男人天堂日韩,中文字幕18页,天天伊人网,成人性生交大片免费视频

大紅燈籠高高掛讀后感

時(shí)間:2022-07-18 16:50:33 讀后感 我要投稿

大紅燈籠高高掛讀后感(通用6篇)

  細(xì)細(xì)品味一本名著以后,一定有不少感悟吧,為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感。千萬不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以,下面是小編幫大家整理的大紅燈籠高高掛讀后感,歡迎大家分享。

大紅燈籠高高掛讀后感(通用6篇)

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇1

  說得直觀一點(diǎn),這部電影,讓我看到了近代社會(huì)極度黑暗面,讓我這個(gè)90后,感知到了時(shí)代變遷給每一代人帶來的苦與甜。

  女人,在那個(gè)年代,完全沒有地位,自己的幸福完全掌握在男人手上,一個(gè)妻妾成群的男人,在當(dāng)代仍然備受尊重,人人仰視。同時(shí)也能輕易地操縱一個(gè)女人的命運(yùn)。

  封建社會(huì)的權(quán)利,壓制,相比現(xiàn)在的生活,不知道會(huì)好到哪里去,現(xiàn)在的我們自由,民主,人權(quán)沒有受到過多的剝奪,一切都還是相對的理想化,可為什么當(dāng)今的我們依然活得不快樂呢?

  信息爆炸的年代,我們有更多的選擇,有更寬廣的視野,有更好的連接世界的方式,也正因如此,帶來的負(fù)面影響是,我們每一個(gè)人都顯得那么的急躁,那么的不愿等待,無不渴望一步登天。

  但是究其個(gè)人,真正是這個(gè)世界變壞了嗎?還是說從來都沒有好過呢?

  有的人,想做一顆不起眼的小草,有的人則想做一顆大樹。做小草的人,生活得不奢求,給自己一個(gè)不高的要求,經(jīng)濟(jì)上能有富余,過上和家人簡單幸福的生活。那想要做大樹的人,則不斷地拔高自己的要求,有的時(shí)候目前的能力無法支撐起來,就會(huì)摔下來,這一類人活得非常痛苦,因?yàn)槭亲约旱挠钐,舍得舍得,便是其中的道理?/p>

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇2

  看上這是一部說女人的片子,但更像是一個(gè)在封閉環(huán)境里對于人類行為的實(shí)驗(yàn)。其實(shí)我覺得像《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》這樣的片子有時(shí)候也能發(fā)現(xiàn)一些道理,可能最讓人記得住的是那些形形色色的女人,但是我更覺得它是對于當(dāng)代男人的極端諷刺。電影里什么樣的女人都試過了,卻一個(gè)都不行,那只能證明是男人自己的問題。要么是死心眼的完美主義者要么就腦子有問題。 《大紅燈籠高高掛》也講了一個(gè)比表面更深入的問題。

  從影片的一開始你就感覺到一股壓抑的力量,鞏俐扮演的頌蓮在和母親的對話中賭氣似的答應(yīng)嫁一戶有錢的人家,母親沒有逼迫她,但是你仍然能感覺到一種不可抗拒的力量,好像不得不這樣選擇。頌蓮沒有坐轎子而是自己走了,于是電影里有了這樣的鏡頭:頌蓮正對著鏡頭走來,畫面后方的縱深是接頌蓮吹吹打打的轎子,頌蓮不以為然的回頭看了看,繼續(xù)望前走。我一開始就覺得這個(gè)鏡頭挺有意思的,后來才發(fā)現(xiàn)它的隱喻,原來頌蓮從一開始就一定是和這個(gè)封建家庭背道而馳的。頌蓮到了陳家感受到了處處的不適應(yīng),太太們之間的爭風(fēng)吃醋,飯菜的不同,下人的眼神,點(diǎn)燈時(shí)門口的等候……最后她適應(yīng)的卻只有不定期的捶腳,當(dāng)然還有一個(gè)身邊的幻想替代者(雁兒,深受陳家老爺喜愛的丫環(huán),一直夢想成為四太太,嫉妒成為四太太的頌蓮,為自己沒有成為四太太卻給四太太當(dāng)丫環(huán)而不忿)。在這個(gè)等級森嚴(yán)的院子里,一切事情都有著所謂的規(guī)矩,也許正走在院子里突然想放屁,按照老規(guī)矩也要到準(zhǔn)確的站在院子里的某塊方磚或某級臺(tái)階上才能放。大太太是這方面的代表,雖然電影里沒有交代,但是我們不難猜出,大太太大概應(yīng)該是父母之命的產(chǎn)物,而且年齡比陳家老爺要大。所以通覽全片你聽到了二院點(diǎn)燈,三院點(diǎn)燈,四院點(diǎn)燈,就是沒聽過一院點(diǎn)燈。大太太履行了自己的職責(zé),還生了長子,她好像沒有什么可說的,就是封建社會(huì)女人的一塊模板。二太太也是同樣的風(fēng)格,但是她相對年輕一些,和老爺相處的年頭也長一些,但是面對自己人老珠黃的現(xiàn)實(shí)和后來強(qiáng)有力的競爭者還是有著自己的無奈?上Ф莻(gè)愛耍也能耍手腕的人,用三太太的話說叫“菩薩面,蝎子心”,于是,后院的爭寵開始變得有些像是政壇風(fēng)云。三太太本是個(gè)戲子,一般的大戶人家娶這樣的人難有不生事端的,三太太最后的結(jié)局有一次證明了這種說法,她表面上看起來相對比較囂張,但是玩陰險(xiǎn)毒辣的手段卻還是欠火候。頌蓮作為當(dāng)時(shí)上過學(xué)的女人這點(diǎn)是值得炫耀的,當(dāng)?shù)堑搅岁惛@樣的地方卻是個(gè)累贅,因?yàn)檫@里不需要任何的新思想,和所謂知識(shí),要的只有無條件服從。頌蓮了解這個(gè)院子可以說是從捶腳開始,老爺晚上睡哪個(gè)太太,哪個(gè)太太就可以在當(dāng)天舒舒服服的捶腳,第二天早上還有點(diǎn)菜的權(quán)利。這樣的設(shè)計(jì)更激化了后院各位之間的矛盾。因?yàn)椋皇悄闼谰褪俏一,沒有兩個(gè)人可以在同一天一起捶腳。她們生活在封閉的環(huán)境里,對男人的競爭是唯一的選擇,競爭其他的東西都顯得毫無意義,因?yàn)槟切〇|西和后院的所有女人一樣都屬于那個(gè)在電影里從頭到尾都沒露過臉的男人,他才是統(tǒng)治者。當(dāng)頌蓮決心和諸位太太一較高下的時(shí)候,戲也開始了,但是最后一定是戲如人生的結(jié)局。頌蓮最后的失敗不是因?yàn)槿狈Χ窢幗?jīng)驗(yàn),而是她一直把自己當(dāng)成一個(gè)女人,在影片的中部她開始意識(shí)到這一點(diǎn),并且賭氣的說:我不過是老爺身上的一件衣服。她們每天聽著或自己,或別人捶腳的聲音,捶腳的小錘子中間是空的,響聲清透,整個(gè)院子都聽得清清楚楚,它就像一塊肥肉綁在一根高桿上,底下有幾只餓狗互相爭咬著并試圖爬上,為了確保爭咬的激烈性,那塊肥肉還時(shí)不時(shí)的滴下幾滴油。這不像是為人而設(shè)計(jì)的競爭機(jī)制。等級的劃分始終在限制著每一個(gè)人,包括想成為太太的丫環(huán),她注定只能是丫環(huán),即便老爺喜歡他,而雁的倔強(qiáng)也成為了導(dǎo)致她悲劇命運(yùn)的根本原因。頌蓮最后仍然失敗了,壓迫她的封建社會(huì)沒有什么好控訴的,因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)就是封建社會(huì),那些牢騷話根本沒有實(shí)際的意義,無非是變相美化一下今天并不令人滿意的生活罷了。頌蓮的失敗只是因?yàn)樽约,騙老爺說自己懷孕而被封燈可以等待機(jī)會(huì)用豐富的斗爭手段挽回,自己失口說出三太太會(huì)相好而加速了三太太的喪命正好又少了一個(gè)競爭對手,頌蓮對這些從斗爭角度看很大好的形式很是恐懼,只因?yàn)樗纳屏。在相對?fù)雜競爭激烈的環(huán)境里,美德一般會(huì)成為弱點(diǎn)。當(dāng)你高尚的享受因?yàn)榫哂忻赖露萑氲氖〔⒈硎酒鋵?shí)這是人性的勝利的時(shí)候,心里卻產(chǎn)生了極大的矛盾。這很容易用來解釋為什么大多數(shù)的人選擇中庸,即便我們看到很多采用極端手法的英雄,但是他們獲得成功的方法大都是中庸的,所以不難理解為什么中庸會(huì)被看做相對成熟的表現(xiàn)。頌蓮的失敗源于她的氣質(zhì)和思想,封建社會(huì)是容不得正面的沖突的,達(dá)到勝利的手段不一而同但一定是小心謹(jǐn)慎并且心狠手辣的處理,頌蓮必然不會(huì)勝利。當(dāng)她意識(shí)到自己不過是老爺身上的一件衣服起,她的悲劇就開始了,因?yàn)樗淼氖切屡,畢竟還念過書,但是僅僅是斗爭的階段性失敗就打到了她,不是因?yàn)槭Я死蠣數(shù)膶檺,而是看見三太太因(yàn)榻o老爺帶綠帽子而被活活勒死,她最后崩潰同時(shí)到來了。這種崩潰是由于對未來的絕望,因?yàn)樗齻冋娴臎]被當(dāng)作人。

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇3

  燈籠,本是溫暖的象征,卻在大宅院里化為冷酷的索;紅燈籠,本是吉祥的預(yù)兆,卻演變成了一張血盆大口,吞噬著一寸寸美好,讓它為悲哀殉葬!

  影片開頭就出現(xiàn)了女大學(xué)生頌蓮的臉,那是一張表情木然的面孔,狠心的繼母利欲熏心、利令智昏,整個(gè)人一股腦兒掉進(jìn)了錢眼里,逼得頌蓮無路可退,只好嫁到陳家做四太太。影片中沒有拍攝繼母的鏡頭,但是我們卻不難想象她那冰冷的面孔與冰冷的語氣,表面上是心疼頌蓮,實(shí)則是為了她自己。

  不諳世事的頌蓮很無奈,進(jìn)入了陳府,就意味著她必須“學(xué)會(huì)”圓滑世故——她得在府上待一輩子。初來陳府,她就覺得不尋!蠹t燈籠!吉祥?她并不覺得,取而代之的是反感和陌生。

  她被人伺候得很好,總以為自己真是個(gè)太太,夜幕覆蓋了天空后她才知道:捶腳對太太們來說只是個(gè)可有可無的形式,真正的內(nèi)容是讓她伺候宅子的主人陳佐千,被人伺候只是為了伺候人!頌蓮的心仿佛跟深沉的夜色般死氣沉沉,燈籠的光芒驅(qū)逐不了她心中的惆悵,溫暖不了她苦澀冰涼的淚水,同樣也無法抵觸她天真堅(jiān)忍的緘默!

  大太太毓如的古板,二太太卓云的鋒芒,三太太梅珊的妖媚,使得頌蓮毫無優(yōu)勢,念過大學(xué)又怎樣?還不是照樣落在了這樣一個(gè)舊式的、封閉的地牢里嗎?她唯一能做的就是擯棄單純了。

  她為了贏得點(diǎn)燈的機(jī)會(huì),用自己的虛無縹緲的“幸!弊骰I碼——既是虛無縹緲的,放棄了也有幾分理由吧?作假懷孕騙老爺,這樣“長明燈”就永不離院了。在她發(fā)現(xiàn)雁兒私自在房中點(diǎn)燈時(shí),在她逼雁兒說出詛咒她的二太太時(shí),在她裝病幫著二太太剪頭發(fā)又故意剪破對方耳朵時(shí),在她與三太太“密談”之后,她就已經(jīng)下定了斗爭的決心!于是,她被一心想做姨太太的雁兒告發(fā),被老爺封了燈永不得寵,最終的雁兒也慘死在雪地里……雁兒也是悲劇,她想得到頌蓮并不想要的東西。

  “像狗、像貓、像耗子,就是不像人……”影片的主旨就是這句話,點(diǎn)燈、滅燈、封燈,她都無所謂,因?yàn)樗J(rèn)為這些都是不實(shí)際的東西,實(shí)際的只有自己的命運(yùn)——被封建勢力操控著的命運(yùn)。紅色,在女人的眼里不是祝愿,是汪洋的血海,猙獰的血舌,殘害女人的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

  戲子出身的三太太死在了死人屋里——頌蓮親眼所見,這與魯迅先生的封建禮教吃人的本質(zhì)是一樣的。三太太需要愛,但是陳老爺又永遠(yuǎn)無法填滿她心中的饑荒。陳老爺就是三太太心中的一份饑餓感,陳老爺那不可違抗的命令像是一扇牢牢封閉的門,勒令她不能出去,門內(nèi)才是屬于她的人生,他永遠(yuǎn)認(rèn)為自己是對的,旁人看來卻是永恒的錯(cuò)誤。他殊不知他的每一份情感對白都只剩下一個(gè)人了,那人才是受害者,他帶走了一半甚至是女人生命中的腳本,讓女人們無處閃躲。這就是他想要的,也是所有封建統(tǒng)治者想要的“最佳結(jié)果”,最佳結(jié)果的后頭掩埋了自由,像是雪花掩埋了悲哀,但這悲哀會(huì)被悲哀的橙色溫暖著,直至融化,真相就會(huì)浮出水面,它會(huì)用悲哀的故事喚醒原本動(dòng)人的性情。

  皚皚的白雪使得女人們的勾心斗角愈加強(qiáng)烈。一切的是是非非在鋪天蓋地的白雪中顯得如此凄涼可笑。白色掩埋了一段段可悲的故事,但卻掩埋不了女人們心頭的凄涼和恐懼!

  影片的最后,頌蓮瘋了,她在三太太的房間里點(diǎn)上了燈籠,橙色的光芒和著三太太的清唱聲一同迸發(fā)了出來,照亮了凄涼,喚醒了麻木,也讓幸福化為烏有……

  她真的瘋了么?是的,她瘋了,她被封建禮教逼瘋了。

  她真的瘋了么?沒有,她是清醒的,她要走出這片血色的橙光——她走不出去的。

  這是我第一次看《大紅燈籠高高掛》,雖然早有耳聞,也帶著學(xué)到的關(guān)于影視鑒賞的知識(shí)完整地看了,感觸頗深。

  影片營造了一個(gè)寂靜,蒼白,孤獨(dú),冷漠,無聲無息的陳家大院。

  燈籠,本是驅(qū)散黑暗的明亮,卻成了飛蛾撲火的誘餌,大紅,本是大吉大利的祝愿,卻成了陰森猙獰的血,陰冷的色彩襯托出大院的死寂與無生機(jī)。

  影片中時(shí)不時(shí)地有京胡沒完沒了的嘶鳴和女聲合唱如影隨形的緊逼連成一個(gè)循環(huán)圈,以次象征頌蓮在這枯井似的封閉大院里窒息中的掙扎呻吟,像梆子一樣敲打腳板的單調(diào)聲音更顯示出了這個(gè)大院死一般的沉寂。

  影片反映了中國封建社會(huì)男人們總把擁有妻妾的多少視為事業(yè)成功、身份地位的象征。他娶的老婆越多,證明他的家業(yè)越大,勢力越眾。這種一夫多妻制的歷史,在中國少說也有五千年,那時(shí)的女人沒有半點(diǎn)社會(huì)地位,純粹是供男人享樂和繁殖的工具;從經(jīng)濟(jì)的因素考慮,那時(shí)貧富懸殊,許多窮人無力成家,而一些女人為了脫離苦海,也就只能委曲求全,名份的大小也就講究不得。

  五個(gè)女人,表面不動(dòng)聲色,內(nèi)心痛苦孤寂。虛無的尊嚴(yán),要靠心計(jì)和背叛爭齲

  頌蓮,因?yàn)樽x過半年大學(xué),感受不同于其他女人。她能看到自己和她們的悲劇。她不屑與其他女人勾心斗角。做小老婆,她第一次失去尊嚴(yán)。老爺點(diǎn)燈,再次失去尊嚴(yán)。封燈,又一次失去尊嚴(yán)。人心難測。誰也不能相信。在這大院,友誼是笑話。那個(gè)笛子,關(guān)于愛情。笛子被老爺燒掉,大少爺?shù)能浫,那個(gè)無力的愛情幻想也沒了。她冷笑,是洞察了一幕幕悲劇。她是五個(gè)女人中最孤獨(dú)痛苦的,因?yàn)樽钋逍。人可以這樣活著嗎?唯一的一次醉酒,是她痛楚憤怒壓抑的發(fā)泄。她看到了三太太的死,她發(fā)瘋了。有人說,瘋子是因?yàn)榭吹搅顺H藳]有看到的東西。她看到了。發(fā)瘋是她唯一的結(jié)局。

  三太太。風(fēng)騷而又頭腦簡單的女人。會(huì)小打小鬧壞人心情讓人討厭,卻傷不到別人的骨頭。還算單純。會(huì)給自己找開心,自愉自樂。她不甘心。孤芳自賞對她來說是折磨。這種女人是想要征服更多的男人,那才能體現(xiàn)她們的價(jià)值。于是私通其他男人。東窗事發(fā)。她為這種冒險(xiǎn)行為付出慘重代價(jià)。男權(quán)社會(huì),女人不忠才是對男人自尊最大的打擊。

  二太太。面善心毒。深藏不露。虛偽可怕。同時(shí)也是最愚昧可憐的女人。在母以子為貴的社會(huì),沒有兒子,就沒有地位。她亦沒有三太太的美貌嫵媚,爭取尊嚴(yán)的唯一方式就是排擠其他女人。表面溫順平淡,內(nèi)心卻是最有危機(jī)感的。狠是因?yàn)榭謶纸^望。她似乎是五個(gè)女人斗心斗智的勝出者。然而,在這場不動(dòng)聲色的較量中,女人都是失敗者。勝利者永遠(yuǎn)是男人。

  雁兒。心比天高,命比紙保印象最深的是她的一句臺(tái)詞:“我掛什么臉,本來就沒臉!北焕蠣斦{(diào)戲,卻又不給任何名分。偷偷掛燈籠,違反家法,接受體罰。她倔強(qiáng)得不承認(rèn)自己錯(cuò)了。寧愿凍死,也不承認(rèn)。跪在黑夜的雪地上,用沉默和倔強(qiáng)表達(dá)自己的憤怒和絕望。

  大太太。有的只是名分。

  整部影片最突出的就是運(yùn)用了強(qiáng)烈的象征和寓意,“燈籠”象征著姨太太們的命運(yùn),季節(jié)的設(shè)置有“夏”、“秋” 、“冬” 、“第二年夏”,惟獨(dú)無“春”象征著在陳家這個(gè)陰暗閉鎖的封建大家庭中掙扎的女人永遠(yuǎn)不會(huì)有春光普照,陳家大院象征森嚴(yán)、封閉、陰冷的空間環(huán)境……

  影片在熱熱鬧鬧的五太太的迎娶中結(jié)束,那是一種更大的凄涼。

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇4

  電影講述了這樣一個(gè)故事:在封建思想橫行于世的背景下,女主角頌蓮不得已嫁入豪門,成為陳家四太太。大太太信佛,兒子經(jīng)商。二太太是個(gè)笑面虎,想方設(shè)法為在老爺那兒得寵。三太太戲班出生,因受老爺寵愛而任意妄為。就在這高深的.陳家大院里,四位太太各懷鬼胎,為了爭寵得權(quán)上演一幕幕的酸甜苦辣,最后卻以三太太的死、四太太的瘋、又來五太太而卷旗息鼓。

  正如女主角頌蓮在電影開頭時(shí)的所做所為,當(dāng)時(shí)的女性作為父權(quán)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)附庸,喪失了幾乎所有的權(quán)利,唯一可以做的就是希望嫁個(gè)有錢人。而陳家二太太看到老爺喜新厭舊娶來了頌蓮,不得不一邊向老爺爭寵說想再生個(gè)兒子,一邊向頌蓮背地里捅刀子,費(fèi)盡心思地為了得到老爺?shù)闹匾。由此,后院之中沒有硝煙的戰(zhàn)爭打響,即便是讀過一年大學(xué)的頌蓮也無法抵抗地被封建思想,即人人口中的“老規(guī)矩”所左右。

  本片從頭至尾滲透著傳統(tǒng)女教封建倫理觀念。姑且不論陳家女仆個(gè)個(gè)不識(shí)字,“女子無才便是德”的思想,單是大太太初見頌蓮說的那一番話就只得推敲:“好,好,多過書好,知書達(dá)理就好,要與他人和睦相處,好生伺候老爺!笨梢,到頭來高學(xué)歷卻被認(rèn)為是懂情理,還是要以“好生伺候老爺”為重。

  另外,女性被禁在家中,眾人也是習(xí)以為常。電影唯一一個(gè)外景是頌蓮入嫁時(shí)執(zhí)意自己走去陳家時(shí)的情景。在此之后頌蓮再無踏出過陳家大門,就連看病也是由仆人請醫(yī)生上門。眾太太對在院中一隅秉承封建理念享受榮華富貴早已麻木不仁。他們就在這大院中平日無所事事,晚上以得到老爺垂青,服侍老爺為樂。

  最后,本片還體現(xiàn)出了女性被排除在政治之外的尷尬境地。片中,點(diǎn)燈錘腳的場景出現(xiàn)過若干次,在某位太太院里點(diǎn)上大紅燈籠,代表這位太太晚上將伺候老爺。而當(dāng)晚老仆給太太錘腳,則正如老爺所說:“腳理順了,就更容易伺候男人了!庇纱丝梢,單是這兩點(diǎn)就使得太太們在勾心斗角、爭寵求點(diǎn)燈的同時(shí),放棄了作為女性基本的政治權(quán)利。他們甘心泯滅自己對于權(quán)力的希望之火,并極力依附于男人。如此的好計(jì)謀,可謂一箭三雕。

  本片陳老爺從未在鏡頭前路過一次正臉,在寓意著“老規(guī)矩”的同時(shí),更突出了女人們的地位低下,如此的表達(dá)手法甚好。而鏡中四位演員更是將劇中人物鮮明的性格演得惟妙惟肖。在奪得一個(gè)個(gè)國際獎(jiǎng)杯后,該電影更因故事背景被改革初期的新中國所不容,于90年代初期被禁播過一段時(shí)間。但禁播的行為反而更能體現(xiàn)出該片描述的當(dāng)時(shí)婦女地位是否屬實(shí)。

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇5

  希區(qū)柯克用顏色來講故事,而在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》里的主要兩個(gè)顏色-灰與紅起的是什么作用呢?在電影里的顏色分色光與色素。色光主要是通過濾色片給整個(gè)鏡頭,或鏡頭的某一局部加上一層顏色,另外一種顏色我們叫色素,就是被攝體本身的物質(zhì)對光的接受所帶來的顏色。馬摩里安的彩色影片《榮譽(yù)場》(BECKYSHARP)里英國威靈頓將軍舉行的宴會(huì)就是有意識(shí)地利用色素來造成效果的。這部影片是最早用染印法拍攝的影片,即當(dāng)時(shí)號(hào)稱的七彩影片。導(dǎo)演給參加宴會(huì)的女賓規(guī)定了幾種服裝的顏色,紅、黃、藍(lán)、綠、白。當(dāng)威靈頓接到拿破侖又卷土重來的消息后,他要求所有的女賓退場,只留下他的軍官。那時(shí)的英軍的服裝是紅色的。當(dāng)女賓退場時(shí)是按顏色退的,最后當(dāng)女賓的所有的顏色都退光的時(shí)候,大廳里就剩下一片紅。安東尼奧尼甚至喜歡用人為的方法把他的環(huán)境變成某種顏色的。在《放大》(BLOWUP)就十分明顯。張藝謀的這部影片選擇了山西財(cái)主的一個(gè)大院,叫喬家大院。由于那里的磚瓦都是青磚青瓦。所以這個(gè)大院全是青灰色的。這么好幾進(jìn)的,蓋得方方正正的大院只有一個(gè)出口。

  這就是影片中的人物生活的環(huán)境。不注意看,還以為是黑白片呢。在這灰色的環(huán)境中出現(xiàn)一點(diǎn)紅。你有什么感覺。我不強(qiáng)加于你們。你把該片的整個(gè)故事和這兩種顏色結(jié)合起來,你有什么感覺呢。那些不懂視聽語言的電影專家們在《大紅燈籠》出來以后,又唱起“形式大于內(nèi)容”的老調(diào)來了。他們居然會(huì)把色彩,取景和機(jī)位的特點(diǎn)當(dāng)成是形式。又是把形式和內(nèi)容分了家。他們不是都懂得辯證法嗎?且不談系統(tǒng),列寧在他的《哲學(xué)筆記》中也說,形式是實(shí)質(zhì)。

  我覺得張藝謀在這部影片中的色素用得非常好,再加上他那準(zhǔn)確的機(jī)位,把他的中心思想全都體現(xiàn)出來了。至于中心思想是什么,每個(gè)人都有自己的看法,不必求統(tǒng)一。

  大紅燈籠高高掛讀后感 篇6

  說起這部電影,是好久之前看過的,那個(gè)時(shí)候,純粹是為看電影而看,這次回味在看一次,不由得多了些許感想與收獲。

  《大紅燈籠高高掛》把我們從視眼中帶入到一個(gè)被中國幾千年來難以解脫的束縛枷鎖之中,就是這種階級的封建,人性的摧殘,這種生活,我們是很難以想象的,從影片中,我們細(xì)細(xì)的品味到一番階級性的封建枷鎖,更是感受到人與人之間的可怕,人與人之間利益的一番斗爭,這是不管在哪種社會(huì)中,都是清晰可見的。

  先說一說故事中的女主角,四太太頌蓮,一開始,就是一個(gè)悲劇性的人物,當(dāng)踏進(jìn)大門時(shí),就已經(jīng)被套上了沉重的枷鎖,這種枷鎖,深深地封死了人性。也使得這所院子里的每一個(gè)人封鎖的無縫,抹殺了人性的善,而使得人性麻木,人不像人,鬼不想鬼。

  大紅燈籠,這個(gè)標(biāo)志性的枷鎖在這所院子里是一個(gè)特別明顯的象征物,也表示著陳府老爺對妻妾恩寵關(guān)系,這種恩寵,使得自己便在這所院子里,顯得格外有權(quán),可以享受錘腳,享受生活,也算是人高一等,這樣的日子,誰都愿意享受,更愿意顯得高貴。而正是如此,卻將人物的命運(yùn)推向悲催。人與人之間的勾心斗角,顯得格外耀眼,讓人感受到人與人之間的恐懼。這種恐懼,不是生硬的恐懼,是一種軟化的入心恐懼。表面看著二太太為人可親可善,卻藏著不可思議的壞心,時(shí)刻想著謀害,當(dāng)從雁兒的屋子里掏出布娃娃,逼問之下得出的結(jié)果,當(dāng)從三太太的嘴里說出那種悲情的故事,一個(gè)慈善仁義的二太太完好無損的形象便從內(nèi)心世界里消失的無影無蹤,這一切,便是來源于這種爭奪的權(quán)利,來源于這種可怕的枷鎖。使得人心難測,永遠(yuǎn)看不出別人內(nèi)心的真實(shí)想法,電影,想表達(dá)的就是社會(huì),生活,表現(xiàn)這個(gè)社會(huì),生活中,何嘗不是這種現(xiàn)象,往往在你不知道人心的情況下捅你刀子,最后卻滿嘴的仁義道德問候,你卻難能分辨。這樣的恐懼是如此的難以置信。

  人的命運(yùn)就從一開始鎖死在這樣的枷鎖里,他們沒有了自由,沒有了實(shí)在的權(quán)利,只有通過燈籠的高高掛起來稍微解脫下。這種深沉的斗爭便徹底的將人束縛住了。丫鬟的命運(yùn)是苦的,做著當(dāng)太太的美夢,偷偷的在自己的屋子里掛著燈籠,很不幸,她卻成了一枚棋子,被陳府老爺肆意的擺布,被二太太充當(dāng)了一顆棋子,最后的命運(yùn)卻活活的凍死在院子里。這一切的悲傷,終歸于這個(gè)院子里束縛的封建枷鎖,使得人性顯得如此悲哀,如此無力,這幾千年的封建枷鎖牢牢的鎖著每一個(gè)人,每一個(gè)悲慘的命運(yùn)。

  導(dǎo)演也是用獨(dú)特的視覺效果將這種無力的命運(yùn)表現(xiàn)的完美,鏡頭中,院子的格局,一層圍著一層,將人物套在環(huán)境中,也正是想表達(dá)這種感覺吧,將冷暖色彩的突出也靈活性的表現(xiàn)人物的命運(yùn),時(shí)而冷的院子里,從畫面透出一股悲傷之情。

  故事活像一個(gè)社會(huì),用在任何時(shí)代都沒有被束縛掉,即使現(xiàn)在,我們看這部影片,不難看出社會(huì)中的一些弊端,人與人之間更多了些是利益,卻少了可貴的真與誠,當(dāng)我們看到眼下這個(gè)社會(huì)一次又一次的被道德綁架時(shí),我們卻不敢說出來,只是默默的隨波逐流,當(dāng)我們眼下這個(gè)社會(huì)看到一次又一次的跌倒時(shí),我們卻不敢去扶,只是默默的當(dāng)一個(gè)看客,當(dāng)眼下這個(gè)社會(huì)聽到一次又一次的愛國時(shí),捫心想想,自己究竟在干什么?這何嘗不是影片最后的那一幕可笑可悲的畫面。

  是如此,讓人與人產(chǎn)生了陌生,讓人與人之間沒有了友誼長存。也是如此,也是因?yàn)檫@種權(quán)貴,人們努力的向往,最后卻得不嘗失。我們對于人物是既可悲又可嘆,只能刻意的去思考著。

【大紅燈籠高高掛讀后感】相關(guān)文章:

大紅燈籠高高掛的現(xiàn)代散文10-03

大紅燈籠高高掛的經(jīng)典臺(tái)詞10-31

大紅燈籠高高掛300字作文12-20

《大紅燈籠高高掛》觀后感01-19

《大紅燈籠高高掛》觀后感范文09-05

經(jīng)典電影《大紅燈籠高高掛》觀后感11-30

電影《大紅燈籠高高掛》觀后感「最新」11-30

張藝謀導(dǎo)演的影片《大紅燈籠高高掛》觀后感11-30

男權(quán)主義電影大紅燈籠高高掛觀后感11-30