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《念奴嬌春情》李清照譯文
《念奴嬌·春情》是宋代女詞人李清照所創(chuàng)作的一首詩(shī)詞。該詩(shī)詞為春閨獨(dú)處懷人之作，以下是小編搜索整理一篇《念奴嬌春情》李清照譯文，歡迎大家閱讀!
念奴嬌·春情
作者：李清照
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
注釋
險(xiǎn)韻：以生僻字協(xié)韻寫詩(shī)填詞。
扶頭酒：能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說(shuō)“扶頭”為酒名。
玉闌干：白石欄桿。
香消：香爐中的香已燒盡。
清露晨流，新桐初引：出自《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》。初引：葉初長(zhǎng)。
譯文
蕭條冷落的庭院里，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門緊緊關(guān)閉。春天的嬌花開(kāi)即將放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。
賞析
這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節(jié)時(shí)對(duì)丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠(yuǎn)行的丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨(dú)宿春閨的種種感覺(jué)�！安辉S愁人不起”，寫出作者已失去支撐生活的樂(lè)趣�！扒迓丁眱删滢D(zhuǎn)寫新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結(jié)尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔(dān)心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現(xiàn)得極為凄迷。
創(chuàng)作背景
此詞為春閨獨(dú)處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠(chéng)游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴(yán)寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無(wú)可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿懷思念之時(shí)創(chuàng)作了這首《念奴嬌》。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節(jié)時(shí)對(duì)丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠(yuǎn)行的丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨(dú)宿春閨的種種感覺(jué)�！安辉S愁人不起”，寫出作者已失去支撐生活的樂(lè)趣�！扒迓丁眱删滢D(zhuǎn)寫新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結(jié)尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔(dān)心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現(xiàn)得極為凄迷。
“蕭條庭院”句寫詞人所處的環(huán)境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無(wú)人，令人傷感；兼以細(xì)雨斜風(fēng)，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺(jué)愴然。一句“重門須閉”，寫詞人要把門兒關(guān)上，實(shí)際上她是想關(guān)閉心靈的窗戶。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風(fēng)細(xì)雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對(duì)美好事物的關(guān)心，也透露出惆悵自憐的感慨。“蕭條庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨(dú)創(chuàng)的才能�！皩櫫鴭苫ā笔且院鸵装裁洹熬G肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見(jiàn)錘煉的功夫。其中可以引申出這么一些意思：春近寒食時(shí)節(jié)，垂柳繁花，猶得天寵，人來(lái)柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛(ài)憐的角色。其中又以人之寵愛(ài)為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節(jié)，游賞不成，只好深閉重門，而花受風(fēng)雨摧殘，也“惱人”之列。
“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，由天氣、花柳，漸次寫到人物。風(fēng)雨之夕，詞人飲酒賦詩(shī)，借以排遣愁緒，然而詩(shī)成酒醒之后，無(wú)端愁緒重又襲上心頭，“別是閑滋味”。一“閑”字，將傷春念遠(yuǎn)情懷，暗暗逗出，耐人尋味�！罢鼬欉^(guò)盡”句點(diǎn)上片主旨，是虛寫，實(shí)際上是用鴻雁傳書的典故，暗寓趙明誠(chéng)走后，詞人欲寄相思，而信使難逢。“萬(wàn)千心事”，關(guān)它不住，遣它不成，寄也無(wú)方，最后還是把它深深地埋藏心底。
“樓上幾日春寒”句拓開(kāi)一層，然仍承“萬(wàn)千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面�！昂煷顾拿妗�，是上闋“重門須閉”的進(jìn)一步發(fā)展，既關(guān)上重門，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。“玉闌干慵倚”，刻畫詞人無(wú)聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過(guò)盡，音信無(wú)憑，縱使闌干倚遍，亦復(fù)何用。闌干慵倚，樓內(nèi)寒深，枯坐更加愁悶，于是詞人唯有懨懨入睡了。可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢(mèng)中驚醒。心事無(wú)人可告，唯有托諸夢(mèng)境；而夢(mèng)鄉(xiāng)新到，又被寒冷喚回。其輾轉(zhuǎn)難眠之意，凄然溢于言表�！安辉S愁人不起”，多少無(wú)可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠(chéng)外出而實(shí)有此情，并非虛構(gòu)。虛虛實(shí)實(shí)，感人至深。
從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調(diào)苦，婉曲深摯；此后，清空疏朗，低徊蘊(yùn)藉�！扒迓冻苛�，新桐初引”寫晨起時(shí)庭院中景色。從“重門須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門開(kāi)，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說(shuō)明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫的風(fēng)雨春寒相呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰。以問(wèn)句作結(jié)，更有余味不盡的意味。
全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。
名家評(píng)價(jià)
宋·黃升《增修箋注草堂詩(shī)馀》：花庵詞客云：前輩常稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余亦謂此篇“寵柳嬌花”之語(yǔ)亦甚奇俊，前此未有道之者。
明·楊慎《草堂詩(shī)馀》：情景兼至，名媛中自是第一。（“被冷”二句）二語(yǔ)絕似六朝�！ぁぁぁぁぁぬ钤~雖于文為末，而非自《選》詩(shī)、樂(lè)府來(lái)，亦不能入妙。李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世說(shuō)》語(yǔ)。女流有此，在男子亦秦、周之流也。
明·李攀龍《草堂詩(shī)馀雋》：心事有萬(wàn)千，豈征鴻可寄？“新夢(mèng)”不知夢(mèng)何事？心事托之新夢(mèng)，言有寄而情無(wú)方。玩之自有意味。上是心事，難以言傳，下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。
明·王世貞《弇州上人詞評(píng)》：······易安又有“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，“寵柳嬌花”，新麗之甚。
明·沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》：真聲也。不效顰于漢魏，不學(xué)步于盛唐，應(yīng)情而發(fā)，能通于人。有首尾�！皩櫫鴭苫ā保质且装财婢�。后人竊其影，似猶驚目。
明·陸云龍《詞菁》：苦境，亦實(shí)境。
明·徐伯齡《蟫精雋》：·······又“寵柳嬌花”之言，為詞話所賞識(shí)�；掴种熳釉疲航駮r(shí)婦人能文，只有李易安與魏夫人。
清·毛先舒《詩(shī)辨坻》：·······李易安《春情》，“清露晨流，新桐初引”，用《世說(shuō)》全句，渾妙。嘗論詞貴開(kāi)拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠(yuǎn)，所為妙耳。如游樂(lè)詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽而開(kāi)拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺(jué)耳。
清·王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。
清·彭孫遹《金粟詞話》：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。
清·沈雄《古今詞話》：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”，又“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，楊用修以其尋常語(yǔ)度入音律，殊為自然······易安之“清露晨流，新桐初引”，全用《世說(shuō)》。若在稼軒，諸子百家，行間筆下，驅(qū)斥如意矣。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：此詞造語(yǔ)，固為奇俊，然未免有句無(wú)章。舊人不加評(píng)駁，殆以其婦人而恕之耶？十
清·馮伯金《詞苑萃編》：·······羨門云：“作意催花柳”天然微妙；“寵柳嬌花”未免組織矣。
清·黃蘇《蓼園詞選》：只寫心緒落寞，遇寒食更難遣耳。陡然而起，便爾深邃。至前闋云“重門須閉”，后闋云“不許不起”，一開(kāi)一合，情各戛戛生新。起處雨，結(jié)句晴，局法渾成。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷六：李易安之“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”等類，造句雖工，然非大雅。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：用成語(yǔ)，貴渾成脫化，如出諸己······李易安“清露晨流，新桐初引”，用《世說(shuō)新語(yǔ)》，更覺(jué)自然。稼軒能合經(jīng)史子而用之，自有才力絕人處。他人不宜輕效。
清·李繼昌《左庵詞話》：作詞須用詞眼，如潘元質(zhì)之“燕嬌鶯姹”，李易安之“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，夢(mèng)窗之“醉云醒月”，碧山之“挑云研雪”，梅溪之“柳昏花暝”，竹屋之“玉嬌香怨”。
近代·唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫心緒之落寞，語(yǔ)淺情深�！笆挆l”兩句，言風(fēng)雨閉門；“寵柳”兩句，言天氣惱人，四句以景起：“險(xiǎn)韻”兩句，言詩(shī)酒消遣；“征鴻”兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重，玉闌懶倚�！氨焕洹眱删�，言懶起而不得不起�！安辉S”一句，頗婉妙�！扒迓丁眱删洌谩妒勒f(shuō)》，點(diǎn)明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開(kāi)，語(yǔ)似興會(huì)，意仍傷極。蓋春意雖盛，無(wú)如人心悲傷，欲游終懶，天不晴自不能游，實(shí)則即晴亦未必果游。
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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