氣,誰(shuí)家的菜香四處游動(dòng),引來(lái)幾只貓狗。夜色中的山丘別有一番風(fēng)味,高處有菜畦,低處有竹林,山下有水塘,初時(shí)卻看不清楚,直到月光傾瀉,便有一種“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”的感覺(jué)生發(fā)出來(lái),酒未入腹人已醉。
這無(wú)用的凝望,卻使我獲得了別樣的欣喜,目光之所及,便有了我留下的印記。它讓我釋然,忘卻所有悲哀,只一心投入到自然的靜謐美好中去。何為無(wú)用?此為無(wú)用,但這無(wú)用,卻勝似有用。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文9
胡塞尼在《追風(fēng)箏的人》中寫道:為你,千千萬(wàn)萬(wàn)遍,哪怕遍體鱗傷,也要義無(wú)反顧。人生,不是只做有意義的事。
而對(duì)于我們來(lái)說(shuō),做一些“沒(méi)有意義”的無(wú)用之事,不必像哈桑般受到傷害,相反,那些無(wú)用之事可能正好是一帖療傷之藥,是生命旅途中最美好的點(diǎn)綴。
我想起放在我面前的那一卷柔軟碎花布。絨棉已熨貼在花布上,而我所要做的便是把它縫成錢包。這便是我們?cè)诩夹5膶?shí)踐活動(dòng)。三兩好友圍成一桌,五色的花布在桌上鋪開(kāi),針尖晶瑩的光芒牽引著彩線上下翻飛,勾勒出少女細(xì)膩的心思。我們一邊穿針引線,一邊歡聲笑語(yǔ)說(shuō)說(shuō)笑笑。時(shí)光如水,溫潤(rùn)沁心,又如一緞柔美布料,被這些零碎的溫暖縫制成記憶中的錦繡。
花一整天縫制一個(gè)錢包,似為無(wú)用,但是,這種不為生產(chǎn)的活動(dòng)帶著精剪細(xì)裁、細(xì)密縫制的.慢節(jié)奏的溫度,有少女心的明凈美好,亦讓我們內(nèi)心寧?kù)o,充滿溫暖與幸福。這便是無(wú)用之用,它以精以慢見(jiàn)長(zhǎng),用它的細(xì)膩溫暖令人感受到生活的美好。
無(wú)用之用又何止如此。瑪格麗特杜拉斯說(shuō):“每一本打開(kāi)的書,都是漫漫長(zhǎng)夜!膘o夜里,放下忙碌繁浩的學(xué)業(yè),沖一壺大麥茶,在溫潤(rùn)醇厚的茶香中斟飲文字這杯玉液瓊漿,讓哲思與靈思恣意飛揚(yáng)。從《金薔薇》到《燦爛千陽(yáng)》,從尼采到蔣方舟,從《詩(shī)經(jīng)》到老莊,無(wú)不可讀。掩卷,無(wú)不聽(tīng)到心弦振動(dòng)的錚錚之聲。
我自知當(dāng)下讀書的時(shí)間少之又少,知道他人情愿抄一份讀書筆記,掃一下故事梗概,知道讀書的好處從不立竿見(jiàn)影不如刷題提分快,多數(shù)時(shí)候它是無(wú)用的時(shí)間投資。但我,還是情愿踏上文字的征途,鮮衣怒馬馳騁天涯,只為讓生活再留存一份詩(shī)意。這亦是無(wú)用之用。
聽(tīng)一首扣人心弦的歌,寫一篇杜鵑啼血的文章,淋一場(chǎng)朦朦朧朧的細(xì)雨,畫一幅山高水長(zhǎng)的國(guó)畫……皆是無(wú)用之事,都有有用之功。人生,是因了這一個(gè)個(gè)片段,才精彩紛呈,痛快淋漓。
莊字說(shuō),無(wú)用之用,方為大用。噫!做一些無(wú)用的事,我且淺斟細(xì)酌生活的佳釀,感受無(wú)用之物的美好豐富!
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文10
看似無(wú)用且丑陋軟弱的腿使鹿躲過(guò)了獅子的追捕,而那貌似有用且美麗無(wú)比的角卻最終斷送了它的性命。鹿在彌留之際的感嘆引發(fā)了我對(duì)有用與無(wú)用的思考。
行走在紛繁復(fù)雜的人世,沿途風(fēng)光無(wú)奇不有,而俗世的煙塵容易朦朧原本純凈的雙眼,我們往往習(xí)慣性地僅從表面去判定一件事物對(duì)我們是否有用,卻忘記去探求事物最本質(zhì)的價(jià)值。殊不知,有些外表美麗充滿誘惑的東西可能成為你前進(jìn)路上的絆腳石,相反,那些看似無(wú)用且被你不屑與忽略的事物反而可能在你墜入懸崖之時(shí),有力地拽住你,還你一方風(fēng)景。無(wú)用之用是為大用!
誠(chéng)如神秘逍遙的莊子所言“人皆知有用之用,卻不知無(wú)用之用也!薄罢軐W(xué)無(wú)用論”曾被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng),在中國(guó)擁有廣闊的消費(fèi)市場(chǎng),侵占了人們的價(jià)值觀領(lǐng)域。而今,被人們認(rèn)為“不能當(dāng)飯吃”的哲學(xué)卻作為對(duì)人生價(jià)值的思考給人以“安身立命”之道,指導(dǎo)人們正確地認(rèn)識(shí)世界和改造世界,為美好的幸福人生提供一種超越性的`思想智慧。同樣的,五千年的華夏文明,浩浩湯湯,至圣先師孔子認(rèn)為有德比有才更重要,美德、品行、信仰等直指精神內(nèi)核,看似幾乎無(wú)一絲實(shí)際用處,卻被稱為是思想領(lǐng)域的“無(wú)價(jià)之寶”。若只從表面看,我們一定會(huì)輕易地將這些“無(wú)用之物”棄擲迤邐,只有當(dāng)深入探究其本質(zhì),才能發(fā)覺(jué)那無(wú)用的外表背后流淌著的無(wú)上價(jià)值。
愛(ài)因斯坦盡管是杰出的物理學(xué)家,但他精通音律,尤其偏愛(ài)小提琴,他一再?gòu)?qiáng)調(diào)想象力比知識(shí)更重要;科學(xué)家錢學(xué)森亦有著豐富的藝術(shù)涵養(yǎng)。那些看似無(wú)用的藝術(shù)卻起到了滋養(yǎng)了靈魂,陶冶了情操的大用。居里夫人在提煉鐳時(shí)不也是從法國(guó)人不屑一顧的看似無(wú)用的礦渣中提取的嗎?如此看來(lái),無(wú)用之物并非真無(wú)用,只要我們不流于表面,以貌取物,而是不厭其煩地去探索事物的本質(zhì),當(dāng)個(gè)人的認(rèn)知和素養(yǎng)達(dá)到一定境界之時(shí),無(wú)用便成了大用。
反觀當(dāng)下,這是一個(gè)實(shí)用主義盛行的時(shí)代,人們急躁,輕浮,我們還來(lái)不及等待無(wú)用之用,就迫不及待地投入“有用”的懷抱,與外表美麗的物質(zhì)纏綿交織。一顆顆急功近利之心在人世間浮沉,迷茫。
誠(chéng)然,在紛繁復(fù)雜的社會(huì)里,在變化萬(wàn)千的世界里,何為有用何為無(wú)用,我心不得而知。但誠(chéng)如魯迅所言“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看!蔽乙詾椋覀儜(yīng)該摒棄以美丑論價(jià)值的偏見(jiàn),真正地探究事物本身存在的意義,如此,方能在繁華世間,尋得真正有用的精華,以我為主,為我所用。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文11
京城里有位冰雕大師,雕刻的眾多人物神態(tài)各異,吸引很多人觀看。冰雕大師得意地告訴觀眾:“誰(shuí)愿意給我三斗粟,我就把雕刻技藝傳授給他!
半天沒(méi)人答應(yīng)。冰雕大師奇怪地問(wèn):“我的冰雕技藝這么高,只收三斗粟,為什么沒(méi)人答應(yīng)跟我學(xué)藝呢?”人群中走出一人笑言:“你的雕刻技藝確實(shí)高,可你為什么不雕金鏤玉,仿制夏、商、周、漢的古器呢?那些寶貝可一時(shí)壞不掉。你現(xiàn)在雕冰,太陽(yáng)一曬,就融化了。你忙這么長(zhǎng)時(shí)間,雕出來(lái)的卻是些無(wú)用的東西……”
在《潛書》中,明末清初思想家唐甄用這個(gè)故事來(lái)說(shuō)明“文必有質(zhì)”的道理,他認(rèn)為“文而無(wú)質(zhì),亦猶是也”。“文必有質(zhì)”我沒(méi)有異議,但什么是“質(zhì)”,我的看法跟他不盡相同。我從唐甄列舉這個(gè)故事的本意,看出他的“實(shí)用觀”是有問(wèn)題的,將藝術(shù)價(jià)值同世俗需要直接畫上等號(hào),藝術(shù)都得“有用”,藝術(shù)品都得“實(shí)用”,否則就是玩物喪志,乃至純粹的人性審美被簡(jiǎn)單的功利思想驅(qū)逐,一切藝術(shù)都被物質(zhì)化。在唐甄看來(lái),繪畫也不能停留在欣賞的層面,而要達(dá)到教化功能,他說(shuō):“圖畫者,鑄于鐘鼎以垂法,繪于衣裳以明尊,施于屏壁以示戒。”他批評(píng)圖畫“為川巖、為草木、為羽毛、為士女,以取悅于人,盡失其意矣”。
凡文學(xué)和繪畫都得“垂法”“明尊”“示戒”,何嘗不讓人感到蒼白無(wú)味,何嘗不令人沉悶窒息!連精神審美活動(dòng)也被取締,生命還有什么情趣?人活著還有什么意義?生活還有什么色彩?人人都往“有用”的方向努力,都向“實(shí)用”的事情上扎堆,審美心靈麻木了,審美空間堵塞了,必然造成人際關(guān)系緊張,生活壓力沉重。曾幾何時(shí),在中國(guó),說(shuō)教文藝占據(jù)主流,政治功利化導(dǎo)致審美單一化,禁錮了人們的想象力和創(chuàng)造力。隨后,文藝市場(chǎng)化,又被金錢符號(hào)統(tǒng)領(lǐng),價(jià)值讓位于價(jià)格,同樣禁錮了人們的想象力與創(chuàng)造力。審美被“實(shí)用”點(diǎn)擊,失去了文學(xué)藝術(shù)的精神與本色。
現(xiàn)實(shí)真的如唐甄所說(shuō),冰雕雖“悅目”卻無(wú)法勾起“觀眾”學(xué)藝的興趣?如果真的那樣,那位冰雕大師從何而來(lái)?他的.靈性難道非人性具有?自古至今的冰雕愛(ài)好者從何而來(lái)?為審美而創(chuàng)作的激情難道非人的精神所需?畢竟為藝術(shù)與審美而“勞心”的人沒(méi)有被歷來(lái)秉持實(shí)用主義哲學(xué)的人的口水淹沒(méi),否則哪有古典文學(xué)藝術(shù),哪有現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)?
純粹的藝術(shù)審美,也是一種“實(shí)用”的精神需要,帶來(lái)心靈的快樂(lè),不可缺失,亦不可被剝奪。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文12
我唱歌,然而并沒(méi)有人認(rèn)為我的歌聲美妙。
可我依然唱歌,大清早走在校園小徑上頂著風(fēng)吼《混沌》,中午吃完飯回寢室前哼一曲《千秋月別西楚將》,晚上熄燈前站陽(yáng)臺(tái)上再來(lái)一首《風(fēng)起天闌》,人生哪,也不過(guò)如此。
唱歌是為了什么?娛樂(lè)自己,放松一下身心罷了,卻偏要有人硬說(shuō)什么“唱不好聽(tīng)就別唱”之類的話。仿佛我吃山竹正吃得起興,突然有人跳出來(lái)說(shuō)帶皮吃水果是對(duì)水果的基本尊重,然后硬逼著我整個(gè)吃掉,F(xiàn)實(shí)生活中這種人不會(huì)受歡迎,然而當(dāng)你唱歌唱得不如人意時(shí)跳出來(lái)焚琴煮鶴的人卻比比皆是。
真是件怪事。
唱歌撫琴做得再好又能如何?登上某某舞臺(tái)成為人生贏家?從此康莊大道一往直前?就算真的名動(dòng)天下成為一代絕唱看,終究不過(guò)寂滅于時(shí)間的浪潮中,只落得后人嘆一句“廣陵散就此絕矣”,人生的大部分樂(lè)趣,若多加了點(diǎn)有用無(wú)用的紛爭(zhēng),便索然無(wú)味。
其實(shí)人生中做的大部分事情都是無(wú)用的,無(wú)用的閑談,無(wú)用的課外書,無(wú)意義的偷懶。哪怕是目前看來(lái)最有用的學(xué)業(yè),將來(lái)也不過(guò)一紙文憑。誰(shuí)也不知道多年后這些知識(shí)會(huì)不會(huì)被逐一推翻,當(dāng)年那雄心壯志五年后還是否有吸引力。人生在世,基本上都是無(wú)用之事組成了一生。
所以何必太過(guò)糾結(jié)一件事有用無(wú)用呢?人生苦短,快樂(lè)而有用的`東西本不多,剩下的大多是有趣卻無(wú)用的事。若任我選,我就愿做個(gè)劇本里的小人物,被編劇和主角都遺忘。做那個(gè)《醉翁亭記》中“負(fù)者歌于途”的負(fù)者,負(fù)著世俗的擔(dān)子走在人擠人的康莊大道上,忍不住就一曲歌盡悲歡,路過(guò)的一個(gè)衣著體面的醉漢瞇著眼望著我,大筆一揮,便在一篇千古奇文上留下了關(guān)于我的只言片語(yǔ)。
五個(gè)字,足矣。
我便是這樣一個(gè)無(wú)名的歌者,僅此而已。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文13
世間有太多的無(wú)用之物,糟粕之事,也許我們會(huì)創(chuàng)造出一種職業(yè),去鏟除這些無(wú)用與糟粕。殊不知,正是這些無(wú)用與糟粕,卻能奏響另一番樂(lè)章。
在剛出生的那一刻,我們還靜躺在母親的臍肚中,包裹著羊水,擁抱著溫暖。當(dāng)羊水被神之指輕挑開(kāi)的那一剎,我依稀看見(jiàn)外邊的一絲光明,還有那隱約間傳來(lái)的聲音,很吵,涂滿了激動(dòng)。不知為何,心中涌出一股力量,亦或是一種本能——欲墜地。漸漸地,便有了執(zhí)意,半是流汗,半是落淚,卻不肯退讓,不肯商量。終,墜地。
剛出生的我,大聲抽泣,拼盡全力去呼吸這個(gè)世界的第一口空氣:無(wú)味,卻帶著絲縷的芬芳;赝采系哪赣H,靚麗的黑發(fā)被汗水弄得凌亂,滿臉的苦澀甘甜不知被汗,還是淚所模糊。她身下的白色床單,開(kāi)滿了點(diǎn)點(diǎn)腥紅,似在靜默地祈禱,而褶皺的本身,讓白色的床單儼然成了一塊布,一塊破布。
在里,在外,我和母親,呼吸著同一口空氣,同在流汗,同在落淚,闖出了這道鬼門關(guān)。
那一刻,有那么一種痛,讓全身骨頭位移的疼痛。而今的剖腹產(chǎn)卻為一部分人免除了這超越生命的疼痛,這無(wú)用的疼痛。我們追求著結(jié)果,渴望著肚中的`孩兒墜地。但,那終究不是真正意義上的墜地。我們?cè)谧非笥杏玫慕Y(jié)果,有用的出生,有用的墜地,有用的嬰兒,可忘了,都忘了——還有一種無(wú)用,那是讓人恐懼的疼痛,以及嬰兒那聲無(wú)用,甚至低微的哭啼。
無(wú)用的疼痛,卻是經(jīng)歷一個(gè)靈魂的洗禮。每一位接受過(guò)此疼痛的母親,都是戰(zhàn)場(chǎng)上的一位勇士,任身后的傷痕仍在滴血,依舊還堅(jiān)守在前線。無(wú)用的哭啼,那是對(duì)生命最真切的吶喊,沒(méi)有高音,卻拼盡了一個(gè)嬰兒的全力,將無(wú)用的音符,唱響了無(wú)用的最強(qiáng)音。
我看著在手術(shù)室黃色燈光照耀下的母親,她像拂曉的英雄,在晨曦中向我微笑。我愿用我的哭聲,為她奏一曲靜謐與美好。
聽(tīng)啊,那無(wú)用的歌,唱得多美,讓人心碎。我愿做一位去糟粕,除無(wú)用的作曲家,把每一件無(wú)用之事,換作一枚音符,譜寫無(wú)用之歌,讓所有人知道:無(wú)用有聲。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文14
在混凝土搭成的高大建筑物中,我們過(guò)著物資充裕的愜意生活。沒(méi)有人敢說(shuō)它是無(wú)用之物,可恰恰是它把我們囚禁在了幾十平方米的土地上,寸步難離。
而在除夕夜,我們可以看著絢麗的煙花綻放在空中,散發(fā)在夜里,但也僅限于觀賞罷了,既摸不著,甚至還污染大氣,這樣說(shuō)來(lái),煙花的確無(wú)用。還有掛在家門口的大燈籠,很少人會(huì)認(rèn)真主意它,若非除夕夜,想來(lái)我也不會(huì)瞥它一眼,它也的確無(wú)用?晌覀?nèi)圆粫?huì)割舍掉這些“無(wú)用之物”,因?yàn)榭此茻o(wú)實(shí)際用處,卻于無(wú)形中營(yíng)造了節(jié)日的氛圍,讓我們感受到了年味,它們是節(jié)日的盛裝啊。
我很難想象少了燈籠與煙花點(diǎn)綴的春節(jié)是一幅怎么樣的情景,我也很難想象摒棄所有無(wú)用之物之后的世界會(huì)是怎樣不堪的場(chǎng)景。
一張紙和一支筆給我們的生活會(huì)帶來(lái)多大的'用處,我們無(wú)法準(zhǔn)確評(píng)估,但是,用它寫出來(lái)的詩(shī)文歌賦卻能幾百幾千年地感召著世人的心靈,影響著一代又一代人的文化心理。然而時(shí)至今日,曾奉為經(jīng)典的傳統(tǒng)文學(xué)卻被視為多余之物,頂多供附庸風(fēng)雅的人賣弄風(fēng)雅之用。生活中,有太多這樣的無(wú)用之物因?yàn)椴荒軒?lái)實(shí)惠而被摒棄,我們都過(guò)分追求某些有實(shí)在用處的東西了,不能不說(shuō),這是我們的短淺目光在作祟。
顏回能在一簞食、一瓢飲中樂(lè)享大道,為“無(wú)用之物”窮困潦倒而不以為苦。我們達(dá)不到顏回那樣的境界,但可以保持對(duì)精神的追求,不為“有用之物”迷了眼。
“無(wú)用之物”,很多時(shí)候,能消除我們靈魂的塵埃。而看似有用的有用之物不過(guò)是方便和幫助我們完成某件事情的工具,那些看似無(wú)用之物雖不能給予我們多大的具體的幫助,但它們卻能深刻影響我們的內(nèi)心。想象一下,你可以在余暇時(shí)吟詩(shī)怡情,悲傷時(shí)寫文遣懷,更可以來(lái)上一場(chǎng)評(píng)茶論文,豈不快哉!
我看到的無(wú)用之物,猶如青山白水繚繞我的心間。
有用與無(wú)用優(yōu)秀議論文15
曾在網(wǎng)上看過(guò)一個(gè)很讓我激動(dòng)的視頻:十幾個(gè)人在一款名為“我的世界”的游戲里用各式各樣的小方塊搭出了整整一個(gè)麗江古城。
我很激動(dòng)地將這個(gè)視頻分享給我一個(gè)好友。他問(wèn):“做這個(gè)他們花了多久?”我查了一下資料回答道:“不休不眠的三個(gè)月吧!焙芫,他才憋出一句:“可是這個(gè)有什么用呢?”
我愣住了,想了很久,才發(fā)現(xiàn)其實(shí)真的沒(méi)有什么用。還原度再高的古城,也只是存在于那個(gè)虛擬世界。我莫名有點(diǎn)難過(guò),為他們付出的不值。
可是,在這世上,有什么東西是有用的呢?
錢財(cái)乃身外之物,生不帶來(lái)死不帶去?墒巧硗庵锏挠重M止是錢財(cái)?
錢財(cái)是無(wú)用的.,不過(guò)多添銅臭;學(xué)問(wèn)是無(wú)用的,文盲也能照活;愛(ài)情是無(wú)用的,一個(gè)人也是瀟灑;甚至家庭,也是無(wú)用的,不過(guò)徒增負(fù)擔(dān)。
看完了《瓦爾登湖》,方明白人所生存的最基本條件,不過(guò)四個(gè)簡(jiǎn)單潦草的大字“保持體溫”,除此之外,全是奢侈與無(wú)用。
原來(lái)我們所畢生追求的,不過(guò)是一堆廢物。
就連我們本身,也是無(wú)用的。地球少了誰(shuí),都是照樣轉(zhuǎn)。誰(shuí)會(huì)在意這世上少了那么幾個(gè)政治家或者別的什么?即便是所有的人類都消失了,太陽(yáng)照常升起,鳥(niǎo)兒依然在叫,花兒依然在笑。
佛曰:“四大皆空!
奈何我不信佛。對(duì)我而言,色便是色,空便是空。紅顏即便最后逃不過(guò)白骨,我也要抓緊時(shí)間好好欣賞那銷魂蝕骨的好皮囊。
世間萬(wàn)物大多無(wú)用,可這萬(wàn)物又怎是能用簡(jiǎn)單的有用無(wú)用來(lái)區(qū)別的?我喜歡這世界,即便它無(wú)用,我也貪戀它。我討厭癩蛤蟆,即便它有用,我也避之不及。那辛辛苦苦搭建出來(lái)的古城模型,只要贏得同樣愛(ài)它的幾個(gè)人的歡呼,也值了。
管它什么黑白是非有用無(wú)用,喜歡便夠了。
那些斤斤計(jì)較有用無(wú)用的人,大多是惶恐不安的人。焦慮地活在世上,哀嘆著流年易逝,往事隨風(fēng),不懂得今朝有酒今朝醉,明朝散發(fā)弄扁舟的道理?释觥坝杏谩钡氖聛(lái)證明自己的價(jià)值,卻不知這世界大多事物,連他自己,都是無(wú)用的。
無(wú)用之人,無(wú)用之物,因?yàn)橄矚g,所以彼此才有了價(jià)值。此乃無(wú)用之道也。
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