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《無名》的觀后感

時(shí)間:2023-01-30 18:13:55 感悟 我要投稿

2023年《無名》的觀后感(精選5篇)

  品味完一部作品后,從中我們可以吸收新的思想,為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎?下面是小編收集整理的2023年《無名》的觀后感(精選5篇),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

2023年《無名》的觀后感(精選5篇)

  《無名》的觀后感1

  很喜歡《無名》。

  有腔調(diào),程耳導(dǎo)演一貫的風(fēng)格,和市面上常見的臥底諜戰(zhàn)片很不一樣。

  沉郁頓挫又“羅曼蒂克”,亂世流離輾轉(zhuǎn)時(shí)、幽冷血色寒涼中,死生之慘烈、陰謀之鬼魅、公子紅妝之白骨如山忘姓氏,都凄愴動(dòng)人。

  有撲面而來生猛如刀的沖擊力,又有反反復(fù)復(fù)影影綽綽難忘的悠長(zhǎng)余韻。

  《無名》排片不太有優(yōu)勢(shì),起初我誤會(huì)是電影質(zhì)量問題:這是玩砸了玩成洼地了嗎?

  看完片挺驚喜,這顯然不是什么春節(jié)合家歡長(zhǎng)相,和宣傳片里突然冒出來的那句“超級(jí)商業(yè)片”似乎關(guān)系不大,但個(gè)人觀感是這個(gè)春節(jié)檔最適合影迷的。

  很古典,很電影。

  甚至有“無名一小步,春節(jié)檔一大步”的意味,在風(fēng)格多樣性、類型多樣化的業(yè)態(tài)上很有裨益。

  下沉市場(chǎng)成績(jī)未必樂觀,但你如果喜歡程耳導(dǎo)演《羅曼蒂克消亡史》,那去看《無名》一定沒錯(cuò)。

  一,腔調(diào)。

  1.質(zhì)感。

  《無名》很有腔調(diào),不是故作姿態(tài)裝腔作勢(shì)的所謂腔調(diào),而是極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格、美學(xué)表達(dá),和上佳質(zhì)感的有機(jī)結(jié)合。

  畫面構(gòu)圖色彩、配樂、演員呈現(xiàn)、整體質(zhì)感,每一幕都是無聲表達(dá)、無名傳遞。

  比如森冷牢房,一重重鐵柵欄堅(jiān)硬幽冷。

  影片中幾乎沒有出現(xiàn)牢房拷打路人甲的場(chǎng)面,相反,數(shù)次出現(xiàn)殺人之后清洗地面血跡。

  陰潮地上面殷紅血跡,鬼魅又森冷。

  是人是鬼是魑魅魍魎,瞬間便有了修羅地獄慘相。

  梁朝偉飾演的`何主任,同樣一面窗子,焦灼等待時(shí)是一片清冷黑白暗綠色調(diào)。

  揭曉謎底反轉(zhuǎn)之后,則是燈光下一片金黃。

  人的心境、畫面的色彩、整體的質(zhì)感,美學(xué)表達(dá)多變又統(tǒng)一、好看又不僅止步于好看。

  再比如大鵬飾演的唐部長(zhǎng)出場(chǎng),要么是談判要么是飯局。

  一場(chǎng)他倒戈之后代表蔣偷偷摸摸和日本人談判的戲份,墻上的兩面鮮艷旗幟和桌布的艷紅色,構(gòu)成了一副完整又艷麗的畫面。

  唐部長(zhǎng)站在正中央,特別有沖擊力。

 。ū割A(yù)告片里沒找到這張圖)

  王隊(duì)長(zhǎng)(王傳君飾)、葉秘書(王一博飾)兩位出場(chǎng),說日本人當(dāng)父母面強(qiáng)暴女孩、事后將一家人尸身扔進(jìn)深井,如此慘絕人寰令人發(fā)指的暴行,居然當(dāng)早餐故事講。

  好似在說弄堂口誰家小姑娘和少年郎戀愛一般,稀松尋常加入早餐排骨怎么還不好的日常對(duì)話。

  血色寒涼和日常輕松的對(duì)比,無一字講“這是道德的淪喪,這是人性的悲劇”,但瞬間叫人起雞皮疙瘩。

  故事中最恐怖的瞬間之一,是眾人在深井中緩緩抬頭,隨后泥漿灌下。

  無言的殘酷和非人罪行,滲過骨頭縫叫人驚懼叫人齒寒。

  2.非線性時(shí)間觀。

  《無名》顯然很冒險(xiǎn),故事不停反轉(zhuǎn)、角色偽裝和真相幾經(jīng)變化。

  但,影片呈現(xiàn)質(zhì)感卻和“智力游戲快感”、和本格模式常見的討巧方式,很不一樣。

  影片選擇了冒險(xiǎn)甚至是對(duì)部分觀眾略有些“冒犯”的非線性時(shí)間觀。

  不是時(shí)間循環(huán)模式,也并非多條支線“一天一個(gè)月一小時(shí)”的對(duì)位關(guān)系,就是在不同節(jié)點(diǎn)上倒敘插敘不同的模塊。

  相同鏡頭再一次出現(xiàn),我的第一反應(yīng)有點(diǎn)懵圈:咦?怎么回來了?

  再接著往下看、似乎懂了這“非線性時(shí)間觀”究竟是要表達(dá)什么強(qiáng)調(diào)什么。

  當(dāng)然非線性并不意味著難懂,完整看下來并沒有理解障礙。

  《無名》的“冒犯”,在于,在碎片化直給、恨不得將所有畫外音填滿、不留一點(diǎn)思索可能性的語境中,《無名》往后退了一步,更含蓄、更隱藏、更留白,往回收了一點(diǎn)點(diǎn)。

  與其說這真是狂妄冒犯,不如說是一種稀缺的勇敢和真誠。

  二,意象。

  《無名》質(zhì)感上乘,影片中出現(xiàn)的意象都很有解讀空間,我們簡(jiǎn)單聊聊狗和血跡。

 。ú灰B在一起看成狗血啊喂)

  電影中數(shù)次出現(xiàn)狗,飛機(jī)上的寵物犬,廣州防空洞外的流浪狗,上海監(jiān)獄里兇猛的“食人犬”(功能描述、并非品類)。

  青天碧海、柴犬跟隨主人優(yōu)哉游哉、洋洋暢意。

  如果不是侵略陣營一環(huán)的身份、如果不是狗狗穿著的旗幟衣服,真叫人不知今夕何年。

  狗仗人勢(shì)、人仗國勢(shì),坐擁逍遙風(fēng)光海天一色。

  美景背后,對(duì)應(yīng)著他們?cè)谝阅酀{灌死活人等等罄竹難書的累累罪行。

  狗狗越可愛,越“無辜”(畢竟它只是一條什么都沒干的狗),越讓人覺得恍惚、膽寒。

  另一邊廣州的防空洞外,一片斷壁殘?jiān)、滿眼狼煙蕭條中,一只斷了前腳的可愛狗狗,一瘸一拐一蹦一跳嗚嗚咽咽可憐巴巴上線。

  兩位“執(zhí)法者”驅(qū)趕狗狗,狗狗的眼神很可憐。

  雖然斷了腿裹了泥成了流浪狗,依舊能看出這小可憐此前有個(gè)好人家,一度生活優(yōu)渥且很被寵愛。

  亂世當(dāng)前、亂離人尚且不如流浪狗,更何況流浪狗“本狗”。

  但這條小可憐被趕走,被以喂食名義騙進(jìn)凄風(fēng)冷雨中、最后又僵硬橫尸街頭,依舊叫人難過。

  世界那么大,大到能裝下所有的殺戮、野心和惡意。

  世界那么小,小到容不下一只無甚所求的可愛狗狗。

  影片中另一頻繁出現(xiàn)的狗,則是監(jiān)獄里的兇猛犬類。

  磨牙吮血、兇殘嗜血。

  與其說這是犬類自然屬性、不如說這是特殊場(chǎng)合所造就的人如修羅惡鬼,狗為惡鬼作倀。

  再比如影片中時(shí)常出現(xiàn)的血。

  這一題材的影片,最不缺血漿了。

  但《無名》讓人印象深刻,并非是依靠滿坑滿谷鋪天蓋地的血,不在量、而在質(zhì)和呈現(xiàn)方式。

  葉秘書手刃對(duì)方,慘烈割喉、血濺一臉。

  他就著滿臉血,點(diǎn)一支煙。

  手抖了幾次,終于點(diǎn)著煙。

  這個(gè)細(xì)節(jié)很有意思,起初我以為是角色的兇狠殘忍。

  看完最終結(jié)局才明白,他點(diǎn)那只煙真正想平復(fù)的是什么。

  再比如梁朝偉飾演的何主任,和黃磊飾演的叛徒張先生一番對(duì)話之后,影片刻意停在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上。

  畫面一轉(zhuǎn),何主任已經(jīng)去煙火氣滿滿的街上吃燒鵝了。

  卷起雪白的袖子,殷紅一點(diǎn)血跡。

  那一點(diǎn)血,是對(duì)角色下場(chǎng)的交代。

  也是對(duì)人物心境的描述,層級(jí)很多,同一個(gè)細(xì)節(jié),在不同已知情況下有不同的解讀可能。

  《無名》的觀后感2

  在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節(jié)日儀式感,所看影片選了《無名》,原因也很簡(jiǎn)單,就是抗戰(zhàn)時(shí)期的諜戰(zhàn)題材全家人都喜歡。

  本來我是帶著點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀看對(duì)象為粉絲”的影片的心態(tài)的,但是從一開場(chǎng),我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情,不得不被電影鏡頭帶入其中情境,認(rèn)真觀看起來。

  結(jié)論是我很喜歡這部電影,從昨晚看完影片到現(xiàn)在過去24小時(shí)了,仍然在回味其中的一些細(xì)節(jié)。

  所以這將是一篇比較認(rèn)真的觀后感,優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì)談到。為了不劇透,我將盡力不談情節(jié),只說令我非常喜歡的關(guān)于電影表達(dá)本身的部分,以及我感覺到稍顯不足的部分。

  首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達(dá),通過不同風(fēng)格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如,前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊,下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉,甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭,在本片里出現(xiàn)很多次,或許希望觀眾感受到視覺沖擊,或許僅僅是用這樣的方式表達(dá)著現(xiàn)實(shí)的殘酷。不論是什么,這些不需要臺(tái)詞的畫面,就是電影這種藝術(shù)形式最直觀的一種表達(dá)。

  攝影畫面的色彩上,在黑白灰對(duì)比,暗色調(diào)和明色調(diào)的運(yùn)用,都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明,唯獨(dú)那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼,那顏色和牢房里的地面上永遠(yuǎn)洗不干凈的血污豈不是一樣?而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里,卻也分明是黑灰色的。導(dǎo)演想說什么欲言又止,但恐怕觀眾是可以領(lǐng)會(huì)到的了。這就是鏡頭的語言,是攝影的溝通方法,是電影的表達(dá)藝術(shù)。

  鏡頭里的一些特寫細(xì)節(jié),也是在講述線索,仿佛是猜謎,每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測(cè)出情節(jié)的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索,則是另一種讓觀眾回味的地方,各人都會(huì)有各自的解讀,所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。

  敘述上,電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事,也就是說,是非線性敘事模式?赡苓@種方式不是每個(gè)觀眾都適應(yīng)或者喜歡的,我很喜歡,并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。

  其實(shí)這個(gè)故事在影片結(jié)束的時(shí)候,把事件按照時(shí)間順序重排,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不復(fù)雜,甚至可以說是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因?yàn)樵谀莻(gè)年代,我們那些為了民族抗?fàn)帄^斗在隱秘戰(zhàn)線的先輩們的故事,大體上都是沒有驚天動(dòng)地精彩紛呈的,他們?cè)绞瞧匠2旁绞莿倮谋WC,甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話就概括得完的。正是如此,我覺得這個(gè)非常規(guī)的講述方式更合適,更容易讓觀眾印象深刻。

  開篇看起來的“東一句西一句”的講述,我認(rèn)為是一種對(duì)每個(gè)人物的素描,然后針對(duì)每個(gè)人物開始各自表述。也就是說,這種插敘倒敘和人物視角的切換,是將每個(gè)人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的'講故事方式有利于故事情節(jié)理解來說,這個(gè)看起來雜亂無章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感,就好像散文那樣,“形散意不散”。

  這也呼應(yīng)了片名《無名》,它想講的是一群人,而不僅僅是講一個(gè)故事。對(duì)于一個(gè)并不算復(fù)雜的故事來說,這個(gè)非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。

  不夠完美的部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達(dá),搭配上相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情節(jié),可能會(huì)讓一些觀眾覺得影片有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。我認(rèn)為影片想引起人們注意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面,實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說得完的,能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶,已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些,一定會(huì)讓對(duì)信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。

  演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預(yù)想的,他的表現(xiàn)是合格的,甚至可以得分更高點(diǎn)。日語臺(tái)詞和上海話臺(tái)詞都非常加分,武戲也是個(gè)加分項(xiàng)。

  可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(zhǎng)官對(duì)戲的時(shí)候還好,因?yàn)橛心挲g和地位的差距,他表現(xiàn)得謙遜和弱勢(shì)并沒有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對(duì)戲的時(shí)候,讓我感覺略顯不足。尤其是最后和王傳君對(duì)峙一段,明顯沒有接住王的氣場(chǎng),若能體現(xiàn)出內(nèi)心情感沖突后更堅(jiān)定強(qiáng)烈的“必殺”的殺氣,就完美了。

  說了這么多,肯定有我沒有講到的地方,但我自己喜歡和覺得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了?傮w來說我很喜歡這部電影,是一部值得再看的影片,也是一部值得細(xì)細(xì)品味各種細(xì)節(jié),欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細(xì)膩之處的影片。

  也借《無名》向那些生前無名,故后仍然無名的英雄們致敬。

  《無名》的觀后感3

  首先電影的開篇是一段讓觀眾充滿疑問視角,一個(gè)腳一直不像往常的人,抖腿都不會(huì),最后打了個(gè)節(jié)奏。

  電影的景在抗日期間,主角所屬黨派為汪政府。這個(gè)電影也很無理頭,讓觀眾摸不著頭腦,首先我猜想不到誰才是壞人,或者誰才是好人。

  其次是電影的拍攝手法,我老婆說這是倒敘的手法。但這倒敘的次數(shù)真的有點(diǎn)多了。里面有一處片段顯得很有對(duì)比性,一邊是廣州被轟炸成廢墟,一邊是燈紅酒綠的大上海。這里有一段拍的真好,在那個(gè)背景下有的人真的連狗都不如,狗本來就因?yàn)檗Z炸,一條腿受傷了,守在防空洞外的'警察,還在捉弄他,最后用食物吸引狗跑出防空洞,外面還下著雨,最后狗被炸死了。還有一處,因?yàn)橐豢诰锩嬗兴木呤w,日本士兵就將全部的勞工們,用水泥活埋,這段視頻是真的殘忍且真實(shí)。

  最后經(jīng)過幾遍倒敘,終于讓我們知道王一博,和梁朝偉都是好人,目的就是潛伏到最后,偷取滿洲兵力圖,以至于最后手刃那個(gè)小日子過得不錯(cuò)的人。

  《無名》的觀后感4

  針對(duì)春節(jié)電影院線,我一直在《滿江紅》《流浪地球2》《無名》之間糾結(jié),到底先看哪一部?由于看過《流浪地球1》,對(duì)那些過分強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以,決定先看《滿江紅》,畢竟自己是張藝謀的粉絲,但后來網(wǎng)上說《滿江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是,果斷在年初一走進(jìn)影院觀看《無名》。因?yàn),本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的,又是諜戰(zhàn)片,值得期待。

  《無名》是由博納影業(yè)出品,程耳編劇并執(zhí)導(dǎo),梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰(zhàn)電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線,講述了地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào),用生命與熱血保衛(wèi)祖國的故事。

  在宣傳該片時(shí)突出諜戰(zhàn)懸疑效果,提醒觀眾要關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié),還說不看三遍不能了解劇中細(xì)節(jié)的深刻用意。

  然而,整部電影看下來,可以說和預(yù)期相差太大,也就是希望有多大,失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影,中途有多名觀眾起身上廁所,雖然我也有尿意,但為了關(guān)注細(xì)節(jié),硬是熬到了結(jié)束。

  可能我的理解力不夠(或者真的需要看三遍),雖然關(guān)注了細(xì)節(jié),但我還是有很多細(xì)節(jié)有疑問。好在不影響整體劇情,看到結(jié)束也大體了解該片講的是什么。

  該片采用倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手法,講述從日軍全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)到無條件投降期間,發(fā)生在上海的日本、汪偽、國民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的'故事,歌頌?zāi)切榱藝、為了人民而在隱秘戰(zhàn)線上英勇奮斗的默默無聞的中共革命戰(zhàn)士,他們?yōu)榱诵轮袊膭倮幌Я餮獱奚,甚至生前不知姓名,死后不被記住,他們永遠(yuǎn)值得我們紀(jì)念和敬仰。

  然而,縱觀整體電影,發(fā)現(xiàn)該片沒有一個(gè)完整故事主線牽引,只有一個(gè)時(shí)間軸:從日本轟炸廣東(1938年)、到日本偷襲珍珠港(1941年)、到日本投降(1945)、到1946年的香港。

  在這個(gè)時(shí)間軸里,打入汪政府的中共地下黨開展一系列暗殺、營救、搜集情報(bào)等活動(dòng),最終殺掉漢奸、除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報(bào),并在日軍投降繼續(xù)潛伏下去,為中共解放戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)發(fā)揮自已的光和熱(年初一剛上映,這里就不作劇透了)。

  但是,整體感覺:

  不夠精彩,沒有懸念(沒有故事情節(jié)推動(dòng),哪來的懸念)。為了制造懸疑,在剪輯上把敘事結(jié)構(gòu)打散,把結(jié)尾放到前頭,再根據(jù)劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來,解釋原因,讓觀眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒有主線故事推動(dòng),怎么能有阻礙與對(duì)抗,怎么有矛盾沖突?就如張藝謀之前的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》,講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證,讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事,這是一條非常明顯的故事主線。而《無名》中更“無事”,至少說沒有一條首尾呼應(yīng)的事。

  劇中人物眾多,有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多,但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角,按理說每個(gè)角色既然安放了都應(yīng)該有他的作用,但看下來感覺有的角色去掉,絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等,就是感覺對(duì)她們的刻畫不夠,她們也沒在關(guān)鍵事情上起作用,何況,整部片子就沒有關(guān)鍵事。

  不過,值得稱道的是該片的畫質(zhì)、畫感非常好,每一個(gè)畫面都非常有質(zhì)感和年代感,符合諜戰(zhàn)片畫面的應(yīng)有特征,加上大牌演員的精彩表演,無疑給影片加了不少分。特別是周訊出場(chǎng)不多,但演得相當(dāng)投入和傳神,一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作就是顯示她精湛的功底,只可惜歲月不居,美人遲暮,周訊的形象已過黃金期,呈現(xiàn)蒼老狀態(tài),再也不是以前古怪精靈的周訊了。

  《無名》的觀后感5

  稱為“一座喧鬧的孤島”的上海,海上尸橫遍野,痛哭聲彼此起伏,灰色的…島上的人不會(huì)眺望著大海,他們被黑夜蒙蔽了雙眼…

  在這樣的上海,日本軍官任命何先生(梁朝偉飾,潛伏在汪政府的地下共產(chǎn)黨)前往舉報(bào)人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報(bào),何先生臉上笑然答應(yīng),實(shí)則已計(jì)劃好暴露自己,將舉報(bào)人滅口,并讓葉先生(王一博飾)逮捕自己,進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的信任。計(jì)劃成功后,日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人,并成功取得了日軍信任,看到了日軍計(jì)劃攻占滿洲的地圖。最后日本戰(zhàn)敗,關(guān)東軍潰不成軍,日軍撤出滿洲。我認(rèn)為《無名》這部電影最大特色一是在結(jié)構(gòu)的調(diào)整。與普通影片不同,電影的開頭穿插了倒敘、插敘,看得著實(shí)使人“一頭霧水”,例如把日軍得知滿洲已敗的消息的崩潰放在最開頭,留給觀眾懸念,為的是一步一步去深究,一步一步揭開謎底,看到最后恍然大悟,前面的疑問自然豁然開朗。二是在色彩的搭配,我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演很喜歡運(yùn)用對(duì)比手法。難民在坑底被澆上水泥,在廢棄的工廠前被一個(gè)個(gè)槍殺。那時(shí)候,地上是灰色的,天也是灰色的,人是灰色的,整個(gè)中國都是灰色的,看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對(duì)比有日軍的場(chǎng)景,明亮的星空下,飲著小酒,圍爐小聚,暢談甚歡,在鄉(xiāng)間郊野的小道上,藍(lán)天白云,哼著小歌,騎著小車。再到江小姐(江疏影飾)一襲紅衣在稻田中結(jié)束自己的生命。這讓我感到窒息,一些場(chǎng)景的色彩的.搭配對(duì)于觀眾來說的確是一種美的享受,但也卻是諷刺的歷史。三是導(dǎo)演做了很多的隱喻和細(xì)節(jié),其中有幾幕我印象很深刻:陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去,實(shí)際上是代表被殘害的百姓,喪了家,也喪了國;人們被水泥活活淹沒后,鏡頭里出現(xiàn)的羊,也是代表百姓,羊被日本人吃了,百姓們被日本人活埋了,中國被苦難淹沒了,就像羊入虎口,無法逃脫…

  《無名》結(jié)構(gòu)很精妙,名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”,中文直譯過來就是隱藏的刀刃,那個(gè)時(shí)代的潛伏者們,是刀刃,刀刃是鋒芒畢露的,但他們不行,他們要隱藏自己的光芒,要將自己隱藏起來,要隱姓埋名,要無名…

  除此之外,我還有另一個(gè)對(duì)于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒有大名,最多一個(gè)姓,再加一個(gè)先生、小姐,我想這也是呼應(yīng)了影名。無名,無名…憶往昔,千千萬萬個(gè)為驅(qū)逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者;看今朝,千千萬萬個(gè)因疫情付出的醫(yī)護(hù)人員…他們是每一個(gè)無名英雄。電影同名主題曲《無名》中唱道:“不妨再一起等一等,等無名者陽光閃耀的那天!彼淼辣M頭終有光,像世界會(huì)如!

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