《天黑以后》讀后感（精選11篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，大家一定都收獲不少，是時候抽出時間寫寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的《天黑以后》讀后感（精選11篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《天黑以后》讀后感 篇1
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子�？梢姡说谋拘允菒旱�，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優(yōu)點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。
當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
《天黑以后》讀后感 篇2
用了一個下午加一個晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見一列代表時間的數(shù)字。那時候，村上還在探討靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨。
但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開孤獨的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領域去了。在這部小說里，愛與惡是一對反義詞。缺少愛的感受，惡便機械性的反復發(fā)作起來，或是虐待，或是自虐，如白川和愛麗。他們在日常的生活工作中把自己隱藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運。她從小認為自己不如姐姐長得出眾，便在其他方面努力充實自己，所以反而活得踏實和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習性，不管是面對受傷的中國女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個比較中性的形象，只有當最后睡在姐姐身邊時才流露出女性溫柔多情的天性。
當然，那是個無法避免柔情的場面，也正因為這樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實得就像偶爾會在咖啡館碰上的那一類獨自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個是有想法不輕佻的瘦削男生，一個是大大咧咧坦率善良的高個子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說里每一場交談的氣氛都令我著迷。我常常覺得，如果人與人之間的語言交流應該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時間里都可以閉嘴了。
《天黑以后》讀后感 篇3
《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹是心血之作，之于我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然后在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導致了這本書已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開啟了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那么一頁有感觸的片段。
誠然，不能批評這本書，沒有什么可讀之處，只能說明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。
《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那么一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔細欣賞著花燈之上的人類生活，然后再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調(diào)皮的聽聽耳畔流淌的旋律《howyoumakemefeel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說道“以前是普通的白領，高中畢業(yè)后，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神戶大地震時候的事了�，F(xiàn)在回想起來簡直是一場夢。后來有一個小小的機緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設么大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什么事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然后只好一個人在下邊那個昏暗的地方活著”。
不知道蟋蟀說的具體是什么事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點、是出賣身體、是一時沖動的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮斗中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。
《天黑以后》讀后感 篇4
果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個人了）~是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。每每談論一部內(nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了�？偨Y歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。
瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈�？奎c，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個黎明的`到來。說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節(jié)一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了……心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。
《天黑以后》讀后感 篇5
一直沒怎么耐心看，如今終于看完了，有點揪心的感覺！村上春樹的文字有種行云流水的感覺，在有點憂郁的字里行間里透露著一種孤獨的憂傷縈繞在心頭。
故事里只有幾個簡單的人物，整個故事就發(fā)生在夜晚，一個東京平平常常的夜晚，通過失眠的人們的所作所為所想，來揭示社會帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過是千萬人中的普通一分子，有著各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛旅館里的服務生的坎坷生涯，普通大學生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個主人公的談話中揭露出來。天黑了，故事也結束了。
天黑以后，我們都是孤獨的個體，渴望能在別人身上需求一點擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，于是我們越來越孤獨，到最后，我們渴望在夢中的世界沉睡不起。整本書在淡淡憂郁中安撫自己的心靈，因為怕盲目隨波逐流，怕被日復一日的生活所淹沒，所以，用一種輕描淡寫的口氣來寫，給人的感覺仿佛輕輕流過，但是，痕跡卻留在心里，隱隱作痛。
一個簡單的夜晚，一個簡單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動。突然間覺得自己的夜晚，有著特別故事的夜晚，也可以寫出來，只是文筆沒有那么好……無所謂，記錄自己的故事吧！
《天黑以后》讀后感 篇6
聽說要在兒童節(jié)宣布組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節(jié)都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見誰都煩，特別是那些賣弄風情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張干干凈凈的臉，我會萬分感激。別說不確定的話，不要十萬個為什么。
昨晚看完村上的“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子里去睡覺，或者只是離開我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現(xiàn)實種種，我需要一個契機來說出這些秘密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說出之后能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛著的人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時候，非常感動，好象說的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關系，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
《天黑以后》讀后感 篇7
初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個小說，斷續(xù)花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發(fā)時間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時，內(nèi)心態(tài)度的一種轉(zhuǎn)變，也可說成是一種蛻變。而整部小說講述的不是一個星期，一個月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點到次日6點。
在開始作者通過瑪麗之口，多少表達了些對這個城市，社會的不滿，但并不溢于言表，而是通過一種極其冷漠的態(tài)度，把主角瑪麗轉(zhuǎn)變?yōu)榕月犝�，應付著參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動劇情的好辦法，把主動權交給配角們，主配角都會從中得到了一種新生。于是有了高橋，阿熏，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認知和價值觀得到提升后，把瑪麗也zheyang終于拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時重拾起內(nèi)心的溫情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節(jié)發(fā)展上并無半點交集，但他們的出現(xiàn)卻使整部小說的意義更豐腴了，也更有深度。有關姐姐愛麗不想多說，她只是以一種昏睡的姿態(tài)在內(nèi)心經(jīng)歷著某種成長或自我尋找與自我解脫，同時她也是見證瑪麗變化的關鍵性人物……
想說說白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態(tài)呈現(xiàn)——嫖客。在妓女月經(jīng)后做事不成，一氣之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其丑惡嘴臉轉(zhuǎn)至他逃跑后繼續(xù)回到公司加班至凌晨這一過程的描寫，如打字如飛的速度，聽著舒緩的古典音樂，一絲不茍的工作態(tài)度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時而起位做做運動等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌胀ㄈ恕逼鋵嵣罹褪沁@樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會做出一些過激的事情來多半是有和社會現(xiàn)狀相關的理由，白川就是一個例子，通過對他工作的了解，讀者知道了白川的社會壓力巨大，而內(nèi)心卻又是個很封閉的人，產(chǎn)生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為“壞人”了，說白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓后，呈現(xiàn)的怪異的姿態(tài)，反而讓讀者產(chǎn)生了一種同情的心情。
小說中每個人的“天黑以后”都有一種自己的心境和歷程，也都會發(fā)生或大或小的變化，好比瑪麗重新?lián)碛械奶�，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意愿與否。愛麗結束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經(jīng)不堪的命運。阿熏安適于在情愛旅館的管理工作……
盡管小說在最后兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最后章節(jié)豁然開朗的提升式結局產(chǎn)生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實這也是我們應有的心態(tài)。
實在是佩服村上春樹，他把一個復雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時又不影響故事的深度
把每個人物的特征刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說我也格外珍惜起暗夜。在那時頭腦會很清晰，就像我現(xiàn)在在筆記本前敲著讀后感一樣，不求會有突飛猛進的成長。起碼在我睜著眼的凌晨不能讓時間白白浪費。
《天黑以后》讀后感 篇8
初識村上春樹，是在高中課下的午后，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字里行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與卷毛，《關于莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內(nèi)斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關于家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現(xiàn)實，已經(jīng)在床上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作為橫軸、以時間的不斷推進作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。
《天黑以后》讀后感 篇9
從小學開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學還是如此。
記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發(fā)展的脈絡都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個又一個故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個任意選取的日本城市里，任意選取幾個地方和幾個人物，事無巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結構，故事的一端敘述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
有書評將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對二戰(zhàn)進行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的話，或多或少會發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現(xiàn)實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實的現(xiàn)實性，真實卻又有點難懂。需要結合所處的時代背景去解讀。在現(xiàn)實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脫。
可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來�！�
《天黑以后》讀后感 篇10
一夜之間會發(fā)生什么？一個人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個客觀的“視點”，或者一臺攝影機，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個城市的幾個場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實在的流血暴力或者比“視點”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進一步構成了讀者的無助感。關于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關系回歸到點，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。
《天黑以后》讀后感 篇11
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
我想說的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠�？墒侵灰约嚎邕^那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了�？墒侵灰覀兛邕^這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。
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