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周邦彥《四園竹·浮云護(hù)月》譯文及賞析

時(shí)間:2020-12-30 09:07:52 古籍 我要投稿

周邦彥《四園竹·浮云護(hù)月》譯文及賞析

周邦彥《四園竹·浮云護(hù)月》譯文及賞析1

  《四園竹·浮云護(hù)月》

  宋代:周邦彥

  浮云護(hù)月,未放滿朱扉。鼠搖暗壁,螢度破窗,偷入書幃。秋意濃,閑佇立,庭柯影里。好風(fēng)襟袖先知。

  夜何其。江南路繞重山,心知漫與前期。奈向燈前墮淚,腸斷蕭娘,舊日書辭猶在紙。雁信絕,清宵夢(mèng)又稀。

  《四園竹·浮云護(hù)月》譯文

  輕輕將月亮遮住,浮云似有意憐惜明月,不讓她的光輝全部灑滿朱扉。暗壁、破窗,鼠搖、螢度,螢是在不知不覺中進(jìn)入書幃。主人公在幽寂的、靜得怕人的室內(nèi)再也呆不下了,只好步到中庭,悄立樹陰,忽覺襟袖之間一陣好風(fēng)吹來,當(dāng)此深秋,獨(dú)自悄立閑庭。

  夜已經(jīng)是什么時(shí)候了呢?伊人在江南,想去尋找呢,當(dāng)初曾和她預(yù)約重逢日期,現(xiàn)在由于歲月推移,人事變化,恐怕已難于實(shí)現(xiàn)了。無奈,想到現(xiàn)在要是能和她再通書信的話,那雖不能見面,也可魚來雁往,互訴相思,也是一種安慰。然而魚沉雁杳,連做夢(mèng)夢(mèng)到相逢也越來越少。

  《四園竹·浮云護(hù)月》注釋

  浮云護(hù)月:指月亮被薄云遮蓋。杜甫《季秋蘇五弟纓江夜宴》詩:“明月生長(zhǎng)好,浮云薄漸遮!

  朱扉(fēi):紅漆的門。

  鼠搖暗壁:老鼠在壁角暗處恣意活動(dòng)。這是化用王安石《登寶公塔》詩:“鼠搖岑寂聲隨起”和崔涂《秋夕與王處士話別》詩:“蟲聲移暗壁,月色懂寒條! [3] ④“螢度”二句:化用唐僧齊己《螢》詩:“透窗穿竹住還移……夜深飛過讀書幃!

  庭柯:庭院里的樹木。陶淵明《歸去來兮辭》:“眄庭柯以怡顏。”

  “好風(fēng)”句:化用杜牧《秋思》詩:“微雨池塘見,好風(fēng)襟袖知!

  夜何其:夜深已是什么時(shí)候?語本:《詩經(jīng)·小雅·庭燎》:“夜如何其?夜未央!

  漫:枉然,徒然。指心中已不存希望。前期:早先的期約。

  奈:無奈。

  “腸斷”二句:化用唐楊巨源《崔娘》詩:“風(fēng)流才子多春思,腸斷蕭娘一紙書!笔捘,這里代指作者所愛的美人。

  雁信絕:書信斷絕。古有鴻雁傳書的傳說。

  《四園竹·浮云護(hù)月》創(chuàng)作背景

  此詞創(chuàng)作于元祐二年至紹圣四年之間,當(dāng)時(shí)周邦彥再旅汴京之時(shí)所作,這也是一首抒寫羈旅哀愁的詞。

  《四園竹·浮云護(hù)月》賞析

  “浮云護(hù)月,未放滿朱扉。”描寫秋夜景色。化用杜甫詩:“明月生長(zhǎng)好,浮云薄漸遮!(《季秋蘇五弟纓江樓夜宴》)以點(diǎn)明秋夜。作者翻出新意,說“浮云”為了“護(hù)月”,輕輕將月亮遮住,浮云似有意憐惜明月,不讓她的光輝全部灑滿朱扉。這一層朦朧黯淡的景色與詞中主人公懷人傷感的心情是一致的。

  “鼠搖暗壁,螢度破窗,偷入書幃。”兩句對(duì)仗,上句是耳聞之聲,下句是目睹之景,暗壁、破窗,一派貧居陋巷的潦倒景象。鼠搖、螢度,烘托室內(nèi)寂靜無人,引起詞中主人公一種凄清幽獨(dú)的.感覺!巴等霑鴰毕祷锰拼娚R己《螢》詩:“夜深飛入讀書幃!庇靡弧巴怠弊,說明螢是在不知不覺中進(jìn)入書幃的。萬籟寂靜之夜,詞人在陋室之中所聞所見,用以烘托環(huán)境之寂寞、蕭索。

  “秋意濃,閑佇立,庭柯影里!庇脙(nèi)轉(zhuǎn)之筆,點(diǎn)出時(shí)令,并入情。至此,詞中主人公才正式露面,詞中主人公在幽寂的、靜得怕人的室內(nèi)再也呆不下了,只好步到中庭,悄立樹陰,忽覺襟袖之間一陣好風(fēng)吹來,頓覺秋意已濃了!袄铩弊滞可下暼~韻。

  “好風(fēng)襟袖先知。”系套用杜牧《秋思》詩中“好風(fēng)襟袖知另加一“先”字,就不只是寫襟袖而且是寫人對(duì)風(fēng)的敏銳感覺?臻g已由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外。詞中主人公當(dāng)此深秋,獨(dú)自悄立閑庭,“盡日佇立無言,贏得凄涼懷抱!(柳永《滿朝歡》)懷人之念,油然而生,上片結(jié)拍,情景交融,然秋宵夜永,獨(dú)立庭心,逗出懷人契機(jī)。由此引入下片。

  “夜何其!苯栌谩对娊(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其”的詩句,“猶問夜已到何時(shí),委婉曲折道出他夜深無眠!薄捌洹笔蔷湮仓~。這是作者設(shè)問:夜已經(jīng)是什么時(shí)候了呢?暗示他獨(dú)自悄立樹陰,因懷人而夜不成寐。秋水伊人之感,也如晏幾道詞“夢(mèng)入江南煙水路”(《蝶戀花》)一樣,他所懷念的人也在山重水復(fù)的江南。

  “江南路繞重山,心知謾與前期!钡谝痪鋵懢,接著入情。美成所懷念之伊人,乃在江南重疊山巒之間,舊游之地,歷歷在目,想去尋找呢,又擔(dān)心“行盡江南,不與離人遇。”(晏幾道《蝶戀花》);次句直抒胸臆:當(dāng)時(shí)預(yù)約重逢的前期是徒然的,現(xiàn)在由于歲月推移,人事變化,恐怕已難于實(shí)現(xiàn)了。寫到這里,似乎話已寫盡,忽然看到戀人的舊時(shí)書信宛然在目,又觸發(fā)舊情,引起新愁。

  “奈向燈前墮淚,腸斷蕭娘,舊日書辭猶在紙!薄澳巍保瑹o可奈何之意”;“墮淚”非只今夜事,前時(shí)已然,亦包括今夜!皽I”字韻押同部去聲。先寫“墮淚”,再補(bǔ)寫為何“墮淚”!跋驘羟皦櫆I,腸斷蕭娘。”典出楊巨源《崔娘》詩:“風(fēng)流才子多春思,腸斷蕭娘一紙書!碧茣r(shí)以蕭娘為女子之泛稱,如將蕭郎作為男子的泛稱一樣,并不指固定的人,如元稹詩:“揄揚(yáng)陶令緣求酒,結(jié)托蕭娘只在詩!卑拙右自姡骸帮L(fēng)朝舞飛燕,雨夜泣蕭娘”。這首詞中的“蕭娘”當(dāng)然是指詞中主人公的戀人。舊時(shí)“蕭娘”書信一行行,一字字,分明寫在紙上,讀來令人腸斷,睹物思人,不覺傷心落淚,這就是“舊日書辭猶在紙”所引起的感情激蕩。他想到現(xiàn)在要是能和她再通書信的話,那雖不能見面,也可魚來雁往,互訴相思,也是一種安慰。“紙”字韻押同部上聲。

  “雁信絕,清宵夢(mèng)又稀!苯Y(jié)句低欲絕。雖想重通音問,但她“山長(zhǎng)水闊知何處?”(晏殊《蝶戀花》)魚沉雁杳,已夠傷心,但若能常在夢(mèng)中相逢,豈不也可聊慰相思之苦?在感情上得到某種補(bǔ)償,這是他最后的幻想。但偏偏連夢(mèng)也很少做,真是“夢(mèng)魂縱有也成虛,那堪和夢(mèng)無!(晏幾道《阮郎歸》)他的要求逐步降低,由想見面降到只求通信,由求通信降到只求夢(mèng)中想會(huì)也可以,但他的相思強(qiáng)度卻逐步升高,直到連夢(mèng)里相逢也難辦到時(shí),則最后的,最起碼的希望也破滅了時(shí),不免柔腸百結(jié),低回欲絕,陷入了刻骨相思、徹底絕望的境地,抒情至此達(dá)到高峰,突然歇拍,余意不盡。

  這首詞由寫景到抒情,由室內(nèi)到室外,時(shí)空結(jié)合,層層遞進(jìn),感情愈趨強(qiáng)烈,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),曲折多致。

  《四園竹·浮云護(hù)月》作者介紹

  周邦彥(1056年-1121年),中國(guó)北宋末期著名的詞人,字美成,號(hào)清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等;兆跁r(shí)為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

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