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《壽樓春·尋春服感念》譯文賞析
賞析是通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家收集的《壽樓春·尋春服感念》譯文賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文
《壽樓春·尋春服感念》
宋朝：史達(dá)祖
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳?自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時(shí)妝。
飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
古詩簡介
《壽樓春·尋春服感念》是宋代詞人史達(dá)祖創(chuàng)作的一首詞。全詞分兩片。上片為憶舊，以兩幅畫面構(gòu)成對比：從前，旭日臨窗，伊人就為自己外出賞花裁剪衣裳；如今，寂寞無聊，無人惦記自己春服的有無。下片直抒胸臆，重在表現(xiàn)自己對死者綿厚熾熱的深摯感情，其中“最恨”二字強(qiáng)烈地表達(dá)了詞人失去伊人的痛惜之情。此詞藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：首先是對詞律的突破：用四平聲句和五平聲句，沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律；其次是多用平聲和拗句，聲律舒徐平緩；第三是多用雙聲疊韻，聲情低抑凄涼。
翻譯/譯文
想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過去多年，幾度春風(fēng)，照樣柳綠花開，人已不在。誰能想到我如今無衣裳?當(dāng)年少年疏狂，輕易消磨時(shí)光�，F(xiàn)在只挑燈聽雨，倚床.醉酒，經(jīng)常夢到你睡時(shí)的妝貌。
暮春飛花落去，夜晚顯得十分漫長。有舊曲有新腔，音樂都非常美好。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去，生離死別，徒然心傷。身在客中，愁為思鄉(xiāng)。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與愛人團(tuán)圓。時(shí)近寒食，難以忘記當(dāng)年的美好往事。
注釋
⑴壽樓春：詞牌名，史達(dá)祖自度曲。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻，共七處對仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個平聲字，極拗，為詞中僅有之調(diào)。壽樓，可能是作者居所的名稱。
�、拼悍捍喝沾┑囊路�。感念：思念。
�、菍し迹河钨p美景。
�、冉鸬叮杭舻兜拿婪Q。素手：潔白的手。
�、伸�(yī)：通“倚”，斜靠。
�、省坝薪z闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對樂譜的美稱。新腔，指新曲，新調(diào)。
�、顺m：楚地香草，代指美人。
⑻“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。
�、秃常汗�(jié)令名，清明節(jié)前一天(或說清明前兩天)。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
⑽蘋(pín)藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來的蘋藻�！对娊�(jīng)·召南·采蘋》：“于以采蘋?南澗之濱。于以采藻?于彼行潦。……于以奠之?宗室牖下。誰其尸之，有齊季女�！薄疤O藻香”后來引申指新婚的溫馨日子。
創(chuàng)作背景
這首詞為史達(dá)祖悼念其亡妻所作，可能作于詞人任中書省堂吏、受韓侂胄重用以后，其具體創(chuàng)作年份難以確考。
賞析/鑒賞
《壽樓春》這個詞調(diào)節(jié)奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠(yuǎn)，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。史達(dá)祖這首詞就很能體現(xiàn)這個特點(diǎn)。
上片為憶舊。詞寫于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語，百花爭妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂事。此時(shí)“尋春服”，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年妻子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣�！安么荷缹し肌北阌纱寺涔P�！坝浗鸬端厥郑谇绱啊�。這兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個四字句�！敖鸬丁保舻兜拿婪Q�！八厥帧�，潔白的手，《古詩十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”“素手”二字已暗示出其妻的賢慧溫柔。旭日臨窗，作者看著妻子為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿。“十年未始輕分”的夫妻終于拆散了�！皫锥纫蝻L(fēng)殘絮，照花斜陽”，前句化用謝道韞《詠雪》詩：“未若柳絮因風(fēng)起�！边@里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風(fēng)吹去，難以尋覓，暗示妻子的亡故。以“殘絮”比其妻，也透露出詞人對人生短促的感慨。妻子死后，已幾度春風(fēng)；柳照樣綠，花照樣開，而伊人一去不復(fù)返了�！罢l念我，今無裳”二句，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密，此情本是因?qū)ご悍穑敖駸o裳”勾起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中�！白陨倌晗ナ杩瘛币痪洌鲎园拙右住洞鷷娨话夙嵓奈⒅吩姷摹笆杩駥倌晟�，閑散為官卑”。中年喪妻，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結(jié)三句，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句，刻畫夢境。試比較“聽雨挑燈，攲床病酒”，與賀鑄著名的悼亡詞《鷓鴣天》中“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”，借用的痕跡十分明顯�！岸鄩羲瘯r(shí)妝”乃是寫實(shí)情。他在《憶瑤姬》中也寫道：“袖止說道凌虛，一夜相思玉樣人。但起來，梅發(fā)窗前，硬咽疑是君�！鄙掀ㄟ^對亡妻瑣碎往事的回憶，傾訴作者對她的一往情深。
下片更是直抒胸臆，重在表達(dá)自己對死者綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個折腰六字句，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味�！坝薪z闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個四字句�！敖z闌”、“金譜”都是對樂譜的美稱�！靶虑弧保褐感虑�，新調(diào)。這兩句互文見義，說明死者精于音樂。音樂雖美，則難與舊人共賞，豈不傷懷難已?睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷。”詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過，他寫及愛情的許多作品也常常帶上“楚”、“湘”等字眼。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之類�！俺m”：楚地香草，代指美人。在這里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對文，曲筆寫妻子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫詞人的痛惜之情�！吧硎强�，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感。“算玉簫、猶逢韋郎”句，用韋皋典。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓。對照感嘆自己妻子亡故以后，再也無緣與她重會了。后結(jié)“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡妻共同有過的美好往事�！对姟ふ倌稀げ商O》：“于以采蘋?南澗之濱。于以采藻?于彼行潦�！谝缘熘�?宗室牖下。誰其尸之，有齊季女。”古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來的蘋、藻。詞所云“蘋藻香”，后來引申指新婚的溫馨日子。詞人寒食祭墳，見人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起往日新婚之樂來。以樂景寫哀情，愈見其哀思之深切。
這首詞可能作于詞人任中書省堂吏，受韓侂胄重用以后。“壽樓”可能是其居所名�！秹蹣谴骸纺嗣废远惹１緛硭坪跏侵镜靡鉂M的心境，但車馬輕裘，錦衣玉食，換不來佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對比，自然引發(fā)詞人無限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個五平聲句。這是對詞律的大膽突破，這在婉約詞人中更是極罕見的。這是史達(dá)祖對婉約詞的發(fā)展。其二，此詞多用平聲和拗句。
全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說：“詞調(diào)愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢窗、史梅溪等詞，往往用長句……而其音以緩為頓挫�！�(《雕菰樓詞話》)其三：運(yùn)用雙聲疊韻。《蕙風(fēng)詞話》云：“前段‘因風(fēng)飛絮，照花斜陽’，后段‘湘云人散，楚蘭魂傷’，風(fēng)、飛，花、斜，云、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細(xì)處。”史達(dá)祖與其妻“十年未始輕分”的纏綿深厚的感情與詞人獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深。
作者簡介
史達(dá)祖(1163～1220?)，字邦卿，號梅溪，汴(河南開封)人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當(dāng)國時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書。韓敗，史牽連受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
賞析
這首詞是一首懷人之作，通過回憶往昔與情人相處的美好時(shí)光，對比當(dāng)下的孤獨(dú)凄涼，抒發(fā)了詞人深深的思念和身世飄零的感慨。
上闋
“誰念我，今無裳？”詞人從回憶回到現(xiàn)實(shí)，如今孤身一人，無人關(guān)心自己沒有春衫，這種對比凸顯出詞人的孤獨(dú)和凄涼。
“自少年、消磨疏狂”，詞人感慨自己年少時(shí)的疏狂之氣已經(jīng)隨著歲月消磨殆盡。“但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時(shí)妝”，這幾句進(jìn)一步描繪了詞人當(dāng)下的孤寂生活。“聽雨挑燈”營造出一種靜謐而又冷清的氛圍，“攲床病酒”表現(xiàn)出詞人借酒消愁、身體不適的狀態(tài)，“多夢睡時(shí)妝”則說明詞人在夢中常常夢到情人的妝容，體現(xiàn)出對情人的思念之深。
“裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗”，開篇詞人回憶起曾經(jīng)和情人一起裁剪春衫、尋覓春光的情景�！敖鸬端厥帧泵枥L出女子用白皙的手拿著剪刀的形象，“晴窗”點(diǎn)明了環(huán)境的明亮和溫馨，這幾句細(xì)膩地刻畫了一幅充滿生活氣息的溫馨畫面。
“幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽”，這里通過描寫風(fēng)中殘絮、斜陽照花的景象，在美好的回憶中融入了時(shí)光流逝的意味。殘絮和斜陽象征著美好事物的易逝，也為下文的情感轉(zhuǎn)折做了鋪墊。
下闋
“最恨湘云人散，楚蘭魂傷”，“湘云人散”“楚蘭魂傷”用湘云和楚蘭來比喻情人，表達(dá)出對情人離散的怨恨和自己靈魂的傷痛。
“身是客、愁為鄉(xiāng)”，詞人漂泊在外，以愁為鄉(xiāng)，深刻地表現(xiàn)出身世飄零之感。
“算玉簫、猶逢韋郎”，這里詞人用玉簫女和韋皋的典故，表達(dá)了自己對重逢的期盼。盡管現(xiàn)在和情人分離，但仍希望能像他們一樣有重逢之日。
“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”，寒食節(jié)將近，詞人在這個傳統(tǒng)節(jié)日里，依然沒有忘記對情人的思念，“蘋藻香”可能暗示著祭祀等儀式，也體現(xiàn)出詞人的深情和執(zhí)著。
“飛花去，良宵長”，飛花飄逝，象征著美好事物的離去，而漫長的良宵則襯托出詞人的寂寞難眠。
“有絲闌舊曲，金譜新腔”，絲闌舊曲和金譜新腔，這些曾經(jīng)的音樂記憶，更勾起了詞人對過去的懷念和對情人的思念。
情景交融：詞中無論是回憶中的晴窗裁衣，還是現(xiàn)實(shí)中的聽雨病酒，都將情與景緊密結(jié)合。如殘絮、斜陽、飛花等自然景象的描繪，都巧妙地融入了詞人的情感，使情感表達(dá)更加深沉。
用典自然：詞中運(yùn)用了玉簫女和韋皋的典故，增強(qiáng)了作品的文化內(nèi)涵和情感深度。通過典故表達(dá)出對重逢的期待，使讀者能夠更好地理解詞人的復(fù)雜情感。
細(xì)膩的情感描寫：從回憶的歡樂到現(xiàn)實(shí)的凄涼，從思念到期盼，詞人將情感的變化和層次展現(xiàn)得十分細(xì)膩。通過對日常生活細(xì)節(jié)的回憶和當(dāng)下生活狀態(tài)的描寫，如“多夢睡時(shí)妝”“攲床病酒”等，使讀者能夠真切地感受到詞人的深情。
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