《親愛(ài)的生活》讀后感（通用11篇）
讀完某一作品后，你心中有什么感想呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。現(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《親愛(ài)的生活》讀后感（通用11篇），希望對(duì)大家有所幫助。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇1
寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落；
去留無(wú)意，望天上云卷云舒。
——題記
寒假中忙里偷閑讀了加拿大著名作家艾麗斯·門(mén)羅的《親愛(ài)的生活》，一時(shí)間竟對(duì)生活與人生有了新思索。于是在鞭炮的轟鳴中，將文字揉碎在煙花中，泛起漣漪……
書(shū)中說(shuō)“在這趟旅途中，所有的事都不會(huì)像我們希望那樣發(fā)生，但到最后，這些都不重要。我們終將原諒世界，原諒我們自己。因?yàn)�，我們一直以如此善意�?duì)侍生活，終將以善意回饋你我。”所以世界萬(wàn)事皆有因果，你如此對(duì)它，它就將如此報(bào)你。親愛(ài)的，生活。
年少的我們站在生活的列車(chē)上，抬頭望向歲月深處的藍(lán)天，相逢了這場(chǎng)流年的花火。于是生活順著遇見(jiàn)的痕跡，留下了道道彩虹。陪我們走過(guò)一段又一段的人們，從陌生走到熟悉，歷經(jīng)多少時(shí)光的坎坷。相逢是那么簡(jiǎn)單，但相識(shí)總是那么來(lái)之不易，所以尊重生活中的每份遇見(jiàn)，感恩生活中的每次相識(shí)，即使是短暫的一程，也誤忘下車(chē)前和他們揮揮手，存留別樣的溫暖。親愛(ài)的，生活。
現(xiàn)在的我們，仍舊坐在生活的列車(chē)上，窗外下起了濛濛細(xì)雨，歲月擲地有聲，青春正當(dāng)時(shí)�；仨b望一路走過(guò)的風(fēng)景，記得的還剩幾個(gè)？曾經(jīng)陪同的人，如今身在何方？當(dāng)所有的回憶化作夢(mèng)想，這條路的盡頭便又會(huì)由我們操控，我們都會(huì)固執(zhí)的相信所有的夢(mèng)想終將開(kāi)出絢麗的花朵，生活中所有的美好都在遠(yuǎn)方，所以生活中總有一朵花，途經(jīng)了你的盛放，留下一縷芬芳；總有一個(gè)夢(mèng)想因?yàn)槟愕墓虉?zhí)，成為現(xiàn)實(shí)。親愛(ài)的，生活。
未來(lái)的我們，或許會(huì)淡去眼前的熱情，或許勇氣的光芒會(huì)打結(jié)，或許我們會(huì)厭倦藍(lán)天而愛(ài)上深邃的夜空……直到我們變成世俗的大人，不再情緒化，不再天真，不再無(wú)憂無(wú)慮的放聲大笑，但生活中那個(gè)曾經(jīng)年少的你，會(huì)在最初的歲月中微笑著，在你為現(xiàn)實(shí)迷茫時(shí)，那個(gè)少年的善良與熱血終究會(huì)回饋給你無(wú)窮的財(cái)富。親愛(ài)的，生活。
親愛(ài)的生活，我自是年少，只為綻放，只為初心，只為敢勇，無(wú)問(wèn)西東。
親愛(ài)的生活，感謝你教會(huì)了我成長(zhǎng)，教會(huì)了我用最孤獨(dú)的時(shí)光，塑造最好的自己。
親愛(ài)的生活，如果有一天我想提前下車(chē)，務(wù)必告訴我:無(wú)論這個(gè)世界對(duì)你怎樣，都請(qǐng)你一如既往的努力、勇敢、充滿希望。
親愛(ài)的，生活。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇2
《親愛(ài)的生活》是門(mén)羅的最新作品，講述了別離與開(kāi)始、意外與危險(xiǎn)、離家與返鄉(xiāng)的故事，別人認(rèn)為是門(mén)羅最豐富、最完美、最具個(gè)性的“集大成之作”。一說(shuō)是門(mén)羅“江郎才盡”的收官之作。剛看到書(shū)名就很喜歡，以為是教會(huì)人們用赤子之心去生活的方式，“親愛(ài)的”這么的俏皮又溫暖。看到書(shū)之后才知道是短篇小說(shuō)，但是連綴起來(lái)便是生活的史詩(shī)和縮影。繁華世界，千奇百怪，門(mén)羅用不一樣的視角將生活百態(tài)別開(kāi)生面的展開(kāi)，不僅令人感嘆：既在情理之中，也是意料之外。
每一個(gè)故事中，每一個(gè)場(chǎng)景里，跟著作者的敘述邂逅自己。每個(gè)故事里都會(huì)看到自己的身影在其中，或觀望徘徊或感同身受，你可以見(jiàn)證他人的故事也可以以此自省。在閱讀這本書(shū)的時(shí)候，我總是會(huì)感到疲憊，或許是因?yàn)槊课恢魅斯夹枰伴L(zhǎng)途跋涉”去經(jīng)歷，去生活，他們?cè)谖业哪X子里走來(lái)走去，所以有種昏昏欲睡的感覺(jué)。
我最喜歡的一個(gè)故事是火車(chē)�；疖�(chē)、汽車(chē)、飛機(jī)等交通工具可以改變?nèi)说纳顖?chǎng)景和軌跡。火車(chē)意味著別離和新的開(kāi)始。主人公杰克遜在火車(chē)減速時(shí)跳下火車(chē)，這是他在火車(chē)減速時(shí)才做出的決定。而這個(gè)決定讓他開(kāi)始了一段新的旅程。我想，因?yàn)樗恢廊ツ睦�，所以去哪里都是一樣的。作者說(shuō)：從火車(chē)上跳下來(lái)意味著某種取消。是的，取消遇見(jiàn)一種生活的可能性，那個(gè)本來(lái)按照既定的方向和路程應(yīng)該抵達(dá)的地方，應(yīng)該認(rèn)識(shí)的人，應(yīng)該參與的生活的樣子都因?yàn)樘禄疖?chē)而改變。這種改變對(duì)于我具有無(wú)限的吸引力，因?yàn)槲粗�，這是一種冒險(xiǎn)。在陌生的地方，人立刻會(huì)被新事物包圍，并且要時(shí)刻關(guān)注周?chē)�，周�(chē)纳趶乃床灰?jiàn)的有利位置得出關(guān)于他——這個(gè)陌生的闖入者的結(jié)論。杰克遜也需要從壞境中獲得信息和資源以便開(kāi)始新的生活，這是一種博弈，人與周?chē)沫h(huán)境之間的博弈。
在這段旅程中，杰克遜先遇見(jiàn)了貝爾——一個(gè)大他十六歲的獨(dú)自經(jīng)營(yíng)自己農(nóng)場(chǎng)的女人，并且參與到她的生活中，知道了她的故事。在知道貝爾不久便可以康復(fù)出院，他自然的離開(kāi)了，就像他不期而遇的來(lái)到她的生活，他的退出也是這樣順理成章。在街上散步時(shí)，仿佛指引般的圍觀，讓他與美麗鄧迪——一座大樓的主人產(chǎn)生交集，在主人的拜托下幫忙照看大樓，在這里杰克遜知道了一個(gè)從很遠(yuǎn)的地方來(lái)的美麗鄧迪找女兒的女人，他昔日相愛(ài)的女人，讓他回憶起以前的，他的出走和漂泊仿佛就是從那時(shí)候開(kāi)始的。他一直在流浪，把自己的過(guò)去藏起來(lái)，仿佛有使命般的參與他人生活之后，功成身退。他在制造未來(lái)，又在埋葬過(guò)去，這是這是他的生活。
不要懷疑，生活有變幻莫測(cè)的可能性。無(wú)論是在療養(yǎng)院幻想的南希，還是與富蘭克林白頭偕老并從容談?wù)撍劳龅亩嗬�，亦或是因失眠困擾擔(dān)心自己會(huì)掐死妹妹而夜游，在得到爸爸的理解之后不再失眠的小女孩。每個(gè)人都有自己的悲哀和精彩。這便是生活，有無(wú)數(shù)的可能性。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇3
在未得諾獎(jiǎng)前，艾麗絲門(mén)羅的作品只有《逃離》這一部集子翻譯到國(guó)內(nèi)，其他的只有幾篇在《世界文學(xué)》上發(fā)表了一些。她不是通常意義上的著名作家，但在最著名的作家中間她是那樣著名。而一開(kāi)始，中國(guó)作家對(duì)她的了解十分有限。
《親愛(ài)的生活》是艾麗絲門(mén)羅最后出版的作品，她寫(xiě)了60年，你不可能讀完她的全集，那么怎樣才能夠了解這樣一個(gè)作家呢？她本人得諾獎(jiǎng)時(shí)的一個(gè)訪談中就推薦了這一本書(shū)，她說(shuō)：“我希望讀者從《親愛(ài)的生活》開(kāi)始讀我的小說(shuō)，這是我最好的作品�！�
這本書(shū)不厚，不到300頁(yè)，簡(jiǎn)潔，談的都是日常生活，她的創(chuàng)作生命從37歲得加拿大總督獎(jiǎng)之后，就一直保持高水平的穩(wěn)定，可以說(shuō)《親愛(ài)的生活》是她的集大成之作。
這本書(shū)被歸入“終曲”單元的具有自傳性質(zhì)的有四篇小說(shuō)。對(duì)這四篇小說(shuō)，門(mén)羅是這樣說(shuō)的：“它就情感而言具有自傳的性質(zhì)，盡管有時(shí)并不完全是對(duì)真實(shí)事件的敘述�！彼谝淮螌�(xiě)到自己的童年與成長(zhǎng)，我們從中可以理解她是如何成為一名作家的。
她的小說(shuō)，完全不適合我們來(lái)講述來(lái)評(píng)論，我們講出來(lái)的就是平庸。因?yàn)槲覀儧](méi)有她那樣的敘述能力。因?yàn)樵谖覀兊臄⑹鲋兴v的就是非�，嵥榈墓适拢枪适聰⑹鲞^(guò)程中的波瀾不驚和細(xì)膩透澈以及其中人性的幽微，必須要用她的那種筆法才能呈現(xiàn)出來(lái)。而《親愛(ài)的生活》這本書(shū)更為簡(jiǎn)潔。
第一篇小說(shuō)是《漂流到日本》：無(wú)名詩(shī)人格麗塔和她的丈夫不一樣，一個(gè)讀失樂(lè)園，象躲避瘟疫一樣躲避有用的東西，另一個(gè)一板一眼是個(gè)工程師。格麗塔參加一個(gè)作家的聚會(huì)，受到冷落，她想融入一個(gè)談話的圈子但是融不進(jìn)去，她獨(dú)自坐在地上，飲飄仙一號(hào)，有些醉了，然后男主角出現(xiàn)了，送她回家，然后什么也沒(méi)有發(fā)生。但是之后，格麗塔一邊羞恥，一邊思想出了小差，情不自禁地想這個(gè)男主角。隨后生活又突然發(fā)生了變化，格麗塔的丈夫要去很遠(yuǎn)的基隆工作，那里又沒(méi)有格麗塔和她女兒的住處，而格麗塔又恰巧接到一個(gè)朋友邀請(qǐng)，朋友要去歐洲度假一個(gè)月，請(qǐng)她過(guò)去在別墅里住一段時(shí)間，幫助照看房子。于是格麗塔神不知鬼不覺(jué)地和那個(gè)男主角聯(lián)系上了，和她的小女兒一起上了列車(chē)，精心準(zhǔn)備了一場(chǎng)艷遇之旅，————門(mén)羅所寫(xiě)的，是被日月星辰窺伺了千百年的女人的隱秘，然后這隱秘被門(mén)羅寫(xiě)到纖毫畢。末了，下火車(chē)，哈里斯，就是那個(gè)男主角第二次出現(xiàn)了，他們擁抱在一起，而格麗塔的女兒掙脫了她的手，在人群中走失了。
《亞孟森》這篇小說(shuō)講的是一個(gè)始亂終棄的故事，但肯定不是始亂終棄這樣簡(jiǎn)單。在荒郊野嶺冰天雪的加拿大北方，一個(gè)男醫(yī)生和一個(gè)女教師抱團(tuán)取暖。但是，在他們?nèi)ソY(jié)婚的路上，醫(yī)生悔婚了�；蛘哒f(shuō)所謂結(jié)婚之旅，不過(guò)是男醫(yī)生要把女教師送走。醫(yī)生說(shuō)“總有一天，你會(huì)對(duì)做了這個(gè)終止決定的我，對(duì)這未能完成婚約的一天，充滿感激�！倍嗄暌院�，他們有過(guò)擦肩而過(guò)，但僅此而已。而女教師的感受是這樣的：事情就這么定了，我們的突然訂婚，他用這個(gè)詞有些小心翼翼，是一件已經(jīng)決定了的私事。什么時(shí)候他能夠休息幾天，我們就舉行極其簡(jiǎn)單的婚禮，他也不舉張買(mǎi)鉆戒。我對(duì)他說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要鉆戒，他說(shuō)那很好，他知道我是那種不落俗套的白癡女人。最好不要在一起吃飯，最好不要引人注意。然后她就被送走了，這個(gè)過(guò)程的心理描寫(xiě)只有非常細(xì)非常細(xì)地讀原文才能體會(huì)其中滋味。一個(gè)像是沒(méi)意思的故事，門(mén)羅寫(xiě)來(lái)意味深長(zhǎng)。
《離開(kāi)馬弗里》：是講失去的故事。人生中有那么多的東西總是要失去的。雷是初次失去伊莎貝爾，利亞是反復(fù)失去，失去她的家庭、她的愛(ài)人，然后還被第二任的神父拋棄。伊莎貝爾出身名門(mén)，有一個(gè)地位很高的丈夫，但是她拋棄一切和雷在一起，然后得了病，不能教書(shū)，然后雷和她來(lái)到小鎮(zhèn)馬弗里，然后伊莎貝爾又病重，成為植物人，最后死去。門(mén)羅把兩個(gè)失去的人放在一個(gè)故事里，卻，什么也沒(méi)有發(fā)生，但是讀來(lái)卻令人悵然若失。
《沙礫》這篇小說(shuō)講的是因?yàn)閼蚜四釥柕暮⒆樱瑡寢屌c爸爸離婚，然后帶著我和卡蘿從鎮(zhèn)上搬到城郊拖車(chē)房里。然后，卡蘿淹死了，媽媽生下的孩子不像尼爾像爸爸，尼爾走了。媽媽只好辛苦工作撫養(yǎng)我和弟弟。沒(méi)有人抱怨生活，但是，五味雜陳。
《科莉》講富家女科莉做了有妻室的霍華德的情人，為避免也許知道到真相的女傭莉蓮（她已經(jīng)去別處做女傭了）泄露天機(jī)，科莉讓霍華德當(dāng)跑腿（科莉腿瘸）在特意為莉蓮租用的郵箱里放封口費(fèi)。莉蓮意外死亡，事情敗露，原來(lái)科莉給莉蓮的鈔票都被霍華德挪入了自己的口袋�？评驎�(huì)怎樣重新認(rèn)識(shí)重新對(duì)待老情人的？門(mén)羅這樣寫(xiě)：她寫(xiě)了一張最簡(jiǎn)短的字條，之前寫(xiě)給霍華德的信被扔在一邊�！袄蛏徱阉馈彼驯銞l寄到他的辦公室，這無(wú)所謂了。她切斷電話，這樣就不必忍受等待的折磨。但是很快，科莉收到一封信，比她的便條多不了幾個(gè)字，“現(xiàn)在一切都好了，高興點(diǎn)，不久后見(jiàn)”。那么就這樣到此為止，再做什么都太晩了，本來(lái)可能更糟，糟糕得多。
多莉是老年人的故事，兩個(gè)老年人都計(jì)劃一場(chǎng)詩(shī)意的死亡，他們以為生活中再也不會(huì)有任何的波瀾，這個(gè)時(shí)候，男主人的舊情人出現(xiàn)了。
艾麗絲門(mén)羅的小說(shuō)有以下幾種特色：高度濃縮、極其精致，對(duì)節(jié)奏和氣氛的把握精確獨(dú)到，特別是對(duì)人物心理、情緒與情感，對(duì)人生中無(wú)處不在的矛盾、困境、沖突的關(guān)注，對(duì)偶然性的偏愛(ài)。還有她對(duì)生活的洞察力是非常值得我們反復(fù)體味和領(lǐng)悟的。
和她的其他作品一樣，她的語(yǔ)言冷靜克制，寫(xiě)熟悉小鎮(zhèn)平常人物的生活，特別是平凡女性的生活。她作品的主題說(shuō)出來(lái)也不是特別的新穎。永遠(yuǎn)在必然與偶然、別離與開(kāi)始、意外與危險(xiǎn)、離家與返鄉(xiāng)、平淡與永恒中打轉(zhuǎn)。但是她的那種多視角復(fù)調(diào)的敘述，不斷地呈現(xiàn)故事的進(jìn)程，呈現(xiàn)人物的命運(yùn)和復(fù)雜性，洞悉一切，多維度的呈現(xiàn)讓人叫絕。她寫(xiě)的那些充滿暗灘的旅程中，所有的事都不會(huì)像我們希望的那樣發(fā)生。
這本書(shū)，實(shí)際上寫(xiě)了一生。
這本書(shū)的最后，她寫(xiě)媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒(méi)有回家，也沒(méi)有參加她的葬禮。我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒(méi)有人可以照顧他們，我們難以負(fù)擔(dān)旅費(fèi)，而我的丈夫鄙視儀式。但為什么要把責(zé)任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì)說(shuō)起某些無(wú)法被原諒的事。但我們?cè)徚�，每次都原諒了�?/p>
我們永遠(yuǎn)無(wú)法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了�?/p>
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇4
在茫茫的書(shū)海中，我一眼看到它，就被書(shū)名深深的吸引住。當(dāng)我懷揣著好奇讀完這本書(shū)，它給我最深的感悟就是人生永遠(yuǎn)沒(méi)有最晚的開(kāi)始，一切都還來(lái)得及。這本書(shū)是我第一次讀愛(ài)麗絲·門(mén)羅的作品，第一次聽(tīng)說(shuō)她的名字是在《島上書(shū)店》里，然而更多的應(yīng)該是沖著她諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名頭讀的，而這本書(shū)又是包括本人在內(nèi)的公認(rèn)的她寫(xiě)的最好的一本書(shū)。初讀前面幾篇故事時(shí)，并沒(méi)有突出的亮點(diǎn)，沒(méi)有扣人心弦的情節(jié)，沒(méi)有醍醐灌頂?shù)恼苎�，沒(méi)有超凡的語(yǔ)言技巧，平平淡淡，每個(gè)人物都是那么的簡(jiǎn)單，每個(gè)故事也是樸素。甚至一度懷疑像許多國(guó)外引進(jìn)的書(shū)一樣經(jīng)過(guò)翻譯之后失去了本身的光芒，亦或是自己還不能體會(huì)大師的意境。但是，讀至大半時(shí)才真正的發(fā)掘出作者對(duì)于人生的細(xì)致解讀和對(duì)生活的深刻感悟，當(dāng)回過(guò)頭來(lái)細(xì)細(xì)品味時(shí)，倒是有了許些感悟，原來(lái)我們絕大多數(shù)人的生活不就是這樣平平淡淡，波瀾不驚。
書(shū)中描寫(xiě)的故事大多發(fā)生在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，作者也表示有個(gè)別是真實(shí)發(fā)生的，而在看書(shū)的過(guò)程中，給讀者的感覺(jué)是每個(gè)小故事都是真實(shí)發(fā)生過(guò)的，讓我們?cè)诳磿?shū)的同時(shí)也在感受著別人的生活，與主人公同喜同悲。作者通過(guò)每個(gè)短暫的瞬間和細(xì)節(jié)向讀者講述了平凡人的一生，就像一個(gè)歷盡滄桑的老人述說(shuō)她的一生，不需要華麗辭藻的堆砌，卻讓我們體會(huì)到了每個(gè)人生命中無(wú)常的感受，命運(yùn)的玩笑，錯(cuò)過(guò)的時(shí)機(jī)，幡然的醒悟都可能偏離原來(lái)的軌跡，開(kāi)始一段全新的人生旅程。每當(dāng)讀完一個(gè)故事，我都得放下書(shū)本好好品味下故事里的人的過(guò)往與結(jié)局。同時(shí)作者在敘述故事的同時(shí)也給我們留下了想象空間，使得我們一邊洞穿并感悟生命，一邊也感嘆機(jī)遇偶然的不可思議。
印象最為深刻的是作者在最后寫(xiě)了一篇和書(shū)名一致的小故事，寫(xiě)她的童年和春的故事，也是給我感觸最深的，或許作者最想強(qiáng)調(diào)的是，在平凡的生活也不可能一帆風(fēng)順，就像前面每個(gè)小故事里講的，然而就算我們生活偏離了最初的軌跡，最后給我們留下的都是一筆珍貴的財(cái)富，無(wú)論順境還是逆境，我們都該懷著一顆柔弱的心，珍惜生活，認(rèn)真過(guò)好每一天，向我們最親愛(ài)的生活致敬。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇5
任何生活的苦都不是苦，或者說(shuō)因?yàn)槲覀兩硐萜渲卸杏X(jué)不到苦，而讀了她的文字我哭了，如果不是眼淚挽救了我，我無(wú)法想象我悲傷的程度。當(dāng)我冷靜下來(lái)以后，我在想她平淡的敘述里，總是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候說(shuō)出我們想說(shuō)卻又來(lái)不及或者不愿提及和觸碰的話題。
其實(shí)她的敘述沒(méi)有什么深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)可言，她只是和我們做在一起，幫我們回憶起了一個(gè)人，一件事，一本書(shū)，一個(gè)故事簡(jiǎn)單的、普通的、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、那種被我們自己的過(guò)去無(wú)意收藏的經(jīng)歷。比如：草地在她眼前是怎樣如此地青青，河水在她眼前又是怎樣那么波光粼粼。不開(kāi)心的時(shí)候，我們拔一株草，翻一塊石頭，拍一拍大樹(shù)，看一看各種各樣的天空，然后笑一笑自己，也就過(guò)去了。很多時(shí)候我們也會(huì)走極端，但幸虧那并不是全然如此。
她結(jié)婚后遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)因?yàn)橹Ц恫黄鹇焚M(fèi)而沒(méi)有探望病重臨終的母親，也未能出席母親的葬禮。她把這樣的事說(shuō)成我們永遠(yuǎn)都無(wú)法原諒自己的事，但她又說(shuō)我們會(huì)的——我們總是會(huì)那么做......
人們總是會(huì)說(shuō)她用一個(gè)平淡的心寫(xiě)出了我們都意想不到或者無(wú)法接受但并不怎么怨天尤人的文字。而我也是這么認(rèn)為的。我們活在真實(shí)的世界里，可是有時(shí)候的確是書(shū)本上的文字讓我們看清了我們自己。要不我們?yōu)槭裁纯偸菍?duì)著文字淚流滿面呢。
疼痛的收割者
梵高，是一個(gè)疼痛的收割者。是一個(gè)值得我們?cè)敢饣ㄉ弦恍┧饺说臅r(shí)間無(wú)限思索的人。他的向日葵，那是孤獨(dú)的顏色，是貧困交加的顏色，是耳朵，子彈和女人的顏色，是一個(gè)男人犧牲全部生命之歡換來(lái)的顏色，那也是天空的顏色，上帝的顏色，太陽(yáng)的顏色。有一天，當(dāng)上帝不在我身邊時(shí)，我也畫(huà)一株向日葵，在太陽(yáng)下升華自己。用色彩尋找上帝，收割生命。梵高不在了，他的麥田還在，他的向日葵依舊沖著太陽(yáng)笑，那是梵高的來(lái)世。是他用畫(huà)筆收割靈魂的地方。
梵高用自己強(qiáng)調(diào)的獨(dú)特性——把自己榨干，然后在最后的絕望里，為這個(gè)世界締造了一種超越悲歡、超越死亡的輝煌。
無(wú)論我在哪里，我一見(jiàn)到麥田，見(jiàn)到向日葵，就想起那個(gè)從絕望到天才的疼痛收割者，就有一種無(wú)可救藥的肅然起敬。梵高，一個(gè)深刻得另人絕望的藝術(shù)家。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇6
她彎腰從袋子里取出一個(gè)小拎袋，往我懷里一送，喏，給你的。
是愛(ài)麗絲門(mén)羅《親愛(ài)的生活》和海明威《老人與孩》。這使我感到非常驚訝，我?guī)缀醪桓蚁嘈诺乜粗?/p>
你給我買(mǎi)的？給我買(mǎi)的？！
她說(shuō)，嗯，你不喜歡看書(shū)嘛…
我奇怪地看住她，要發(fā)現(xiàn)什么疑點(diǎn)一樣覺(jué)得不可思議。三月 初的廣州，已經(jīng)熱得有點(diǎn)不像話，她戴著一頂貼著1985字樣的粗布運(yùn)動(dòng)帽，穿著黑白條紋長(zhǎng)袖和窄腳牛仔褲，胳膊像小學(xué)生一樣扣在雙肩包的肩帶上。
《老人與�！肥强催^(guò)的，很久之前看過(guò)，愛(ài)麗絲門(mén)羅看過(guò)《逃離》，這一本倒是未曾見(jiàn)過(guò)。但每一次收到書(shū)，總讓人心生歡喜，像小時(shí)候?qū)μ呛J的那種心情。
我開(kāi)始看《親愛(ài)的生活》第一個(gè)故事，是在我們吃午飯的湘菜館，姐夫?qū)⒖曜臃旁诒永镏饋?lái)，杯子擱在碗里，碗疊在盤(pán)子上，一層層的感覺(jué)像俄羅斯娃娃。他沿著筷子往里面倒水，水溢滿杯子，再?gòu)谋永镆绲酵肜镱^。這樣就同時(shí)刷了所有的餐具。
他不著急，倒水也是不緊不慢的，三副餐具都?xì)w他打理。
姐姐呢，拿著厚重的菜譜一頁(yè)一頁(yè)地往后翻，她就坐在我旁邊，但我看不見(jiàn)她的臉，因?yàn)楸徊俗V給擋住了。
那個(gè)服務(wù)員令人印象很深刻，因?yàn)槠つw尤其地白凈細(xì)膩，但妝容卻著實(shí)不敢恭維，左右蘋(píng)果肌上的腮紅太過(guò)明顯因此極為不自然。
她戴的耳釘很奇特，那種圓珠子，三顆，一顆比一顆大，顏色也不一樣。她將所有的頭發(fā)都裹成個(gè)丸子，束在右耳朵后面，有那么一點(diǎn)韓范兒。
她百無(wú)聊賴(lài)地侯在一邊，手里拿著點(diǎn)菜的本子，眼光從一個(gè)桌子跳到另外一個(gè)桌子，沒(méi)有一個(gè)落腳處。
我就是從這里開(kāi)始看《親愛(ài)的生活》第一個(gè)故事。
吃飯不要看書(shū)，要活在當(dāng)下知道嘛！
她用筷子敲著碗邊教育我
但我不理她，又不是什么嚴(yán)肅的飯局要全神貫住地聊天，要馬不停蹄地接話題。還是舒服好，舒服就是我們各自安好，沒(méi)有誰(shuí)覺(jué)得不周到，也沒(méi)有誰(shuí)會(huì)覺(jué)得受到了冷落。
哦，格麗塔就是在作家聚會(huì)上受到了冷落，好像每個(gè)人都找到了歡迎他的人，唯獨(dú)格麗塔轉(zhuǎn)了一個(gè)又一個(gè)談話圈仍舊沒(méi)找到歸屬。
但飲料鼓舞了她，讓她不至于尷尬得無(wú)處容身，只是轉(zhuǎn)了一圈過(guò)來(lái)她仍舊一個(gè)人，于是她索性直接坐到地板上，我猜她也許是走得太累了，高跟鞋裹身裙加上酒精，格麗塔端著香檳杯順著墻慢慢地滑下去，就像一件從身體上褪下的絲質(zhì)長(zhǎng)裙。
然后她遇到哈里斯，哈里斯班內(nèi)特，那個(gè)日后讓她無(wú)數(shù)次幻想的中年男人，《溫哥華日?qǐng)?bào)》的政治專(zhuān)欄作家，他的文章寫(xiě)得不錯(cuò)，但格麗塔卻一點(diǎn)都不在意這個(gè)。
她在意的是后來(lái)在車(chē)廂里他說(shuō)的那句話，剛剛我一直在想應(yīng)不應(yīng)該吻你，我想是不應(yīng)該的。
她覺(jué)得自己受到了侮辱。
而他之所以沒(méi)吻下去，也許是因?yàn)樗麄兏髯哉f(shuō)到了家人，哈里斯有一個(gè)兒子一個(gè)女兒，妻子則在精神病醫(yī)院。
我的丈夫是個(gè)工程師，我們有個(gè)女兒，她叫凱蒂。
仿佛為了對(duì)應(yīng)他的坦誠(chéng)，格麗塔也將自己的狀況據(jù)實(shí)以告，然后，他猶豫了，說(shuō)了那個(gè)應(yīng)該不應(yīng)該的問(wèn)題。
然后格麗塔回到自己的生活里，寫(xiě)詩(shī)，照顧凱蒂，還有大把的時(shí)間她忍不住去想哈里斯，想念那張疲倦的中年男人的臉。
當(dāng)然是在彼得，她丈夫不在的情況下，因?yàn)閷?shí)際上他們很相愛(ài)。
從前看過(guò)一句話說(shuō)，婚姻是違背男人天性的，因?yàn)槟腥说奶煨韵矚g不止一個(gè)女人，但婚姻卻要求他摒棄所有，只選擇其中一個(gè)。
其實(shí)也許不光是男人。女人也如此。
被束縛在婚姻里的格麗塔，重復(fù)著單調(diào)無(wú)趣的生活，于是哈里斯成了她業(yè)余生活的幻想，她幻想自己躺倒在他的懷里，幻想那個(gè)可能的發(fā)生的吻。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇7
外國(guó)小說(shuō)讀起來(lái)還是和中國(guó)小說(shuō)有很大的不同，讀起來(lái)挺費(fèi)勁的。就像評(píng)論說(shuō)的，讀完后不靜下來(lái)整理，真的就是讀完就忘。這是一本短片小說(shuō)集，作者說(shuō)要了解她的作品，最好從這本小說(shuō)讀起。作者在文學(xué)界，特別是短篇小說(shuō)界獨(dú)樹(shù)一幟享有盛名。雖然我還沒(méi)讀出她的精髓。
兩部分構(gòu)成：關(guān)于女性的家庭愛(ài)情故事集和帶有自傳性質(zhì)的散文故事集。讀完前幾篇，寫(xiě)的是女性出軌的倫理故事，沒(méi)有太多的細(xì)節(jié)，但是心理的描寫(xiě)很特別。往往說(shuō)出了我們內(nèi)心的根本原始想法，沒(méi)那么光明磊落，沒(méi)那么有道德，但就是我們心底偶然散發(fā)的那些邪惡和自私。
《漂流到日本》妻子格麗塔帶著自己的小孩凱蒂去多倫多替朋友看家，自己的老公要出差不能同行。在火車(chē)上遇見(jiàn)了年輕的格里雷并發(fā)生了關(guān)系，還差點(diǎn)把孩子丟了。最后各自離開(kāi)，回到自己的生活中。
《亞蒙森》微微安從多倫多來(lái)到一家療養(yǎng)院做老師認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩叫瑪麗。微微安后來(lái)和這個(gè)醫(yī)院的醫(yī)生在一起并且準(zhǔn)備隱秘的結(jié)婚，醫(yī)生卻改變了注意。多年后，彼此偶遇，微微的生活并沒(méi)有怎么如意，可以卻要在前任面前說(shuō)：離開(kāi)你我過(guò)得更好了。
《離開(kāi)馬佛里》內(nèi)向的售票員突然有一天失蹤了，原來(lái)是去結(jié)婚了。對(duì)象是工作地方主人的兒子，一個(gè)音樂(lè)家。后來(lái)音樂(lè)家開(kāi)始酗酒，關(guān)系破滅；利亞愛(ài)上了有婦之夫，新來(lái)的牧師。里面還有一對(duì)夫妻，警察和常年患病的妻子。
《砂礫》帶著不是自己現(xiàn)有丈夫的孩子回到了孩子生父的家�？_和心愛(ài)的狗狗總想知道到底狗會(huì)不會(huì)游泳，最后自己把狗丟了進(jìn)水坑自己也跳了進(jìn)去，最后死了。我總是在想，卡羅到底為什么要跳進(jìn)去？
《庇護(hù)所》因?yàn)閷?duì)音樂(lè)觀念不一樣，自己丈夫和小姑子一直有心存芥蒂不相來(lái)往。我的小姨因?yàn)橐淮坞y以回饋的晚宴把小姑子叫到家里辦了一場(chǎng)聚會(huì)，丈夫和小姑子不期而遇尷尬而散。不久小姑子就死了。
《驕傲》我和奧內(nèi)搭關(guān)于房子的故事。
《湖景在望》《多麗》丈夫遇見(jiàn)了前情人，這正是自己最近結(jié)識(shí)的好友。女主人公心理有嫉妒、不安、和想表現(xiàn)出大氣的矛盾�！犊评颉�
可能再看一遍會(huì)有新的收獲吧。
下篇
我：缺愛(ài)和關(guān)注。對(duì)一個(gè)妓女佩吉收到一群男人的祝福而生發(fā)出羨慕之情。我，同樣值得被愛(ài)。
母親：想要不符合身份的體面，可能外向開(kāi)朗喜歡社交，所以她崇拜薩迪。
妹妹：失眠，瘋狂，我常常想掐死自己的妹妹，不是因?yàn)榧刀蕫憾竞蛻嵟�，就是某種近乎玩笑的東西。
父親：隨遇而安，
薩迪：愛(ài)跳舞的女傭，后來(lái)出車(chē)禍死了。三歲的作者去看遺體時(shí)的敘述還挺有意思的。
農(nóng)莊：和我一樣喜愛(ài)農(nóng)莊的特菲爾德被誤會(huì)想侵襲我的家，其實(shí)是在回憶曾經(jīng)的家。這個(gè)故事很感人，也很特別。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇8
似乎我們?nèi)匀荒軌蜃叱鋈巳�，轉(zhuǎn)瞬之間我們就可以又在一起。但同樣可以肯定的是，我們會(huì)沿著剛才的方向繼續(xù)走下去。我們就是那么做的。沒(méi)有上氣不接下氣的哭泣，當(dāng)我走上人行道時(shí)沒(méi)有一只手放在我的肩膀上。只有一瞬間我看到那目光一閃而過(guò)，他的一只眼睛睜大了。左眼，一直是左眼，和我記憶中一樣。眼神看上去還是充滿了不安、警覺(jué)和疑惑，仿佛某件不可思議的事情突然發(fā)生在他身上，某件幾乎讓他發(fā)笑的事。 “重要的是開(kāi)心，”他說(shuō)，“不管怎樣。試試看。你可以的。會(huì)變得越來(lái)越容易。這和環(huán)境沒(méi)關(guān)系。你無(wú)法相信這種感覺(jué)有多好。接受一切，然后悲劇就消失了�；蛘咧辽伲瘎∽兊貌荒敲闯林亓�，而你就在那里，在這個(gè)世界無(wú)拘無(wú)束地前進(jìn)�！� 甚至這天早晨她還在試圖讓他改變主意，不去多倫多。她說(shuō)腫塊正在變小，而不是變大。自從每個(gè)人都有了免費(fèi)醫(yī)療保險(xiǎn)之后，大家什么都不干，全跑去看醫(yī)生了，把自己的生活變成了由醫(yī)院和手術(shù)組成的一出長(zhǎng)劇，這除了延長(zhǎng)他們?cè)谏淖詈箅A段討人嫌的時(shí)間之外，沒(méi)有任何益處。 我可能這樣做，不是出于忌妒、惡毒或憤怒，而是因?yàn)榀偪�，在黑夜中，瘋狂就躺在我身邊。也不是那種殘暴的瘋狂，而是某種近乎玩笑的東西。一種似乎長(zhǎng)久以來(lái)一直等在那里的懶洋洋的、開(kāi)玩笑的、半遲鈍的暗示。 總有一些瞬間，那些黑暗的惡毒的站在道德對(duì)立面的瘋狂想法就會(huì)冒出來(lái)，你不知道為什么，也不知道它怎么就突然出現(xiàn)在了腦海里，可是它就是出現(xiàn)了。那些無(wú)法與人言的想法，你沒(méi)法表達(dá)，但是門(mén)羅可以。 但為什么要把責(zé)任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì)說(shuō)起某些無(wú)法被原諒的事，某些讓我們永遠(yuǎn)無(wú)法原諒自己的事。但我們?cè)徚耍覀兠看味荚徚恕?我們總是善于原諒自己，以這樣或那樣的理由。但是也只有這么做，人生才會(huì)輕松一點(diǎn)吧。所以那些被莫名其妙的情緒波及的人，才是最無(wú)辜的，可憐的人。
《親愛(ài)的'生活》讀后感 篇9
剛剛看完三則小故事，按順序，想一個(gè)一個(gè)的慢慢寫(xiě)下來(lái)。讀完《漂流到日本》，我竟然有點(diǎn)小心慌。這樣的人，像文末那樣描述的女人，應(yīng)該還是很普遍的吧，有需要十分關(guān)注的地方，卻四處尋覓可以關(guān)注的對(duì)象，無(wú)論情人，寫(xiě)詩(shī)，旅游，其它。孩子，雖然占據(jù)了女人特定時(shí)期的大部分時(shí)間，而她們大部分時(shí)間的腦子里出現(xiàn)的東西可能都與孩子無(wú)關(guān)吧。或許也可以體會(huì)這樣的情況，如果在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里全身心的去做同一件事情，沒(méi)有另外的機(jī)會(huì)去調(diào)節(jié)，是相當(dāng)容易疲勞的�；蛟S女主角那樣的生活方式，才是維持生活，甚至生命本身的唯一辦法；或許她的放棄，是為了投入，她的追尋，是為了回歸。這真的是一種罪惡？
關(guān)于《亞夢(mèng)森》，為了確認(rèn)細(xì)節(jié)，我又回頭翻看了一次。對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，女主失戀后的描寫(xiě)一定能喚起他們的回憶和心底的沉重感吧。作者最后一句說(shuō)“關(guān)于愛(ài)，其實(shí)一切都沒(méi)有改變”，給人畫(huà)蛇添足之感，其實(shí)沒(méi)有改變的，也許只是當(dāng)時(shí)的疑惑。這位醫(yī)生對(duì)于她的改變，是一開(kāi)始就純粹為了獵艷，還是冷冰冰的“婚宴”讓他突感悲哀？我沒(méi)在文章里找到答案，她的生活也不需要答案。我們讀者能在這個(gè)故事里找到同伴，就是一種幸運(yùn)。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇10
自從知道門(mén)羅，讀過(guò)她的作品四本。
門(mén)羅的文字，充滿了女性的細(xì)膩筆觸和洞察，總是那么安靜纏綿，卻也有力。一直覺(jué)著門(mén)羅是女人中的女人，擁有了所有女人最內(nèi)在的氣質(zhì)，可愛(ài)，敏感，寬容，甚至也帶有對(duì)毫不相關(guān)的審慎漠然。她所有的故事展現(xiàn)在眼前的都是浩浩蕩蕩卻著實(shí)平凡的生活。
大部分門(mén)羅的短篇都配備簡(jiǎn)易的情節(jié)，人物其實(shí)也并不出彩，而環(huán)境更是樸素的底色。然而，從人物出場(chǎng)，身份特色，動(dòng)作決定等等細(xì)枝末節(jié)，門(mén)羅就隨意兩筆使得角色豐滿起來(lái)。并不是氣貫長(zhǎng)虹得刻畫(huà)，卻能夠在你心里塑造出一個(gè)個(gè)模糊卻深刻的影子。你隨著故事中的人物牽動(dòng)心緒，仿佛不過(guò)是臨近的人在訴說(shuō)他的故事和內(nèi)心讀白。猛不丁的，還會(huì)有一兩句凝練的類(lèi)似心靈雞湯的總結(jié)，字字珠璣。你借用故事角色的眼睛，借用他的故事，看到了生活中零零碎碎本質(zhì)的東西。有些觸心，但不激蕩猛烈，有些深刻，絕不醍醐灌頂。
讀完門(mén)羅的故事，起初你多少唏噓不已，但習(xí)以為常她的精巧后，便熟悉了她的平和，她的高明。沒(méi)錯(cuò)，一切都看似簡(jiǎn)單，一切卻充滿人情味，婉轉(zhuǎn)的心理之后，我們收獲的是一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)局，而這結(jié)局完全不轟轟蕩蕩卻足以你咀嚼到故事落幕的清淺悲壯。每一個(gè)人物每一段故事，走個(gè)過(guò)場(chǎng)般，最終入土為安。
《親愛(ài)的生活》，門(mén)羅自稱(chēng)是她最好的作品，但中短篇多少不如中長(zhǎng)篇顯得闊氣，自然也難以得到期許的應(yīng)和。可是，這14個(gè)短篇，卻分明讓人見(jiàn)識(shí)到門(mén)羅的智慧。她寫(xiě)瑣事，婚外戀、家庭矛盾、單身男女……一個(gè)個(gè)自我和世俗沖突時(shí)的紛爭(zhēng)，滿滿卻是淡然包容的筆觸。存在即是合理，完全沒(méi)必要讓所謂的道德觀和世俗觀把個(gè)人純粹的生活大動(dòng)干戈得收拾一番。但是，門(mén)羅也似乎充分懂得規(guī)則的意義，并沒(méi)有脫離底線，只是在安全線內(nèi)給我們提供對(duì)生活最大的理解和自由詮釋。全書(shū)最后一句，“我們總會(huì)說(shuō)他們無(wú)法被原諒，或我們永遠(yuǎn)無(wú)法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了”。大概是只有到了她這個(gè)年紀(jì)，見(jiàn)證過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的落落開(kāi)合，才能欣欣然把這世界再看一遍。畢竟當(dāng)初年歲小時(shí)，身處其中，情緒的牽絆太濃烈，把結(jié)局看太重，反倒喪失了對(duì)本真生活的情懷和赤誠(chéng)。
書(shū)中大部分的故事都尤其門(mén)羅，細(xì)膩剪短，彰顯出一些略微的戲劇，故事不可悲也不可幸，卻無(wú)比貼近人心。我倒是對(duì)《多莉》的活潑，添了幾分鐘愛(ài)。
遲暮的夫婦因?yàn)橄壬?dāng)年的情人誤闖入生活，七十歲的老太太多莉竟然莫名吃起醋來(lái)。她離家出走，小心思激情滿懷，自認(rèn)為，是給先生自由而大度放手，句句在理，尤其可愛(ài)。面對(duì)家之外的噪雜也會(huì)賭氣，有小毛躁，而再輾轉(zhuǎn)返家時(shí)，還意外得被丈夫充滿情趣得小小玩弄一把。然而，故事從頭至尾沒(méi)有激烈，哪怕是離家出走都是多莉老太太認(rèn)真構(gòu)思留言，故事最后也依舊平靜出奇，富蘭克林說(shuō)“我們經(jīng)不起吵鬧了”，才恍然將這個(gè)“折騰”的老太太拉回現(xiàn)實(shí)。
按時(shí)髦話說(shuō)，這是個(gè)有愛(ài)的故事，門(mén)羅卻并沒(méi)有給你一絲一毫矯情的滋味。她的文字里，你看到情趣也看到現(xiàn)實(shí)，看到無(wú)意義的猜忌也看到最后的包容。甚至最后一句“他愿意照我的話去做，這讓我有怎樣既憤怒又欽佩的復(fù)雜感受啊。這樣的感受貫穿了我們共同度過(guò)的一生”，還多少有點(diǎn)徹悟的滄桑味。門(mén)羅就是這樣，她能將矛盾的情感一層一層，一縷一縷剝給你看，你完全理解得來(lái)，因?yàn)檫@完完全全便是我們慣常的生活，不過(guò)在她的筆下，我們得耐下性子，仔仔細(xì)細(xì)再品味那所有錯(cuò)綜疏離的情感，再回首看一看那情感之外所謂故事的情節(jié)發(fā)展和結(jié)局。孰輕孰重，孰是孰非。
兀自想道，恐怕只有到了人若黃花的年紀(jì)，才能真正收獲全部的冷靜和淡然，警醒和寬容，才能把世界看得透一點(diǎn)，把生活過(guò)得安然些，也還好在有門(mén)羅的故事給予多多少少的提點(diǎn)。而現(xiàn)在，可能也是如當(dāng)年的門(mén)羅一樣，對(duì)世界抱有好奇和期待，對(duì)自己充滿鼓舞和珍重，想要在經(jīng)歷里，深切得用力體悟一番，有情懷有長(zhǎng)進(jìn)，有壯闊有實(shí)在。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇11
幾次放下，又幾次拿起，這本書(shū)的閱讀體驗(yàn)絕對(duì)說(shuō)不上愉悅。不是張愛(ài)玲式的刻薄，門(mén)羅只是在無(wú)關(guān)痛癢一般的列舉和聯(lián)想，所謂生活的真面目，出自一個(gè)女人的認(rèn)識(shí)。明明平靜的語(yǔ)言，讀來(lái)一陣陣的毛骨悚然。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何煽情。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何夸張。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何說(shuō)教。
因?yàn)�，生活真的就是這樣。
《漂流到日本》里寫(xiě)的是婚后。握平衡木走鋼絲，一邊在是世界的迎合中，一邊是內(nèi)心的渴望。小說(shuō)中格麗塔搭乘火車(chē)偶遇勞瑞和格雷格，勞瑞談?wù)撗輪T，積蓄能量，而在舞臺(tái)下就死氣沉沉。格麗塔沒(méi)有搭話，想法確是：“我就是這樣。我就有所保留，大多數(shù)時(shí)候都是。對(duì)凱蒂（女兒）小心翼翼，對(duì)彼得（丈夫）小心翼翼�！睂�(duì)格麗塔而言，所謂的幸福生活，不過(guò)是是做一個(gè)聰明的演員而已。
《亞孟森》是一個(gè)女性角度的奧涅金的故事。
《離開(kāi)馬弗里》交織講述了小鎮(zhèn)上一對(duì)相愛(ài)的夫妻，和充滿爭(zhēng)議的叛逆少女。
《砂礫》是以孩子的視角看父母的婚姻重組。
……
最后一篇《親愛(ài)的生活》似回憶錄的絮叨了“我”的童年，記憶中的父母是怎么樣的，移民，抓住機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，謀生，時(shí)代背景又是怎樣影響到小家庭的，我的同學(xué)，鄰居的老太太……但是到“我”婚后的生活則一筆帶過(guò)，在家鄉(xiāng)的報(bào)紙上破解出了童年的誤會(huì)是語(yǔ)焉稍詳，但是結(jié)局就戛然而止了。
最后一段是這樣的：
“媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒(méi)有回家，也沒(méi)有參加他的葬禮。我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒(méi)有人可以照顧他們。我們難以負(fù)擔(dān)旅費(fèi)，而且我丈夫鄙視儀式。但為什么要把責(zé)任推到他們身上呢？我也有同樣的想法。我們總說(shuō)他們無(wú)法被原諒，或者我們無(wú)法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了�！?/p>
對(duì)于寫(xiě)小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)，體驗(yàn)和語(yǔ)言，當(dāng)然很關(guān)鍵的因素。前者很多人都有，但是將之固定，是需要才華加訓(xùn)練的。門(mén)羅的遣詞造句很平淡，勝在簡(jiǎn)潔。小說(shuō)的魅力在于敏銳的感受力，就像某位評(píng)論家說(shuō)的，讀門(mén)羅的小說(shuō)，讓你發(fā)現(xiàn)那些忽略了的生活。
寫(xiě)女人的故事，在平淡的生活下隱藏的驚濤，而這些不是通過(guò)夸張的激情滿懷的語(yǔ)言講述的，一直是半陳述半議論的方式，在你總以為她寫(xiě)到一個(gè)崇高的話題要大談特談的時(shí)候，她卻不過(guò)發(fā)幾句牢騷，筆觸輕輕一帶，過(guò)去了。
在寫(xiě)作手法上，不善長(zhǎng)寫(xiě)對(duì)話，即使不得不用對(duì)話展開(kāi)故事的時(shí)候，語(yǔ)言交互也不過(guò)三兩行便轉(zhuǎn)入主觀世界的回憶或議論。幾乎沒(méi)有具體的神態(tài)外貌的描寫(xiě)，也沒(méi)有冗長(zhǎng)的環(huán)境氣氛的渲染。完美體現(xiàn)了近代文學(xué)的一種轉(zhuǎn)向，描述“自我意識(shí)”，或者自我意識(shí)與外界的關(guān)系
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